評析記錄片《鄉(xiāng)村里的中國》《鄉(xiāng)村里的中國》是一部人文社會類紀(jì)錄片，以山東省淄博市一個小村莊——杓峪村為切入點(diǎn)，通過展現(xiàn)以杜深忠家庭、村支書張自恩、離異家庭兒童杜濱才、房東張光愛為代表的中國農(nóng)民的生活呈現(xiàn)出了農(nóng)民們的喜怒哀樂和農(nóng)村的民俗民風(fēng)，反映了當(dāng)下中國鄉(xiāng)村發(fā)展的面貌以及發(fā)展過程中面臨的諸多社會現(xiàn)實(shí)問題。下面對影片做一下具體分析。從題材上中國作為一個農(nóng)業(yè)大國，在21世紀(jì)社會主義改革逐漸加快的進(jìn)程中，農(nóng)民問題一直都是政府和社會關(guān)注的焦點(diǎn)。以鄉(xiāng)村為題材，通過紀(jì)錄片比電影電視劇更加真實(shí)的拍攝剪輯可以展現(xiàn)給觀眾農(nóng)村發(fā)展的真實(shí)現(xiàn)狀，而制作團(tuán)隊平均年齡的年輕化，更能以一種新的角度帶給觀眾尤其是年輕觀眾不同的感受。從主題上整部片子講述的并不僅僅是一個農(nóng)村故事，它帶來的更多是社會對農(nóng)民這一角色的思考對農(nóng)村發(fā)展的思考。尤其是十八大以來，在以習(xí)近平總書記領(lǐng)導(dǎo)的黨中央在“治國安邦”、“三民問題”上對農(nóng)村帶來的影響，以及農(nóng)民在生活，精神等方面帶來的改變。從結(jié)構(gòu)上來說是逐層遞進(jìn)式。這種結(jié)構(gòu)形式是按照事物發(fā)展或人們認(rèn)識事物的邏輯順序來安排層次的。從時間結(jié)構(gòu)上，以一個農(nóng)歷的24節(jié)氣作為每段開始的標(biāo)題使影片故事的發(fā)展結(jié)構(gòu)一目了然，也避免了故事片段雜亂堆砌給人一頭霧水的感覺。此外，每一段節(jié)氣伴隨著的景物鏡頭和杜深忠關(guān)注的電視節(jié)目的播出時間也成為了點(diǎn)明時間的重要標(biāo)志。從敘事結(jié)構(gòu)上貫穿本片的有兩條主要平行的線索，一個是文化人杜深忠對精神文明生活的追求。另一個線索是村支書張自恩對全村大小事務(wù)的處理，包括村里廣播、勸架、春節(jié)走訪等等。所有的線索邏輯明了，層次分明，將本該繁瑣的生活小事串聯(lián)了起來形成完整的生活故事。從節(jié)奏上紀(jì)錄片緩慢有序而有條理清楚，向人們講故事一樣娓娓道來，但敘事上又不拖沓只把精彩、有用的影響素材展示給觀眾。其他方面比如視聽語言中鏡頭方面景物鏡頭比重不大，但是播放的節(jié)奏和影片切合得很緊。一個就是作為時間提醒的每段開始的景色鏡頭，配合主題展現(xiàn)了農(nóng)家生活，顯得接地氣；另外一個印象最深的是村里修路砍伐樹木時，對一個鳥窩的長鏡頭特寫，可以看出紀(jì)錄片在有意突出對農(nóng)村發(fā)展進(jìn)程中生態(tài)問題的探討。長鏡頭還有一處讓人印象很深，蘋果滯銷給村民帶來了困擾，杜深忠盼望著收購車到來時在馬路上焦急行走的一幕用了較長時間的鏡頭，極富表現(xiàn)力，擔(dān)憂焦躁的心情顯露無遺。再比如從紀(jì)錄片經(jīng)營的市場化角度。紀(jì)錄片由于自身的紀(jì)實(shí)本性，使其成為當(dāng)今人們實(shí)現(xiàn)文化溝通最先進(jìn)、最生動又最有效的形式之一。，優(yōu)秀的紀(jì)錄片在電視節(jié)目市場上極其受歡迎。在傳統(tǒng)電影圈子里，國產(chǎn)優(yōu)秀紀(jì)錄片總與院線無緣，高口碑卻依然難進(jìn)電影院。但《鄉(xiāng)村里的中國》六天的時間僅在淄博本土就獲得了30萬票房。上映伊始相較于《味道中國》在14年上映山東市場僅有2萬元票房成績而言，《鄉(xiāng)中》一上映便取得了氣勢如虹的票房成績。紀(jì)錄片的市場化趨勢要求紀(jì)錄片在創(chuàng)作上必須轉(zhuǎn)型。而焦波在鏡頭中、敘事手法上以農(nóng)民為主體，仿佛讓人們看到自己，看到父輩們。并且在大量素材中剪輯出 98分鐘院線版呈獻(xiàn)給人們，取其精彩之精彩，情節(jié)緊扣人心。紀(jì)錄片最終定格在喜慶熱鬧的村民聯(lián)歡會上，這既是農(nóng)民們辛苦勞作一年后的幸福休息時間，也是紀(jì)錄片對整個內(nèi)容的圓滿總結(jié)，在聯(lián)歡會的拍攝中，對紀(jì)錄片中出現(xiàn)的主要角色給了特寫鏡頭，放大了他們的一舉一動，可以看到所有的人都享受著年的氣氛，而似乎所有的矛盾如杜深忠夫婦的矛盾、杜濱才父子的矛盾、張家的矛盾都得到了暫時的