活動目標(biāo)：1、知道正月里許多地方都有唱戲的習(xí)俗，每個地方的戲曲種類都不同。2、欣賞越劇的戲曲片斷，感受越劇的唱腔，模仿甩“水袖”?；顒訙?zhǔn)備：1、《小朋友的書·正月里》2、越劇音頻、廟會視頻3、自制“水袖”。活動過程：1、引入部分提問1：小朋友們上午好！我們剛剛過了一個什么節(jié)？（春節(jié)）春節(jié)之后的一個月叫什么嗎？提問2：你們在正月里做了什么有趣的事？預(yù)設(shè)①：拜年。回應(yīng)：嗯，拜年是我們春節(jié)的一個習(xí)俗。預(yù)設(shè)②：走親戚?；貞?yīng)：哦，也就是拜年。預(yù)設(shè)③：放炮仗?；貞?yīng)：嗯，月里天天有小朋友放炮仗。提問3：除了拜年，放炮仗，你還知道月里有什么習(xí)俗嗎？預(yù)設(shè)①：吃好吃的?；貞?yīng)：是的，你吃了什么好吃的？預(yù)設(shè)②：出門玩。回應(yīng)：只有月里才出門玩嗎？在許多地方，月里都有廟會，我們可以在廟會的大舞臺上看到很多唱戲的，他們是什么樣子的呢？我們?nèi)タ纯础?、基本部分（1）欣賞廟會視頻提問1：唱戲的小朋友和平時小朋友唱歌有什么地方不一樣？預(yù)設(shè)①：衣服、頭發(fā)不一樣?；貞?yīng)1：哦，他們的衣服頭發(fā)是什么樣子的？預(yù)設(shè)②：聲音尖尖的?；貞?yīng)2：你聽得真仔細(xì)，除了聲音尖尖的，他們唱起來還有什么不一樣的地方？（2）欣賞越劇服裝、頭飾。我們剛剛看的表演是越劇，越劇的服裝可美了，我們來仔細(xì)欣賞一下。提問1：這個長長的袖子叫什么你知道嗎？（這是水袖）（3）欣賞越劇片斷水袖。（4）教師帶領(lǐng)幼兒模仿：提醒幼兒注意水袖舞動軌跡。3、結(jié)束部分教師與幼兒跟隨越劇選段一同表演水袖。越?。h語拼音為yuèjù，英語為YueOpera）——

[1]

，有第二國劇之稱

[2]

，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”

[3]

，有觀點(diǎn)認(rèn)為是“最大的地方戲曲劇種”，

[4-6]

在國外被稱為“中國歌劇”。

[7]

亦為（依次為、越劇、、、

[8]

）之一。發(fā)源于浙江，發(fā)祥于上海，繁榮于全國，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了、話劇、等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“”題材為主，藝術(shù)流派紛呈，公認(rèn)的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京、天津等大部北方地區(qū)，鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數(shù)省、自治區(qū)外，全國都有專業(yè)劇團(tuán)存在。

[8]越劇為首批。現(xiàn)在越劇角色行當(dāng)，分為六大類：

一、小旦。飾青年、少年女性角色。其中又可細(xì)分為6種路子及稱謂：

悲旦，專飾命運(yùn)悲慘的青年、中年婦女角色，類似京劇中"青衣"，以唱工為主、做工為輔。如中的秦香蓮、中的趙五娘、中的陳杏元、中的王千金等。在越劇傳統(tǒng)劇目尤其是40年代的"第二傳統(tǒng)劇目"中，有大量悲劇，對形成悲旦這一行當(dāng)起了重要作用。

花旦，專飾天真活潑、聰明伶俐的少女角色，表演以做工取勝，動作靈巧輕快。如中的九斤姑娘、中的紅娘、中的李翠英、中的公主。

閨門旦，專飾名門閨秀、千金小姐一類角色，表演特點(diǎn)是舉止端莊、文靜大方，唱工和做工兼擅。如中的崔鶯鶯、中的薛寶釵、中的劉月娥、《西園記》中的王玉貞等。

花衫，飾演古代青年女子，表演形態(tài)介于閨門旦和花旦之間，既有閨門旦的大家子身份和端莊大方的儀態(tài)，又有花旦俏麗、活潑的舉止。如《梁?！分械淖Ｓ⑴_、《盤夫索夫》中的嚴(yán)蘭貞、《情探》中的敫桂英等。

正旦，主要飾演做了母親的中年婦女一類角色，穿著素凈，動作穩(wěn)重，在戲中一般做配角。如《紅樓夢》中的王夫人和薛姨媽、《碧玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王桂英、《打金枝》中的皇后等。

武旦，專飾有武藝的女性角色，表演以武功、武戲見長，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英、《樊梨花》中的樊梨花和薛金蓮、《楊八姐盜刀》中的楊八姐、《白蛇傳·盜仙草》中的白素貞、《十一郎》中的徐鳳珠等。越劇一向以文戲?yàn)橹鳎鋺蚝苌?，武旦所演劇目和所學(xué)武功，多為從其他劇種吸收。演員中無人專演武旦，有關(guān)角色一般由武功基礎(chǔ)較好的其他旦角行當(dāng)演員兼演。

二、小生。飾青年男性角色。在女子越劇中，由于小生由女演員扮演，故比其他劇種的小生行當(dāng)更具柔美特色，在劇種中的地位也更重要。其中又可分為4種路子及稱謂：

書生，又稱儒巾生、風(fēng)雅小生，頭戴秀才巾、解元巾（統(tǒng)稱方巾），主要飾演儒雅瀟灑、文質(zhì)彬彬的讀書人，表演特點(diǎn)是灑脫莊重、溫文爾雅，富有書卷氣。如《梁山伯與祝英臺》中的梁山伯、《盤妻索妻》中的梁玉書、《西廂記》中的張君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西園記》中的張繼華、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀東南飛》中的焦仲卿等。

窮生，又稱鞋皮生或破巾生，因腳拖鞋皮、頭戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要飾演窮愁潦倒的落難公子和寒家子弟一類角色，表演特點(diǎn)是帶有寒酸相和迂腐氣。如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔·前見姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃傳》中落魄時的鄭元和、《彩樓記》中的呂蒙正等。

官生，主要飾演古代官員、顯貴一類角色，頭戴烏紗，身著官袍，表演帶有一定的工架和氣度。如《打金枝》中的郭曖、《販馬記》中的趙寵、《胭脂》中的吳南岱等。

武生，主要飾演有武藝的中青年男性角色，表演特點(diǎn)是英武挺拔，文武兼長，能參加武打場面。如《雙槍陸文龍》中的陸文龍、《貂蟬》中的呂布、《樊梨花》中的薛丁山、《轅門責(zé)夫》中的楊宗保等。越劇中武戲不多，無人專工此行當(dāng)，一般根據(jù)劇情需要，由武功較好的小生演員兼演。

三、老生。飾老年男性角色。演出掛髯口，分黑髯、花髯、白髯三類。按表演特點(diǎn)，可分為2種路子及稱謂：

正生，戴黑髯，唱、做并重。如《打金枝》中的唐皇、《二堂放子》中的劉彥昌、《凄涼遼宮月》中的道宗、《紅樓夢》中的賈政、《李娃傳》中的鄭北海等。

老外，戴白髯和花髯，過去戲文中稱"末"，以做工為主，表演動作性強(qiáng)，如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《梁山伯與祝英臺》中的祝公遠(yuǎn)、《李娃傳》中的宗祿等。

老外常兼文武老生，主要飾演有武藝的將帥一類角色，表演講究工架，氣度不凡。如《打金枝》中的郭子儀、《金山戰(zhàn)鼓》中的韓世忠、《轅門責(zé)夫》中的楊六郎等。

越劇中以老生為主要角色的劇目不多，以上3種老生在演員中沒有嚴(yán)格分工。

四、小丑。又稱小花臉，因過去化裝時鼻梁上常畫一白方塊而得名。表演特點(diǎn)是幽默、機(jī)智或狡猾、陰險，動作靈活、夸張，表情豐富。其中可分為4種路子及稱謂：

長衫丑，又稱文丑，多飾演花花公子、品行不端的讀書人，或其他有喜劇色彩的正面角色。如《碧玉簪》中的顧文友、《王老虎搶親》中的王天豹和《仁義緣》中的周惠吉、《雙獅寶圖》中的張友義等。

官丑，飾演反派的或可笑的官吏。如《春草闖堂》中的胡涂知縣、《盤夫索夫》中的趙文華等。

短衫丑，通常飾演茶博士、店主或店小二、傭人、衙役或公差等角色。如《玉堂春·蘇三起解》中的崇公道、《箍桶記》中的張箍桶、《落帽風(fēng)》中的范仲華等。

女丑，又稱彩旦，通常飾演媒婆、巫婆、老鴇和風(fēng)趣的中、老年婦女等角色。如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的陸氏、《何文秀》中的楊媽媽、《小二黑結(jié)婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李娃傳》等戲中的妓院鴇兒等。

五、老旦。飾老年女性角色。表演特點(diǎn)是沉穩(wěn)老練，唱做并重。

如《紅樓夢》中的賈母、《珍珠塔》中的方楊氏、《血手印》中的林母、《西廂記》中的崔夫人等。

六、大面。亦稱大花臉，多飾演奸臣和奸邪的員