攝像基礎(chǔ)理論與攝像機(jī)實(shí)操第1頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五一、攝像基礎(chǔ)理論二、攝像機(jī)實(shí)操第2頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五一：1、電視制式分類PAL25幀/秒中國(guó)、香港、英聯(lián)邦國(guó)家NTSC30幀/秒美國(guó)、日本、韓國(guó)、臺(tái)灣SECAM25幀/秒法國(guó)、俄羅斯、東歐國(guó)家第3頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五一：1、電視畫面的分辨率高清HD（HighDefinition）1920X1080i/1920X1080p（i隔行掃描，p逐行掃描）1280X720p標(biāo)清SD（StandardDefinition）720X576第4頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五一：3、攝像基礎(chǔ)理論1、焦距：鏡頭的凸透鏡的中心到焦平面（膠片或CCD等感光元件）的距離。例：50mm鏡頭拍攝1米遠(yuǎn)物體成像的大小，等同于用200mm鏡頭在4米遠(yuǎn)距離拍攝的成像大小?；蛘咄瑯釉诰啾粩z物體1米拍攝，200mm的鏡頭其成像大小比50mm鏡頭大4倍。從鏡頭的視覺范圍和透視程度來劃分焦距可分為：廣角＜50mm標(biāo)準(zhǔn)＝50mm長(zhǎng)焦＞50mm第5頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五2、景深：在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來的可接受清晰度區(qū)的距離范圍。影響景深的三大要素：光圈大?。汗馊Α吧睢?/p>

焦距長(zhǎng)短：焦距↑景深↓物距遠(yuǎn)近：物距↑景深↑注：物距即鏡頭與被攝主體之間的距離第6頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五例：物距相同，光圈不同，景深的差別光圈F32焦距180mm光圈F3.5焦距180mm第7頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五3、變焦變焦：光學(xué)變焦OpticalZoom數(shù)碼相機(jī)依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)變焦。數(shù)碼變焦DigitalZoom數(shù)碼變焦是通過數(shù)碼相機(jī)內(nèi)的處理器，把圖片內(nèi)的每個(gè)象素面積增大，從而達(dá)到放大目的。

定焦：成像素質(zhì)比變焦好第8頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五4、白平衡色溫：

人眼所見到的光線是由7種色光的光譜所組成，其中有些光線偏藍(lán)，有些則偏紅，色溫就是專門用來量度和計(jì)算光線的顏色成分的方法。光源色溫不同，光色也不同，帶來的感覺也不相同：＜3200K溫暖（帶紅的白色）穩(wěn)重、溫暖3200-5600K中間（白色）爽快＞5600K冷調(diào)（帶藍(lán)色的白色）冷第9頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五色溫濾色鏡的選擇色溫片號(hào)碼色溫及ND光線狀態(tài)13200K清晨、黃昏、碘鎢燈光25600K+1/4ND明亮的室外35600K陰天、雨天45600K+1/16ND雪景、高山、海邊的清澄明亮的景色ND濾鏡：也叫中性密度鏡，當(dāng)拍攝的畫面過于明亮的時(shí)候，可能無法以需要的慢速快門拍攝，在這種情況下，攝像機(jī)的ND濾鏡功能可以減少通光量，避免曝光過度，并且不改變色溫。第10頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五自動(dòng)白平衡：

攝像機(jī)可以根據(jù)通過其鏡頭和白平衡感測(cè)器的光線情況，自動(dòng)探測(cè)出被攝物體的色溫值，以此判斷攝像條件，并選擇最接近的色調(diào)設(shè)置。手動(dòng)白平衡：通過手動(dòng)設(shè)置調(diào)整白平衡，是最能真實(shí)反應(yīng)被攝物體色溫值的方法。第11頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五5、景別景別指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。景別的大小控制可通過兩種方式實(shí)現(xiàn)：同一焦距的鏡頭在與被攝體相距不同距離而拍得在與被攝體同一距離上用不同焦距的鏡頭拍攝而成景別的劃分：以被攝主體在畫面中所占比例的大小為準(zhǔn)，凡是拍攝主體全貌的為全景，而拍攝主體局部的為中景或近景。以成年人身體部位為標(biāo)準(zhǔn)，將景別劃分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。第12頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）全景（人體的全部和周圍背景）特寫（肩部以上或面部表情）近景（腰部以上）中景（膝蓋以上）全景（人體的全部和周圍背景）第13頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五根據(jù)不同的表達(dá)內(nèi)容而變化景別遠(yuǎn)景：地點(diǎn)、時(shí)間、人物與環(huán)境的關(guān)系、大小、位置等，抒發(fā)情感或渲染氣氛。全景：

被攝對(duì)象的全貌及其周圍的環(huán)境，人與人（物）之間的方向、位置、運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，著重環(huán)境的烘托和渲染。中景：膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，人與人（物）之間的關(guān)系，常用于敘事性的描寫。近景：腰部或者胸部以上人物的面部表情和某種形體動(dòng)作，常用于細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。特寫：肩部以上的頭像或被攝對(duì)象細(xì)部的畫面，起到放大形象、深化內(nèi)容、強(qiáng)調(diào)內(nèi)在氣質(zhì)的作用，有利于表達(dá)人物的心理活動(dòng)與情緒特點(diǎn)。第14頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五6、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)推：推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖：攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。移：又稱移動(dòng)拍攝。從廣義說，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專指把攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

第15頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起。俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場(chǎng)合的整體面貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴(yán)的意味。甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場(chǎng)景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡?？眨阂喾Q空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動(dòng)物）的純景物鏡頭。

第16頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。長(zhǎng)：指長(zhǎng)鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。反打：指攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍男，再?gòu)牧硪贿吪呐ń?、特寫、半身均可），最后交叉剪輯?gòu)成一個(gè)完整的片段。變焦拍攝：攝像機(jī)不動(dòng)，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。第17頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五二、攝像機(jī)使用實(shí)操第18頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五二：1、拍攝前的準(zhǔn)備工作檢查設(shè)備：腳架是否正常攝像機(jī)是否正常運(yùn)作（可放磁帶先錄一段，確定攝像機(jī)工作正常）攝像機(jī)的聲道是否正常是否有打增益第19頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五二：2、腳架的使用第20頁，共23頁，2023年，2月20日，星期五二：3、采訪話筒使用第21頁，共23頁，2023