美術(shù)鑒賞之進(jìn)入歷史第1頁(yè)/共31頁(yè)第2頁(yè)/共31頁(yè)藝術(shù)是歷史的直觀鑒證！人民是歷史的真正創(chuàng)造者！第3頁(yè)/共31頁(yè)設(shè)計(jì)者：張建玉進(jìn)入歷史第4頁(yè)/共31頁(yè)第5頁(yè)/共31頁(yè)故宮博物院收藏文物100多萬(wàn)件，占全國(guó)總數(shù)1/6第6頁(yè)/共31頁(yè)第7頁(yè)/共31頁(yè)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，從1937年7月7日的“盧溝橋事變”開(kāi)始，由日本帝國(guó)入侵中華民國(guó)引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)?？箲?zhàn)八年。1945年9月2日以中國(guó)勝利告終。1949年10月1日，這是一個(gè)永遠(yuǎn)為中國(guó)人民所紀(jì)念的日子。這一天，北京30萬(wàn)軍民聚集在天安門廣場(chǎng)上舉行了開(kāi)國(guó)大典。人群和旗幟、彩綢、鮮花、燈飾，匯成了喜慶的錦繡海洋第8頁(yè)/共31頁(yè)《開(kāi)國(guó)大典》布面油畫(huà)董希文第9頁(yè)/共31頁(yè)第10頁(yè)/共31頁(yè)素描的效果不能充分表達(dá)出當(dāng)時(shí)的節(jié)日氣氛照片的效果不能突出主題，而且照片不容易保存第11頁(yè)/共31頁(yè)《拿破侖加冕》布面油畫(huà)達(dá)維特拿破侖·波拿巴：法蘭西第一執(zhí)政，法蘭西第一帝國(guó)及百日王朝的皇帝、法蘭西共和國(guó)近代史上著名的軍事家、政治家，曾經(jīng)占領(lǐng)過(guò)西歐和中歐的大部分領(lǐng)土，使法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的思想得到了更為廣闊的傳播，在位前期是法國(guó)人民的驕傲，直至今日一直受到法國(guó)人民的尊敬與愛(ài)戴。

第12頁(yè)/共31頁(yè)比較欣賞《開(kāi)國(guó)大典》和《拿破侖加冕》1949年10月1日中華人民共和國(guó)中央政府成立時(shí)天安門國(guó)慶典禮的盛況1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加冕儀式中央革命博物館拿破侖毛澤東、朱德、劉少奇、宋慶齡、周恩來(lái)、李濟(jì)深、張瀾等人拿破侖、皇后約瑟芬、羅馬教皇大膽開(kāi)闊、突出節(jié)日氣氛，人物多在不到一半幅面的左側(cè)宏大、壯觀大紅、碧藍(lán)、金黃中國(guó)傳統(tǒng)民族味道濃烈金光閃爍、富麗堂皇鑒證一個(gè)偉大的歷史事件，讓所有人記住這一時(shí)刻借助教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的“合法地位”毛澤東身著深色衣服拿破侖身穿紫紅色絲絨與華麗錦繡披風(fēng)，已經(jīng)帶上了皇冠向我們展現(xiàn)了屹立于世界東方的巨人——中華人民共和國(guó)的誕生；是民族油畫(huà)發(fā)展歷史上劃時(shí)代的里程碑；是“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證”；鑒證了拿破侖加冕的隆重場(chǎng)面第13頁(yè)/共31頁(yè)美術(shù)作品真的是歷史的直觀鑒證嗎？第14頁(yè)/共31頁(yè)第15頁(yè)/共31頁(yè)第16頁(yè)/共31頁(yè)第17頁(yè)/共31頁(yè)講講《荊軻刺秦王》的故事吧?第18頁(yè)/共31頁(yè)為什么要在畫(huà)像石中選擇這樣一個(gè)題材？漢代藝術(shù)家排除秦始皇其他事跡不用，而專門選擇秦始皇遭到刺殺倉(cāng)皇逃竄的場(chǎng)面，正是在表明藝術(shù)家的態(tài)度。為什么采用這樣一種近乎剪影的形式？秦始皇長(zhǎng)什么樣子并不重要，關(guān)鍵是通過(guò)刺秦的場(chǎng)景為進(jìn)入石祠中祭拜死者的人營(yíng)造出一種歷史的氣氛。為什么人物都是黑色的？中國(guó)傳統(tǒng)上以拓片形式保存、傳播畫(huà)像石圖像的方式，使我們看到的畫(huà)像石作品為黑白色。第19頁(yè)/共31頁(yè)一件有關(guān)歷史重大事件的作品，一方面展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史場(chǎng)面，另一方面，又更多的融入了藝術(shù)家個(gè)人對(duì)歷史事件的看法。中國(guó)歷史上，和親是改善與周邊民族關(guān)系的較好方式之一，但和親不外乎兩種情況：一種是國(guó)力衰弱，以和親委曲求全，結(jié)好番邦；另一種是國(guó)力強(qiáng)盛，威震四海，以和親安撫邊遠(yuǎn)之邦，有賜婚的意味。第20頁(yè)/共31頁(yè)《步輦圖》《文姬歸漢圖》思考：這兩幅作品表現(xiàn)的角度有何不同？第21頁(yè)/共31頁(yè)歷史中，除了一些重大歷史時(shí)刻之外，還有一種悠閑的歷史景象，它能夠反映一個(gè)國(guó)家或朝代的興衰情況，都是值得記錄的歷史。第22頁(yè)/共31頁(yè)《瑞鶴圖》趙佶描繪1112年正月十五的傍晚，一群仙鶴在宋徽宗的皇宮宣德門盤(pán)旋的奇觀。在中國(guó)古代，祥瑞和奇異的現(xiàn)象反映著一個(gè)國(guó)家或朝代的興衰情況。畫(huà)家截取了宮殿的屋頂，真實(shí)地為我們?cè)佻F(xiàn)了今天早已見(jiàn)不到的北宋宮殿的莊嚴(yán)?？罩械陌Q圍繞著屋頂成一個(gè)環(huán)形盤(pán)旋，這是天下太平的象征。宋徽宗親自畫(huà)的這幅畫(huà)更加告訴人們：只有作為皇帝的他才有權(quán)利享有這個(gè)奇觀。第23頁(yè)/共31頁(yè)藝術(shù)中，歷史幾乎無(wú)處不在，即使有些歷史事件發(fā)生的時(shí)候，我們的藝術(shù)家沒(méi)有親眼目睹，但是他們?nèi)匀豢梢栽谑录幕A(chǔ)上，加以自己的豐富的想象力再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，讓我們?nèi)缤H身感受。第24頁(yè)/共31頁(yè)《加萊義民》圓雕青銅（法國(guó)）羅丹它表現(xiàn)了14世紀(jì)英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)中加萊市的六名市民為挽救城市和民眾而獻(xiàn)出自己生命的事實(shí)。當(dāng)時(shí)法國(guó)加萊城被英國(guó)國(guó)王愛(ài)德華三世的軍隊(duì)包圍，即將陷落，全城人民在嚴(yán)重的饑餓和困乏之下被迫向英王求和。但驕傲的英軍提出苛刻的條件：需要六位最受尊敬的加萊市民身穿麻衣，頸套繩索，光腳走到英國(guó)軍營(yíng)交獻(xiàn)該城鑰匙并將被處死。第25頁(yè)/共31頁(yè)當(dāng)面對(duì)死亡，人們都會(huì)做出什么反映呢？第26頁(yè)/共31頁(yè)《狼牙山五壯士》與《美杜薩之筏》的構(gòu)圖特色對(duì)作品有什么作用？視死如歸，像泰山一樣巍峨，三角形構(gòu)圖，體現(xiàn)了莊重和穩(wěn)定對(duì)生命的渴望和追求，對(duì)角線的視線最長(zhǎng)，突出畫(huà)面求生的欲望和本能。金字塔構(gòu)圖思考與交流第27頁(yè)/共31頁(yè)人們永遠(yuǎn)有對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)渴望和對(duì)歷史的想象，除了寫(xiě)下來(lái)的文字，美術(shù)的圖像是一種重要方式。無(wú)論藝術(shù)家是在真實(shí)的陳述歷史，還是通過(guò)自己的想象來(lái)再現(xiàn)歷史，透過(guò)這些圖像，我們走進(jìn)了歷史，與歷史對(duì)話。同時(shí)，它們也讓我們銘記歷史，尤其是我們偉大的祖國(guó)的歷史。第28頁(yè)/共31頁(yè)