外國戲劇史中世紀戲劇中世紀戲劇一、中世紀的社會概況戲劇直到中世紀晚期才得以復興。戲劇主流側(cè)重于對基督教教義的宣揚和解釋。宗教劇和世俗劇是當時流行的戲劇類型。二、宗教劇1.奇跡劇:以表現(xiàn)神的巨大威力和神奇作用來吸引觀眾的戲,被稱為奇跡劇。主要特點是每當人們處境艱厄之時,只要心向上帝，上帝或圣母就會奇跡般地出現(xiàn),使人們獲得拯救。2.神秘劇:專門表現(xiàn)上帝復活、傳播教義、信徒們的奇異經(jīng)歷等如《舊約神秘劇》《新約神秘劇》等。3.道德劇:以寓意的手法,宣揚宗教道德或世俗道德的戲劇,劇中人往往是某種概念的化身,是演繹道德教條的工具。如《第二個牧羊人劇》等。宗教劇的演出方式：固定場所的演出。流動性演出。（馬車舞臺）三、世俗劇(笑劇)從15世紀到16世紀上半葉,笑劇在西歐,尤其是法國十分流行，它適應中下層人民的審美需求,直接反映現(xiàn)實生活,取材廣泛，生動活潑?！栋吞亓值男　分魅斯吞亓质莻€窮困的律師，為人狡猾、頗多詭計。對狡猾人物的歌頌,實際上是對宗教意義上道德人物的不屑。本章作業(yè)題1.名詞解釋:神秘劇道德劇笑劇2.填空題中世紀的宗教劇主要取材于（《圣經(jīng)》）。3.中世紀宗教劇中的人物往往由（教會人員）扮演笑劇人物巴特林的職業(yè)是（律師）第三章意大利文藝復興時期戲劇一、文藝復興運動的興起文藝復興運動始于15世紀末,新興的資產(chǎn)階級得以出現(xiàn)。古希臘羅馬藝術越來越受到人們的重視，古典的文化精神再度復活。文藝復興運動發(fā)端于意大利。二、意大利文藝復興時期的戲劇1.田園劇:盛行于16世紀下半葉,是貴族階級的消遣物。主題多是戀人之間的浪漫故事。2.歌劇:1600年起源于意大利的佛羅倫薩,混合了戲劇和音樂,是文藝復興時期意大利僅存的、延續(xù)至今的戲劇形式。3.即興喜劇即興喜劇在其產(chǎn)生和發(fā)展過程中，吸收了很多意大利民間藝術的特點?；钴S于1550至1650年間。*在即興喜劇里,沒有為表演者事先寫好的文本演員表演時會即興產(chǎn)生臺詞和行動。雖然沒有劇本,但有指導演員表演的幕表(scenario)短的沒有對話的提綱。即興喜劇的特點：1.即興喜劇以愛情和詭計為題材。2.演出片段具有格式化的特點。3.劇中人物的定型化。三、透視布景與鏡框式舞臺鏡框式舞臺1619年,意大利帕爾瑪?shù)姆柪箘≡航ǔ?它的特點是,舞臺上出現(xiàn)了三堵墻和鏡框,并設有幕布。這種舞臺主臺面積較大,天頂較低，主后臺設有附臺，以加大布景的深度，這就是鏡框式舞臺。這個劇場被認為是現(xiàn)代劇場的開端。鏡框式舞臺作為舞臺形式發(fā)明于文藝復興時期的意大利,巴洛克時期在技術上達到完善,在18世紀得到普及,今天的舞臺基本上仍沿用這一形式。它一面朝向觀眾席，通過大幕隔開,通過由具有透視效果的可更換的邊幕和底幕構成。四、戲劇理論意大利戲劇理論家卡斯特爾維屈羅在研究亞里士多德戲劇理論的基礎上,首次提出了劇本創(chuàng)作中,時間、地點和行動應當-致的論點。作業(yè)題1.名詞解釋:即興喜劇鏡框式舞臺第四章莎士比亞戲劇（1564——1616）一、伊麗莎白時代及其劇場風俗a、政治軍事上,伊麗莎白不但成功地維持了國內(nèi)的統(tǒng)一,避免了宗教問題造成國家分裂,還戰(zhàn)勝蘇格蘭。b、經(jīng)濟上,推行重商主義政策。通過羊毛交易國家經(jīng)濟也得到了很犬的發(fā)展。新興資產(chǎn)階級市民階層壯大。C、社會上,伊麗莎白時代恰逢英國歷史上最為復雜的社會轉(zhuǎn)型期。統(tǒng)一穩(wěn)定的社會核心價值觀不復存在,信仰日益多元化、個人化。d、文化上,伊麗莎白關注并控制戲劇業(yè),導致非宗教的世俗化和大眾化戲劇迅速崛起,現(xiàn)代公共劇院應運而生。a、演出時間:下午2點開始到5點結束。b、所有演員皆為男性。C、舞臺布景和服裝簡單。d、演出面向社會各個階層,戲票分為各種檔次。二、伊麗莎白時代莎士比亞戲劇的觀眾1、觀眾類型多樣,容易起哄和受到干擾。(情節(jié)豐富生動)2、觀眾的欣賞品味多元化。劇中經(jīng)常穿插擊劍打斗的場面、暴力血腥的場景和低俗的笑話。(雅俗結合)3、莎士比亞時代的英國觀眾剛剛開始成為世界公民。他們以環(huán)球航行為傲,樂于傾聽他國的奇聞軼事。(世界視野)《泰特斯。安德洛尼克斯》(1594)羅馬式的血腥的復仇劇,當年很流行,現(xiàn)在則很少演出。語言比較容易,而且內(nèi)容方面包含了許多后來莎士亞加以發(fā)展的因素的萌芽。莎戲曲莎戲曲是20世紀80年代出現(xiàn)的一種戲曲形式,它是對從莎士比亞原著改編而來的戲曲作品的統(tǒng)稱。隨著東西方戲劇不斷地交流與碰撞,莎戲曲成為為戲曲領域中跨文化實踐的先