演示文稿兩個(gè)外國(guó)美術(shù)流派新古典主義與印象主義當(dāng)前1頁(yè)，總共57頁(yè)。（優(yōu)選）兩個(gè)外國(guó)美術(shù)流派新古典主義與印象主義當(dāng)前2頁(yè)，總共57頁(yè)。新古典主義美術(shù)當(dāng)前3頁(yè)，總共57頁(yè)。新古典主義美術(shù)起源與背景特點(diǎn)代表人物和作品當(dāng)前4頁(yè)，總共57頁(yè)。18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)處于轟轟烈烈的大革命中，資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，他們需要藝術(shù)成為宣傳革命，鼓吹自由、平等和共和的有力武器；需要用藝術(shù)培植人們的斗爭(zhēng)勇氣，樹立英雄主義的氣概。他們追求古代希臘羅馬的英雄主義精神，新古典主義美術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。背景當(dāng)前5頁(yè)，總共57頁(yè)。強(qiáng)調(diào)理性，多以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。表現(xiàn)形式上突出理性，注重畫面的嚴(yán)整與和諧，追求完美。特點(diǎn)當(dāng)前6頁(yè)，總共57頁(yè)。代表人物主要作品特點(diǎn)大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕》嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，多以英雄為對(duì)象安格爾《泉》《路易十三的誓愿》簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，善于刻畫人物作品與特點(diǎn)當(dāng)前7頁(yè)，總共57頁(yè)。當(dāng)前8頁(yè)，總共57頁(yè)。當(dāng)前9頁(yè)，總共57頁(yè)。當(dāng)前10頁(yè)，總共57頁(yè)。當(dāng)前11頁(yè)，總共57頁(yè)。當(dāng)前12頁(yè)，總共57頁(yè)。二、光的印象

在落選沙龍的觀眾中包括莫奈（ClaudeMonet，1840-1926）與雷諾阿（PierreAugusteRenoir，1841-1919）。1869年，他們一同來(lái)到塞納河畔的浴場(chǎng)“蛙塘”（LaGrenouillere），創(chuàng)作了同一題材、同一名稱的兩幅作品，印象主義（Impressionism）就這樣誕生了。在他們對(duì)“蛙塘”的“印象”中，有一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)，就是光對(duì)色彩的決定性作用，原來(lái)并不存在什么固有的特定色彩，一切都是由照射在上面的光決定的。那么，由于光線的強(qiáng)弱不同，樹不一定就是綠的，天也不一定就是藍(lán)色的，一幅畫的色彩可以是即興的或印象式的，如此古典繪畫中傳統(tǒng)的色彩基礎(chǔ)動(dòng)搖了。

當(dāng)前13頁(yè)，總共57頁(yè)。莫奈

蛙塘一八六九當(dāng)前14頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿蛙塘一八六九當(dāng)前15頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿當(dāng)前16頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿《糕餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》1876

當(dāng)前17頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿艾琳·卡亨·德安文1879當(dāng)前18頁(yè)，總共57頁(yè)。首屆印象派畫展

1874年4月至5月，名為“無(wú)名畫家、雕刻家、版畫家協(xié)會(huì)”的首屆印象主義展覽會(huì)經(jīng)過(guò)努力舉辦了，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加、摩里索、德加的朋友，美國(guó)女畫家瑪麗·卡薩特（MaryCassatt，1845-1926）這些志同道合的朋友參加了展覽，塞尚也提供了展覽品。其中莫奈的《日出印象》（Sunrise，1872）和德加的《賽場(chǎng)上的馬車》（CarriageattheRaces，1869）引起廣泛的注意，當(dāng)然更多是批評(píng)而非贊揚(yáng)。

當(dāng)前19頁(yè)，總共57頁(yè)。畢沙羅當(dāng)前20頁(yè)，總共57頁(yè)。畢沙羅繁盛的果園1872當(dāng)前21頁(yè)，總共57頁(yè)。雷諾阿

舞蹈者

1874

當(dāng)前22頁(yè)，總共57頁(yè)。塞尚縊死者之屋1873當(dāng)前23頁(yè)，總共57頁(yè)。莫奈日出印象1872當(dāng)前24頁(yè)，總共57頁(yè)。德加《賽場(chǎng)上的馬車》1869

當(dāng)前25頁(yè)，總共57頁(yè)。德加當(dāng)前26頁(yè)，總共57頁(yè)。德加苦艾酒

1875-76當(dāng)前27頁(yè)，總共57頁(yè)。德加

TheStar1876-77當(dāng)前28頁(yè)，總共57頁(yè)。德加DancersinPink,1880-85當(dāng)前29頁(yè)，總共57頁(yè)。卡薩特當(dāng)前30頁(yè)，總共57頁(yè)。卡薩特五點(diǎn)鐘的茶點(diǎn)1880當(dāng)前31頁(yè)，總共57頁(yè)。馬奈?？怂雇ㄝ喆瑔⒊?/p>

1869當(dāng)前32頁(yè)，總共57頁(yè)。三、原始生命力的沖動(dòng)如果說(shuō)新印象派是對(duì)印象派光與色的技巧進(jìn)行了科學(xué)理性的補(bǔ)充與發(fā)展的話，那么所謂“后印象主義”（PostImpressionism）既非一個(gè)流派，也非對(duì)印象主義的發(fā)展或修正，甚至可以說(shuō)是對(duì)它的反動(dòng)?！昂笥∠笾髁x”最有影響的畫家是塞尚、保爾·高更（PaulGauguin，1848-1903）、荷蘭人文森特·凡·高（VincentVanGogh，1853-1890）和亨利·盧梭（HenriRousseau，1844-1910）。后印象主義畫家并不局限在印象主義所追求的光與色對(duì)自然的客觀描繪上，而是強(qiáng)調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造或稱“表現(xiàn)”，他們把傳統(tǒng)繪畫的主題統(tǒng)領(lǐng)畫面，發(fā)展到了由畫面支配主題。

當(dāng)前33頁(yè)，總共57頁(yè)。高貴的野人——高更

高更曾是一位成功的股票經(jīng)紀(jì)人，并結(jié)婚生子，有著正常的家庭生活。經(jīng)濟(jì)殷實(shí)的他收集了一些繪畫作品，并開始業(yè)余創(chuàng)作。自1875年與畢沙羅相識(shí)以來(lái)就更為迷戀繪畫，1883年他索性辭職全身心地投入從事繪畫創(chuàng)作。1880到1886年他連續(xù)參加了最后四屆的印象派畫展。1885年，他拋妻棄子，離家出走，次年與凡·高一同跑到布列塔尼半島的阿望橋作畫。之后他一直徘徊于布列塔尼半島、馬提尼克島和巴黎之間并從巴黎博覽會(huì)上的一些日本與印尼的作品中獲得靈感。1891年，他決定離開歐洲到地處南太平洋的塔希提島與土著人一起過(guò)完全脫離現(xiàn)代城市的原始生活。在那里他創(chuàng)造了許多具有原始野性風(fēng)格的作品。當(dāng)前34頁(yè)，總共57頁(yè)。高更當(dāng)前35頁(yè)，總共57頁(yè)。高更布道后的幻景1888當(dāng)前36頁(yè)，總共57頁(yè)。

高更TwoTahitianWomenwithMangoBlossoms.1899當(dāng)前37頁(yè)，總共57頁(yè)。高更上你何時(shí)結(jié)婚1892下手持水果的少婦1893

當(dāng)前38頁(yè)，總共57頁(yè)。高更敬神節(jié)1894當(dāng)前39頁(yè)，總共57頁(yè)。高更貴婦一八九六當(dāng)前40頁(yè)，總共57頁(yè)。

高更

萬(wàn)福瑪利亞

當(dāng)前41頁(yè)，總共57頁(yè)。高更1897WhereDoWecomefromWhatAreWeWhereAreWeGoing當(dāng)前42頁(yè)，總共57頁(yè)。痛苦的怪杰——凡·高

1987年3月，一家日本保險(xiǎn)公司以3980萬(wàn)美元買下了凡·高的一幅畫《向日葵》（Sunflowers1888，它被譽(yù)為“以植物為題的蒙娜麗莎”）。對(duì)于這家公司來(lái)說(shuō)，凡·高的這幅畫當(dāng)然不是審美對(duì)象，而是變成與股票、房地產(chǎn)差不多的東西。凡·高的另一幅畫《鳶尾花》（BlueIrises1890）在1947年轉(zhuǎn)手時(shí)，售價(jià)不到10萬(wàn)美元，到1987年再次轉(zhuǎn)手，售價(jià)高達(dá)5130多萬(wàn)美元，40年間其價(jià)值翻了五百多倍！凡·高的作品在今天能夠成為一種儲(chǔ)值對(duì)象，恰恰說(shuō)明今天人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了這位天才畫家的價(jià)值，收藏他的作品比將錢存入銀行還保險(xiǎn)，這些作品已經(jīng)成為人類藝術(shù)寶庫(kù)中的珍品。

當(dāng)前43頁(yè)，總共57頁(yè)。凡高當(dāng)前44頁(yè)，總共57頁(yè)。

凡·高向日葵1888當(dāng)前45頁(yè)，總共57頁(yè)。凡高鳶尾花1889當(dāng)前46頁(yè)，總共57頁(yè)。凡高鳶尾花1890當(dāng)前47頁(yè)，總共57頁(yè)。

凡·高自畫像1889當(dāng)前48頁(yè)，總共57頁(yè)。凡高農(nóng)婦的鞋1886當(dāng)前49頁(yè)，總共57頁(yè)。凡·高

吃土豆的人

1885

當(dāng)前50頁(yè)，總共57頁(yè)。凡高播種者一八八八當(dāng)前51頁(yè)，總共57頁(yè)。凡高第一步1890當(dāng)前52頁(yè)，總共57頁(yè)。凡·高作品的特點(diǎn)

無(wú)論是那的亂云飛滾《星夜》，還是勁風(fēng)掠過(guò)的麥田，無(wú)論是街道風(fēng)景，還是私人花園，尤其是那高聳入云、像吐著火舌一樣的龍柏，都充滿著動(dòng)感，活躍著勃勃的生命力?！缎且埂分蟹孔印⒔烫?、山丘似乎都被旋轉(zhuǎn)著的云帶入可怕的旋渦里，星星比太陽(yáng)還亮，制造出一種陰森可怕的子夜象征，充滿著憂郁與不安。凡·高作品的最大特點(diǎn)是已經(jīng)涉及到了20世紀(jì)藝術(shù)中最常用，也最難解釋的手法，即歪曲的變形。凡·高在給弟弟的信中明確表示過(guò)，不希望自己畫中的人物顯得真實(shí)。真實(shí)、逼