《畫里陰晴同步練習(xí)一、關(guān)于字詞（一）給下列詞語注音標(biāo)調(diào)。濃酣（）陶醉（）韻味（）含蘊(yùn)（）妖柔（）朦朧（）（二）解釋名詞印象派水墨畫水彩畫油畫（三）寫出下列詩句或典故的出處和作者。1.斜風(fēng)細(xì)雨不須歸2.魚和熊掌3.默看細(xì)雨濕桃花二、關(guān)于課文（一）認(rèn)真閱讀課文，回答下面的問題。1.全文一共4個自然段，作者所表現(xiàn)的獨(dú)特的審美情趣是什么？第1段寫”宜興春雨”引用”默看細(xì)雨濕桃花”的詩句在全文中的作用是什么？2.第段中作者說“但濕了的大自然景色格外有韻味作者為什么會有這種體味，你能從本段中找出答案嗎？3.西洋畫家、中國畫家為什么“一味分析色彩與陽光的物理關(guān)系們對于陰雨的看法是什么？4.在文末，作者說“頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意該定居到油畫布上呢，還是落戶在水墨之鄉(xiāng)了句意和修辭上你該怎樣理解？（二）閱讀下面一段文字，回答后面的問題。我自學(xué)過水彩畫和水墨畫后，便特別喜歡畫陰天和微雨天的景色，我不喜歡英國古老風(fēng)格的水彩畫我以往的水彩畫可說是水墨畫的變種從意境和情趣方

面看模仿西洋的手法少受益于中國畫的成分多西洋畫中也有表現(xiàn)風(fēng)雨的題材但西洋畫中是將風(fēng)雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來描寫的很少將陰雨作為一種欣賞對象的審美趣味來表現(xiàn)西方風(fēng)景畫之獨(dú)立始于印象派印象派發(fā)源于陽光畫家們投靠陽光說光就是畫面的主人因之一味分析色彩與陽光的物理關(guān)系，甚至說“黑”與“白”都不是色彩，而中西畫家大都陶醉于陽光所刺激的強(qiáng)烈的色彩感，追求亮、艷、麗、華、鮮……多半是從“晴”派生出來的。1.根據(jù)課文的敘述，請概括說出西洋畫家的特點(diǎn)是什么？作者的繪畫特點(diǎn)又是什么？2.用自己的話寫出西洋畫家和作者對陰雨有什么不同的感受。3.對于西方風(fēng)景畫的追本溯源是為了說明什么？西方風(fēng)景畫家他們對于光的投靠的原因是什么？4.用一句話概括本段的意思。三、擴(kuò)展與活動（一）閱讀下面的文字，聯(lián)系《畫里陰晴》一文，指出下面的判斷是正確還是錯誤。“孤松矮屋老夫家古代房矮，那高高的孤松，有風(fēng)骨，有曲直之美，構(gòu)成了畫境。今日的大城市，難覓孤松矮屋之家，老夫們也都住入了高樓，要賞孤松，必須下樓，高樓矮松住宅區(qū)，著實(shí)委屈了高傲的松。驅(qū)車過鬧市，偶見雜樹成叢那是最美最美的城市風(fēng)景了在石林似的新建筑群中被保留住的老樹即便瘦骨嶙峋那前昂后俯曲曲彎彎的體態(tài)展現(xiàn)了曲線之魅力真是城中珍異。直線統(tǒng)治的城市呼喚曲線，美麗的人生曲線！1.《畫里陰晴》表現(xiàn)了作者對于陰雨情有獨(dú)鐘，本段文字表現(xiàn)了作者對松樹情有獨(dú)鐘。（）2.《畫里陰晴》表現(xiàn)作者對陰雨情有獨(dú)鐘，是因?yàn)殛幱甑漠嬅嬗兄鴺O其深刻的意境。而本段文字是通過對“高樓矮松”的慨嘆，表現(xiàn)作者對多樣性生活的追求。（）3.《畫里陰晴》和本段文字都采用了對照的手法畫》文中的作者與中西畫家，本段文字中的“孤松矮屋”與“高樓矮松直線與曲線，對比之中都透出了作者獨(dú)特的審美情趣。（）4.《畫里陰晴》和本段文字的不同是畫》文寫出了作者的獨(dú)特的審美情

趣本段文字不僅表現(xiàn)了作獨(dú)特的審美情趣時(shí)也表現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)的不滿老夫賞松須下樓高樓委屈了高傲的孤松古林似的建筑群中被保留的老樹瘦骨嶙峋。（）5.本段文字作者是在抒發(fā)一種追求對美的追現(xiàn)代化都市不僅應(yīng)有直線，還要有曲線。（）6.對于曲線的理解是由松而發(fā)的，寬敞的大道、高聳的建筑都是以直線為主的，生活不能只有這些直線，還應(yīng)該有曲線，人們的生活應(yīng)該多幾道曲線。（）（二人們在選擇服裝時(shí)往往把顏色作為一個選擇條件你喜歡什么顏色的服裝呢？談?wù)勀愕目捶ㄗ肿笥?/p>

、《畫里晴》同步練答案一nónɡhāntáozuynwihnynāómnɡlnɡ（）印象派19世紀(jì)下半葉法國畫派之一，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的七種色彩去反映自然界的瞬間印象。純用水墨不著彩色的國畫叫水墨畫水彩繪成的畫叫水彩畫。油畫是西洋畫的一種用含油質(zhì)的顏料在布或木板上繪成，能表現(xiàn)物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。（）1.張志和《漁歌子》2.孟《孟子·告子上》3.天壽題畫二）作者審美情趣是江南陰雨之美的感悟，詩句的作用是引出下文。2.因?yàn)楫嫾业难劬τ^察自然有獨(dú)特的感悟因傳統(tǒng)文化中有淵源因雨中景物不同于晴日，是風(fēng)格迥異的另一種美。3.洋畫家投靠陽光，說光是畫面的主人。他們不認(rèn)為陰雨是美的而是將風(fēng)雨作為一種故或大自然的變態(tài)來描寫。4.作者的中國畫借鑒了西洋技法，油畫中摻進(jìn)了墨韻，兼取二者之長創(chuàng)出新技法、新風(fēng)格。藝術(shù)在于創(chuàng)新。作者自嘲頭發(fā)白了，還拿不定主意一種自謙。其實(shí)畫家終生探索的是油畫的民族化和中國畫的現(xiàn)代化。（1.西洋畫家大陶醉于陽光所刺激的強(qiáng)烈的色彩感，追求亮、艷、麗、華、鮮……晴者的畫受益于民族傳統(tǒng)的東西較多別喜歡畫陰天和微雨天的景色。2.西畫家將風(fēng)雨作為一種事故大自然的變態(tài)來寫認(rèn)陰雨天的景色更具意境和審美情趣。3.是