意大利文藝復(fù)興時期的建筑演示文稿當(dāng)前1頁，總共40頁。（優(yōu)選）意大利文藝復(fù)興時期的建筑當(dāng)前2頁，總共40頁。意大利文藝復(fù)興建筑1.文藝復(fù)興運(yùn)動在意大利產(chǎn)生的社會背景2.春汛---佛羅倫薩主教堂的穹頂3.曲折的歷程4.眾星燦爛5.廣場建筑群6.活躍的理論7.圣彼得大教堂和它的建造過程當(dāng)前3頁，總共40頁。文藝復(fù)興運(yùn)動在意大利產(chǎn)生的社會背景人性的蘇醒①世俗文化對封建制度和宗教神學(xué)的沖擊人性逐漸蘇醒。②人性解放的偉大宣言，對神學(xué)教條的徹底否定。同封建教會的力量做斗爭，向古典文化尋求支持和向?qū)Б佟叭宋膶W(xué)者”“人文主義”“文藝復(fù)興”-----在意大利掀起的一場搜求、學(xué)習(xí)、研究古代著作和古代遺跡的熱潮。②古典文化的再生，是文藝復(fù)興運(yùn)動的重要標(biāo)志之一。當(dāng)前4頁，總共40頁。佛羅倫薩主教堂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始。春汛---佛羅倫薩主教堂的穹頂當(dāng)前5頁，總共40頁。形制及建造過程

①坎皮奧----平面大體還是拉丁十字的，但東部卻是一個以歌壇為中心的集中式的形體②伯魯乃列斯基1420年動工，1431年封頂當(dāng)前6頁，總共40頁。結(jié)構(gòu)①穹頂下面使用----“鼓座”②抵御穹頂側(cè)推力所使用的方法：a)穹頂輪廓采用尖矢形，而不是半圓形b)用骨架券結(jié)構(gòu)當(dāng)前7頁，總共40頁。意義

①它是在建筑中突破精神專制的標(biāo)志②它借鑒了東歐小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，成了城市輪廓線的中心，是文藝復(fù)興時期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志③無論在結(jié)構(gòu)上，還是施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。當(dāng)前8頁，總共40頁。曲折的歷程一.文藝復(fù)興初期---開創(chuàng)者（14--15世紀(jì)初）①建筑師是行會的工藝匠師；②中心在佛羅倫薩；主要建筑為市政廳、學(xué)校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物；雖然已經(jīng)重新采用柱式，但還不是很嚴(yán)謹(jǐn)；保留著中世紀(jì)市民建筑的一些特色，只強(qiáng)調(diào)一個沿街立面當(dāng)前9頁，總共40頁。育嬰堂1419年---伯魯乃列斯基①平面是一座四合院，正面面向安農(nóng)齊阿廣場；底層是連續(xù)券廊，科林斯柱式；第二層窗小，墻面大，但線腳細(xì)巧，和券廊的風(fēng)格很協(xié)調(diào)。整個立面構(gòu)圖簡潔，比例勻稱。②廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的。③房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使房屋和廣場互相滲透。當(dāng)前10頁，總共40頁。育嬰堂：早期文藝復(fù)興建筑伯魯乃列斯基當(dāng)前11頁，總共40頁。育嬰堂雕刻當(dāng)前12頁，總共40頁。巴齊禮拜堂1420年----伯魯乃列斯基①其形制借鑒了拜占廷的。正中是一個穹頂，左右各有一段筒形拱，后面一個小穹頂，前面一個小穹頂②它的內(nèi)外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文藝復(fù)興建筑中比較常見③巴齊禮拜堂同環(huán)境很協(xié)調(diào)當(dāng)前13頁，總共40頁。巴齊禮拜堂當(dāng)前14頁，總共40頁。巴齊禮拜堂穹頂

當(dāng)前15頁，總共40頁。二.文藝復(fù)興中期----轉(zhuǎn)向?qū)m廷（15世紀(jì)中后期）①府?。捍蠖嗍撬暮显?，3層，臨街建造，平面趨向緊湊、整齊，外形上只突出一個立面（例：美第奇府邸）②建筑師：這些知識分子建筑師給新建筑潮流以理論的說明，對建筑學(xué)本身進(jìn)行了系統(tǒng)的深入研究，探討了各種構(gòu)圖的規(guī)律，制定了柱式及其組合的量化法則，文藝復(fù)興的意大利出現(xiàn)了建筑學(xué)術(shù)者。（例：阿爾伯蒂、達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、帕拉第奧）當(dāng)前16頁，總共40頁。美第奇府邸當(dāng)前17頁，總共40頁。三、文藝復(fù)興盛期---新的高漲（16世紀(jì)上半葉）①羅馬城成了新的文化中心，文藝復(fù)興運(yùn)動此時達(dá)到盛期。②建筑追求雄偉、剛強(qiáng)、紀(jì)念碑式的風(fēng)格；軸線構(gòu)圖，集中式構(gòu)圖經(jīng)常被用來塑造莊嚴(yán)肅穆的建筑形象，建筑設(shè)計(jì)水平大有提高。③盛期文藝復(fù)興與早期文藝復(fù)興的重要區(qū)別之一就是：前者主要是在教皇的庇護(hù)下，而后者主要受到城市貴族和大資產(chǎn)者的資助。當(dāng)前18頁，總共40頁。坦比哀多----小教堂（1502--1510）①盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表②設(shè)計(jì)人---伯拉孟特③集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊④造型：集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，體積感很強(qiáng)⑤造型對后世的影響很大

當(dāng)前19頁，總共40頁。坦比哀多小教堂當(dāng)前20頁，總共40頁。法爾尼斯府邸當(dāng)前21頁，總共40頁。四、文藝復(fù)興晚期（16世紀(jì)中葉起）①兩種傾向：泥古不化，教條的崇拜古代；追求新穎尖巧，被稱為“手法主義”。②形制復(fù)舊。③進(jìn)展：文藝復(fù)興晚期，建筑的平面安排、空間組織都比過去深入，構(gòu)圖手法和風(fēng)格也更多樣化，園林藝術(shù)和城市規(guī)劃都有新的高漲。當(dāng)前22頁，總共40頁。眾星燦爛伯魯乃列斯基和伯拉孟特米開朗琪羅和拉斐爾龍巴都和珊索維諾維尼奧拉和帕拉第奧帕魯齊和阿利西當(dāng)前23頁，總共40頁。伯魯乃列斯基和伯拉孟特

①伯魯乃列斯基----意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人佛羅倫薩主教堂的穹頂、育嬰堂、巴齊禮拜堂②伯拉孟特----意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人坦比哀多當(dāng)前24頁，總共40頁。米開朗琪羅和拉斐爾

①米開朗琪羅----意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，建筑師勞侖齊阿納圖書館前廳的大理石階梯、羅馬的圣彼得大教堂②拉斐爾----畫家、建筑師佛羅倫薩潘道菲尼府邸當(dāng)前25頁，總共40頁。龍巴都和珊索維諾---威尼斯建筑代表人物①龍巴都文特拉米尼府邸↓圣馬可學(xué)?！?dāng)前26頁，總共40頁。②珊索維諾考乃爾府邸圣馬可圖書館當(dāng)前27頁，總共40頁。維尼奧拉和帕拉第奧①帕拉第奧----意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師帕拉第奧母題：一種構(gòu)圖形式，在由兩棵柱子所限定的開間的中央按適當(dāng)比例發(fā)一個券，把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架著額枋。當(dāng)前28頁，總共40頁。莊園府邸----平面大多是方的，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房；主要的第二層劃分為左中右三部分；外形為簡潔的幾何形圓廳別墅----莊園府邸中最著名的一個當(dāng)前29頁，總共40頁。奧林比克劇場----在劇場的發(fā)展史中有相當(dāng)重要的意義，它第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場形制的進(jìn)一步發(fā)展開辟了道路。它的舞臺背景，正面有三個門洞，兩側(cè)還各有一個，穿過他們可以看到一段繁華的街景。這個街景是用“透視法”制作的。透視法是文藝復(fù)興是文藝復(fù)興時期藝術(shù)家和建筑師最感興趣的科目之一。當(dāng)前30頁，總共40頁。②維尼奧拉尤利亞三世別墅：拋棄了文藝復(fù)興時期府邸的傳統(tǒng)四合院形式，建筑物和院落間隔的排列在大約120米長的縱軸線上

當(dāng)前31頁，總共40頁。帕魯齊和阿利西麥西米府邸道利亞府邸當(dāng)前32頁，總共40頁。廣場建筑群安農(nóng)齊阿廣場當(dāng)前33頁，總共40頁。羅馬市政廣場當(dāng)前34頁，總共40頁。圣馬可廣場---世界上最卓越的建筑群之一①基本上是在文藝復(fù)興時期完成的。②包括大廣場和小廣場兩個部分③總督府、圖書館、新舊市政大廈和他們之間的連接體④歐洲最漂亮的客廳當(dāng)前35頁，總共40頁。圣馬可廣場當(dāng)前36頁，總共40頁。圣馬可廣場當(dāng)前37頁，總共40頁。圣馬可廣場當(dāng)前38頁，總共40頁。活躍的理論理論著作①《論建筑》-----1485年，阿爾伯蒂意大利文藝復(fù)興時期最重要的理論著作②《建筑四書》----1570年，帕拉第奧建筑創(chuàng)作的基本任務(wù)-----------------實(shí)用、堅(jiān)固、美觀對于美的認(rèn)識①美是客觀的②美