建筑美學西方新建筑運動與現(xiàn)代建筑的審美追求第1頁/共81頁倫敦世界博覽會，海德公園水晶宮，約瑟夫帕克斯頓設計以鋼鐵為骨架、玻璃為主要建材的建筑，是十九世紀的英國建筑奇觀一1851年水晶宮第2頁/共81頁1889年埃菲爾鐵塔紀年法國大革命100周年而建，埃菲爾設計第3頁/共81頁在傳統(tǒng)理論及文化出現(xiàn)危機的時候，謹守舊規(guī)的人總是以懷舊來尋求解脫和安慰?！拔覀儾恍枰碌慕ㄖL格，就像沒有人需要新的繪畫與雕刻風格一樣?！?/p>

——建筑七燈JhonRuskin（工藝美術(shù)運動ArtsandCratsMove-ment

19世紀50年代英國）第4頁/共81頁但，19世紀80年代鋼筋混凝土的出現(xiàn)及應用，建筑的功能形體空間結(jié)構(gòu)形式已今非昔比。人們的審美觀盡管慣性巨大，但新建筑的魅力被越來越多的人接受和欣賞。19世紀末，建筑的復古形式受到?jīng)_擊，建筑藝術(shù)創(chuàng)作何去何從？第5頁/共81頁3.3.2新建筑運動與建筑流派第6頁/共81頁在歐洲各地，建筑師和理論家開始探尋新路。這次變化的顯著特征是反傳統(tǒng)。第7頁/共81頁édouardManet

19世紀60年代，在藝術(shù)領(lǐng)域，法國出現(xiàn)印象派繪畫。印象派奠基人馬奈放棄繪畫中陳舊理論，追求空間與光線的新技法第8頁/共81頁19世紀末到20世紀初，一些主張創(chuàng)新的建筑師活動匯合成所謂的“新建筑運動”。19世紀80-90年代的美國，復古主義被棄之一旁，建筑師開始形成本土的設計方式。第9頁/共81頁美國新建筑運動背景：19世紀中葉以后，美國工業(yè)迅速發(fā)展，人口激增，地皮緊張，建筑不得不向高空發(fā)展1873年芝加哥大火，使得城市重建問題突出第10頁/共81頁LouisSulivan芝加哥學派代表人物，形式追隨功能，有機建筑

第11頁/共81頁C.P.S百貨公司大樓高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面，在柱子之間全開的寬度大于高度的橫向長窗（芝加哥窗），立面采用三段式處理手法此后在高層建筑設計中廣泛流傳。第12頁/共81頁由于當時大多數(shù)美國人認為這些使用新技術(shù)新材料的建筑不登大雅之堂，只是在特殊地點和時間為解燃眉之急的權(quán)宜之計。使這個最早出現(xiàn)現(xiàn)代主義端倪的學派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散。路易.沙利文本人也由于任務稀少，竟致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去。

第13頁/共81頁FrankLioydWright20世紀最著名的建筑師之一，在土木工程系兩年退學，曾在沙利文事務所6年。草原別墅，流水別墅，古根漢姆博物館

第14頁/共81頁草原學派：以美國中西部開發(fā)地帶的草原式住宅為基礎，以簡潔的墻面、寬敞的起居室、完善的環(huán)境采暖裝置等特色取代了喧鬧的城市宅邸中的復雜結(jié)構(gòu)，造價低廉，使用舒適，并與大自然融為一體，被稱為“草原學派”。

第15頁/共81頁羅賓別墅

賴特設計。20世紀初美國建筑文化的代表，二至三層，出檐很大，屋頂坡度平緩，大屋檐與大陽臺相互呼應。室內(nèi)以壁爐為中心，起居間、書房、餐室和客廳都圍繞著壁爐安排，供暖合理。第16頁/共81頁

賴特的這些建筑并不為美國人所重視，它是作為一種經(jīng)濟用房被看待的。最早認識到賴特價值的是歐洲人。1908年德國人弗蘭基到美國哈佛大學講學，深為賴特的作品吸引，并說：“德國人正在摸索你實際已經(jīng)做到了的東西。要作好美國人在50年內(nèi)不接受你作品的準備?！泵芩埂し驳铝_在參觀了賴特作品展之后也說：“他的影響即使看不見也會感覺得到?！?/p>

第17頁/共81頁流水別墅

賴特為卡夫曼家族設計。一層起居餐廚，二層臥房，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)懸臂設計。構(gòu)思大膽，成為世界最著名的現(xiàn)代建筑。第18頁/共81頁

流水別墅內(nèi)景。室內(nèi)外空間穿插滲透，有機結(jié)合第19頁/共81頁約翰遜制蠟公司實驗樓

賴特設計。獨特的內(nèi)部設計極受歡迎第20頁/共81頁第21頁/共81頁第22頁/共81頁第23頁/共81頁古根漢姆博物館

賴特設計。海螺型體態(tài)第24頁/共81頁古根漢姆博物館內(nèi)部3%坡度盤旋而上，通過巨大玻璃穹頂采光，可自下而上也可自上而下觀覽。空間有機聯(lián)系，實現(xiàn)有機建筑思想。在使用上有一定缺陷。第25頁/共81頁采光穹頂古根漢姆博物館第26頁/共81頁在歐洲，19世紀80年代，產(chǎn)生新藝術(shù)運動（ArtNoveau）代表人物：霍特（比利時）代表作：塔塞爾旅館（布魯塞爾）人民宮西班牙：高迪第27頁/共81頁塔塞爾旅館樓梯間VictorHorta流線形的曲線紋樣第28頁/共81頁米拉公寓TheCasaMila直線屬于人類，曲線屬于上帝——AntonioGaudi第29頁/共81頁第30頁/共81頁第31頁/共81頁第32頁/共81頁第33頁/共81頁第34頁/共81頁維也納學派（ViennaSchool）和分離派（Secession）：維也納學派：19世紀90年代末受新藝術(shù)運動的影響在奧地利的維也納形成的以瓦格納為代表人物的建筑家集團。主張建筑形式應是對材料、結(jié)構(gòu)與功能的合乎邏輯的表述，反對歷史樣式在建筑上的重演代表人物：瓦格納分離派：1897年維也納學派中的部分成員成立的建筑派系。主張造型簡潔和集中裝飾，裝飾的主題采用直線和大片光墻面以及簡單的立方體。代表人物：奧別列去、霍夫曼、盧斯第35頁/共81頁維也納儲蓄銀行大樓瓦格納作品第36頁/共81頁營業(yè)廳新穎簡潔，現(xiàn)代氣息濃郁第37頁/共81頁分離派展覽館奧別列去（JosephMariaOlbrich）金色月桂葉圓頂被保守派譏笑為鍍金的大白菜。建筑突出理性主義手法兼顧新藝術(shù)運動裝飾風格第38頁/共81頁斯托克萊公館霍夫曼在居住建筑中取出繁雜裝飾，力求依靠形式的多樣和材料的對比獲得構(gòu)圖效果比利時世界文化遺產(chǎn)之一第39頁/共81頁斯坦納住宅

阿道夫路斯設計。裝飾就是罪惡。第40頁/共81頁3.3.3現(xiàn)代主義建筑思潮的傳播第41頁/共81頁背景：一戰(zhàn)結(jié)束，歐洲各國恢復經(jīng)濟重建家園。古典建筑耗時費力已無法滿足社會需求，動蕩的局勢也讓人們更容易接受新思潮。德國戰(zhàn)敗，面對困難和危機，建筑走向改革之路。第42頁/共81頁格羅皮烏斯20世紀最具影響力的建筑師之一德國改革派杰出代表生于柏林建筑師世家，在柏林和慕尼黑兩地大學接受教育，在貝倫斯（德意志制造聯(lián)盟，現(xiàn)代設計先驅(qū)）事務所工作3年，接觸到工業(yè)設計問題對他產(chǎn)生重大影響。第43頁/共81頁法古斯工廠格羅皮烏斯與梅耶設計。轉(zhuǎn)角窗運用，使建筑具有了通透輕巧，清新俊秀的現(xiàn)代面貌。第44頁/共81頁包豪斯校舍1925年格羅皮烏斯設計?，F(xiàn)代建筑史重要里程碑。把功能作為設計的重要因素。以實用要求為出發(fā)點，造型生動活潑，藝術(shù)效果簡潔明快。第45頁/共81頁第46頁/共81頁教學區(qū)辦公區(qū)食堂及禮堂宿舍實驗工廠整座建筑分為三個部分：1.教學用房，主要是各科的工藝車間；2.生活用房，包括學生宿舍、飯廳、禮堂及廚房等；3.職業(yè)學校，一個四層小樓，同包豪斯教學樓相距約20米，中間隔一條道路第47頁/共81頁

建筑布局根據(jù)內(nèi)部不同空間劃分和聯(lián)系來組合。不再是傳統(tǒng)的對稱性布局，功能和流線成為空間創(chuàng)造的首要條件第48頁/共81頁1919年4月1日“國立包豪斯設計學?！眲?chuàng)立，是世界上第一所真正為發(fā)展現(xiàn)代設計教育而建立的學院，為工業(yè)時代的設計教育開創(chuàng)了新紀元。包豪斯校舍創(chuàng)造了全新的建筑形象，是格羅皮烏斯功能主義的具體體現(xiàn)。第49頁/共81頁密斯凡德羅1930年接任包豪斯校長。小學和中技校畢業(yè)，19歲在柏林建筑事務所做學徒，1908年轉(zhuǎn)入貝倫斯事務所，3年后離開，在荷蘭伯拉基事務所學習到結(jié)構(gòu)與材料的應用，1913年開始獨立工作。第50頁/共81頁巴塞羅那德國館

密斯設計。簡約平靜優(yōu)雅。第51頁/共81頁巴塞羅那德國館空間圍透的典范

第52頁/共81頁第53頁/共81頁第54頁/共81頁第55頁/共81頁巴塞羅那椅第56頁/共81頁巴塞羅那桌第57頁/共81頁巴塞羅那床第58頁/共81頁LessisMore——MiesvanderRohe

密斯認為玻璃幕墻起反射作用，沒有陰影，可以獲得最簡潔的造型，而它所映現(xiàn)的周圍景色又可以的到豐富多彩的藝術(shù)效果。因此他偏愛玻璃幕墻。為了達到簡潔的追究，密斯有時甚至忽略了建筑的許多要求。第59頁/共81頁西格拉姆大廈1958年建成技術(shù)精美傾向造價昂貴第60頁/共81頁西格拉姆大廈第61頁/共81頁第62頁/共81頁范斯沃斯住宅

精美卻不實用。第63頁/共81頁第64頁/共81頁第65頁/共81頁密斯一生追求技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，提倡精確完美的藝術(shù)效果，希望能利用新材料，新技術(shù)，成功解決高層建筑造型和單層廣闊空間造型藝術(shù)需要，其作品對20世紀建筑藝術(shù)風格產(chǎn)生了廣泛影響。第66頁/共81頁勒柯布西耶20世紀最偉大，最具影響力的建筑師。從未進過建筑專業(yè)學校，少年時代為鄉(xiāng)人設計住宅，薪資作為旅行費用，游歷歐洲。1908年在佩雷事務所工作，1910年進入貝倫斯事務所，1911年游歷捷克，巴爾干，小亞細亞，希臘。第67頁/共81頁房屋是住宅的機器

——《走向新建筑》勒柯布西耶認為大量生產(chǎn)的適用的房屋，才是建筑的目的，和建筑美的基本。代表作：薩伏伊別墅，馬賽公寓，昌迪加爾行政中心，朗香教堂第68頁/共81頁薩伏伊別墅

新建筑五點論第69頁/共81頁第70頁/共81頁第71頁/共81頁馬賽公寓

居住單元盒子。17層建筑中包含商業(yè)服務（市場，藥店，理發(fā)店，郵局，銀行等等），幼兒園，屋頂活動場地，23種不同的居住單元供未婚到有8個孩子的家庭選擇使用，南北對稱，東西走向，朝向采光俱佳，比例和諧。第72頁/共81頁混凝土墻面與彩色裝飾第73頁/共81頁屋頂游泳池與兒童