摘要《瀏陽河》是一首經(jīng)典民歌，許多年來一直被人所傳唱，其舒緩優(yōu)美的旋律夾雜著濃厚的民歌氣息。上世紀(jì)七十年代，許多歌曲作家開始在民歌中吸取靈感，以傳統(tǒng)歌曲為素材改編成鋼琴曲，王建中先生就是其中一位非常杰出的歌曲作家，根據(jù)同名歌曲《瀏陽河》改編成了鋼琴曲，引起了巨大反響。本篇論文主要以王建中先生的鋼琴曲為研究對(duì)象，通過對(duì)《瀏陽河》的藝術(shù)風(fēng)格、演奏手法、創(chuàng)作意義等進(jìn)行闡述，分析它的民族特色，并提出了自己的觀點(diǎn)和看法，期望可以在鋼琴技法的練習(xí)中，對(duì)鋼琴的演奏具有更深刻的認(rèn)知。關(guān)鍵詞：鋼琴曲；《瀏陽河》；演奏；民歌Abstract"LiuyangRiver"isaclassicfolksong,hasbeensungformanyyears,itssoothingmelodywithastrongfolkflavor.In70s,manyofthesongswritersbegantodrawinspirationinfolksongs,withtraditionalsongsforthematerialadaptedforthepiano,Mr.WangJianzhongisoneofoutstandingsongwriter,accordingtothetitlesong"LiuyangRiver"wasadaptedforthepiano,causedgreatrepercussions.ThisthesismainlywithMrWangJianzhong'spianoastheresearchobject,thepaperelaboratesonthe"LiuyangRiver"artstyle,playingtechniquesandwritingsignificance,analysisofitsnationalcharacteristics,andputforwardtheirownviewsandopinions,expectationsinpianotechniquepractice,hasamoreprofoundunderstandingofthepianoplaying.Keywords:Pianomusic;LiuyangRiver;performance;folkcustom目錄TOC\o"1-3"\h\u23974摘要I869AbstractII30084目錄III18557引言16467一、鋼琴曲《瀏陽河》作品介紹114547（一）《瀏陽河》的創(chuàng)作背景16057（二）《瀏陽河》的編曲來源110501（三）《瀏陽河》的作者簡(jiǎn)介230734二、《瀏陽河》鋼琴曲作品的分析27050(一）《瀏陽河》的曲式結(jié)構(gòu)分析229056（二）《瀏陽河》的調(diào)式分析36091（三）《瀏陽河》的和聲分析312306三、鋼琴曲《瀏陽河》的演奏方法331413（一）引子部分的演奏方法3408（二）主題部分的演奏方法45370（三）變奏部分的演奏方法53426（四）間奏部分的演奏方法619565（五）尾部部分演奏方法75813結(jié)語924851參考文獻(xiàn)102059致謝11引言鋼琴曲的改編在上個(gè)世紀(jì)起了一場(chǎng)熱潮，這一時(shí)期出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品，而王建中先生改編的《瀏陽河》是這一時(shí)期的代表作。鋼琴曲《瀏陽河》在改編過程中，王建中先生除兼顧到原主題旋律的民族五聲特點(diǎn)之外，還謹(jǐn)慎地將西方作曲技法有機(jī)的與中國音樂元素相融合，充分發(fā)揮鋼琴這件“樂曲之王”的全部特性，成為中國改編曲的典范。同時(shí)，《瀏陽河》改編曲還被選入《中國鋼琴名曲曲庫》，在中國音樂創(chuàng)作史上并不多見，這首改編曲改編于文化大革命末期，還具有鮮明的時(shí)代性。一、鋼琴曲《瀏陽河》作品介紹《瀏陽河》是我國具有湖南地域特色的一首民歌，在上一個(gè)世紀(jì)傳唱率極高，紅遍大江南北。就鋼琴曲的改編就有多種，以王建中先生改編的《瀏陽河》最為出名，而且流傳范圍最廣。如果單就把原曲拿過來直接演奏，不進(jìn)行改編，則這首曲子就會(huì)顯得單調(diào)乏味，而王建中在不但繼承原曲的特色和曲調(diào)結(jié)構(gòu)，而且通過鋼琴獨(dú)特的演奏方法，使改編后的鋼琴曲既沒有失去原來的民歌特色，又融合了西方音樂的形式美，并且毫無違和感，是東西方音樂融合的佳作?！稙g陽河》的改編在中國近代音樂史上具有舉足輕重的地位，對(duì)于很多鋼琴的愛好者也起到了積極的指導(dǎo)作用。它節(jié)奏平緩，旋律優(yōu)美，是一首很好的中國作品教材，在《瀏陽河》改編沒有出現(xiàn)時(shí)，許多音樂教材都是以西方作品為主的，難度系數(shù)相對(duì)較大。由于鋼琴曲《瀏陽河》的廣泛影響力，現(xiàn)在已經(jīng)被定為鋼琴考級(jí)考試中的必演曲目之一。（一）《瀏陽河》的創(chuàng)作背景上個(gè)世紀(jì)七十年代，文化大革命開始，為了防止資本主義復(fù)辟，對(duì)于西方的一切事物進(jìn)行全盤否定，鋼琴也在這一行列之中。鋼琴在國內(nèi)的演出被禁止，各地的藝術(shù)團(tuán)都先后被解散，鋼琴也就成為了擺設(shè)，眼看就要退出中國音樂的舞臺(tái)。這一時(shí)期，一些音樂家開始尋求其他出路，通過鋼琴曲對(duì)于中國革命曲目進(jìn)行改編，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)表演形式。其中著名的作品鋼琴改編曲《紅燈記》在那時(shí)引起了巨大轟動(dòng)，受到人們的推崇與喜愛。之后的音樂家開始在中國傳統(tǒng)民歌中尋求改變，這一時(shí)期是民歌改編的最繁榮時(shí)期，出現(xiàn)了大量的具有影響力的音樂作品，其中比較出名的鋼琴改編曲有《茉莉花》、《瀏陽河》、《東方紅》、《彩云追月》等等。（二）《瀏陽河》的編曲來源王建中先生的《瀏陽河》是根據(jù)唐璧光先生的同名歌曲改編而成的，這首改編后的鋼琴曲在意境的優(yōu)美上，其實(shí)已經(jīng)超越了歌詞本身的價(jià)值。王建中先生是一個(gè)非常注重傳統(tǒng)的人，對(duì)于音樂也是，我們從他大量的音樂作品中可以看出，他是一個(gè)非常重視民歌音樂的人，比如《山丹丹花開紅艷艷》、《推炒面》等等傳統(tǒng)民歌，他都曾改編過。他對(duì)于民歌的改編最初階段是在不斷嘗試，通過嘗試慢慢鐘情于民歌歌曲的改編，中國傳統(tǒng)文化博大精深，民歌歌曲的營養(yǎng)是每個(gè)音樂家所需要深入學(xué)習(xí)的，這也是王建中先生創(chuàng)編《瀏陽河》以及大量改編民歌音樂的初衷。（三）《瀏陽河》的作者簡(jiǎn)介王建中（1933-2016）是中國杰出的鋼琴家、作曲家。祖籍江蘇江陰，生于上海。10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。1950年考上了上海音樂學(xué)院，進(jìn)行專業(yè)的學(xué)習(xí)與培訓(xùn)，先后學(xué)習(xí)了鋼琴與作曲，為以后的音樂之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1958年畢業(yè)留校任教。70年代任中央樂團(tuán)創(chuàng)作員。80年代返母校執(zhí)教。在上海音樂學(xué)院擔(dān)任教授與院長的職位，王建中先生在音樂上極富天分，對(duì)我國音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，尤其是對(duì)于民歌曲目的改編。王建中先生的創(chuàng)作手法與別人不太一樣，他是一個(gè)非常博學(xué)的音樂家，他對(duì)西方音樂文化以及對(duì)于中國的民歌音樂都有很高的造詣，他的運(yùn)用自己對(duì)于音樂的獨(dú)特理解，將民歌音樂完美融合在一起，不但保持了傳統(tǒng)音樂的民歌氣息，而且還發(fā)揮鋼琴的音樂特性，對(duì)以后的音樂家影響深遠(yuǎn)，受到了一致的好評(píng)。1995年，王建中先生的鋼琴作品集出版，里面收入其大量的音樂作品，比如《瀏陽河》、《梅花三弄》、《繡金匾》、《彩云追月》等等，而且鋼琴曲《瀏陽河》還成為鋼琴考試的鼻血曲目之一，可見《瀏陽河》的影響范圍之廣。王建中先生一生把大部分精力都貢獻(xiàn)給了音樂事業(yè)，專注于作曲和編曲上，為我們留下了大量膾炙人口的作品，是我國近現(xiàn)代音樂史上不能繞過的音樂作曲家之一。二、《瀏陽河》鋼琴曲作品的分析(一）《瀏陽河》的曲式結(jié)構(gòu)分析《瀏陽河》是一首民歌形式，要將其改編成鋼琴曲，需要的是用鋼琴的理念去闡釋，而且還要保持原歌曲的主旋律不改變，如果一味地去繼承，而不改編鋼琴曲對(duì)歌曲進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復(fù)，會(huì)顯得很空，為了改善這一問題，王建中先生通過豐富的變奏手法，達(dá)到旋律的統(tǒng)一，而且鋼琴的這種變奏手法可以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)樂器所帶來的藝術(shù)效果。我們來看上圖，這是《瀏陽河》的曲式結(jié)構(gòu)，是一個(gè)復(fù)三部曲式，主要樂句用a、b、c、d來表示，曲子主要分為五個(gè)部分，引子、主題、變奏、間奏、尾聲，樂曲的調(diào)式建立在E徵調(diào)式上。（二）《瀏陽河》的調(diào)式分析《瀏陽河》作為傳統(tǒng)的民俗曲目，音調(diào)上主要采用五聲調(diào)式。該調(diào)式主要由sou、la與mi、sou互相結(jié)合形成的三音小組。這種改編后的音樂形式，傳達(dá)出來的旋律很美妙，既有傳統(tǒng)民歌的音調(diào)，還有西方鋼琴帶來的聽覺沖擊，將民俗文化與西方樂器的融合，，結(jié)合鋼琴本身的特性以及五聲音階式走句和聲織體，這樣既可以保持民歌傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)與藝術(shù)內(nèi)涵，也可以表現(xiàn)鋼琴獨(dú)特的藝術(shù)效果。

（三）《瀏陽河》的和聲分析和聲進(jìn)行的運(yùn)用：和聲進(jìn)行中伴奏所采用的的是根音序進(jìn)類似大小調(diào)體系的主持續(xù)音和功能間的強(qiáng)力度和聲進(jìn)行法則。和聲材料的運(yùn)用：王建中在作品中多次采用了自然音和弦，使得鋼琴改編曲《瀏陽河》具有非常濃郁的中國名族風(fēng)格?！稙g陽河》曲子結(jié)合中國名族調(diào)式的特點(diǎn)，融合西方傳統(tǒng)和聲手法，把和聲民族化。在分析中，顯而易見的是作曲家頻繁的使用了：平行進(jìn)行的四五度和弦彈奏，與我國傳統(tǒng)樂器琵琶和弦彈奏法相似，具有空曠飄逸的音響特點(diǎn)，形成了民族色彩濃厚的和聲風(fēng)格。

三、鋼琴曲《瀏陽河》的演奏方法鋼琴曲《瀏陽河》的演奏分為五個(gè)大部分，引子、主題、變奏、間奏、尾聲。它充分將西方音樂與中國韻味融合，演奏者在演奏過程中，要全身心的投入其中，仿佛自己置身于瀏陽河風(fēng)景之中，技法上要運(yùn)用輕微觸鍵進(jìn)行演奏，注意處理好和聲與復(fù)調(diào)的演奏關(guān)系，左右手相互配合，右手演奏把握住瀏陽河的整體韻味，再通過左手和旋的配合，才能實(shí)現(xiàn)鋼琴的整體效果，也能更好的抓住聽眾的耳朵。（一）引子部分的演奏方法鋼琴曲的第一部分開始進(jìn)入引子部分（1-9小節(jié)），彈奏時(shí)力度要輕柔，要一直配合右手的旋律，要控制住情緒，左手力度要盡量弱，配合右手達(dá)到旋律的統(tǒng)一，1-5小節(jié)的演奏體現(xiàn)瀏陽河水的緩緩流淌，4-9節(jié)由規(guī)則的琶音連接，是前面章節(jié)的延伸。要注意左右手的相互配合，銜接要自然。另外注意力度的強(qiáng)弱，速度的快慢等都要達(dá)到和諧與統(tǒng)一。引子部分要通過高低音搭配來實(shí)現(xiàn)和聲，其中低音要運(yùn)用六連彈：后半部分則比較規(guī)矩，與主旋律相輔相承，在描繪景色的同時(shí)，開始將歌曲引入到主題部分，這一部分其實(shí)簡(jiǎn)單來說，就是為整個(gè)曲子的進(jìn)行，定下一個(gè)基調(diào)。（二）主題部分的演奏方法進(jìn)入主題部分（10-32小節(jié)），這一小節(jié)的曲調(diào)與原曲基本相同，基調(diào)親自然、旋律優(yōu)美舒緩，這樣更能夠表現(xiàn)出演奏者的情感，表現(xiàn)一種對(duì)于大好風(fēng)光的向往和贊美。在這一段演奏過程中，觸鍵的方式都采用連續(xù)演奏法，注意左右手的相互配合，樂句之間不能過于連貫，保持相對(duì)的間隔處理。26-32是本節(jié)最華麗的片段，在演奏時(shí)，要處理好節(jié)奏的快慢。另一方面，這一部分的演奏也極具動(dòng)態(tài)的美感，與第一節(jié)的引子差距很大，這一節(jié)傳達(dá)出河水流動(dòng)的感覺，同時(shí)這是一節(jié)承上啟下的演奏環(huán)節(jié)，并且為下一節(jié)的演奏做好了鋪墊。（三）變奏部分的演奏方法《瀏陽河》變奏部分是32-52小節(jié)，右手采用六連音的琶音式伴奏音型。通過高中低三部分不同的伴奏方式，表現(xiàn)出瀏陽河美麗的風(fēng)景以及漁民們的幸福生活。低聲部的演奏要通過手臂帶動(dòng)，傳遞力量到手指，把琴鍵觸到底，要有足夠的力度，來保持松弛、圓滑的音效。另外在節(jié)奏方面，也是一個(gè)難以克服的難關(guān)，不要刻意的去對(duì)樂譜，這樣演奏出來的效果，不夠流暢，比較生澀。尤其是右手的三連音演奏中，需要小指的控制能力，這一方面需要我們多多練習(xí)，這一部分如果可以演奏好，會(huì)有一種輕松靈動(dòng)的感覺。（四）間奏部分的演奏方法《瀏陽河》后面的52-59小節(jié)是曲子的間奏部分。作者在演奏這一小段的時(shí)候可以采用民族五聲調(diào)和和弦跳躍的演奏形式來進(jìn)行歌曲的演奏，這一部分主要方面一是對(duì)于力度方面的掌控，另一方面是對(duì)于音域范圍的掌控，這一部分是分解和弦，注意左右手的搭配，達(dá)到旋律的和諧一致，特別注意的是到59小節(jié)時(shí)手指要貼鍵演奏，觸鍵要輕柔。另外，以上都是處理方式都要采用切分踏板，踏板的控制使旋律能夠更好的表現(xiàn)出來。這一部分我們可以讓我們真切感受到演奏鋼琴曲的跳躍性，輕快綿長，讓聽者體味到瀏陽河水流的緩慢與綿長，悠悠的流淌，心底的舒適和和緩涌上心頭，是整個(gè)曲子最平緩有意境的一段。（五）尾部部分演奏方法尾聲部分是88-90小節(jié)，鋼琴曲接近尾聲，彈奏要慢慢放松下來，逐漸緩和，兩手之間的交替速度變慢，演奏觸鍵手法也由低到高，使聽眾在享受旋律的過程中，在回到原來的湘江美景的流水悠悠，與引子部分交響呼應(yīng)，整個(gè)曲目在整個(gè)演奏過程中由緩慢進(jìn)入到高潮迭起最后回歸平和，保證了整個(gè)曲子的完整性。樂器的不同，演奏的形式也不一樣，在中國傳統(tǒng)民樂演奏的過程中，會(huì)用潤腔作為主要的表現(xiàn)形式，而用鋼琴曲演奏則不一樣，鋼琴演奏會(huì)在演奏中加入裝飾音以及五聲音階，使鋼琴演奏與中國民樂表現(xiàn)形式融合在一起。把人們的感情從內(nèi)心深處挖掘出來，感激與激動(dòng)的情緒，已經(jīng)無法用語言來表達(dá)，音樂越來越開闊。人們的視野也隨之打開，期待著更加美好生活的到來。我們從《瀏陽河》產(chǎn)生的背景就可以看出，這部作品所能傳達(dá)的思想感情以及民族特色。這部鋼琴曲的改編還是繼承了以宮音為主體的和聲作曲風(fēng)格，在改編過程中很好的保持了原作的思想情感，在歌曲中的《瀏陽河》它是由四個(gè)簡(jiǎn)單的部分組成的，而且旋律比較簡(jiǎn)單，具有明顯的小調(diào)風(fēng)格，在最早的階段，《瀏陽河》只有兩個(gè)小段，而后是個(gè)人崇拜，又增加了三段。4、《瀏陽河》作品的藝術(shù)特色一個(gè)作品的出現(xiàn)，其實(shí)是一個(gè)音樂家內(nèi)心的一種獨(dú)白，每一個(gè)音樂家對(duì)待同一個(gè)作品進(jìn)行改編，得到的結(jié)果都不相同，就拿《瀏陽河》來說吧，很多音樂家、作曲家對(duì)于瀏陽河都先后進(jìn)行過改編，但是得到的作品卻大相徑庭，原因在于樂思的不同，創(chuàng)作理念的不同。每一個(gè)作曲家都有自己對(duì)于音樂的獨(dú)特見解，通過音符來踐行自己的想法和創(chuàng)新，王建中先生便是這樣的一個(gè)人，所有改編的鋼琴曲《瀏陽河》中只有王建中先生的作品被廣為流傳，就在于王建中先生可以找到鋼琴曲與民歌音樂的切入點(diǎn)，既不高高在上，也不流于庸俗，使這首作品真正做到雅俗共賞，被廣大民眾所認(rèn)可。傳統(tǒng)的民歌歌曲瀏陽河的旋律很簡(jiǎn)單，由起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分構(gòu)成，具有濃厚的民歌氣息，聆聽歌曲仿佛感覺到瀏陽河流水的奔流涌動(dòng)。民歌歌曲的調(diào)子比較簡(jiǎn)單，但是要將它改變成鋼琴曲難度卻很大，而王建中先生做到了，他保持了鋼琴曲的多連音，對(duì)于旋律以及織體部分做了相應(yīng)的調(diào)整，使改編后的鋼琴曲趨向于三段式的模式，可以相互承接，不會(huì)出現(xiàn)間斷的情況，整個(gè)作品結(jié)構(gòu)非常合理。在曲式上采用重八“帶狀旋律”以及空五和弦，這樣演奏出來的鋼琴效果即使在收尾的時(shí)候，也不感受不到，有一種余音繞梁，意猶未盡的感覺。改編后的鋼琴曲在樂曲和織體部分都十分簡(jiǎn)練，但是王先生善于運(yùn)用鋼琴的音樂特色，通過鋼琴的高調(diào)來表達(dá)《瀏陽河》作品的優(yōu)美，使整個(gè)作品結(jié)構(gòu)完美，旋律更加悠揚(yáng)，在享受鋼琴曲的過程中，就好像身臨其境一樣，也可以感覺到湖南人民質(zhì)樸的民風(fēng)氣息。結(jié)語《瀏陽河》這首作品，在改編之后，不僅沒有丟失民歌音樂的東西，還注入了西方音樂文化的一種美，這種東西方音樂的融合能夠在一首民歌曲目中表現(xiàn)出來，是一件非常難得的事情，音樂是用來抒發(fā)情感的，《瀏陽河》也是，既表現(xiàn)出湖南勞動(dòng)人民樸實(shí)的民風(fēng)以及對(duì)美好生活的向往，也表現(xiàn)出對(duì)毛主席的熱愛之情。《瀏陽河》作品中出現(xiàn)很多以前鋼琴作品中，不常用的調(diào)式和技法，很有獨(dú)創(chuàng)性，王建中先生在改編時(shí)，非常注意傳統(tǒng)，他認(rèn)為雖然是改編但不是改變，要保持原來歌曲中的主旋律，在這基礎(chǔ)之上，通過技法、以及鋼琴的特有的音效來呈現(xiàn)這首作品，如果擅自改變民歌歌曲的旋律，聽眾也沒有辦法接受，王建中老先生在改編時(shí)意識(shí)到了這個(gè)因素，使鋼琴曲在表現(xiàn)民歌藝術(shù)的同時(shí)，發(fā)揮鋼琴的特色，豐富了民歌的表現(xiàn)形式，是中國音樂史上的貢獻(xiàn)功不可沒。參考文獻(xiàn)[1]魏廷格.論王建中的鋼琴改編曲[J].中國音樂學(xué)，1992.2.[2]譚靜，張鵬.論鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作手法及演奏特點(diǎn).《湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)》，2016.（圖片）[3]王建中鋼琴改編作品的民族韻味(?http:?/??/??/?kcms?/?detail?/?detail.aspx?filename=SDWL200912164&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2009&v="\t"http:?/??/??/?KCMS?/?detail?/?kcmstarget?)[J].周紅生.

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