當(dāng)代爵士舞訓(xùn)練研究,舞蹈論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【題目】【緒論第一章】【第二章】【第三章】現(xiàn)代爵士舞訓(xùn)練研究【結(jié)論/以下為參考文獻(xiàn)】三現(xiàn)代爵士舞訓(xùn)練研究?！惨弧超F(xiàn)代流行爵士舞風(fēng)格〔StreetJazz〕訓(xùn)練研究。1.舞蹈風(fēng)格構(gòu)成。上世紀(jì)30年代后，爵士舞的流行是其成為了酒吧娛樂性舞蹈，同時(shí)也成為黑人和美國底層人民在空余時(shí)間自娛自樂的舞蹈方式。由于大多數(shù)黑人在美國社會中并沒有很高的地位，他們也沒有多余的收入讓他們?nèi)ゾ瓢上?，他們便三三兩兩組成小組合互相舞蹈。黑人天生有很強(qiáng)的韻律感，他們的身體也非常靈敏，所以舞蹈動(dòng)作中很多靈敏、細(xì)碎的動(dòng)作，并且腰部與髖部扭擺動(dòng)作極為多。隨著時(shí)間的推移，流行爵士舞漸漸從黑人空余時(shí)間自娛自樂舞蹈中演變而來，并構(gòu)成了自個(gè)獨(dú)特的爵士舞風(fēng)格，并在美國群眾文化娛樂中占有重要地位，逐步也成為流行文化的舞蹈風(fēng)格。2.訓(xùn)練方式方法研究。針對現(xiàn)代流行爵士舞風(fēng)格的獨(dú)特性，其訓(xùn)練方式方法分為能力訓(xùn)練和技巧訓(xùn)練?！?〕能力訓(xùn)練。A、綜合能力訓(xùn)練。中段氣力、上肢氣力、下肢氣力訓(xùn)練在爵士舞中非常重要，大幅度的舞蹈動(dòng)作和快速、準(zhǔn)確的節(jié)拍處理，舞者必須有較強(qiáng)的綜合能力素質(zhì)。腹肌、背肌、側(cè)腰肌的能力訓(xùn)練是必不可少的。由于流行爵士舞的靈敏性的舞蹈特征，腳腕、膝關(guān)節(jié)、胯部的訓(xùn)練組合。提升腿部能力和舞蹈運(yùn)用的靈敏性。適當(dāng)?shù)母┡P撐對腰腹部氣力能夠得到很好的鍛煉。上半身伸展運(yùn)動(dòng)組合，將上肢氣力得到訓(xùn)練同時(shí)也鍛煉到上半身的柔韌性。B、柔韌性拉伸訓(xùn)練。柔韌性和伸展練習(xí)部分。無論任何舞種，在柔韌度上都有一定的要求，前、旁、后腿柔韌組合，使舞者腿部柔韌，能夠更好的完成舞蹈動(dòng)作。肩部、腰部柔軟組合，鍛煉舞者肩部的柔軟性，具體表現(xiàn)出出流行爵士舞的靈敏動(dòng)作的需求，腰部和髖部的柔軟度能夠加大舞蹈動(dòng)作的難度和技術(shù)性。〔2〕技巧訓(xùn)練。A、旋轉(zhuǎn)部分。單腿膝原地旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)部分訓(xùn)練是對舞蹈演員基礎(chǔ)技術(shù)訓(xùn)練，腿部訓(xùn)練以芭蕾旋轉(zhuǎn)將近，不同為開腿膝轉(zhuǎn)與關(guān)腿膝轉(zhuǎn)。手位多根據(jù)舞蹈需求不同位置。行進(jìn)旋轉(zhuǎn)，與芭蕾平轉(zhuǎn)相近，不要求舞者腳開度，要求速度，手位根據(jù)舞蹈需求多手位。B、跳躍、旋轉(zhuǎn)部分。原地跳躍練習(xí)。原地舞姿跳躍接旋轉(zhuǎn)練習(xí)，該訓(xùn)練練習(xí)舞者腿部跳躍能力與靈敏性，并將跳躍與旋轉(zhuǎn)連接，練習(xí)舞者跳躍高度與腿部能力?！捕钞?dāng)代芭蕾爵士舞風(fēng)格〔ContemporaryJazz〕訓(xùn)練研究。1.舞蹈風(fēng)格構(gòu)成。在20世紀(jì)60、70年代，當(dāng)代芭蕾爵士風(fēng)格開場構(gòu)成，從舞蹈作品的創(chuàng)作開場，發(fā)展到舞劇創(chuàng)作和音樂劇創(chuàng)作中。當(dāng)代芭蕾爵士舞是現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)物，她融合芭蕾舞、當(dāng)代舞和爵士舞為一體，成為觀賞性、創(chuàng)作性、訓(xùn)練性集合為一身的舞蹈種類。對舞蹈演員的身體訓(xùn)練有極強(qiáng)的有效性。當(dāng)代芭蕾爵士舞能夠讓舞蹈演員在訓(xùn)練和表演的同時(shí)，體驗(yàn)當(dāng)代舞的自由灑脫、芭蕾舞的優(yōu)雅延長、爵士舞的激情動(dòng)感，多種風(fēng)格的集合讓當(dāng)代芭蕾舞成為觀賞性強(qiáng)、有效訓(xùn)練性的舞蹈種類。2.訓(xùn)練方式方法研究?！?〕芭蕾基礎(chǔ)性訓(xùn)練。芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練是對所有舞者身體訓(xùn)練最科學(xué)、有效的基礎(chǔ)訓(xùn)練，通過芭蕾舞科學(xué)的訓(xùn)練方式方法對舞蹈演員行進(jìn)全面的基礎(chǔ)能力培養(yǎng)。芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練包含把稈組合：擦地〔Battementtendu〕、蹲〔pli〕、小踢腿〔Battementtendujete〕、畫圈〔Ronddejembe〕、單腿蹲〔Battementfondu〕、小彈腿〔Battementfrappe〕、控制〔Adagio〕、大踢腿〔GrandBattementjete〕等組合。芭蕾把稈組合培養(yǎng)演員腳部、腿部的靈敏性、穩(wěn)定性、控制性、協(xié)調(diào)性和柔軟度等方面能力，使舞蹈演員在完成舞蹈表演時(shí)，能夠自若的進(jìn)行舞蹈流動(dòng)和腿部的表演。同時(shí)臂膀和上半身軀干的訓(xùn)練對能夠很好訓(xùn)練到舞蹈演員上肢靈敏性和柔軟度，同時(shí)提高演員身體的協(xié)調(diào)性。〔2〕綜合能力組合訓(xùn)練。以芭蕾訓(xùn)練為基礎(chǔ)，將芭蕾訓(xùn)練部分融入當(dāng)代舞與爵士舞成分，構(gòu)成綜合性訓(xùn)練組合。擦地、勾繃腳、小踢腿練習(xí)部分，訓(xùn)練演員腿部靈敏性、重心交換與腿部單腿支撐能力。上半身手位配合融合當(dāng)代舞訓(xùn)練方式方法訓(xùn)練舞者控制身體松弛、自然，消除芭蕾舞上半身相對過于挺拔、僵硬的體態(tài)，使舞蹈演員在進(jìn)行表演時(shí)胸部、背部能夠伸展自若。肩部與髖部靈敏性訓(xùn)練是爵士舞風(fēng)格訓(xùn)練的特點(diǎn)之一，訓(xùn)練演員對節(jié)拍的處理和身體關(guān)節(jié)小部位運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)性。部分腹肌、側(cè)腹肌的訓(xùn)練鍛煉演員背部能力與腰部氣力，更好的完成強(qiáng)度舞蹈動(dòng)作。臂力能力部分訓(xùn)練演員臂力與肩部的能力訓(xùn)練，讓演員能夠很好的完成推舉和雙人、多人構(gòu)造動(dòng)作。少量瑜伽動(dòng)作與拉伸動(dòng)作的融合，訓(xùn)練舞者腿部的韌帶柔韌度拉伸，同時(shí)增加演員柔軟度和腿部控制能力。腰部柔韌度訓(xùn)練與肩部開度訓(xùn)練。即興訓(xùn)練部分是訓(xùn)練演員對自我身體認(rèn)知、與別人接觸舞蹈認(rèn)知、與環(huán)境、音樂即興舞蹈方式方法的訓(xùn)練。即興訓(xùn)練部分是對舞蹈演員創(chuàng)造力、多人合作的訓(xùn)練。是啟發(fā)舞蹈演員不被動(dòng)訓(xùn)練身體，而是對舞蹈演員進(jìn)行身體認(rèn)知和創(chuàng)造力開發(fā)。身體認(rèn)知訓(xùn)練部分：以身體某一部分引導(dǎo)全身進(jìn)行即興體驗(yàn)，嘗試時(shí)間訓(xùn)練。以某種運(yùn)動(dòng)方式為引導(dǎo)主線，〔如：以流動(dòng)為行為方式方法〕訓(xùn)練演員對各種方式、時(shí)間對其運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行即興練習(xí)。多人接觸訓(xùn)練部分：以雙人、三人、多人為組，進(jìn)行即興訓(xùn)練。雙人主被動(dòng)練習(xí)，一人為主動(dòng)方，另一人為被動(dòng)方，主動(dòng)放引導(dǎo)被動(dòng)方即興運(yùn)動(dòng)，交換聯(lián)絡(luò)。雙人接觸即興練習(xí)，雙方共同即興接觸或不接觸即興舞蹈練習(xí)。多人限制即興練習(xí)，多人在規(guī)定動(dòng)作、時(shí)間、空間等限制中進(jìn)行即興運(yùn)動(dòng)，訓(xùn)練演員反響能力、適應(yīng)能力、創(chuàng)作力等方面能力訓(xùn)練。音樂、聲音、環(huán)境即興訓(xùn)練：使用特定音樂或聲音讓演員即興表演，音樂或聲音不同的性質(zhì)和風(fēng)格訓(xùn)練演員對音樂和聲音的認(rèn)知體驗(yàn)，運(yùn)用身體對音樂或聲音作出多種訓(xùn)練，培養(yǎng)演員內(nèi)心對待音樂與身體的感悟訓(xùn)練。環(huán)境即興訓(xùn)練，演員在特定環(huán)境中進(jìn)行身體動(dòng)作即興表演，感受在特定真實(shí)環(huán)境中的舞蹈體驗(yàn)。虛擬環(huán)境即興體驗(yàn)，讓演員夢幻想象在某個(gè)特定環(huán)境中對身體即興訓(xùn)練，提高演員的想象能力和創(chuàng)造力表演。〔三〕現(xiàn)代百老匯爵士舞風(fēng)格〔BroadwayJazz〕訓(xùn)練研究。1.舞蹈風(fēng)格構(gòu)成。20世紀(jì)50年代，爵士樂與爵士舞對美國音樂劇的發(fā)展作出極大的奉獻(xiàn)，并成為了美國音樂劇的主要風(fēng)格特征，諸多的音樂劇作品成為經(jīng)典作品。創(chuàng)作(西區(qū)故事〕的導(dǎo)演和編舞羅杰斯，將戲劇與舞蹈融合，使得舞蹈有敘述性的強(qiáng)大功能，并將芭蕾舞與爵士舞跟好的融合創(chuàng)新出芭蕾爵士舞風(fēng)格。以鮑勃福斯為代表的編舞型音樂劇導(dǎo)演，創(chuàng)作了(芝加哥〕、(爵士春秋〕、(歌廳〕、(皮平〕等大量音樂劇作品，并逐步構(gòu)成其獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格。鮑勃福斯在諸多的音樂劇作品中，編舞風(fēng)格非常獨(dú)特，風(fēng)格性極強(qiáng)，安萊恩將鮑勃福斯編舞作品整理出一套福斯風(fēng)格的百老匯爵士舞風(fēng)格體系，并將他的舞蹈作品進(jìn)行了知識產(chǎn)權(quán)注冊，將他的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行了術(shù)語標(biāo)注，使鮑勃福斯編創(chuàng)的爵士舞成為了著名的福斯舞蹈風(fēng)格。而這是對音樂劇和現(xiàn)代爵士舞為傳播的重要手段之一，也是對音樂劇和現(xiàn)代爵士舞進(jìn)行研究發(fā)展所留下的重要財(cái)富。2.訓(xùn)練方式方法研究。〔1〕把稈訓(xùn)練。以芭蕾訓(xùn)練為基礎(chǔ)，對演員進(jìn)行基礎(chǔ)性訓(xùn)練。將擦地、蹲、小踢腿組合在一起，訓(xùn)練腿部穩(wěn)定性、靈敏性、協(xié)調(diào)性練習(xí)。并對半腳尖蹲、半腳尖擦地、外開與內(nèi)關(guān)擦地、小踢腿進(jìn)行腿部訓(xùn)練，使得演員有較好的腿部穩(wěn)定能力，對外開動(dòng)作、膝關(guān)節(jié)有較好的控制能力。上半身胸腰訓(xùn)練與手臂手位訓(xùn)練，訓(xùn)練演員上半身柔韌度以及前、旁、后腰部柔軟度和控制能力。畫圈、控制部分訓(xùn)練演員腿部控制能力。把上壓腿和大踢腿部分對演員腿部柔軟度訓(xùn)練和大幅度動(dòng)作訓(xùn)練。跳躍、旋轉(zhuǎn)訓(xùn)練。小跳訓(xùn)練。對一位、二位、四位、五位小跳進(jìn)行練習(xí)，訓(xùn)練演員彈跳協(xié)調(diào)性以及腿部控制協(xié)調(diào)能力。中跳訓(xùn)練。五位、二位、四位中跳練習(xí)，訓(xùn)練演員彈跳高度和腿部控制能力。大跳訓(xùn)練。擦地大跳、吸腿跳、舞姿大跳，訓(xùn)練演員跳越高度、腿部能力、全身協(xié)調(diào)性和