東大《詩賞王高詩里面的動詞很重要，一般的詩眼都是動詞。樂府詩，題目決定主題和內容；詞，題目和主題、內容無關，題目決定字數(shù)、格律等。浙大《詩典胡可第周

陶舉你喜的個詩句或5聯(lián)，談為么歡。體做：以合談下己體，可分從感、活、美、言的藝的某方談你這名的解要字兩字上）1.生我材必有用這是李白《將進酒》中的一句?！熬灰?，黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來小時候很喜歡李白因為自己名字里也有一白白的詩小學課本里就有不少，老師說他叫“詩仙高斗讀故事知道他竟然“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙后來人大了，看了很多關于白的文章知我們稱道的那些浮名軼事，都不是他的心愿，他一生的抱負在“灑脫”中被擱淺。讀他的詩也不再感覺那么豪放、不羈了，默默的多了一份無奈。所以，整個《將進酒》我只愿意聽這一句“天生我才必有用一句話來撐起自己跌落的心。2.畔何人初見月，江月何年初照人？出自張若虛《春江花月夜》這首詩是高中時學的，初讀時也不知道它的大名鼎鼎，只是感覺題目很美長要背誦的話不容易呢？讀的時候不知不覺沉浸了喜歡的便是這兩江畔何人初見月，江月何年初照人？”兩句對仗非常工整，江畔——人——月、月——人。即使只有兩句，仿佛也能看到詩人看到的情景，不由得跟著暢想，這月是什么時候開始照耀的呢？3.禾日當午，汗滴禾下土。李紳《憫農(nóng)詩》這首詩是小學一年級老師講的容很簡單是民在中午的時候還在鋤禾水滴在禾苗的土地上后來知道農(nóng)民會專門在中午烈日當空時鋤地樣可以使斬除的雜草被曬干，避免落土存活，突然有了“心憂炭賤愿天寒”的觸動。4.憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒白居易《賣炭翁》這是文人對底層人的關注也是代文人以天下為己任心懷蒼生的一個例證賣翁

的凄慘我們無法體會每人的時候也會像賣炭翁一樣發(fā)出矛盾的愿望事無奈也不知不覺出來了。5.翁逾墻走，老婦出門看。杜甫《石壕吏》詩的開頭是“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看是“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別習時候，我在想老婦為什么要老翁逃跑出應付那些官差呢？她是否知道這樣的話自己也難逃被征呢？中國婦女的以家為重，自我犧牲精神。第周以唐詩名”為題寫篇論。體法可選擇關個樓1首詩行析也以擇個樓首進分，可選多名樓多詩行析如能合己登體，更歡（字兩字上唐詩與名樓——鸛雀樓鸛雀樓，又叫鸛鵲樓，在今天山西省永濟縣，臨黃河，因為經(jīng)常有鸛鵲在上面停留、棲息，所以叫鸛鵲樓?！兜躯X雀樓》王渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。太陽依傍著山頭慢慢消失滾滾黃河向著大海的方向流去果想要看得更高更遠就再往上面攀登一層。王之渙是盛唐詩人唐的詩人有一個明顯的特點就是大唐氣象的涵泳懷境的開闊鸛雀樓》這首詩也不例外。對這首詩的熟悉，是因為最后兩句“欲窮千里目，更上一層樓知其詩，其人，先聞這兩句。詩意與開拓融為一體，傳唱不衰?，F(xiàn)在認真再讀此詩，不禁覺得“白日依山盡，黃河入海流”也是極震撼的。本是太陽西垂，詩人沒有發(fā)出“夕陽無限好，只是近黃昏”的悵然，而是胸懷若谷，把這白日、山、黃河、海的意象連接在一起，頓時氣象萬千。同時，作者的胸襟沒有止于此，而是抬望眼，有呼出了“欲窮千里目，更上一層樓”的千古名句。古語有云葉目，不見泰王之渙在千年前的一個黃昏，便發(fā)出了“欲窮千里目，更上一層樓”的感嘆。把這句自己喜歡的詩，送給一起努力的同學們。第周選一古至代人畫風畫也以擇關唐詩意，談與在術現(xiàn)的通差之（數(shù)兩字上《滁州西澗》（唐）韋應物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

第一次知道用詩作畫是“野渡無人舟自橫”的故事。說宋代一畫院考試，讓學生畫出“野渡無人舟自橫橫貌似不難，關鍵是如何讓人心領神會確認“無人人造工具，如何才能表現(xiàn)出“無人”的境界呢？確實很難，據(jù)說最后錄取的學生，他畫了一只鳥在啄食，同時好像在呼朋引伴。知道答案后，不覺拍手稱快。這考生是如此的聰明，他沒有鉆入舟和人的套子，而是抓住了沒有人的時候，小鳥（外物）的一種表現(xiàn)，就把這詩意躍然紙上了。這個例子固然說明了考生的聰穎妙筆展現(xiàn)了詩意同時也從側面反映出來一我們大家讀了明白情境的詩句如想用靜態(tài)的畫面表現(xiàn)出來不容易的這也就是詩和畫的差異之處了。詩，可以調用無數(shù)的方塊字，利用字的音、形、意，以及組合的重構，給讀者造出無盡的詩意，不受紙張、色彩的限制，可以天馬行空。但是畫就不一樣了，畫是在既定的范圍中給人傳情達意沒人們習慣的話語只有無聲的顏色和方寸的空間要畫家的匠心，同時對觀畫的人提出了更高的要求。第周白易長歌的題是來訟紜問，諷說愛情、重題、事等種談你總看，選一加評（字數(shù)兩字上1026）白居易的《長恨歌》是一篇長篇敘事詩，以詩歌的形式，再現(xiàn)了唐明皇與楊貴妃的相見、相寵、死別、尋夢的過程。一方面這首詩敘述了唐明皇與貴妃的愛情歷程開頭為唐玄宗作隱忽略了楊玉環(huán)是壽王之妻的事實，后面唐玄宗和楊貴妃的愛情經(jīng)歷，及馬嵬事變后唐玄宗對楊貴妃的思念，和流傳一致。長恨，取生離死別之恨，無奈貴妃已死，唐明皇“上窮碧落下黃泉”的苦苦尋找，只能苦思誓言天作比翼鳥，在地為連理枝王之愛，之恨，成為愛情悲劇的代表。另一方面，詩歌再現(xiàn)了唐明皇與楊貴妃的愛情過程，歡愛、寵溺，最終釀成馬嵬事變。于唐明皇是愛情的幻滅，但于大唐王朝，也是滑落的拐點。一國之君的愛情，沉迷之后的誤國，是詩人之恨，子民之恨。綜上白易作為偉大的詩人他篇巨制的揮灑，不是單純的對帝王之愛的記敘，也不是單一的政治評判恨》寄含了詩人政治、愛情、帝王是否該有情等多種思考。第周詩詞關可說紛復，兩文在各獨的展過中互滲、相用以詩關”題寫篇論。體法可選取詞系某或個面談的法比如詞于詩互以詩入別一等字數(shù)百以（）詩是一種古老的文學樣式于動與生活如最開始就是人們勞動時為了鼓舞士氣喊的號子。最開始詩和音樂、舞蹈是融為一體的，比如我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)就是

可以伴樂歌唱的，只是現(xiàn)在我們找不到原來的譜子了。詩歌在唐代發(fā)展到頂峰，絕句、律詩、排律等，在大唐盛世的背景下，唐詩成為了中國文學的耀眼明珠。唐代之前，是南北朝、隋朝，各地區(qū)混戰(zhàn)，民族融合。詞最早是興起于隋，以漢族民間音樂為基礎合少數(shù)民族等外來樂成的新的歌詞宴會上演出以早燕詩和詞的創(chuàng)作規(guī)范不一樣的題目只是決定了詩的主題的目決定了詞的押韻、字數(shù)等。在創(chuàng)作過程中許詩人傾向于詩表達抱負、志向，用詞表達一些內心細膩的感受實，詩和詞這兩種詩歌形式，并沒有規(guī)定自己的內容。所謂“詞別是一家只是部分詩人主觀傾向。因為詩對韻律、對仗要求更高，有的人認為詞是小眾，詩比詞好，這也是不可取的。從詩歌發(fā)展來看唐經(jīng)過大唐三百年發(fā)展用詩來表達出自己不一樣的感受懷有一些難度，逐漸往詞過渡，這樣宋代“詞”達到頂峰。所以，一代有一代之文學，唐詩、宋詞、元曲。文學的發(fā)展本身就是繼承與發(fā)展，創(chuàng)新。詩比詞發(fā)展的早，過程中二者也會互相影響。但都是承載思想、文化的載體。第周張?zhí)摯夯ㄒ挂槐粸楣聣禾?，談對一譽看，以同，可否，說你理（數(shù)兩字上（1107）張若虛是初唐詩人江月》一方面是歌行換韻，并使用鋪排，這是典型的初唐詩歌特點另方面，這首詩具有盛的情調，擺脫了之前遺留下來的問題，從缺乏思想的宮體詩過渡到真正的唐詩。這樣，成為了初唐詩的頂峰，打開了盛唐的道路。正是因為《春江花月夜》站在了轉折點上，所以給人不同的感受，又因為它的詩歌主題、意境方面深遠、富有哲思，形式與內容的完美亮相，獲得了“孤壓全唐”的盛贊。但是，從個人對唐詩的理解，以及唐詩對個人的影響來說壓唐確實是太高了。作為轉折點江花月夜》具有開辟意義，但是后續(xù)發(fā)展盛唐詩歌等才是真正成熟。所以“孤篇壓初唐”倒是贊同。

第七周“詩與酒為題寫一篇小文角度不限但有獨立思考字要求在兩百字以上。（1114）酒，據(jù)記載起源于神農(nóng)時代，足見酒在我國歷史久遠到唐宋，酒都是用果實糧食蒸煮，發(fā)酵出來的。飲酒，也是古人生活的一部分，在祭祀、重大節(jié)日都有飲酒習俗。詩歌，作為抒情達意的載體，記錄了古人的生活、思想等。比如，重大節(jié)日或者好友相聚，飲酒相慶，作詩相和是文人的生活方式，于是許多詩篇里都能看到酒的影子。唐詩，作為詩歌的鼎盛時期，詩人無數(shù)、篇章無數(shù)，里面自然也有許多與“酒”有關的詩篇。說起“詩、酒能不提被譽“酒家仙子”的李白。有少年時的“醉來脫寶劍，旅憩高堂眠一杯酒，男兒寸心年受挫后的“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月影三人思紀叟黃泉下應老春臺無李白酒誰人？”即使是我們心中永遠在憂國憂民的“詩圣”杜甫也不例外，比如我們都不陌生的《聞官軍收河南河北外忽傳收薊，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽因此酒為一種飲品，融入古生活就融入了文化中唐詩與酒也有千絲萬縷的聯(lián)系。第周寫篇于“悼亡的論。以某或幾位喜的亡作，如軾賀鑄納性等也以析首某首喜的亡，可以述亡起發(fā)的史等字在百以（1121“結發(fā)為夫妻夫百日恩社男子雖有三妻四妾的權利才與發(fā)妻的相濡以沫、舉案齊眉也是佳話頗多。但是人有生老病死，勞燕分飛后的悵然也是刻骨銘心的。從《詩經(jīng)》就有悼亡詩出現(xiàn)，比如《國風·唐風·葛生日，冬之夜。百歲之后，歸於其居！冬之夜，夏之日。百歲之后，歸於其室后來，詩的發(fā)展出現(xiàn)“詞”這種文體，士大夫多用詞來表達日常生活的情感，因此有許多悼亡詞。比較著名的有：蘇軾《江城子》十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜幽夢忽還鄉(xiāng)。小窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。賀鑄《鷓鴣天重過閶門萬事非，同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

陸游《釵頭鳳》紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！其中陸游的《釵頭鳳》雖不是悼亡，但卻也是生離死別，且傳唐婉看后，郁郁而病，終逝?？傮w看這幾首悼亡詞，選取的都是夫妻平日的生活畫面，當時“只道是尋常些習慣性的畫面再見不到，思念確是痛心疾首的。第九周創(chuàng)作七律詩一首，題材內容不限。1128）第十周關于唐詩分期，歷來有多種說法，其中以高棅的“初盛中晚”四分法最為流行，談談你對高棅“四唐分期說”的看法。提示：可以談“四唐分期說”的優(yōu)勝之處，也可以談它自身理論上的缺陷，還可以談“四唐分期說”的形成過程等等。（字數(shù)兩百字以上）嚴羽在《滄浪詩話》中最早提出詩要分為初、盛、中、晚。明代高棅《唐詩品匯》明確將唐詩分為初、盛、中、晚四期，特重盛唐，每種詩體內又分為九格，以初唐為正始，盛唐為正宗、大家、名家、羽翼，中唐為接武，晚唐為正變、余響，方外異人為旁流。初唐從唐高祖到唐玄宗先天元年，共年盛唐從唐玄宗開元元年到代宗永泰元年，共35年中從代宗大歷元年到文宗大和九年70年晚唐從文宗開成年到哀帝天佑撒你那，共71年·春榮《葚原詩說初唐：——700盛唐：——（白出生—杜甫去世）701——（安史之亂）中唐：——827詩反映社會生活以同時期會現(xiàn)實不同個時代的