電視新聞節(jié)目拍攝第1頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視新聞的拍攝技巧一、電視新聞的畫面構(gòu)成二、畫面的方向性三、現(xiàn)場拍攝四、同期聲的錄取五、按后期編輯的要求拍攝第2頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一一、電視新聞的畫面構(gòu)成從拍攝的角度看，電視新聞可分為兩大類1、錄像報(bào)道2、現(xiàn)場報(bào)道第3頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一（一）錄像報(bào)道概念：錄像報(bào)道之采用畫面和解說相結(jié)合的形式報(bào)道新聞事實(shí)，記者不出鏡頭。信息傳遞的主要手段：畫面和解說詞，而畫面又是由一組不同內(nèi)容、不同角度、不同景別和不同長度的鏡頭構(gòu)成的。鏡頭又可分為兩部分，一部分是介紹性鏡頭，一部分是中心鏡頭。第4頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一介紹性鏡頭介紹性鏡頭是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入新聞主題的鏡頭，主要是交待新聞發(fā)生的時間、地點(diǎn)、人物、規(guī)模等新聞要素。（了解新聞的5W要素）第5頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一中心鏡頭中心鏡頭，是反映新聞主要內(nèi)容的鏡頭。拍攝時要注意：1、抓重點(diǎn)。既要抓住關(guān)鍵的新聞場面和主要的新聞人物。2、抓全面。拍攝時不要遺漏相關(guān)的鏡頭，避免后期補(bǔ)拍。3、抓細(xì)節(jié)。鏡頭要特別反映新聞主體的表情與感情變化的細(xì)節(jié)。第6頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一(二)現(xiàn)場報(bào)道概念：指記者出鏡，在新聞現(xiàn)場采訪和播報(bào)新聞?，F(xiàn)場報(bào)道和錄像報(bào)道的不同之處，在于加進(jìn)了記者的形象?，F(xiàn)場報(bào)道的開頭是記者的獨(dú)白，介紹新聞的主要內(nèi)容，相當(dāng)于新聞報(bào)道中的導(dǎo)語。第7頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一現(xiàn)場報(bào)道拍攝要求在現(xiàn)場報(bào)道中，一般都有記者的鏡頭前采訪，在拍攝鏡頭前采訪時，首先需要一個交待性鏡頭，這個鏡頭要包括記者和采訪對象。如果是新聞專訪，交待性鏡頭多半是從記者和采訪對象兩人的側(cè)面拍攝，采用全景或遠(yuǎn)景。第8頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一在現(xiàn)場報(bào)道中，因?yàn)橛浾咭栽陂_頭的獨(dú)白中露過面，他和采訪對象之間的交待性鏡頭一般拍成過肩鏡頭。拍攝過肩鏡頭時，要攝像機(jī)處于記者的背后，拍下采訪對象正面鏡頭和記者頭部與肩部的一部分。在采訪對象回答問題較長時，就要用采訪對象單獨(dú)的中近景或特寫鏡頭。第9頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一為了后期編輯的需要，還要拍攝一些記者的鏡頭，一種是“傾聽鏡頭”，這種鏡頭在編輯時用在采訪對象回答問題時，表明記者的態(tài)度。在拍攝時，把攝像機(jī)放在采訪對象后面讓記者面對攝像機(jī)鏡頭。另一種鏡頭叫“反向提問鏡頭”，是記者提問的鏡頭，也是采用從采訪對象后面拍攝的方法。間隔鏡頭，用來在后期編輯中作為過渡鏡頭使用。一般是記者和采訪對象的遠(yuǎn)景，以看不清口型為原則。第10頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一二、畫面的方向性在電視拍攝過程中，要注意保證拍攝方向的統(tǒng)一性，其目的在于正確處理鏡頭間的方向關(guān)系，使觀眾對各個鏡頭所表現(xiàn)的空間有完整、統(tǒng)一的感覺，要做到這一點(diǎn)，就必須熟練掌握“軸線”規(guī)律。第11頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一“軸線”一般指被攝對象和被攝主體的“動作軸線”，它是由被攝主體的運(yùn)動所產(chǎn)生的一條無形的線，或稱之為主體運(yùn)動軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時，攝像機(jī)的方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)。拍攝角度無論在水平方向上怎樣變化，都不允許發(fā)生“跳軸”現(xiàn)象。第12頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一三、現(xiàn)場拍攝原則：勤于積累、心中有數(shù)、及時抓拍。具體拍攝：1、拍攝介紹性鏡頭。介紹性鏡頭一般要交待新聞六要素中的四個要素，即何時、何地、何人、何事。第13頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一2、拍攝中心鏡頭。中心鏡頭要著重反映事物的發(fā)展過程、每個階段的基本情況以及事情發(fā)生的原因。在拍攝中心鏡頭時，既要突出重點(diǎn)，又要注意抓細(xì)節(jié)和富有人情味的場面。一條成功的電視新聞，中心鏡頭應(yīng)占絕對比例，大約70%以上。第14頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一四、同期聲的錄取同期聲的重要性：

1、在電視新聞的拍攝過程中，聲音的拾取與畫面的拍攝同等重要。

2、讓新聞人物直接在鏡頭中說話，既自然，又比用解說顯得真實(shí)可信。第15頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一錄取聲音時的注意事項(xiàng)1、做好充分的準(zhǔn)備工作。（話筒功能、特性，話筒線、電池等）2、話筒一直打開。（避免重要場面時因意外原因而無法錄音）3、用耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽。（注意效果）第16頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一五、按后期編輯的要求拍攝電視新聞制作的最后一個環(huán)節(jié)就是編輯合成，而編輯工作如何進(jìn)行又取決于前期素材的拍攝方式，因而，在前期拍攝中必須要根據(jù)后期編輯的要求拍攝鏡頭。

1、開機(jī)關(guān)機(jī)前的充分預(yù)留。

2、拍攝足夠的轉(zhuǎn)場鏡頭。

3、盡可能做好拍攝場記。第17頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一最靈活的轉(zhuǎn)場鏡頭是人或物體的中性運(yùn)動方向鏡頭。中性運(yùn)動方向，是指主體運(yùn)動由畫面深處向正前方行進(jìn)，或從畫面正前方向縱深處行進(jìn)。這種垂直線運(yùn)動方向，除了主體大小的變化外，主體運(yùn)動感并不強(qiáng)，不象從左到右，或從右到左的橫向運(yùn)動主體，有強(qiáng)烈的運(yùn)動感、方向感。第18頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一第二章電視新聞拍攝的注意事項(xiàng)一、少用推拉搖移二、鏡頭要成龍配套三、突出特征，角度常新四、刻意追求真、善、美五、畫龍點(diǎn)睛抓細(xì)節(jié)六、善于挑、等、搶七、錄好同期聲八、偷拍九、捕捉人物的第一反應(yīng)十、要參加采訪的全過程十一、時刻準(zhǔn)備看第19頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一一、少用推拉搖移電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。原因是：

1、每條電視新聞長度有限；

2、為增加單位時間的信息含量；

3、使新聞節(jié)奏明快。

少用推拉搖移，并不是不用，而是要用的恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。第20頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一二、鏡頭要成龍配套電視鏡頭是電視新聞的基本構(gòu)成單位，是構(gòu)成一條完整新聞的“零部件”，必須在前期采訪拍攝中拍全拍好。

鏡頭要成龍配套共有三層涵義：

a、鏡頭內(nèi)涵要能表達(dá)一個完整的概念。

b、鏡頭景別要成龍配套。

c、鏡頭拍攝角度要成龍配套。第21頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一三、突出特征，角度常新角度，是攝像機(jī)與被拍攝對象之間的夾角。拍攝角度的變化影響到主體與陪體、前景與背景及各方面因素的變化。不同的拍攝角度具有不同的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)力，能表達(dá)不同的情緒及人、人物與環(huán)境之間的不同關(guān)系。角度具有鮮明的個性，它能夠強(qiáng)調(diào)、突出、夸張某個事物的表現(xiàn)，也能減弱某個事物的表現(xiàn)。第22頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一四、刻意追求真、善、美電視新聞責(zé)無旁貸地要以精心拍攝的每一幅畫面去引導(dǎo)人們向真、向善、向美。電視新聞的拍攝把那些不宜在屏幕上表現(xiàn)的東西運(yùn)用各種拍攝技巧把它們規(guī)避掉。那么，留下來的當(dāng)然都是能反映真、善、美的事物了。第23頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一五、畫龍點(diǎn)睛抓細(xì)節(jié)電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價值的各種視覺和聽覺細(xì)節(jié)，以凸顯主題，達(dá)到“言有盡，而意無窮”的效果，使該條新聞在觀眾記憶中歷久彌新。第24頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一六、善于挑、等、搶挑、等、搶是電視攝像記者的基本功。前期采訪拍攝中，必須根據(jù)新聞主題及人物、事物的特點(diǎn)，把那些最能表達(dá)人物內(nèi)心世界及事物特色的關(guān)鍵畫面在磁帶上“定格”。為此必須練就一身挑、等、搶的過硬功夫。第25頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一a、挑。就是有所選擇，把那些最具視覺感染力的場面抓下來，舍棄可有可無的冗余場面。

b、等。要有等待的耐心，坐不住的記者，無法捕捉到那些在平靜中爆發(fā)的精彩瞬間。

c、搶。當(dāng)?shù)却丫没蛲蝗怀霈F(xiàn)的巨大變動在面前出現(xiàn)的時候，要不失時機(jī)地捕捉下來，便瞬間變?yōu)橛篮?，不然就是電視攝像記者的失職。第26頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一七、錄好同期聲聲音與畫面同等重要，在記錄畫面的同時必須同時記錄好聲音。

聲音的五種功能：

a、賦予畫面生命。b、使二維畫面立體化。

c、豐富畫面的表現(xiàn)手段。d、增加信息量。

e、使畫面組接多樣化。第27頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一八、偷拍偷拍與隱性采訪應(yīng)掌握相同的原則。

偷拍是一種不得已而為之的拍攝方法。

偷拍在某些特定情況下可以應(yīng)用在正面題材的拍攝。第28頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一九、捕捉人物的第一反應(yīng)人物的第一反應(yīng)最真實(shí)，最能反映人物的內(nèi)心世界，是攝像記者應(yīng)全力捕捉的重點(diǎn)。

方法：有預(yù)見性的提前開機(jī)和適當(dāng)?shù)匮訒r關(guān)機(jī)，從而記錄人物對外界刺激反應(yīng)的全過程。第29頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一十、要參加采訪的全過程攝像采訪是一種創(chuàng)造性勞動，必須有真情實(shí)感地投入。為此，攝像記者事先必須對新聞事件，采訪目的、拍攝重點(diǎn)、景物、角度及拍攝方式做到心中有數(shù)。采訪結(jié)束后，應(yīng)參與后期編輯，以對自己的拍攝材料做出正確估價，以便下次工作中加以改進(jìn)。第30頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一十一、時刻準(zhǔn)備著采訪拍攝前，要做好充分的準(zhǔn)備工作，每一個環(huán)節(jié)都不能放過，不然就會造成“一著不慎，滿盤皆輸”的后果，面對于電視攝像記者來說，錯過了時機(jī)，是無法彌補(bǔ)的。第31頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一第三章如何作好出鏡記者本章咱們從目前出鏡記者存在的問題導(dǎo)入，從不同角度、不同層面來細(xì)細(xì)分析如何作好一名出鏡記者！那么目前的出鏡記者存在哪些問題呢？第32頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一出鏡記者出現(xiàn)的六大問題一、缺乏對新聞現(xiàn)場的判斷能力二、缺乏對自身情感的把握能力三、無法擺正記者和被采訪對象之間的關(guān)系。四、在鏡頭前裝腔作勢，關(guān)注自己多于關(guān)注新聞。五、提問能力不足，隨意性強(qiáng)。六、沒有傾聽意識，只顧自己表現(xiàn)而忘了記者的本分。第33頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一一、缺乏對新聞現(xiàn)場的判斷能力新聞判斷能力是新聞記者的核心能力之一，它又分為兩個層次：事實(shí)判斷力和價值判斷力。一個現(xiàn)實(shí)的問題是，我們有很多主持人憑著優(yōu)越的外在因素走進(jìn)了出鏡記者的行列。他們中的很多人缺乏實(shí)際的新聞訓(xùn)練，雖然有著清新的形象、伶俐的口齒，具備一定的鏡頭感，但一旦遇到復(fù)雜的新聞現(xiàn)場或者事件突發(fā)變故，他們就會變的語言遲滯，神態(tài)窘迫，甚至完全喪失對新聞的判斷力。第34頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一案例：1997年香港回歸，中央電視臺進(jìn)行全程直播，一位小有名氣的記者負(fù)責(zé)報(bào)道港督彭定康的活動。事件剛開始一切正常，彭定康依計(jì)劃乘車離開了港督府。該記者對現(xiàn)場進(jìn)行了描述，發(fā)了感慨，做了評論，報(bào)道本可以就此告以段落。但誰也沒有料到，記者的話音剛落，彭定康的車子竟然繞了一圈又回來了。該記者只好又拿起話筒，把剛才的一番話重復(fù)了一遍，最后說：“……我們也不知道他為什么又回來了?！边@次總算對付過去了。但不可思議的是，片刻之后，彭定康又回來了。這位記者只好把剛才的話第三次重復(fù)背誦。噩夢還沒有結(jié)束，彭定康的車子再次緩緩駛?cè)腌R頭！這一次該記者徹底被擊垮。電視觀眾只能看著無聲的畫面，自己揣摩了。第35頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一應(yīng)該承認(rèn)的是，記者出鏡報(bào)道時，既要顧及鏡頭又要對新聞事實(shí)做出迅速準(zhǔn)確的判斷，心理壓力很大。但出現(xiàn)如此重大的報(bào)道事故，究其根源只能怪記者學(xué)藝不精。記者的事實(shí)判斷力的形成源于對新聞背景的翔實(shí)把握以及對現(xiàn)場信息的瞬息捕捉，這兩者缺一不可。而記者對事實(shí)的價值判斷力的形成，則需要在準(zhǔn)確的事實(shí)判斷的基礎(chǔ)上具備超凡的洞察力。由此看來，如果我們的出鏡記者不在這方面下苦工夫，早晚是要吃苦頭的。第36頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一二、缺乏對自身情感的把握能力。這一能力的欠缺往往使采訪走向兩個極端。一個極端是：沉迷于現(xiàn)場氣氛，忘記了自己是新聞現(xiàn)場和受眾之間的中介，忘記了自己的職責(zé)。我們經(jīng)常見到這樣的情況：某些記者在現(xiàn)場時，往往受現(xiàn)場情緒感染，被現(xiàn)場氛圍牽著鼻子走，或激動萬分，或驚詫惶恐，或興高采烈，或悲憤不已。自己不能從新聞事件的影響中超脫出來，成為客觀的媒體代言人。第37頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一另一個極端是：置身事外，情感冷漠。不管現(xiàn)場氛圍如何，無論是什么題材和事件的新聞，記者總是千篇一律的“保持”同一風(fēng)格、同一表情（無表情）。這種情況很容易造成訪談雙方的情感隔閡，使采訪在淺層面上止步。這兩種情況都是職業(yè)素養(yǎng)未近成熟的表現(xiàn)。第38頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一這里涉及到的其實(shí)是采訪學(xué)里的一個老話題，采訪過程中記者應(yīng)該如何處理自身情感。應(yīng)該說在這個信息激蕩涌動的年代里牽動記者心弦的新聞事件越來越多。首先我們應(yīng)該對采訪過程中記者的情感投入持肯定態(tài)度。作為人民記者一定要有強(qiáng)烈的是非觀作為情感表達(dá)。穆青同志說過：“人民的記者一定要有（和）人民群眾一樣的情感，你（人民）想的也就是我（記者）想的……”我們講求記者的客觀公正，講求記者的情感控制，但決不接受情感狹隘、冷漠自私，內(nèi)心毫無新聞熱情，這是比記者如何控制情感更重要的問題。第39頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一那么，面對鏡頭我們的記者應(yīng)如何把握自己的情感呢。我們知道記者在采訪過程中是以雙重身份出現(xiàn)的，一個是個性的我，一個是職業(yè)的我?！皞€性的我”要求記者在采訪過程中具備常人的常態(tài)，喜怒哀樂，隨情而動；“職業(yè)的我”要求記者的情感生發(fā)始終圍繞采訪主題，切不可恣意蔓延影響采訪進(jìn)程和新聞判斷。這里強(qiáng)調(diào)的是，我們反對角色扮演，但一定要有角色控制。中央電視臺王志的采訪一直以沉著穩(wěn)健、不露聲色著稱。但也有例外，他在廣州采訪抗擊“非典”第一線的醫(yī)務(wù)人員時，觀眾看到了王志多次擦眼淚抹鼻子的鏡頭，但每次情到深處，他都能適時轉(zhuǎn)換話題，把采訪引向深入。應(yīng)該說，這里的情感控制是比較到位的。第40頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一三、無法擺正記者和被采訪對象之間的關(guān)系在大量的新聞節(jié)目中，我們經(jīng)?？梢钥吹?，記者采訪提問時，神態(tài)居高臨下，提問咄咄逼人。有些記者在采訪中有輕視被采訪對象的心態(tài)，不是求教于他人而后明，儼然法庭法官，采訪有如審訊。有時甚至使被采訪對象緊張不已，回答語無倫次，一致嚴(yán)重影響媒體的客觀公正。在我們的社會里，人和人的關(guān)系應(yīng)該是平等的，記者和被采訪對象之間也應(yīng)該是平等的關(guān)系。記者在新聞現(xiàn)場采訪，無論被采訪對象是誰，現(xiàn)場記者的行為視角不宜“仰俯”，而應(yīng)該是“平視”第41頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一。所謂“平視”首先是人文觀念上的平等，即對被采訪對象的充分尊重。記者采訪時代表的不是自己，而是媒體和觀眾。怎樣做到平視呢?不同的場合和對象，是有變化的。對待強(qiáng)勢的被訪者應(yīng)該壓抑，對待弱勢的被訪者應(yīng)該扶一把。這樣才是平等的對話，平等的相互尊重。同時，由于電視新聞的現(xiàn)場記實(shí)性，記者采訪時的神態(tài)、語氣、聲調(diào)、提問的方式和措辭都直接展現(xiàn)在觀眾面前。記者的采訪態(tài)度如何，將直接影響傳播效果。這是出鏡記者尤其要重視的一個問題。第42頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一四、在鏡頭前裝腔作勢，關(guān)注自己多于關(guān)注新聞。這種出鏡記者多是新手，或故作深沉或自我欣賞，最終的結(jié)果是搔首弄姿，貽笑大方。出鏡記者一般都會注意兩個問題，一個是鏡頭前自身的形象，一個是進(jìn)行現(xiàn)場采訪。一個成熟的出鏡記者會很自然的分清兩者的主次關(guān)系，但對一個新手來說，由于自信心不足就自然產(chǎn)生心理障礙，首先表現(xiàn)為對自身形象的苛求第43頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一案例：中央電視臺《直播中國》曾試用過一個出鏡記者，這位記者是當(dāng)年“榮事達(dá)”杯節(jié)目主持人大賽筆試第一名，但由于心理素質(zhì)太差而名落孫山。出于愛惜人才考慮讓他出任記者，但他站在平遙古城墻下一臉嚴(yán)肅，滿頭大漢，聲音顫抖，讓人大跌眼鏡。最后只得棄用第44頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一案例：記錄片《侯家家事》的成功使該片的主人公小有名氣，后來她在記錄片《侯家兵妹走軍營》中客串了一把出鏡記者。這位優(yōu)秀的士兵在鏡頭前眼神飄忽、笑容僵硬、手勢夸張、語言空洞，神采盡失。由于出鏡記者的原因使片子的感染力大大減色。第45頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一案例：中央電視臺《面對面》制片人王志曾檢討自己：“如果你過分在意自己的角度或神態(tài)，那么你會忘了你要干什么，你要問什么問題。所以出鏡時最好的狀態(tài)是‘忘我’，做一個具有自己個性特質(zhì)的本色記者?！钡?6頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一五、提問能力不足，隨意性強(qiáng)現(xiàn)階段，我們的新聞節(jié)目中充斥著大量的模式化提問：“請問，你有什么感想？……你對這個問題怎么看？……你能給我介紹一下嗎？”應(yīng)該說開放式提問是采訪過程中很重要的一種采訪方法，不可或缺，但它也是一種很懶的提問方法，過多地使用這種方法會使采訪流于表面，無法深入。第47頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一這就涉及到了出鏡記者的提問能力。記者的任務(wù)就是采訪。出鏡記者在采訪當(dāng)中的角色就是一個問詢者、探詢者，提問幾乎就是采訪的實(shí)質(zhì)。在西方的新聞學(xué)里，提問就是采訪最核心的內(nèi)容。他們把掌握提問的技巧看作一個記者最重要的業(yè)務(wù)能力。因此，我們或許可以從這個意義上去定義：一個會提問的記者就是一個好記者。第48頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一在采訪過程中問什么，怎么問，需要我們記者動一番腦筋。面對復(fù)雜的新聞事件，需要記者提前做好準(zhǔn)備。這里的準(zhǔn)備包括大量案頭工作，你得動筆把要提問的內(nèi)容事先寫下來，做到心中有數(shù)。怎么設(shè)計(jì)采訪提綱，憑空想是想不出來的，你得翻閱大量文字資料，向知情人了解被采訪對象的背景情況，如此等等。在這個問題上沒有捷徑，要想得到有價值的回答，要想取得對手的尊重，只有做出艱苦的努力。第49頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一六、沒有傾聽意識，只顧自己表現(xiàn)而忘了記者的本分出鏡記者的傾聽，首先是一種尊重的態(tài)度。新聞題材的廣泛性決定了記者面對的被采訪對象幾乎可以是所有人，雖然這些人的思想差異很大，但有一點(diǎn)是相同的，所有這些被采訪者都希望在一個平等的氛圍下進(jìn)行交流，沒有人愿意處在被支配的地位，更沒有人愿意看到自己的形象在電視上被矮化?！皟A聽”是與人為善的外化，也是請對方打開言路的一種期待。采訪中記者常遇到這種情況：你想要被采訪對象說出來的內(nèi)容，往往是人家不愿意說的；而被采訪對象想講的，又往往不是你所要的。此時“傾聽”是非常必要的，它是你獲得邊緣信息的重要渠道，更是你進(jìn)一步發(fā)問的起點(diǎn)。第50頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一其次，記者的傾聽還是一種技巧。當(dāng)記者遇到采訪阻力時，真誠的傾聽就變成了與被采訪對象溝通的點(diǎn)化劑。記者的傾聽會逐漸為對方培養(yǎng)起美妙的成就感，他會認(rèn)為你是一個愿意傾聽他的故事、愿意接受他的思想的人。一旦采訪雙方能達(dá)到這種心靈互動，那么你距離想要得到的答案也就不遠(yuǎn)了。同時，“傾聽”也會讓你真正地投入到采訪當(dāng)中去，了解更為全面的信息，說不定會有以外收獲。第51頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一還有一點(diǎn)很重要，出鏡記者的傾聽本身就是胸有成竹的表現(xiàn)。這是記者傳遞給觀眾的很重要的非語言信息，這種信息的傳播效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過你滔滔不絕的敘述，言之鑿鑿的結(jié)論。中央電視臺主持人崔永元曾介紹過自己的采訪經(jīng)驗(yàn)，采訪的核心目的是得到新聞事實(shí)，記者要給對方說話的權(quán)力，自己對話題的流向進(jìn)行宏觀調(diào)控，適時引導(dǎo)，就是要起到化學(xué)反應(yīng)過程中“催化劑”的作用，讓對方發(fā)出火花，燒出光亮。這才是記者的真本事。第52頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一備注、記者的著裝最后說一下采訪記者的著裝問題。我認(rèn)為記者的著裝應(yīng)視采訪的環(huán)境而定，不能和環(huán)境情況反差太大。例證：某電視臺做的一期新聞節(jié)目，記者到一個很窮的革命老區(qū)采訪，當(dāng)?shù)乩习傩沾┑帽容^破舊，而前去采訪的主持人則身穿嶄新的毛領(lǐng)大衣，帶著皮手套，兩者對比相去甚遠(yuǎn)，再加上主持人冷漠嚴(yán)肅的表情第53頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一如果記者在著裝上和環(huán)境格格不入，容易與采訪對象產(chǎn)生距離，溝通起來也就麻煩。電視節(jié)目是集體智慧的結(jié)晶，不是哪一個人就能單獨(dú)完成的，它需要藝術(shù)人員和技術(shù)人員的緊密團(tuán)結(jié)協(xié)作。在觀眾的欣賞水平越來越高和媒體日益發(fā)達(dá)繁榮的信息時代，要求我們每一個電視節(jié)目制作人員，在各方面都要努力學(xué)習(xí)，從每個細(xì)節(jié)做起，才有可能做好電視節(jié)目，贏得一席生存之地。第54頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一所有這些問題的出現(xiàn)都不同程度地反映出大量的出鏡記者無法為自己的角色找到準(zhǔn)確的定位，因此自身的努力就變的無的放失。第55頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一結(jié)論出鏡記者從傳播本質(zhì)上講是介于信源（新聞事件）和信宿（受眾）之間的一個第三者，其本質(zhì)功能是盡可能拉近信宿與信源的距離，最理想的狀態(tài)是零距離。一位優(yōu)秀的出鏡記者既要能夠準(zhǔn)確把握電視傳播規(guī)律，又要具備很高的新聞素養(yǎng)，只有這樣才能在電視鏡頭前揮灑自如，只有這樣才能報(bào)道出新聞精品，也只有這樣才能準(zhǔn)確把握好這個“第三者”的角色而不會在電視觀眾面前露羞露怯。第56頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一第四章新聞節(jié)目的光線處理導(dǎo)論：真實(shí)性是新聞的生命，所以任何修飾光的使用，都會破壞新聞片的特性，進(jìn)而破壞新聞的真實(shí)性原則。第57頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一電視新聞的光線處理的幾種形式1、主持人或播音員在演播室內(nèi)主持播報(bào)節(jié)目：演播室里的人物光線一般采用主光、輔光、輪廓光三種光線構(gòu)成的三點(diǎn)布光法。2、臨時偶然發(fā)生的事情：如果現(xiàn)場的亮度能滿足攝像機(jī)的基本技術(shù)要求，就不再運(yùn)用任何人工光源；當(dāng)光線照度不足以顯現(xiàn)第58頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一新聞人物和事件的特征時，就要適當(dāng)運(yùn)用人工光來保證畫面的清晰，處理時一般用一盞手燈或電瓶燈卡在攝像機(jī)身上，或者安裝在攝像師頭頂上，這樣攝像師自己兼作照明人員，燈位采用順光照明。3、可以預(yù)先把握的事件：4、當(dāng)新聞現(xiàn)場的光線本身成為新聞內(nèi)容的一部分時：第59頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一補(bǔ)充資料：會議拍攝技巧

一、拍攝準(zhǔn)備

首先需要與組織單位進(jìn)行勾通聯(lián)系，事先對會議的內(nèi)容、會議的流程做充分的了解，包括會議舉辦的時間，會議的主題，有哪些領(lǐng)導(dǎo)參加等等。其次，在會議開始前，要到會場進(jìn)行實(shí)地考察，對會場的大小、燈光情況、主賓位置做充分的了解，然后確定自己拍攝的位置。然后根據(jù)你所掌握的資料，準(zhǔn)備相應(yīng)的器材，包括磁帶、電池、燈光、話筒等。第60頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一二、會前拍攝

在會議開始之前，記錄下會議舉辦的地點(diǎn)。一般在會議舉辦的地點(diǎn)都會懸掛有與會議有關(guān)的條幅或海報(bào)，可以從樓的全景推攝到條幅或海報(bào)。也可以利用搖鏡頭從其它標(biāo)志性建筑搖攝到會議舉辦的地點(diǎn)。

三、會前準(zhǔn)備

根據(jù)你對會議相關(guān)事情的掌握，在會議開始前帶好準(zhǔn)備的器材，提前到達(dá)會議舉辦的地點(diǎn)。布置好燈光、話筒，固定攝像機(jī)的位置，調(diào)節(jié)好白平衡，等待會議的開始。第61頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一四、會中拍攝

在會議即將開始前，就要開始錄制，防止錯失開場的鏡頭，因?yàn)橹鞒秩嗽陂_場時將點(diǎn)明本次大會的主要議題。會議開始后，主持人一般都會介紹參加會議領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓，他們也是重點(diǎn)拍攝對象，如果用近景來不及表現(xiàn)每一個領(lǐng)導(dǎo)或嘉賓，就用全景來表現(xiàn)所有的領(lǐng)導(dǎo)或嘉賓。第62頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一對于會議中重要的發(fā)言人應(yīng)該用全身或是半身近景畫面，并注意畫面的構(gòu)圖，保持畫面的均衡。對重要的內(nèi)容進(jìn)行長時間的記錄，并保持語句的完整性。對坐在聽眾席中的人也要加以表現(xiàn)，有發(fā)言者，有聽眾才能構(gòu)成一次會議，只有發(fā)言人而沒有聽眾會顯得十分的空洞，而且要注意抓拍聽眾的鼓掌的鏡頭。第63頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一對于較長的會議我們有時不可能完全記錄，那么就要選擇有代表性的發(fā)言人來拍攝。這時仍然不要忘記拍攝聽眾，在發(fā)言者交接的時候不妨把畫面對著聽眾，拍攝他們專注的神情或做筆記的動作，聽眾表現(xiàn)出不耐煩的情緒、打盹或是交頭接耳的畫面不可以拍攝，否則將會成為會議拍攝記錄的敗筆第64頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一五、注意事項(xiàng)

一是要注意聲音的錄制。在拍攝時應(yīng)該將DV的麥克風(fēng)對準(zhǔn)發(fā)言人的位置，這樣可以使錄音更清晰。如果需要可以在會議現(xiàn)場安裝專門的錄音設(shè)備，錄下整個會議的過程以備后期編輯使用。

二是要注意鏡頭景別的變化。全景用來介紹會議場景，近景能夠看清人物的表情，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。中景適用于表現(xiàn)人物之間的交流。這些都要在拍攝中考慮到。第65頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一課后知識：運(yùn)用無剪輯拍攝思想提高攝像水平

一、何為無剪輯拍攝思想1、無剪輯拍攝思想的起源

“無剪輯拍攝”源于電視新聞拍攝，是一種高效的新聞拍攝方法。當(dāng)人們對新聞的時效性要求越來越高的時候，一條新聞從發(fā)生到播出的時間越來越短，如果在新聞剪輯上花太多時間，將大大降低新聞的時效性。所以人們考慮將新聞的拍攝與剪輯結(jié)合起來，拍攝完成就可以直接播出，于是產(chǎn)生了無剪輯拍攝方法。第66頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一“無剪輯”的英文是

“No

cut”，它的實(shí)際意義是“Editing

by

camera”或者“Planning

in

mind”，即指“用攝影機(jī)剪輯”或者“頭腦中的剪輯”。所謂“無剪輯”并不是不需要剪輯，而應(yīng)該是將后期的剪輯工序提前到攝像階段，也就是說拍攝者應(yīng)該邊拍攝邊剪輯，當(dāng)拍攝完成后，剪輯也就隨之完成。所以實(shí)際上它只不過是將傳統(tǒng)的拍攝與剪輯兩步合并為一步，提高了成片的工作效率。第67頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一2、無剪輯拍攝思想本質(zhì)

嚴(yán)格地講，攝像的每一個鏡頭畫面的轉(zhuǎn)換都是一次剪輯，剪輯質(zhì)量高低的關(guān)鍵是攝像人員在拍攝時能否根據(jù)主題需要，盡量拍攝高質(zhì)量的鏡頭畫面，做到不拍或少拍廢鏡頭畫面。

所以無剪輯拍攝思想的本質(zhì)是攝像者帶著編輯的思想，根據(jù)節(jié)目的主題在拍攝的過程中完成編輯的工作，它要求攝像者在拍攝的過程中充當(dāng)多個角色和完成多項(xiàng)任務(wù)。這種拍攝方法對攝像者的個人素質(zhì)要求很高，如果經(jīng)常有意識地進(jìn)行無剪輯拍攝，可大大提高個人的拍攝水平。第68頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一3、無剪輯拍攝的基本素質(zhì)要求

（1）具備熟練的攝像技巧。在無剪輯拍攝，每個鏡頭畫面都是高質(zhì)量的，不允許有廢鏡頭畫面存在。對攝像人員來說除了做到畫面要穩(wěn)、運(yùn)動要勻、聚焦要清、畫面要水平、構(gòu)圖要準(zhǔn)外，還要做到畫面的內(nèi)容與主題相符。這樣，在后期就不需要或進(jìn)行很少的剪輯就可以播出了。第69頁，共77頁，2023年，2月20日，星期一（2）具備節(jié)目策劃的能力，能掌握整個節(jié)目的拍攝思想和基本框架。在事件發(fā)生或正在發(fā)生時，能及時確定拍攝的主題，確定拍攝的鏡頭畫面及拍攝的順序，如果時間允許，還可以寫分鏡頭畫面劇本，供拍攝時參考。

（3