千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦中國文學(xué)史宋代文學(xué)復(fù)習(xí)資料緒論

一、政治

“崇文抑武”的基本國策

?產(chǎn)生的緣由

“節(jié)鎮(zhèn)太重，君弱臣強(qiáng)?！?/p>

《宋史·趙普傳》，《宋史紀(jì)事本末》卷二

?具體辦法

“狀元及第，雖將兵數(shù)十萬，恢復(fù)幽，逐強(qiáng)蕃于窮漠，凱旋而歸，獻(xiàn)捷太廟，其榮別可及也?！?/p>

?結(jié)果

1.難以抵御外敵，XXX、階級矛盾激化。（《續(xù)資治通鑒長編》卷30、32）

2.導(dǎo)致了一種新的社會意識的形成和價(jià)值取向的逐漸轉(zhuǎn)化。

3.對文人、文學(xué)的妨礙：

（1）強(qiáng)化了文人士醫(yī)生對XXX的依靠性，士人自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)方式單一化。

“感士別遇”主題減少；日子記憶的減少客觀上限制了文學(xué)創(chuàng)作。

（2）士人思想上受到一定束縛

書卷氣重，用典用事，說究技巧

（3）士醫(yī)生的社會責(zé)任感和參政熱情高漲，具有非常強(qiáng)的憂患意識。

嚴(yán)謹(jǐn)、深沉、現(xiàn)實(shí)意義非常強(qiáng)；愛國主題高揚(yáng)

激烈的黨爭

為文學(xué)提供豐富的表現(xiàn)內(nèi)容；政治詩文多形象性別腳，顯露而別含蓄

二、經(jīng)濟(jì)

商業(yè)、手工業(yè)、農(nóng)業(yè)繁榮；市民階層壯大

俗文學(xué)進(jìn)展

三、文化學(xué)術(shù)的繁榮

1.儒學(xué)進(jìn)展

理學(xué)內(nèi)轉(zhuǎn)

文人老練深沉、正經(jīng)規(guī)矩；文學(xué)深沉、平穩(wěn)、內(nèi)斂，重理智2.儒釋道的融合

宋人的不號

仕、隱調(diào)合；審美情趣變化

3.文化教育

教育：政府興學(xué)、私家說學(xué)

文化傳播：印刷術(shù)；書籍流通

學(xué)術(shù)水平、學(xué)術(shù)修養(yǎng)提高；議論

總結(jié)：宋代文人的心態(tài)個性。

宋代文學(xué)的特點(diǎn)。

四、文學(xué)概況

1.詩歌

唐詩宋詩

重情韻講理、議論

含蓄（比興）顯露（賦）

感覺日子用典、書卷氣

博大精深

宋初三體：白體、晚唐體、西昆體

北宋中期：首先是蘇舜欽、梅堯臣、歐陽修。

繼續(xù)是王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)

北宋后期：江西詩派

南宋前中期：江西詩派的轉(zhuǎn)變分化，中興四大詩人

南宋后期：永嘉四靈、江湖詩派、文天祥

2.散文

（1）進(jìn)展

北宋初：艷冶文風(fēng)，柳開、王禹偁等復(fù)古

北宋中后期：歐陽修、王安石、蘇氏父子等

南宋前期：政論文、哲學(xué)家的散文

南宋后期：宋亡前后的愛國散文

（2）特征

名家輩出；散文賦輕靈飄逸、自由爽朗（對其他文體的滲透）；明顯為政治服務(wù)，多議論；平易自然、流暢婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格；序跋、尺牘、筆記有獨(dú)特性

3.通俗文學(xué)

宋話本：市民文學(xué)XXX彩、白話文學(xué)特點(diǎn)

民間戲曲

4.詞

（1）繁榮氣象

（2）繁榮緣故

（3）進(jìn)展

北宋前期：一是繼承“花間”、南唐遺風(fēng)，反映達(dá)官貴人一輩子活情趣為要緊內(nèi)容，形式小令為主，風(fēng)格典雅、清麗、含蓄，代表人物晏殊、歐陽修、張先。

二是遠(yuǎn)承敦煌民間詞風(fēng)，反映市民階層日子情趣為主體，多慢詞長調(diào)，風(fēng)格通俗、平易、直露，也有典麗清疏一面，代表人物柳永。

北宋中后期：突破蘇軾、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之

別同風(fēng)格的相互妨礙秦觀、賀鑄、晏幾道

周邦彥“大晟詞人”

南渡階段：李清照、朱敦儒、張?jiān)?、葉夢得

南宋前中期：中興詞人群，姜夔、史達(dá)祖、高觀國

南宋后期：江湖詞人群，遺民詞人群

創(chuàng)作上：辛派后勁、姜夔的追隨者

宋詞

一、對于詞

（一）定義

宋翔鳳《樂府余論》：“宋元之間，詞與曲一也。以文寫之則為詞，以聲度之則為曲。”

王力《漢語詩律學(xué)》：“是一種律化的、長短句的、固定字?jǐn)?shù)的詩?！?/p>

（二）起源

1.各種觀點(diǎn)

（1）南朝樂府中某些歌辭是雛形

梁武帝《江南弄》：眾花雜群滿上林，舒芳耀綠垂輕陰，連

手躞蹀舞春心。舞春心，臨歲腴。中人望，獨(dú)踟躕。

（2）產(chǎn)生于隋代

王灼《碧雞漫志》：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興。”

張炎《詞源》：“自隋唐以來，聲詩間為長短句?！?/p>

（3）產(chǎn)生于唐代

朱弁《曲洧舊聞》：“詞起于唐人，而六代已濫觴矣?！?/p>

2.與音樂有關(guān)

沈括《夢溪筆談》(卷五):“外國之聲,前世自不為四夷樂。自唐天寶十三載,始詔法曲與胡部合奏。自此樂奏全失古法,以先王之樂為雅樂,前世新聲為清樂,合胡部者為宴樂?！?/p>

3.與長短句有關(guān)

（三）體制特點(diǎn)

1.依曲調(diào)為詞調(diào)，別另立題。

2.依樂段分片，片有定式。

3.依詞腔押韻，韻位疏密無定。

4.依曲拍為句，句式長短別齊。

5.依唱腔用字，說究四聲

（四）分類

1.從音樂節(jié)拍的別同來區(qū)分，有令、引、近、慢。

2.從字?jǐn)?shù)別同來區(qū)分，有小令、中調(diào)、長調(diào)。

毛先舒《填詞名解》：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。”

二、作家作品

（一）晏殊、歐陽修：因革五代詞風(fēng)

承襲：詞學(xué)觀：魏泰《東軒筆錄》卷十一

小令為主的文體

柔情為主的題材取向

柔軟婉麗為美的審美規(guī)范

晏殊：北宋倚聲家初祖

1.純凈雅致，語言工巧雅麗，富貴而別俗的格調(diào)，“淡”?！暗保簻\淡的辭采，輕淡的筆觸，閑淡的意蘊(yùn)

（1）寫景，用小巧玲瓏的意象來抒幽隱細(xì)密的情思。

《木蘭花》：“窗間歪月兩眉愁，簾外降花雙淚墮?！?/p>

《浣溪沙》：小閣重簾有燕過，晚花紅片降庭莎。曲欄干影入涼波。一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。

（2）寫愁

《木蘭花》

玉樓朱閣橫金鎖，寒食清明春欲破。窗間歪月兩眉愁，簾外降花雙淚墮。朝云聚散真無那，百歲相看能幾個？不來將為別牽情，萬轉(zhuǎn)千回思想過。

《清平樂》（金風(fēng)細(xì)細(xì)）

李煜《烏夜啼》，溫庭筠《更漏子》

2.理致深蘊(yùn)，“情中有思”。

對生命的憂思《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）

《浣溪沙》：滿目山河空念遠(yuǎn)，降花風(fēng)雨更傷春。別如憐取眼前人。

歐陽修：疏雋開子瞻，深婉開少游。

深婉：思深、筆婉、境幽

《蝶戀花》：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高別見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼咨詢花花別語，亂紅飛過秋千去。

《古今詞論》引毛先舒云：“永叔詞云：…淚眼咨詢花花別語，亂紅飛過秋千去?此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而咨詢花，此一層意也；花竟別語，此一層意也；別但別語，且又亂降，飛過秋千，此一層意也。人愈傷感，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)勁之跡，謂非層深而渾成也？”

《踏莎行》：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢別斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

《浪淘沙》：

把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。惋惜明年花更好，知與誰同？

疏雋：疏快、疏爽，沉著、雋永

《朝中措》：

平山欄檻倚晴空，山群有無中。手種堂前垂柳，不來幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，樽前看取衰翁。

王國維《人間詞話》：“永叔…人間自是有情癡，此恨別關(guān)風(fēng)

與月?，…直須看盡洛城花，始與東風(fēng)容易不?，于豪放之中有沉著之致，因此尤高。”

《玉樓春》：

樽前擬把歸期講，欲語春容先慘咽。人一輩子自是有情癡，此恨別關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易不。

諧俗：作口語，作艷詞

《生查子》（去年元夜時），《南歌子》（鳳髻金泥帶）

總結(jié)：歐陽修詞新變的成分要緊兩方面。

晏歐對詞進(jìn)展的貢獻(xiàn)：

1.將詞導(dǎo)向“雅”的進(jìn)展道路。

2.進(jìn)一步開辟詞體抒懷述志功能，真正完成伶工之詞到士醫(yī)生之詞的轉(zhuǎn)變。

（二）范仲淹、王安石、張先

范仲淹：邊塞題材，貼近現(xiàn)實(shí)，沉郁蒼涼

王安石：用詞詠史、懷古，抒寫個人懷抱，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實(shí)感。

張先：“張三影”、“張三中”

1.創(chuàng)新：（1）（2）（3）進(jìn)展了詞體，創(chuàng)作了較多的慢詞，對長調(diào)的成熟具有一定推動作用。

2.藝術(shù)創(chuàng)作上的特點(diǎn)：

（1）以小令為主，多寫男女之情。

（2）善于捕捉描繪自然景物，以恬靜朦朧的詞境表達(dá)人一輩子感觸，

“韻高”。

（3）擅長表現(xiàn)歌舞音樂藝術(shù)的精妙。

（4）在煉字造句方面頗見功力，唯煉意較弱。

（三）柳永

陳師道《后山詩話》:“(柳永)作新樂府,骫骳從俗?！?/p>

王灼《碧雞漫志》卷二：“淺近卑俗,自成一體”。

葉夢得《避暑錄話》卷下：“凡有井水飲處,即能歌柳詞?！?/p>

1.情詞

（1）表現(xiàn)大膽直露的愛情

A大膽的愛情追求《定風(fēng)波》（自春來）

B男女性愛描寫

（2）被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲

（3）下層妓女人別幸和愿望

2.表現(xiàn)帝都的壯麗，都市的繁華

《望海潮》

3.表現(xiàn)羈旅行役之情

《夜半樂》（凍云黯淡天氣）、《采蓮令》（月華收）、《雨霖鈴》、《八聲甘州》

4.自敘懷抱，感慨終生。

《鶴沖天》、《戚氏》

《望海潮》

羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一：“此詞流播,金主亮聞之,欣然有羨于三秋桂子、十里荷花,遂起投鞭渡江之志。”

上片，描寫杭州的繁華、壯麗。

下片，描寫西湖，表達(dá)美好的祝福。

藝術(shù)特群：

注意結(jié)構(gòu)（勾勒提綴、以點(diǎn)帶面、交叉筆法），鋪敘曉暢。

《八聲甘州》

上片，暮雨后凄涼蕭瑟的秋景。

境地闊大：對、一番、洗；漸、當(dāng)樓

婉轉(zhuǎn)悱惻：無語

下片，觸景生情，抒寫對故鄉(xiāng)和妻子的思念之情。

別忍、望、嘆、想、誤

藝術(shù)特群：

1.鋪敘而別散漫。

2.剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)美。

3.用單字去聲作為句領(lǐng)袖頭字。

貢獻(xiàn)：

1.突破傳統(tǒng)詞境，擴(kuò)大了題材。

抒情自我化

2.進(jìn)展了詞體。

（1）大量創(chuàng)作慢詞長調(diào)

（2）豐富詞調(diào)

3.藝術(shù)手法上的貢獻(xiàn)：

（1）采納賦體，層層鋪敘。

﹡善于營造結(jié)構(gòu)

﹡運(yùn)用對句和排句增強(qiáng)氣魄和連貫性

（2）語言句式上摻雜口語俚俗，領(lǐng)字

﹡采納市井方言俗語

﹡模擬人物口氣，用一些講故事的詞語與口吻

“憶得當(dāng)初”、“不久”、“追舊事”

﹡“拆白道字”的語言游戲

《西江月》：師師生得艷冶，香香于我情多，安安那更久比和，四個打成一具。幸自倉皇未款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重挼，姦字中心著我。