影視劇中的“暖男〞形象解讀,電影論文新世紀(jì)的影視劇中，暖男成為引人矚目的一類(lèi)都市男性形象。如，電影(失戀33天〕中的王一揚(yáng)，(非常完美〕中的常瑞，(一夜驚喜〕中的張童宇，(北京遇上西雅圖〕中的郝志〔Frank〕；電視劇(我愛(ài)男閨蜜〕中的方駿，(我的兒子是奇葩〕中的楚漢民，(蝸居〕中的小貝，(咱們結(jié)婚吧〕中的大左均是有代表性的暖男形象。他們既遭到女性觀眾的青睞，也引發(fā)了眾多關(guān)于性別和權(quán)利的爭(zhēng)議。暖男產(chǎn)生于女性觀眾對(duì)于影視劇和電視節(jié)目中一種新類(lèi)型的好男人形象的言講。它有網(wǎng)絡(luò)熱詞一樣所指的隨意性。但是一般而言，暖男還是被定義為有下面特征的男性形象：在與女性的交往互動(dòng)中呈現(xiàn)出細(xì)心和體貼；能和女性做情感話(huà)題的溝通并且能較好地給予體恤和理解；大多外表干凈整潔，穿著打扮時(shí)髦得體，不傲慢，不張揚(yáng)，耐性好；具備較強(qiáng)的生活技能，比方擅于烹飪；大多比擬注重日常生活的審美情趣。暖男形象在影視劇中不斷涌現(xiàn)，而且表現(xiàn)出越來(lái)越傾向于女性視角的表示出方式，從原初的藍(lán)顏知己發(fā)展到男閨蜜這樣更為親昵的稱(chēng)謂。暖男是都市化的產(chǎn)物，是影視劇中不曾有過(guò)或者講一直被忽視的男性形象類(lèi)型，他反映出影視劇中男性形象塑造的流變經(jīng)過(guò)，給剩女時(shí)代的男性形象消費(fèi)提供了一種欲望載體，也具體表現(xiàn)出出在都市場(chǎng)域性別博弈中兩性錯(cuò)位的尷尬處境?？偠灾耙晞≈械呐行蜗笫莵?lái)自于都市語(yǔ)境和女性視域的雙重建構(gòu)。一、影視劇中男性形象的變遷總體而言，20世紀(jì)80年代以前影視作品里塑造的主要男性角色都奉行陽(yáng)剛的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，講求一種男子漢氣概。在當(dāng)代都市化之前的中國(guó)，影視的主流題材是農(nóng)村題材和革命歷史題材，男主角往往是高大全的英雄形象和有強(qiáng)健體魄的勞動(dòng)力。20世紀(jì)80年代基本上延續(xù)了這種對(duì)于具有男子漢氣概的男性形象的塑造，這時(shí)還發(fā)生過(guò)轟轟烈烈的尋找男子漢的運(yùn)動(dòng)。類(lèi)似日本男星高倉(cāng)健這樣剛毅、粗獷、冷冽的銀幕鐵血硬漢成為全民追捧的男性偶像，成為一種傳達(dá)男性氣質(zhì)的指標(biāo)性的人物。而那些干凈整潔，容貌俊秀，身形柔弱的男性形象通常是作為反面人物出現(xiàn)的，他們背負(fù)了奶油小生的名聲，被看成是怯懦和背叛的象征。20世紀(jì)90年代，中國(guó)進(jìn)入全面改革開(kāi)放的時(shí)期，城市化進(jìn)程也邁動(dòng)步伐。男性形象較之20世紀(jì)80年代而言，一方面猶還延續(xù)著某種硬朗和剛性，另一方面則偏向于文藝腔調(diào)或者痞子氣和玩世態(tài)度。搖滾青年裝點(diǎn)著自個(gè)頹廢而叛逆的外表，酷男形象俯拾皆是。像電視劇(過(guò)把癮〕中的方言偏瘦弱的外表與傳統(tǒng)中擁有偉岸身姿的男主角大相徑庭。方言的形象隨著電視劇的播出風(fēng)行女性觀眾，這個(gè)角色符合她們?cè)谵D(zhuǎn)型期對(duì)于男性的等待，真實(shí)自然，有責(zé)任感，外表可能會(huì)表現(xiàn)得頹廢、玩世甚至孩子氣，但是十分看重情感的價(jià)值。在婚姻觀上，方言顯然不是守舊之人，但也決不盲從新潮。面對(duì)各種時(shí)髦觀點(diǎn)，他陣腳穩(wěn)定，自如而堅(jiān)定地根據(jù)自個(gè)的情感體驗(yàn)和為人準(zhǔn)則行事。(1)方言的形象算是90年代出現(xiàn)的小男人樣的大男人。代表了社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期一種對(duì)抗顛覆傳統(tǒng)男主角形象塑造方式方法的傾向，是一種時(shí)代精神的產(chǎn)物。新世紀(jì)以來(lái)，影視劇中的男性形象塑造愈發(fā)小男人化，這種小男人并不是卑微化的意思，而是相對(duì)于大男子主義的男性霸權(quán)而言的。這些男性形象被刻畫(huà)得愈加符合都市語(yǔ)境所提供的審美趣味，符合女性視域下對(duì)男性角色的一種等待。而對(duì)于中國(guó)臺(tái)灣和韓國(guó)偶像劇的消費(fèi)熱潮也促使中國(guó)的女性觀眾希望看到在本身所處的都市環(huán)境中出現(xiàn)同等品質(zhì)的暖男。2018年熱播的臺(tái)灣偶像劇(我可能不會(huì)愛(ài)你〕中的李大仁幾乎成了暖男的代名詞。劇中的他溫存體貼而且想法周到，程又青能夠在半夜需要傾訴時(shí)同他暢聊可以以很晚叫他出門(mén)一起借酒消愁，即便女方不按時(shí)赴約他也毫無(wú)怨言，甚至能夠?yàn)槌逃智嘈秺y和準(zhǔn)備生理用品。在程又青頭腦發(fā)昏的時(shí)候他又能做出及時(shí)的提醒。韓劇則幾乎是暖男當(dāng)?shù)?，這些男性形象無(wú)一不性格溫順，笑容甜美。如(原來(lái)是美男〕中的新禹，(美妙人生〕中的閔道賢，(MyGirl〕中的徐正雨等。這些流行文化產(chǎn)品的引進(jìn)逐步建構(gòu)了新世紀(jì)都市女性消費(fèi)影視劇中男性形象的標(biāo)準(zhǔn)，而影視作品在都市消費(fèi)社會(huì)的語(yǔ)境之中其首要屬性是被消費(fèi)的商品，因而，它必須迎合目的受眾和消費(fèi)者的口味。能夠這樣講，暖男并不是歷史進(jìn)程中生發(fā)出來(lái)的男性的潮流和風(fēng)氣，而完全是一種女性在新世紀(jì)的表示出，這是到當(dāng)前為止我們國(guó)家影視發(fā)展經(jīng)過(guò)中唯一由女性建構(gòu)和為女性建構(gòu)的男性形象類(lèi)型。這也反映出在充滿(mǎn)消費(fèi)特征的時(shí)代中，影像作為商品也更多地表現(xiàn)出為了知足受眾的消費(fèi)心理和期望而度身定制的特點(diǎn)。二、剩女時(shí)代的欲望載體暖男的形象主要出如今近年來(lái)從商業(yè)電影策源地好萊塢一路流行過(guò)來(lái)的小妞電影類(lèi)型之中，而以暖男為主角的電視劇也符合小妞電影的核心特征。就是故事在都市語(yǔ)境中敘述，在都市空間中展開(kāi)，多采取女性審視的主觀視域進(jìn)行觀察、分析和評(píng)述，多采用愛(ài)情輕喜劇的形式。小妞電影的主要觀影群體是都市獨(dú)立又時(shí)髦的女性，尤其是被言講成剩女的適婚女性。剩女被看作是新世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的一種失范的女性，剩女已經(jīng)在2007年被收入了教育部認(rèn)定的漢語(yǔ)新詞之中。狹義的剩女是指一般在公眾描繪敘述中被叫作白骨精和三高女性的女性類(lèi)型。她們?cè)诼殘?chǎng)上是白領(lǐng)、骨干和精英，多數(shù)都擁有較高的收入，高等教育背景和偏大的年齡。她們單身的主要原因是找不到符合她們要求的男性伴侶。在傳統(tǒng)的擇偶階梯理論中，男性?xún)A向于尋找綜合實(shí)力比自個(gè)略低的女子以便在家庭空間維持本身的權(quán)威感，而女性則偏向于尋找綜合實(shí)力尤其是經(jīng)濟(jì)實(shí)力比自個(gè)強(qiáng)的男性來(lái)獲得更為牢靠的生活保障。都市安居的不易導(dǎo)致傳統(tǒng)婚姻的成家觀念從首先考量情感契合度轉(zhuǎn)變成首要考量經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定性，而一般都市的青年男性都無(wú)法有充足的財(cái)富來(lái)支付不動(dòng)產(chǎn)等被看作結(jié)婚的必備品。經(jīng)濟(jì)上的往比自個(gè)高處找的原則使對(duì)于男性的多元標(biāo)準(zhǔn)更容易淪為經(jīng)濟(jì)實(shí)力優(yōu)先的一元標(biāo)準(zhǔn)。即便符合這一標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)代都市由于生活方式的多元構(gòu)成了從審美到價(jià)值觀念的多重分野，剩女還要考察男性的受教育程度、審美取向和興趣喜好。因而在如此諸多的細(xì)分標(biāo)準(zhǔn)中找到情投意合的，確實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度。都市環(huán)境中，看似場(chǎng)域遼闊，人口諸多，其實(shí)，剩女作為職業(yè)女性需全身心投入工作，她們由于優(yōu)秀也承當(dāng)著和男性一樣的工作壓力。(我愛(ài)男閨蜜〕中的離異單身女主管葉珊感慨：女人要想在社會(huì)上立足，要比你們男人付出多幾倍的努力才行，很辛苦的。幸虧是一個(gè)職業(yè)女性，不是家庭婦女，否則到了這個(gè)地步怎樣辦?。加之都市化所造成的疏離的陌生人社會(huì)。她們交往的圈子實(shí)際上較小，又無(wú)法在找尋情感關(guān)心上投入過(guò)多的精神。暖男的出現(xiàn)無(wú)疑有助于緩解剩女的焦慮，暖男形象的塑造不僅僅倚重外表，更在于傳達(dá)暖的感受。這是一種情感化和浪漫化的策略，仿fo溫順體貼是暖男們與生俱來(lái)的天賦，暖男成為柔情似水的化身。由于女性并不會(huì)直接從男性形象的欲望化呈現(xiàn)中獲得快感，而是先要將這種男性形象情感化、浪漫化或者精神化，才能免除觀看的焦慮而獲得快感。(3)影視劇中暖男類(lèi)型的出現(xiàn)是剩女欲望投射的產(chǎn)物。這種欲望是綜合性的，但最為主要的欲望來(lái)自情感的缺失。這種欲望生成于都市帶給她們深層次的孤單感，她們渴望找尋傾訴的對(duì)象，渴望被呵護(hù)的感覺(jué)，同時(shí)又渴望在這段關(guān)系之中能夠擁有支配權(quán)。這種富有白天夢(mèng)氣質(zhì)的夢(mèng)幻想象推動(dòng)著屏幕上的暖男形象接連被塑造出來(lái)。葉姍作為職場(chǎng)上的女魔頭，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，精明干練。她的女漢子性格使她的情路變得坎坷異常。而偶爾結(jié)識(shí)的婚介中心情感參謀方駿，既能提供應(yīng)她情感咨詢(xún)，又能幫她燒菜做家務(wù)，還有和她一樣飼養(yǎng)爬行類(lèi)寵物的癖好。在方駿面前，葉姍既能夠做大女人拿他做出氣筒，可以以做小女人疲憊時(shí)找到依靠的肩膀。作為女強(qiáng)人，葉姍完全無(wú)須改變自個(gè)，方駿的特點(diǎn)是全方位地包涵她并給予暖和的回饋。暖男提供應(yīng)剩女一種夢(mèng)幻想象，就是當(dāng)你的感情世界一直荒蕪，情路走得不順?biāo)鞎r(shí)，驀然發(fā)現(xiàn)一直陪伴在你身邊的男閨蜜才是最好的選擇。這既是剩女群體的愿景，又具體表現(xiàn)出了一種無(wú)奈。就像(失戀33天〕中黃小仙對(duì)于八分鐘約會(huì)情侶速配方式的感慨：這么多人，只成了3對(duì)啊!這種無(wú)奈是基于都市語(yǔ)境和陌生人社會(huì)中愛(ài)情的泛功利化和速食化特征。都市是個(gè)欲念叢生的消費(fèi)社會(huì)，都市就是當(dāng)代傳奇。平常的都市男女會(huì)有不平常的命運(yùn)。(4)在這里，女性被物欲或情欲所驅(qū)使可能會(huì)導(dǎo)致失范的行為，而這些失范的行為渴望獲得救贖。故此暖男往往以救贖者的相貌出現(xiàn)。電影(一夜驚喜〕講述了32歲的大齡職場(chǎng)女青年米雪是一家廣告創(chuàng)意公司的白領(lǐng)，某日竟然發(fā)現(xiàn)自個(gè)有孕在身。她鎖定了在她生日聚會(huì)喝醉后可能和她有親密接觸的四個(gè)男人，最后發(fā)現(xiàn)孩子的爸爸是比她年輕六歲并且一直對(duì)她有好感的張童宇。(一夜驚喜〕這樣的影片把酒后亂性和身體濫用嫁接上了所謂一個(gè)暗生情愫和一個(gè)仰慕已久的職場(chǎng)姐弟戀，給予劇情一種合法性。而陽(yáng)光體貼的張童宇更是立即給予米雪一生守候的承諾，這樣女性對(duì)于身體的濫用和不節(jié)制的后果被轉(zhuǎn)化為兩人早已心心相印的驚喜。影片釋放了女性的欲望又將之合理化，主創(chuàng)看中的是七夕檔期大量女性觀眾所創(chuàng)造的票房，而在劇情之中男女主角的行為方式設(shè)計(jì)上確實(shí)有值得商榷之處，尤其是利用男女主角出眾的外表來(lái)給一夜情鍍金是不可取的。同樣(北京遇上西雅圖〕中文佳佳在美國(guó)懷孕待產(chǎn)遭遇了富豪男友停止金援而被老實(shí)木訥的Frank搭救的故事雖然暖心感人，但故事的前提是文佳佳插足別人的婚姻，這種嚴(yán)重的行為失范也在對(duì)Frank的理解和包涵及文佳佳的勇氣與膽識(shí)的一再描繪敘述中被弱化地對(duì)待了。三、性別博弈中的尷尬對(duì)暖男形象的消費(fèi)還是屬于都市女性亞文化的范疇。對(duì)于暖男形象所存在的最大爭(zhēng)議并不是形象刻畫(huà)的表層問(wèn)題而是都市語(yǔ)境中的性別權(quán)利問(wèn)題。當(dāng)代都市基本上將生產(chǎn)空間轉(zhuǎn)移到其他地區(qū)或進(jìn)行最大可能地壓縮。生產(chǎn)社會(huì)是由男性主導(dǎo)的社會(huì)，男性在都市公共空間有自由的游走權(quán)利，而女性只屬于私密的空間。直到20世紀(jì)大型消費(fèi)場(chǎng)所例如百貨公司的出現(xiàn)，女性終于獲得了在公共空間穿行更大的自由度。能夠講，消費(fèi)空間的拓展和女性權(quán)利的提升是具有同步性的，城市空間的變遷敘講著性別博弈的歷史。都市恰恰是消費(fèi)空間占主導(dǎo)的社會(huì)，女性主導(dǎo)的消費(fèi)空間急速地?cái)U(kuò)張，確實(shí)對(duì)于男權(quán)社會(huì)中男性主導(dǎo)公共空間的局面造成動(dòng)搖。消費(fèi)社會(huì)的邏輯同步建構(gòu)著都市男女，但是重點(diǎn)有所不同。消費(fèi)社會(huì)建構(gòu)了女性以身體為核心的資本化傾向，(北京遇見(jiàn)西雅圖〕和(蝸居〕中都有女性利用身體資本過(guò)上豪奢生活的情節(jié)。而對(duì)于男性而言，更重要的是消費(fèi)行為的落實(shí)，在都市語(yǔ)境中這具體表現(xiàn)出為一種責(zé)任感。因而，盡管暖男形象承載著都市女性對(duì)一種新好男人的等待，但在現(xiàn)實(shí)題材的影視劇中，暖男難免遭遇因物質(zhì)消費(fèi)能力而帶來(lái)的情感危機(jī)。(蝸居〕中的小貝就是這樣一個(gè)典型形象，他也被塑造成關(guān)心體貼郭海藻的暖男形象，小貝年輕陽(yáng)光，對(duì)郭海藻的感情單純固執(zhí)，在空閑之時(shí)總會(huì)和她在網(wǎng)上聊天，一直小心翼翼地規(guī)劃著他們的將來(lái)。但是，在宋思明這樣一個(gè)城府極深的中年官員不斷利用物質(zhì)消費(fèi)來(lái)知足郭海藻的虛榮心理局面之下，小貝最終沒(méi)有能挽回這一段感情。在消費(fèi)文化蔓延的都市空間里，男性不被鼓勵(lì)去利用口頭表示出情感，而是被鼓勵(lì)用消費(fèi)去表示出。消費(fèi)勢(shì)必將兩性的互動(dòng)表示出綁架起來(lái)，以消費(fèi)物質(zhì)來(lái)衡量情感。(失戀33天〕里暗戀黃小仙的王一揚(yáng)密切地留意著她的行蹤，當(dāng)他跟到樓下，發(fā)現(xiàn)覺(jué)察她的約會(huì)對(duì)象是年輕的富豪魏仍然時(shí)，流露出無(wú)比尷尬的表情。在消費(fèi)社會(huì)中暖男的尷尬其實(shí)透視出現(xiàn)代都市中大多數(shù)年輕人所承載的物質(zhì)和情感的雙重焦慮。固然很多暖男在越來(lái)越多的影視作品中占據(jù)了男主角的位置，但是在劇情中，他們并不是女一號(hào)的首選類(lèi)型。首選的男性類(lèi)型往往具有帥氣的外貌和可觀的財(cái)富，這代表著女性擇偶保守的價(jià)值觀。但是女權(quán)主義的興起使女性愈加在意與異性相處中能否會(huì)犧牲掉自個(gè)的個(gè)性和尊嚴(yán)，因而在女性視域下做出了暖男這樣一種形象設(shè)定，即使找不到高大威猛和經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越的男士，也要尋找一種細(xì)膩體貼，善解人意，熱愛(ài)生活的男性類(lèi)型。假如講暖男的尷尬來(lái)自于消費(fèi)社會(huì)中以懂得消費(fèi)和能夠消費(fèi)來(lái)展現(xiàn)所謂男性氣質(zhì)的主張。在暖男面前，女性的尷尬往往來(lái)自女性氣質(zhì)的喪失。(失戀33天〕中的身為男性的王一揚(yáng)喜歡打扮，注重穿著打扮和配飾，心思細(xì)膩，頭腦靈敏，追求生活品質(zhì)。對(duì)于料理食物和家務(wù)也很擅于。在黃小仙在宏大壓力之下暈倒之后把她背回家，王一揚(yáng)調(diào)侃黃小仙的體重，看到她混亂的居所又給出了活得太糙了的評(píng)價(jià)。這些情節(jié)所表示出出來(lái)的是都市女性在強(qiáng)大的工作生活壓力之下，日趨男性化地看待自個(gè)，放棄了溫順內(nèi)斂等女性氣質(zhì)，成了被廣泛言講的女漢子。暖男不僅讓女性注意到本身女性特質(zhì)流失的問(wèn)題，有時(shí)也能提供一些反思。黃小仙的前男友陸然在內(nèi)心深處十分重視作為男性的尊嚴(yán)，這種尊嚴(yán)是具有一定的男權(quán)色彩的。他放棄黃小仙并不是由于黃小仙好朋友的偷襲而是源自黃小仙任性和自負(fù)的個(gè)性。暖男給了都市女性精英一種自我省思的可能，在黃小仙和王小賤產(chǎn)生淡淡的情愫之時(shí)，她反思自個(gè)在感情里