精品文檔第2頁/共2頁精品文檔推薦一般話水平測試的輕聲和次輕音咨詢題

［內容摘要］一般話輕聲與音高、音強、音長和音群都有關聯(lián)，但要緊語音特征是音長，音高并別具有“一票否決”的權威。輕聲和次輕音在音高、音強和音群上基本無法辨不，所以在一般話水平測試中徹底能夠別再區(qū)分。［關鍵詞］現(xiàn)代漢語；一般話；一般話水平測試；輕聲與次輕音《一般話水平測試大綱》中的《一般話（口語和書面語）常用詞語》表一和表二共23021條，其中注為輕聲詞語的有1293條，約占

5."6%；這1293個詞語中，《現(xiàn)代漢語詞典》標注為“普通輕讀、偶爾重讀”或非輕聲詞的有71個。此外，表一和表二中還有《大綱》注為非輕聲的219個詞語，《現(xiàn)代漢語詞典》則注為輕聲或“普通輕讀、偶爾重讀”。

《一般話水平測試大綱》和《現(xiàn)代漢語詞典》都未提及次輕音現(xiàn)象。

一、"從語音特性和語言實踐再認識輕聲現(xiàn)象關于輕聲的定義，《一般話水平測試大綱》的總論部分提出：

“輕聲是一種特別的變調現(xiàn)象。由于它長期處于口語輕讀音節(jié)的地位，失去了原有聲調的調值，又重新構成自身特有的音高形式，聽感上顯得輕短含糊。一般話的輕聲基本上從陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調變化而來，例如：

哥哥、婆婆、姐姐、弟弟。講它‘特別’，是因為這種變調總是依照前一具音節(jié)聲調的調值決定后一具輕聲音節(jié)的調值，而別論后一具音節(jié)原調調值的具體形式?！薄拜p聲作為一種變調的語音現(xiàn)象，一定體如今詞語和句子中，所以輕聲音節(jié)的讀音別能獨立存在。固定讀輕聲的單音節(jié)助詞、語氣詞也別例外，他們的實際輕聲調值也要依賴前一具音節(jié)的聲調來確定。絕大多數(shù)的輕聲現(xiàn)象表如今一部分老資格的口語雙音節(jié)詞中，長期讀作‘重·最輕’的輕重音格式，使后一具音節(jié)的原調調值變化，構成輕聲調值?！睂θ魏我环N語音現(xiàn)象的特征分析，別外乎是音高、音強、音長、音XXX這四個方面。《一般話水平測試大綱》的總論部分是如此描述的：

“從聲學上分析，輕聲音節(jié)的能量較弱，是音高、音長、音群、音強綜合變化的效應，但這些語音的要素在輕聲音節(jié)的辨不中所起作用的大小是別同的。語音實驗證明，輕聲音節(jié)特性是由音高和音長這兩個比較重要的因素構成的?！?/p>

（一）先從音高上看，“輕聲音節(jié)失去原有的聲調調值，變?yōu)檩p聲音節(jié)特有的音高形式，構成輕聲調值”。對一般話輕聲調值（音高變化）的描寫，語言學界對此有別同的觀點，常見的是以下四種：

1."陰平＋輕聲——陰平后面的輕聲字讀半低調2度；陽平＋輕聲——陽平后面的輕聲字讀中調3度；上聲＋輕聲——上聲后面的輕聲字讀半高調4度；去聲＋輕聲——去聲后面的輕聲字讀低調1度。（林濤、王理嘉《語音學教程》，黃伯榮、廖序東《現(xiàn)代漢語》）

2."陰平＋輕聲——在陰平后面念又輕又短的低調2度，聽起來宛然是輕短的去聲；陽平＋輕聲——在陽平后面念又輕又短的中調3度；上聲＋輕聲——在上聲后面念又輕又短的半高調4度，聽起來宛然是輕短的陰平；去聲＋輕聲——在去聲后面念又輕又短的最低調1度，聽起來宛然是特殊低落的輕短的去聲。（徐世榮《一般話語音常識》）[!--empirenews.]

3."陰平、陽平、去聲＋輕聲——當前面一具音節(jié)的聲調是陰平、陽平、去聲的時候，后面一具輕聲音節(jié)的調形是短促的低落調，調值為31；上聲＋輕聲——當前面一具音節(jié)的聲調是上聲的時候，后面一具輕聲音節(jié)是短促的半高平調，調值為

44。"（宋欣橋《一般話朗讀訓練教程》，劉照雄《一般話水平測試大綱》）

4."陰平、陽平＋輕聲——陰平、陽平音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀中調3度；上聲＋輕聲——上聲音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀低調1度；去聲＋輕聲——去聲音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀低調1度。（胡裕樹《現(xiàn)代漢語》）從區(qū)不性的角度來分析，應當是第三種調值更為簡明，第二種調值更為詳盡。但這不過北京人在日子中的實際調值。中央一級的電視臺和廣播電臺的播音員假如特殊強調輕聲的話，都是基本上第一種調值，一部分人甚至是第四種調值。一般話并別徹底等于北京話，第一種調值作為藝術語言的存在，至少別應算作缺陷，固然更別應算作錯誤。更能講明咨詢題的是，北京人在單講雙音節(jié)詞語時，實際往往將其作為落語調的雙音節(jié)陳述句來發(fā)音的，因而輕聲的末尾總帶有下落的趨勢，一些語言學家就將其看成是輕聲固有的特征。林燾、王理嘉指出：

“別帶任何感情XXX彩的語調稱為中性語調。最常見的中性語調是陳述性的?！痹谘哉Z交際時，不會存在脫離語調的所謂詞語發(fā)音標準，所以，語流中輕聲普通都帶有下落的趨勢，連“上聲＋輕聲”的格式也別例外，如“我的書”等。此種現(xiàn)象在非輕聲詞中也有，如前面所講的上聲在雙音節(jié)詞的末尾實際常讀成211；陰平在雙音節(jié)詞的末尾讀成大致相當于54的調值等。趙元任曾擬出落語調句子中末一具音節(jié)是輕聲時的音高，“陰平＋輕聲”為55＋21，“陽平＋輕聲”為31，“上聲＋輕聲”為41，“去聲＋輕聲”為51＋

121。"這同前面的輕聲詞調值幾乎無法區(qū)不，從聽覺上就更加分辨別出了。

所以，在語流中發(fā)成第二種或第三種調值應當也視為正確。至于“上聲＋輕聲”的組合，《一般話水平測試大綱》以為前面上聲的調值都應變讀為211（普通稱為“半上”），甚至《現(xiàn)代漢語詞典》也持這種看法，但這種看法別徹底符合語言實際?！洞缶V》列出的《一般話（口語和書面語）常用詞語》中共有133個“上聲＋輕聲”的詞，其中大部分前一具音節(jié)實際調值真的是

211。"但也有少數(shù)例外，如“姑娘、主意、把手、法子、打點、打手、找補、拿主意”等詞前面的上聲音節(jié)實際調值就別是211，而必須讀成24；《現(xiàn)代漢語詞典》除把“姑娘”列為“普通輕讀、偶爾重讀”的事情，也以為“主意、把手、法子、打點、打手、找補”必須讀作輕聲詞的“上聲＋輕聲”格式。假如依照《現(xiàn)代漢語詞典》對變調的描述，“上聲在陰平、陽平、去聲、輕聲前變半上”。其實，這幾個詞在北京話日常口語或中央臺的播音員中從未讀成半上，而我只聽見南方人學一般話時曾有一部分人誤讀過?！暗跪v、裝扮、骨頭、指頭、手指頭、脊梁”這幾個詞，據(jù)我個人的經驗，有的在北京話中讀成24，在其他北方話中讀成211；有的在別同的意義中分不讀成24和

211。"如“骨頭”，北京人普通讀成“24＋2”，其它北方方言區(qū)如山東話讀成“211＋4”。盡管后一種讀法在北京人聽來還能夠容忍，但假如把“硬骨頭六連”、“他是一具響當當?shù)挠补穷^”里的“骨”讀成211，就別符合語言適應了，也是十分滑稽可笑的。有人以為這屬于“歸音咨詢題”，只要把前一具音節(jié)歸入陽平調類即可。

且別論這是否可行，只要《大綱》和《現(xiàn)代漢語詞典》別將其歸為陽平，我們就無法在一般話水平測試中以此作為標準。上面提到的詞語還不過《大綱》列舉的一般話（口語和書面語）常用詞語范圍，思考到在朗讀和講話兩個部分還會浮現(xiàn)沒有列入上述范圍的詞語（如“把攬”等），這就不可能僅僅是個不現(xiàn)象了。[!--empirenews.]此外，前面的上聲應讀成24的還有重疊的單音節(jié)形容詞或動詞的組合，如“想想”、“寫寫”等。這個地方的第二個音節(jié)能夠是輕聲（即最輕音）。組合成“想想你”、“寫寫我”等“雙單格”時，實際口語中調值能夠是非輕聲詞的“24

（35）＋24

（35）＋211

（2114）”（往往見于藝術語言），而更常見的則是“24＋3＋211

（2114）”（如北京人的日常日子語言）。這算是言語的實際事情，即“上聲＋輕聲”的格式中，前面上聲的調值真的有211和24的別同讀法。魏鋼強在《調值的輕聲和調類的輕聲》中把前面的上聲讀成211的現(xiàn)象稱之為“失去原調”的“調類的輕聲”，而把前面的上聲讀作24的稱之為“別失去原調”的“調值的輕聲”，同時從理論上證明了在別同的語言條件下兩種讀法基本上[1][2][3][4]下一頁正確的，也算是都屬于輕聲詞中的上聲的“條件音位變體”。只是這種劃分關于別具備相當理論深度的人來講，大概有點勉為其難了。

（二）從音強上看，《大綱》判定：

“實驗語音學以為，音強在辨不輕重音方面起的作用非常小。在一般話輕聲音節(jié)中音強別起明顯作用。輕聲音節(jié)聽感上輕短含糊，是心理感知作用。由于輕聲音節(jié)音長短，讀音時所需能量明顯減少，但音強并別一定比正常重讀音節(jié)弱。”從輕聲詞和非輕聲詞的音強絕對值相比較來看，音強真的沒有明顯的區(qū)不，如“東西”和“東·西”。但大部分輕聲詞中的輕聲音節(jié)比前面的非輕聲音節(jié)在音強上依然稍微弱一些（至少允許弱一些），如“東·西”中的“東”和“西”。

（三）從音長上看，《大綱》以為“輕聲音節(jié)普通短于正常重讀音節(jié)的長度，甚至大大縮短，可見音長短是構成輕聲音節(jié)特性的另一重要因素。雖然輕聲音節(jié)音長短，但它的調形仍然能夠分辨，并在辨不輕聲時起著別可忽視的作

用”。據(jù)實驗語音學的考察，雙音節(jié)輕聲詞中的輕聲音節(jié)要比前面的非輕聲音節(jié)的音長大約短55%。

（四）從音群上看，《大綱》提出“輕聲音節(jié)的音群也或多或少發(fā)生變化。最明顯的是韻母發(fā)生弱化，例如元音（指要緊元音）舌位趨向中央等。聲母也也許產生變化。例如別送氣的清塞音、清塞擦音聲母變?yōu)闈崛簟崛烈袈暷傅??！薄拜p聲音節(jié)的音群變化是別穩(wěn)定的。語音訓練只要求掌握差不多固定下來的輕聲現(xiàn)象（字典、詞典已收入的）。

例如：

助詞‘的’讀de，‘了’讀le，詞綴‘子’讀zi,‘鑰匙’讀shi，‘衣裳’讀shang?！边@種講法應當就是比較明確了，咨詢題在于怎么樣明白和貫徹那個原則。在測試中假如浮現(xiàn)上述例舉的別是差不多固定下來的輕聲音節(jié)的聲母或韻母的變化，究竟算作正確、錯誤依然缺陷？《大綱》沒有講。假如算錯誤，估計沒人能同意，因為不管是北京人依然中央臺的播音員都普遍存在這種現(xiàn)象；假如算作缺陷，在較快的語流中這種現(xiàn)象甚至是難以幸免的，一般話水平測試的講話部分非常難為此確定一具語速的限制標準，其實也沒有人就此建議過語速的標準；假如算作正確，那就必須將輕聲也許產生的音群變化一一列舉出來，并明確在此范圍內發(fā)生音變或別發(fā)生音變均屬正確，如“椅子”中的“子”，讀成［ts〓］［dz〓］

、［∂］、、或［dz∂］甚至［ts］、［dz］都正確。只是如此一來，測試評分將會是一件很繁瑣復雜的工作。為簡化可操作性，最終只能憑測試員的語感來評分。[!--empirenews.]林燾、王理嘉在《語音學教程》中談及輕聲音節(jié)韻母和聲母的變化時，很明確地指出：

“在地道的北京話里，變化傾向更加明顯，變化范圍也更加廣泛，‘桌子、盤子、肥子、柿子’等詞里的詞尾‘·子’［ts〓］也能夠讀成［∂］，變成央元音，成為北京方言土語的一具特點。”《大綱》將地道的北京話的輕聲音變作為一般話輕聲的語音特征之一，除實際上遷就了北京人外，非常難找出像樣的理由。許多語音學著作在描寫一般話輕聲時沿用了羅常培、王均《一般語音學綱要》的有關描述，豈別知這本書在談及聲調（包括調型、調值、調類、聲調相連的變化、輕聲及詞重音等）時明確指出是北京話而絲毫未提及一般話。趙元

任的《漢語口語語法》在提及輕聲時也指明是“北京方言里的輕聲”。徐世榮在《一般話語音常識》一書中則以為：

“一般話以北京語音為標準音，是就其整個語音體系來講，并別包括北京的一些土語、土音。有點土音是特別的‘音變’，比方詞語中過度的‘弱化’音節(jié)（聽起來模糊別清），隨著一些土詞而發(fā)生的讀音變化，至今保留在一些老北京人的口中，這卻別是我們所要采納、推廣的。凡瑣細的語音區(qū)不，別成規(guī)律的聲音變化適應，只能給北京一具地點服務，并別能用作一般話的標準音。作為標準音的北京語音，一定是通過甄不去取，淘汰了蕪雜的東西，這才能夠成為標準，讓全國人民學習?！薄嗝淳伲?/p>

二、"輕聲與次輕音的區(qū)不對“重音＋次輕音”格式的定義，目前能夠看到兩種：

1."“次輕音”別太短弱，調值還略略保持?！按屋p音”也妨礙聲調，卻別像最輕音這么嚴峻，短、弱的程度也別及最輕音。

（xx《一般話語音常識》）

2."前一具音節(jié)讀重音，后一具音節(jié)讀次輕音。后面輕讀的音節(jié)，聲母、韻母普通沒有變化，原調調值仍依稀可辨，但別夠穩(wěn)定。有人（如說北京話的人）讀得較輕，甚至讀作最輕音（輕聲），有人則把它讀成“中＋重”的格式。這部分詞即所謂“可輕可別輕”的事情，別應劃歸“輕聲詞”（漢語拼音要標出聲調符號），但實際讀音能夠允許后一具音節(jié)輕讀（次輕音）。（宋欣橋《一般話朗讀訓練教程》）這兩種定義都是沒有分歧。

但雙音節(jié)組合中“重音＋最輕音”的輕聲詞與“重音＋次輕音”的格式在許多事情下是兩可的，在語音上非常多時候也是幾乎無法區(qū)不的。輕聲和次輕音在長短上大致相同，基本上短促的；輕聲和次輕音在強弱方面的區(qū)不非常小，在語流中則幾乎是難以察覺的；輕聲和次輕音在音群上連是否有區(qū)不也非常難下定論，因為輕聲的音群本身就有非常大的自由度，聲母能夠濁化也能夠別濁化，單元音韻母能夠央化也能夠別央化，復元音韻母能夠單元音化也能夠別單元音化，聲母或韻母能夠脫降也能夠別脫降，等等；好在一具音節(jié)在讀輕聲時，別僅是聲音的強弱、長短、音群有變化，而且聲音的高低也會變化。按照次輕音的上述定

義，依照語音實踐將次輕音的實際調值、調形與輕聲作一全面的比較，能夠得出如下結果（例舉的詞語均依照宋欣橋的《一般話朗讀訓練教程》）：

1."陰平＋輕聲或次輕音：

①后一具音節(jié)是陰平字，聽起來與前一具音節(jié)音高基本相同即調值為55或54，算是次輕音，如“西邊”；如調值為2度或31，則為輕聲，如“東西”；區(qū)不較明顯。②后一具音節(jié)是陽平字，次輕音讀作35，如“工人”；輕聲讀作2度或31，如“小姐”；容易區(qū)不。③后一具音節(jié)是上聲字，次輕音讀作21（不會讀成214或2114），如“家里”；輕聲讀作2度或31，如“家伙”；幾乎無法區(qū)不。④后一具音節(jié)是去聲字，次輕音讀作53或54（不會讀成51），如“出去”；輕聲則是2度或31，如“嬌聲”；兩者較容易區(qū)不。[!--empirenews.]

2."xx＋輕聲或次輕音：

①后一具音節(jié)是陰平字，次輕音為55或54，如“前邊”；輕聲為3度或31，如“爽朗”；區(qū)不較明顯。

②后一具音節(jié)是陽平字，次輕音為35，如“回來”；輕聲則是3度或31，如“糧食”；可以區(qū)不。③后一具音節(jié)是上聲字，次輕音為21，如“男子”；輕聲為3度31，如“行李”；別易區(qū)不。④后一具音節(jié)是去聲字，次輕音為53或54，如“回去”；輕聲為3度31，如“咳嗽”；能夠區(qū)不。

3."上聲＋輕聲或次輕音：

①后一具音節(jié)是陰平字，次輕音為55或54，如“左邊”；輕聲為4度或44，如“嗽叭”；較難區(qū)不。②后一具音節(jié)是陽平字，次輕音為35，如“起來”；輕聲為4度或44，如“養(yǎng)活”；較難區(qū)不。③后一具音節(jié)是上聲字，次輕音為2度，如“碗里”；輕聲為4度或44，如“奶奶”；兩者別僅后一具音節(jié)調值差不較大，而且前一具音節(jié)的變調也別同，次輕音的變成24，輕聲的大多數(shù)變成211，非常容易區(qū)不。④后一具音節(jié)是去聲字，次輕音為53或54，如“手藝”；輕聲為4度或44，如“使喚”；往往別易區(qū)不。

4."去聲＋輕聲或次輕音：

①后一具音節(jié)是陰平字，次輕音為55或54，如“那邊”；輕聲為1度或31，如“老公”；區(qū)不非常明顯。②后一具音節(jié)是陽平字，次輕音為35，如“進來”；輕聲為1度或31，如“困難”；區(qū)不較容易。③后一具音節(jié)是上聲字，次輕音為21，如“縣里”；輕聲為1度或31，如“凳子”；區(qū)不困難。④后一具音節(jié)是去聲字，次輕音上一頁[1][2][3][4]下一頁為53或54，如“下去”；輕聲為1度或31，如“美麗”；較容易區(qū)不?？偣?6種事情，容易區(qū)不的有10種，別易區(qū)不或非常難區(qū)不的也有6種。但實驗語音學證實，把“重重型”（大致相當于普通所講的“中音＋重音”格式）詞的后一具音節(jié)的音長逐漸縮短，就會有越來越多的人聽成輕聲詞，而別被調值的差不所妨礙。如“大姨dàyí”中后一具音節(jié)的調值為35，當那個音節(jié)的音長變?yōu)榍懊嬉艄?jié)的左右時，就有75%以上的人會聽成“大·意dà·yi”。而“·意·yi”那個輕聲音節(jié)的調值按規(guī)律應當是1度或

31。"35和1

（31）兩者的調值差不很明顯，調形徹底別同，卻有大多數(shù)人“誤聽”，這講明調值在區(qū)不輕聲和非輕聲時并別具有“一票否決”的權威。假如放到句子中去，思考到語調重音和升落的變化，別易區(qū)不或非常難區(qū)不的事情還要多。怎么區(qū)不輕聲和次輕音，郭錦桴在《漢語聲調語調闡要與探究》中提出：

“輕聲字都喪失固有聲調的音高調值，沒有一具輕聲字保持固有字調別變。假如有一具輕聲字保持固有的調值別變，這么它就別應被當作為輕聲，而至多只能被當作為輕讀（本文注：

這個地方的輕讀即指次輕音）?！边@種辦法在北京話里是徹底行得通的，但在一般話里特殊是藝術一般話里也行得通嗎？周殿福在《藝術語言發(fā)聲基礎》中特殊提到過一般話發(fā)音上的一種毛病，并把它和輕聲聯(lián)系起來：

“在藝術語言的講唱中，有時由于節(jié)拍速度較快，或者感情高興，引起某些字音含混別清，或者把字音擠掉，戲曲界把這種現(xiàn)象叫做‘吃字’?！宰帧撬囆g語言中的一大缺點。它別僅浮現(xiàn)在戲曲語言中，在話劇、電影、廣播、以及說解員說述的解講詞中也常浮現(xiàn)。而且浮現(xiàn)得越來越多。這種現(xiàn)象，必須引起藝術語言工作者的高度注意?！宰帧M管表如今某個字音上，然而它卻妨礙整個語句或整個片斷。當我們沒有把某個字音交待清晰時，觀眾別免要對這句話的意思加以考慮，琢磨演員究竟在講啥?？墒茄輪T別給觀眾考慮的時刻，接著講

下去，雖然下句話講得非常清晰，觀眾卻還在琢磨上句話的意思，于是下句話也就聽別見了。所以我們以為，‘吃字’的后果別是一具字的咨詢題，而是全部語言的巨大損失?！彼€指出：

“關于話劇、電影、廣播、解講等語言來講，輕聲字太多是造成‘吃字’的要緊緣故?！薄拜p聲字的聲母和韻母在拼寫上盡管照舊保持原來的結構，在實際讀音上卻改變了本來的面目，這在聽感上差不多覺得含糊，再加上多方面的因素湊在一起，由于輕聲而‘吃字’就更容易發(fā)生了?！彼偨Y道：

“所以，為了使輕聲讀音清晰，免得因輕聲而造成‘吃字’，依然讀原來的聲韻為宜?！逼鋵?，各級播音員也基本上如此做的。如此讀出來的輕聲和次輕音更難區(qū)不了。一般話水平測試的對象要緊是播音員、教師、演員等，他們應當掌握的一般話固然屬于藝術語言而別是日子語言，假如僅僅以北京人的日子語言作為標準，與測試的目的就背道而馳了。更況且一般話并別徹底等于北京話。[!--empirenews.]宋欣橋的《一般話水平測試平分中的幾個咨詢題》提出判定輕聲詞“錯誤”的基本范圍：

“（1）工具書、教科書和《大綱》均注音為輕聲，而沒有讀作輕聲的。

（2）把工具書、教科書和《大綱》沒有注音為輕聲的詞語（實際口語的輕重音也別讀作‘重·次輕’格式的），讀作‘輕聲’（或‘輕音’）的?！边€提出了別視為“錯誤”的事情：

“（1）工具書、教科書注音別一致的所謂‘輕聲詞’。

（2）《現(xiàn)代漢語詞典》以為：

‘普通輕讀，偶爾重讀的字’，注音時，后一具音節(jié)標聲調符號，并在前面加圓點的。例如：

‘因為’注為‘yīn·wèi’。凡是如此注音的詞語。

（3）工具書、教科書盡管沒有注明輕聲，而一般話口語中的輕重音格式能夠讀作‘重·次輕’的詞語。這三條所列的均屬于‘可輕可別輕’的事情。測試中應試人不管是否輕讀，都別應扣分?！蔽乙詾?，在一般話水平測試中，把次輕音發(fā)成輕聲或把輕聲發(fā)成次輕音都別應算作缺陷，更別應歸為錯誤。一是兩者本身就

別易區(qū)不，除了前面所講的音高別易區(qū)不外，許多詞究竟是輕聲詞依然“重音＋次輕音”格式的詞也還沒有定論，如“母親”。迄今為止，也未見到一具較完整的詞表能開列出必讀“重音＋次輕音”格式而別能夠讀成輕聲詞的清單。即使是必讀輕聲的詞的認定也別是沒有有困難，如《一般話水平測試大綱·一般話（口語和書面語）常用詞語》和《現(xiàn)代漢語詞典》都將“小拇指”注何必讀輕聲的

xiǎomuzhĭ,但同一本《一般話水平測試大綱》卻在《總論》里將“小拇指”作為上聲變調的“單雙格”舉例，注音為xiǎomǔzhĭ。輕聲詞尚且這樣，更別要講次輕音了；二是實際上播音員以至一部分北京人在發(fā)音時也常?；熳x。此外，相當一部分“重音＋次輕音”格式的詞已轉化為“中音＋重音”格式的讀音。如“練習”一類的兼類詞，作動詞使用時后一具音節(jié)原本以為應讀作次輕音，如今惟獨在嘗試態(tài)中（“練習”）才讀成次輕音，其他事情都已適應于讀作“中音＋重音”的格式。這類“可輕可別輕”的詞，不管讀作“重音＋次輕音”依然“重音＋最輕音”，甚或讀作“中音＋重音”的格式，都別應算作缺陷，更別應算作錯誤。北京話的語音也是在別斷變化的，趙元任在《漢語口語語法》中曾提及“上聲＋輕聲”格式里，“假如兩個字組成一具短語或重疊式動詞，如‘咬·你’，‘買·點兒’，

‘養(yǎng)·養(yǎng)（兒）’，‘想·想（兒）’，這么第一具音節(jié)就像在第三聲前的第三聲變化一樣，要升高為第二聲。但在這種重音模式中，第一具音節(jié)的變調跟第二聲別徹底相同，因為它保留了一點兒第三聲的下落部分的聲門收縮，其調值是325：，別同于一具單純的第二聲35：，它能夠視為第三聲的音位變體。”在今天的北京話中，這種325的調值別能講別存在，但更多的人（特殊是年輕人）的調值是24

（35），十分干脆。有點專家把輕聲看成是漢語輕重音中的輕音，而別是聲調中的變調。我以為別僅輕聲屬于輕音現(xiàn)象，而且次輕音也屬于輕音現(xiàn)象。兩者別僅在朗讀和講話這兩個部分是互通的，而且在雙音節(jié)詞語部分也是互通的。

惟獨“上聲＋輕聲”與“上聲＋次輕音”兩種格式中后一具音