夜合花(吳文英)柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。十年一夢(mèng)悲涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過(guò)蒼莽。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草夕陽(yáng)。說(shuō)明①連理：指兩棵樹(shù)的樹(shù)枝生長(zhǎng)在一同。②繡幄：原指錦繡的帷帳，此處形容五彩繽紛。③鴛鴦柱：連理海棠的樹(shù)干。④秦樹(shù)：據(jù)《閱耕尋》載，秦中有雙株海棠，高樹(shù)十丈。⑤芳根兼倚：指樹(shù)根在地下相互倚靠。⑥鈿合：指精巧的盒子，有上下兩扇。⑦錦屏人：深閨女子。譯文一棵棵連在一同的海棠樹(shù)干，好象是一對(duì)對(duì)相依的鴛鴦，花團(tuán)錦簇。紅花開(kāi)得旺盛，綠葉低垂，像似在護(hù)衛(wèi)著連理的海棠。漂亮的樹(shù)根在地下相互交織依賴，嬌嫩的花梢如精巧的盒扇般相互依傍，惹得深閨女子妒忌感慨。暖和的春風(fēng)中，海棠花像佳人酣睡，倚臥在相1交的花枝上，好像情人進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)境，形似燕尾的玉釵遺落枕旁。多情的人舉起紅蠟燭，照遍漂亮的海棠，盡興游樂(lè)賞析，月宮中孤居的嫦娥見(jiàn)此情形，更感幽怨悲傷。人人間的很多人都感覺(jué)孤單悲涼，有幾人能像楊貴妃那樣賜浴華清池，盡興地享受皇帝的雨露風(fēng)光。他們?cè)谂偷能饺貛ぶ?，齊心共結(jié)，相依相傍，誓愿子子孫孫永不分別?？蔀楹未嫱鰞擅Ｃ＃l(shuí)創(chuàng)作長(zhǎng)恨歌，把綿綿此恨永遠(yuǎn)傳唱？陰暗的宮門(mén)緊鎖著，永夜孤單悲涼很漫長(zhǎng)，只好單獨(dú)對(duì)著一盞青燈訴說(shuō)，盼望著佳麗早日回來(lái)，實(shí)現(xiàn)昔日愛(ài)情的盟誓，能雙雙化作這連理的海棠，天長(zhǎng)地久，永不分別。賞析鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋國(guó)都臨安，門(mén)路蘇州東城的葑門(mén)，并在此?？?。葑門(mén)外的溪流鄰近，是作者和他的蘇州去妾以前居住，同游之地，也許仍是他們的定情之處，因此重經(jīng)故地，喚起無(wú)窮舊情，之情沒(méi)法自抑之中寫(xiě)下了這首懷人詞。上片回想過(guò)去，寫(xiě)聚會(huì)的歡喜?！傲院訕颍L晴臺(tái)苑”，起兩句用艷麗工巧的對(duì)偶句描繪蘇州漂亮的春光，一“暝”字寫(xiě)盡河畔橋畔楊柳的茂密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴日臺(tái)苑中的黃鶯盡興啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣辭造句極幽細(xì)。“短策頻惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表示沿途春花綻放之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春光，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，防止了重復(fù)。這一句從春光2引出作者，又將由作者引出他所想念的人?！爱?dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍驀然減小到葑橋鄰近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或許竟是首次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是慣用詞語(yǔ)，但用不好則簡(jiǎn)單落入陳套。高妙的作者不連成一詞用，而是把它打開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用?！霸~韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙?！睂?xiě)夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不但指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情形之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻突然嫌詞的韻律狹小約束人，仿佛不合常理，其實(shí)他并不是真的嘆息詞體拘才難，而是重申兩情歡洽，一時(shí)沒(méi)法盡興抒寫(xiě)：燭花頻剪，良夜苦短，光陰飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭挪動(dòng)本有準(zhǔn)時(shí)，何能忙著相催？這也不過(guò)人因歡飲而忘掉時(shí)間流逝之快，進(jìn)而才有此錯(cuò)覺(jué)。這四句情節(jié)平時(shí)，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平時(shí)。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘?！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人相互追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，如同洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描繪，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。下片寫(xiě)寵姬離開(kāi)后的悲感?！笆暌粔?mèng)悲涼”，指出從歡聚到此時(shí)已過(guò)“十年”，往事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡喜轉(zhuǎn)到“悲涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，3比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌?！薄爸貋?lái)”照顧上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照顧上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟哭泣，凄怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼莽”，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼莽”的天空。眼中所見(jiàn)之景與心中之情相同的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾注；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出此刻春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見(jiàn)出是傍晚而不是深夜，這些都是安排仔細(xì)和不露針線印跡之筆?！肮嗜藰巧希瑧{誰(shuí)指與，芳草夕陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上眺望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房子，已室邇?nèi)隋?，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，因此只好孤單獨(dú)念，付諸痛嚙氣度的回想：“芳草夕陽(yáng)”，無(wú)形中更增加懷舊傷感之情，又