VincentvanGogh文森特·凡·高(1853-1890)生平VincentvanGogh文森特·凡·高1853-1890文森特·凡·高（VincentvanGogh,1853-1890），1953年生于荷蘭格羅渥忒－松丹特他是一位牧師的兒子。年少時(shí)的凡高并沒有體現(xiàn)出任何獨(dú)特的藝術(shù)天賦，在他16歲時(shí)，他才有機(jī)會(huì)接觸藝術(shù)，而當(dāng)時(shí)也只是在占比爾美術(shù)公司當(dāng)職員。不久后，在愛情上遭受挫折的凡高，對(duì)生活感到十分痛心，他渴望尋求神靈的幫助，于是投入了宗教的懷抱，決心做一個(gè)基督教牧師?？墒欠哺呶茨苁熘O深?yuàn)W的教義，于是只好到比利時(shí)南部礦區(qū)波里納士去傳教。但是因?yàn)樗目诓挪缓?，最終還是未能成功。在美術(shù)公司工作期間，凡高喜歡在業(yè)余時(shí)間參觀一些美術(shù)館，對(duì)當(dāng)時(shí)弗朗索瓦·米勒（FranvoisMillet,1814-1875）的藝術(shù)頗有興趣，同時(shí)從他的作品中有所領(lǐng)悟。于是，在事業(yè)和愛情上屢經(jīng)失敗的凡高，終于決定自己也當(dāng)個(gè)畫家。吃土豆的人凡高對(duì)待繪畫極為嚴(yán)肅認(rèn)真，甚至可以說是狂熱地在鉆研素描，解剖、透視。在l880-1885年間的最重要作品大概就是“吃土豆的人”（圖1）了。凡高畫這幅畫的時(shí)候，正在向往著做一個(gè)“農(nóng)民畫家”，他并且感到自己同他的模特兒們是一家人，同他們一樣貧窮、粗魯和笨拙。為了更好地表現(xiàn)自己的主題，他甚至強(qiáng)調(diào)了他們的形體和姿態(tài)。但是，這種方法并不有利于他的藝術(shù)。在這期間，凡高效法的是荷蘭的現(xiàn)實(shí)主義畫家，這些畫家所看中的不是色彩的相互關(guān)系，而是色彩的質(zhì)感。凡高在運(yùn)用這些畫家的手法時(shí)更加極端，更加荒謬，因此那段時(shí)期他的作品沒有任何突破。1886年3月他來到巴黎。在柯爾蒙的畫室里他認(rèn)識(shí)了愛彌爾-貝爾納(EmileBernard)；后來又結(jié)識(shí)了亨利·德·圖魯茲-勞特累克（Henridetuoluse-lautrec,1864-1901）；同期他接受卡米耶·畢沙羅（CamillePissarro,1830-1903）的指教；同保羅·高更（PaulGauguin,1848-1903）也有過深交；目睹過喬治·修拉（GeorgesSeurat,1859-1891）的紅極一時(shí)?？傊?，他進(jìn)入了整個(gè)的蓬勃興旺的藝術(shù)的中心。從這個(gè)時(shí)候起，他的生活便完全同繪畫結(jié)合了；他及他的作品也被載入史冊。凡高在來巴黎之前，由于效法彼得·保羅·魯本斯（PeterPaulRubens,1577-1640）和日本版畫大師的創(chuàng)作，在色彩的使用上大膽地嘗試，使色調(diào)逐漸明亮，但是作品仍然略顯陳舊，直到他到了巴黎以后，才真正理解現(xiàn)代繪畫為何物?！皫嘞竦撵o物”（圖2）一畫表明，此時(shí)凡高的繪畫特色已發(fā)生強(qiáng)烈的變化。帶石膏像的靜物如果說在此畫之前，他畫畫是把自己的全部注意力集中在情節(jié)題材上，那么從這幅畫以后，他畫畫就完全不關(guān)心情節(jié)題材了，這時(shí)他所考慮的只是怎樣畫。他故意提高地平線以擴(kuò)大畫面的色彩表現(xiàn)范圍。畫上的色彩十分明快，色彩之間的呼應(yīng)關(guān)系極為細(xì)膩；大桌布的黃綠包，玫瑰花的紅色、葉子的綠色、書本的黃色和藍(lán)色相互熱烈烘托著，同時(shí)又同鋪在大桌布上面的小臺(tái)布以及石膏像調(diào)和的淺紫色形成對(duì)比。形是用一些清晰的輪廓和體現(xiàn)出景次關(guān)系的細(xì)小而均勻的筆觸交待出來的。使凡高的創(chuàng)作手法發(fā)生這樣的改變，動(dòng)力來自于巴黎社交界、畢沙羅和日本畫家，然而其根本原因應(yīng)該從畫家自己的想象力中去尋找，他的想象力不是漸進(jìn)地，而是躍進(jìn)地發(fā)展著的。凡高這個(gè)后起之秀，已經(jīng)站到先進(jìn)繪畫的最前沿了。不過，直到此刻，凡高畢竟還是一個(gè)模仿者，而非真正的創(chuàng)造者。直到1887-1888年間，凡高的繪畫風(fēng)格才逐漸形成。凡高喜歡運(yùn)用純色點(diǎn)畫的繪畫技術(shù)，他用一道一道的筆觸，有柏樹的玉米地不僅使色彩化整為零，而且傳達(dá)了他自己的激情。他在一封信中描述了他靈感涌現(xiàn)時(shí)的狀態(tài)，“感情有時(shí)非常強(qiáng)烈，使人簡直不知道自己是在工作……筆畫接續(xù)聯(lián)貫而來，好像一段話或一封信中的詞語一樣。”在那種時(shí)刻，他作畫有如別人寫文章一樣。正如一頁手稿，紙上留下的筆跡表現(xiàn)出作者的某種態(tài)度，我們可以本能地感覺到一封信是在強(qiáng)烈的感情驅(qū)使下寫成的——凡高的筆觸也能告訴我們他的一些心理狀態(tài)。在他之前還沒有任何藝術(shù)家曾經(jīng)那樣始終如一，那樣卓有成效地使用這種手段。在凡高的作品中那些大膽、粗放的筆法幫助凡高傳達(dá)了他振奮的心情。凡高喜歡畫一些能給這個(gè)新手段充分天地的物體和場面，如“有柏樹的玉米地”（圖3）。他畫的主題不僅能用畫筆涂色，而且能勾線，還能像一個(gè)作者強(qiáng)調(diào)詞語一樣反色彩涂厚。所以，在畫家中，凡高是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了斷株殘茬、灌木樹籬和莊稼地之美的人，發(fā)現(xiàn)了多節(jié)的橄欖樹枝和深色的火焰般的絲柏的形狀之美。凡·高處于那樣一種創(chuàng)作狂熱的沖動(dòng)之中，他要去畫簡陋、平靜、家常所見的東西，還沒有一個(gè)人認(rèn)為那些東西值得藝術(shù)家注意。他畫下了“在阿爾勒的寓所”(圖4)，他在給兄弟寫的信中很好地說明了這幅畫的創(chuàng)作意圖：在阿爾勒的寓所我頭腦里有個(gè)新想法，這里就是新想法的梗概……這一次所想的恰恰就是我的臥室，但是在這里色彩要包辦一切了，通過色彩的單純化給予事物更為宏偉的風(fēng)格，這里色彩要給人休息或睡眠的總體感覺。一句話，觀看這幅畫應(yīng)該讓腦力得到休息，或者更確切些，讓想像得到休息。墻壁是淡紫羅蘭色。地面是紅磚色。床和椅子的木頭是鮮奶油般的黃色，被單和枕頭是淡淡的發(fā)綠的檸檬色。床單是大紅色，窗子是綠色，梳洗臺(tái)是橙色，水盆是藍(lán)色。門是淡紫色。全部如上——這間窗板關(guān)閉的屋子里別無他物了，家具的粗線條也必須表現(xiàn)出絕對(duì)的休息。墻上有肖像，還有鏡子、毛巾和一些衣服。畫框——因?yàn)楫嬛泻翢o白色——將是白色。這是作為對(duì)我被迫休息一事的報(bào)復(fù)，我又要整天畫這幅畫了，但是你看得出這個(gè)構(gòu)思多么簡單。明暗和投影都抑隱不露，用自由的平涂淡彩來畫，就像日本的版畫那樣……顯然，凡·高的重點(diǎn)不是關(guān)心正確的表現(xiàn)方法。他用色彩和形狀來表達(dá)出自己對(duì)所畫的東西的感覺和希望別人產(chǎn)生的感覺。他不大注意他所謂的“立體的真實(shí)”，即大自然的照相式的精確圖畫。只要符合他的目標(biāo)，他就會(huì)夸張甚至改變事物的外形。這樣，他通過一條不同的道路走到一個(gè)路口，他走出了重要的一步，有意識(shí)地拋棄“模仿自然”的繪畫目標(biāo)。凡高想使他的畫表現(xiàn)他的感受，如果改變形狀能夠幫助他達(dá)到目的，他就改變形狀。他走到了這一步，但無意推翻過去的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。他并不擺出“革命者”的姿態(tài)；他不想驚駭那些洋洋自得的批評(píng)家。事實(shí)上，他幾乎向日葵都已不再指望別人注意他們的畫——他們要畫下去只是因?yàn)樗麄儾荒懿划?。凡高最有名的作品無疑是他于l888年8月完成的那幅“向日葵”（圖5）。凡高素愛以這種花來布置他在阿爾的房間，他像馬賽人愛吃加蒜的魚羹那樣，津津有味地畫了許多?！拔蚁氘嬌习氪颉跋蛉湛眮硌b飾我的畫室，讓純凈的或調(diào)和的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍(lán)色底子上，從最淡的韋羅內(nèi)塞的藍(lán)色到最高級(jí)的藍(lán)色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫配上最精致的涂成橙黃色的畫框。就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣?！边@幅畫的成就依賴于黃色(從檸檬黃到橙黃)與藍(lán)色的對(duì)比關(guān)系。使得這幅美妙的圖畫成為一件真正的藝術(shù)作品。星空在1889年6月畫的“星空”（圖6）中，他所看見的夜空就是一個(gè)奇特的月亮、星星和幻想的慧星景象；它所給人的感覺就是，陷入一片黃色和藍(lán)色的漩渦之中的天空，仿佛已經(jīng)變成一束反復(fù)游蕩的光線的擴(kuò)散，使得面對(duì)自然的奧秘而不禁戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的蕓蕓眾生，頓時(shí)生起一股絕望的恐怖。凡高不是希望看到這幅畫的人們感到恐怖，而是他自己內(nèi)心的痛楚，他把這種痛楚影射在巨大的蒼穹之中，就像他親眼見到了天地未辟以前的混沌世界一樣。在看過凡高的作品后，人們不能否認(rèn)這樣一個(gè)事實(shí)：凡高顯示了惟他所特有的一種表現(xiàn)力量，創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的新的色彩與和諧的類型，他以這種和諧贏得了在人們心目中的地位。只可惜在他創(chuàng)作的后期，由于極端的孤獨(dú)和渴望知音，精神上開始出現(xiàn)種種問題，直到1890年，經(jīng)過痛苦地掙扎，凡高終于結(jié)束了自己的生命。雖然他的作品不表現(xiàn)立體感，但卻能夠在形象中體現(xiàn)出凡高的這樣一種精神，那就是要擺脫傳統(tǒng)，擺脫一切有礙于表現(xiàn)藝術(shù)方法的東西。這些都是凡高的巨大成果，不管他的藝術(shù)怎樣刺傷了我們的感情，觸犯了我們的趣味，我們?nèi)匀徊荒懿粚?duì)這種藝術(shù)贊美不止，不能不贊美這是一個(gè)對(duì)善良、對(duì)美和對(duì)創(chuàng)作都充滿著渴望、想象自由的人。凡高經(jīng)歷許多過錯(cuò)，付出很多痛苦的代價(jià)，以及他為藝術(shù)而獻(xiàn)出生命的代價(jià)，終于創(chuàng)造了若干絕對(duì)完美的、全然不負(fù)其聲望的作品。我們不應(yīng)忘記，他的創(chuàng)作在藝術(shù)的發(fā)展上具有何其深遠(yuǎn)的意義，因?yàn)樗苿?dòng)了色彩方面的大膽創(chuàng)新，增強(qiáng)了綜合形體的表現(xiàn)力。凡高的作品風(fēng)格曾得到“野獸派畫家”和“表現(xiàn)派畫家”的關(guān)注，直到今天，在他死去了六十三年之后，他仍然活在我們的藝術(shù)領(lǐng)域。VincentvanGogh1853-1890文森特·凡·高生平18533月30日生于荷蘭南部布拉邦特的格魯特·曾德特,是荷蘭新教牧師泰奧多勒斯·凡·高(1822-1885)和安娜·科妮莉婭·卡本特期18552月17日文森特的妹妹安娜·科莉妮婭·凡18571月5日凡·18593月16日妹妹伊麗莎白·凡18623月16日妹妹威廉敏娜·凡1864-1866于澤芬伯根寄宿學(xué)校作最早的圖畫。1866從曾德特的鄉(xiāng)村澤文伯根的寄宿,凡·高進(jìn)入蒂爾勃格的文法學(xué)校;在巴黎,形成后來的印象主義①流派的畫家們開始在柯弗·蓋爾布瓦聚集。18675月17日弟弟科尼利斯·凡18683月離開蒂爾勃格文法學(xué)校。18693月進(jìn)古皮爾藝術(shù)公司海牙分店當(dāng)?shù)陠T,后又去布魯賽爾分店工作。舉家遷往赫爾瓦爾特。開始與泰奧通信,后者在上學(xué)。5月文森特遷往倫敦分店,愛上了房東女兒厄休拉·洛耶。6月泰奧進(jìn)入古皮爾公司布魯賽爾分店工作。向厄休拉求婚失敗,回荷蘭。10月至12月在巴黎古皮爾總公司,后返倫敦。5月被調(diào)往巴黎古皮爾公司,熱衷于神秘主義和宗教。10月其父母遷往埃頓。3月被古皮爾公司解雇;得到根據(jù)米勒《晚禱》刻制的版畫。4月在英國拉姆斯蓋特當(dāng)教師,后又在艾爾沃思當(dāng)助理牧師。12月返埃頓。1月至４月在多德雷赫特書店任職。5月赴阿姆斯特丹,和叔叔揚(yáng)同住,為投考神學(xué)院積極攻讀。7月放棄在阿姆斯特丹的學(xué)習(xí),在埃頓作短期逗留后。8月入布魯賽爾為期三個(gè)月的福音傳道學(xué)校,但未能取得牧師的任命。赴蒙斯附近博里納日礦區(qū),作非正式傳教。由于工作過于熱情,被教會(huì)解雇,這段悲慘的經(jīng)歷給他打下了印記;后開始的流浪生活;閱讀狄更斯、斯托、雨果、莎士比亞和米什萊的著作;推崇夏爾·德·格魯、倫勃朗、呂斯代爾、巴比松畫派和海牙畫派的藝術(shù);由于貧困失望,對(duì)生活失去信心;開始畫素描。與家庭日益疏遠(yuǎn)的時(shí)期。春游奎姆,住在礦工家,開始的道路;臨摹米勒作品。10月赴布魯賽爾,學(xué)習(xí)透視學(xué)和解剖學(xué)。與布魯賽爾之荷蘭籍畫家凡·拉帕德來往;泰奧給予經(jīng)濟(jì)支持。埃頓時(shí)期(1881年4月124月離布魯賽爾,去埃頓與父母同住;向新寡表姐凱·沃斯求婚不成。12月與家庭發(fā)生齟齬,離家赴海牙。1882海牙時(shí)期(1881年12月31日-1883年9月12日)跟表姐夫安東·莫夫?qū)W畫8月凡·高一家遷至埃因霍溫附近紐南;搜集英國報(bào)刊插圖,畫了許多素描和水彩。1883德倫特及紐南時(shí)期(1883年9月-1885年119月與西恩,赴荷蘭北部之德倫特作畫。開始畫油畫。12月回到荷蘭南部之紐南,起初與父母同住,后來離家獨(dú)住。畫水彩和“織工”習(xí)作;與父親關(guān)系緊張;與凡·拉凰德甚為相得。6月研讀歐仁·德拉克洛瓦的色彩理論;與本村姑娘瑪戈特戀愛,以不幸結(jié)局告終。1885安特衛(wèi)普時(shí)期(1885年11月283月26日父親驟然去世,為埃米爾10月赴安特衛(wèi)普,參觀博物館;魯本斯的光與色彩,日本浮世繪的大膽構(gòu)圖,使他陶醉;得到一些日本版畫,心胸開闊了,畫板色調(diào)明亮起來。1886巴黎時(shí)期(1886年3月-1888年21月起在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院學(xué)畫。2月底去巴黎,與泰奧同住;在乎爾芒工作室習(xí)畫數(shù)月;在德拉克洛瓦和蒙蒂塞利的影響下描繪花卉;特雷克、埃米爾·貝爾納、西涅克和高更及其他印象派畫家;發(fā)現(xiàn)了"光明的繪畫";第八次也是最后一次印象派美展舉行,會(huì)上展出修拉的《大碗島的星期日》;凡·高采用了新的點(diǎn)彩技法。由于與不斷發(fā)展的當(dāng)代法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)接近,調(diào)色板變得愈來愈明亮;懼和展覽日本版畫;兩次在勞工階級(jí)的咖啡館和飽的墻上展出自己的作品;同畢沙羅、德加、修拉、塞尚相識(shí)并交往;成與埃米爾·貝爾納過從甚密;深受印象派技法和后印象主義②理論的影響;厭倦巴黎的生活,向往陽光更為明亮灼熱、色彩更加強(qiáng)烈瑰麗的法蘭西南部。創(chuàng)作《唐吉老爹》,開始繪制向日葵連作。阿爾時(shí)期(1888年2月212月赴普羅旺斯阿爾,住在阿爾加薩咖啡館。5月遷入拉馬丁廣場上的"黃房子"。10月2012月23日因精神失常,割下一只耳朵;高更返巴黎。由于泰奧的幫助,凡1889圣雷米時(shí)期(1889年5月34月17日泰奧和若阿娜·5月凡·高自愿進(jìn)圣雷米之精神病院;西涅克來訪;畫了許多畫,主要是風(fēng)景;開始繪制絲柏樹連作。高更在馬稱舉辦印象派和綜合派的畫展。凡·高在巴黎見到蒙克。1890奧弗時(shí)期(1890年5月21日-1月31日泰奧得子;阿爾貝·奧里埃發(fā)表評(píng)文森特繪畫的文章;在布魯賽爾的"二十人展覽會(huì)"上,凡·5月出院,途經(jīng)巴黎,稍事休息,適居奧弗,接受保羅·加歇監(jiān)護(hù)。6月創(chuàng)作《加歇