第五講透視和構(gòu)圖1第1頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、透視（一）透視初步1、透視的由來(lái)由來(lái)：正式研究透視圖的第一個(gè)人，是十五世紀(jì)意大利建筑家布魯內(nèi)勒斯基（TilippoBrunelleschi）,隨后有瑪薩奇奧（Masaccio）等人繼承之，到了達(dá)芬奇（LeonardoDaVinci）及拉斐爾(Raphael)等大家時(shí)，透視圖漸趨成熟，此即為西方透視圖法的主流。至今，透視圖法不但是寫(xiě)生素描的基本，也成為設(shè)計(jì)表現(xiàn)最重要的方法。

中國(guó)畫(huà)的畫(huà)面乃是由虛靈的空間所構(gòu)成，也是畫(huà)家藉外物以表現(xiàn)內(nèi)涵的一種“心象”。無(wú)限的情思造成無(wú)數(shù)個(gè)視點(diǎn)，脫離了真實(shí)的表象世界，成為一種寫(xiě)意的繪畫(huà)，所以透視圖法一直未在中國(guó)畫(huà)中出現(xiàn)，直到清朝意大利人郎世寧（GluseppeCastiglione1688-1766）來(lái)華，才正式把透視圖法傳入。2第2頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一概念：線性透視是指14世紀(jì)文藝復(fù)興以來(lái)，逐步確立的描繪物體、再現(xiàn)空間的線性透視學(xué)透視的方法和其他科學(xué)透視的方法。是繪畫(huà)者要求理性解釋世界的產(chǎn)物。特點(diǎn)：（1）傳真性——客觀傳達(dá)設(shè)計(jì)者所訴求的創(chuàng)意。（2）說(shuō)明性——在形態(tài)、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、量感、色彩、凹凸光影上達(dá)到高度的說(shuō)明目的。（3）廣泛性——可讓未曾受過(guò)圖學(xué)訓(xùn)練的人一目了然。（4）啟發(fā)性——能使人想象出該設(shè)計(jì)的未來(lái)景觀，進(jìn)而了解設(shè)計(jì)者的構(gòu)想與做法。逼真再現(xiàn)事物的真實(shí)關(guān)系，是繪畫(huà)的重要基礎(chǔ)。3第3頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一4第4頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一5第5頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一6第6頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一2、透視的基本術(shù)語(yǔ)（1）視平線——眼睛高度線（2）心點(diǎn)——眼睛正對(duì)著視平線上的一點(diǎn)（3）視點(diǎn)——畫(huà)者眼睛的位置（4）視距——畫(huà)面與視點(diǎn)的距離（5）視中線——視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線成直角的線。（6）滅點(diǎn)——在透視中伸遠(yuǎn)到視平線心點(diǎn)兩旁的消失點(diǎn)。（7）天點(diǎn)——消失在視平線以上的點(diǎn)。（8）地點(diǎn)——消失在視平線以下的點(diǎn)。（9）一點(diǎn)透視——又叫“平行透視”，有一面與畫(huà)面成平行的正方形或長(zhǎng)方形物體的透視。（10）兩點(diǎn)透視——又叫“成角透視”，任何一面都不與平行的正方形成長(zhǎng)方形的物體透視。7第7頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一8第8頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一3、透視的原理及透視的表現(xiàn)現(xiàn)象透視現(xiàn)象也叫“遠(yuǎn)近法”。其表現(xiàn)形式有以下幾個(gè)方面：（1）體積相同的物體，距離近時(shí)，視覺(jué)影像較大，遠(yuǎn)時(shí)，則小。（2）寬度相同的物體，距離較近時(shí)，視覺(jué)影像較寬，遠(yuǎn)時(shí)，則窄。

總結(jié)為：近大遠(yuǎn)小，近寬遠(yuǎn)窄，近高遠(yuǎn)低9第9頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一（二）透視的類(lèi)型：1、一點(diǎn)透視概念：立方體放在一個(gè)水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫(huà)紙四邊平行時(shí)，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點(diǎn)，而正面則為正方形。

特點(diǎn)：心點(diǎn)無(wú)論在物體內(nèi)部或外部，物體與視平線始終保持著平行或垂直的關(guān)系。10第10頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一畫(huà)法：

1、畫(huà)面上的視平線與滅點(diǎn)概念的強(qiáng)化是畫(huà)好大尺度環(huán)境的首要前提。作畫(huà)步驟：（1）在紙面上先預(yù)計(jì)一個(gè)高度輕輕畫(huà)一條視平線；（2）研究滅點(diǎn)的大概位置（鳥(niǎo)瞰、仰視的視平線多在線外）；（3）從滅點(diǎn)引出透視關(guān)系線，在視平線和透視關(guān)系線夾角之間畫(huà)出所要繪制的物體。

應(yīng)用：室內(nèi)設(shè)計(jì)、街道、原野、大海等，能體現(xiàn)場(chǎng)景的縱深感。

11第11頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一12第12頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一13第13頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一14第14頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一15第15頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一2、兩點(diǎn)透視概念指畫(huà)面與對(duì)象的主要垂直界面呈非90o的傾斜相交，與畫(huà)面相交的并有兩個(gè)消失點(diǎn)時(shí)，稱為兩點(diǎn)透視。特點(diǎn)：能使畫(huà)面活潑生動(dòng)，立體感較強(qiáng)，反映形體較為全面。應(yīng)用：大部分景觀透視圖都采用了這種方式。16第16頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一17第17頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一18第18頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一19第19頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一20第20頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一21第21頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一（三）課堂練習(xí)22第22頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、課堂練習(xí)23第23頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一（四）透視在空間中的應(yīng)用一點(diǎn)透視—增加縱深感24第24頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一兩點(diǎn)透視---活潑生動(dòng)，立體感強(qiáng)25第25頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、構(gòu)圖（一）構(gòu)圖淺談構(gòu)圖一詞譯自英語(yǔ)COMPOSITION,為造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)。其含義是把構(gòu)圖的各部分加以組成、結(jié)合、配置并整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。（二）平面構(gòu)圖1、平面圖分割圖面的視覺(jué)效果書(shū)中P28畫(huà)面分割劃分為九類(lèi)，產(chǎn)生了或緊張，或松弛，或運(yùn)動(dòng)，或靜止的視覺(jué)效果。畫(huà)面分割一般以長(zhǎng)方形畫(huà)面居多，恰當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形易于視覺(jué)接受，如書(shū)籍、雜志、名片、照片等都是長(zhǎng)方形的，現(xiàn)今常用的長(zhǎng)方形圖面邊長(zhǎng)的劃分比例為1：1.6，這一比例被稱為“黃金比例”。這種畫(huà)幅形式只是一種參考，應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，確定畫(huà)幅的比例和樣式。

在實(shí)踐中，學(xué)生應(yīng)該把握：主體景物易于安排在畫(huà)面左或右或上或下的黃金分割線上，主體景物不宜偏離畫(huà)面黃金分割線的交點(diǎn)。畫(huà)面黃金分割的位置便于人們視覺(jué)接收，易于突出主體，而不呆板。其他景物宜安排在畫(huà)面次要位置，起到烘托主體景物的作用。26第26頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一2、平面構(gòu)圖的方法（1）和諧——畫(huà)面中的要素具有共同性和融合性，稱為和諧。（2）多樣統(tǒng)一——畫(huà)面主次清晰，才具統(tǒng)一感。（3）均衡——畫(huà)面上有形狀、大小、深淺、線條的重量均衡感。（4）對(duì)比——反差很大的兩個(gè)視覺(jué)要素產(chǎn)生的強(qiáng)烈感觸。（5）節(jié)奏與韻律——同一視覺(jué)要素反復(fù)出現(xiàn)產(chǎn)生的韻律感。（6）比例——能表達(dá)一個(gè)準(zhǔn)確的尺度感。（7）視覺(jué)重心——最吸引視線的中心視圈。（8）聯(lián)想與意境——畫(huà)面通過(guò)視覺(jué)傳達(dá)而產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到某種意境。27第27頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一28第28頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一29第29頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一30第30頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一（三）平面構(gòu)圖1、透視構(gòu)圖中的空間層次構(gòu)圖一般應(yīng)有三個(gè)層次，即前景、中景和背景。（1）近景空間處理渲染畫(huà)面氛圍；加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感；有均衡畫(huà)面的作用。

31第31頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一（2）遠(yuǎn)景空間處理處理上，遠(yuǎn)景多以樹(shù)叢、云山、天空等來(lái)襯托；色調(diào)上，要求與主題形成對(duì)比；視覺(jué)上，突出主體的立體感、空間感。32第32頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一33第33頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一34第34頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一（2）遠(yuǎn)景空間處理處理上，遠(yuǎn)景多以樹(shù)叢、云山、天空等來(lái)襯托；色調(diào)上，要求與主題形成對(duì)比；視覺(jué)上，突出主體的立體感、空間感。35第35頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一（3）中景空間處理：中景經(jīng)常是畫(huà)面重點(diǎn)區(qū)，即畫(huà)面的中心是重點(diǎn)描繪的地方。（4）空白空間處理：“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”。空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫(huà)面生動(dòng)活潑、空靈俊秀。36第36頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一37第37頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一38第38頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一39第39頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一40第40頁(yè)，共42頁(yè)，2023年，2月20日，星期一2、幾種透視中基本的構(gòu)圖形式（1）三塊構(gòu)圖的方法：主體占三分之二左右。（2）主體小背景空闊：形成強(qiáng)烈的對(duì)比。（3）橫向的構(gòu)圖：左右不能對(duì)稱，在表達(dá)的內(nèi)容上得到均衡和協(xié)調(diào)。（4）“X”形構(gòu)圖：構(gòu)圖爽利。強(qiáng)調(diào)空間透視所帶來(lái)的層次感和運(yùn)動(dòng)感。