淺析舞臺(tái)行動(dòng)如何賦予戲曲角色獨(dú)特藝術(shù)魅力

Summary：戲曲在我國(guó)經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)幾千年的發(fā)展，至今已成為集音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)等多種表演于一體的綜合性藝術(shù)形式。舞臺(tái)行動(dòng)包括語(yǔ)言行動(dòng)和形體行動(dòng)，這兩者是賦予戲曲角色特殊魅力的關(guān)鍵因素加。本文從戲劇性體現(xiàn)、規(guī)定情境符合性體現(xiàn)等方面分析了戲曲藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)的要求。以經(jīng)典京劇劇目《鎖麟囊》為例，從語(yǔ)言、形體等方面探討了舞臺(tái)行動(dòng)的呈現(xiàn)賦予角色獨(dú)特藝術(shù)魅力的要點(diǎn)。Keys：戲曲；舞臺(tái)行動(dòng)；藝術(shù)魅力一、引言戲曲表演中的舞臺(tái)行動(dòng)是指表演者根據(jù)戲曲類型、劇本、人物角色特征，通過(guò)唱、舞、打、做等動(dòng)作完成的一系列活動(dòng)。這些活動(dòng)由人物的形體動(dòng)作和語(yǔ)言具體展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出人物角色的思想、性格、情感。戲曲具有故事性、啟發(fā)性，舞臺(tái)行動(dòng)的呈現(xiàn)要遵循故事發(fā)展的脈絡(luò)，以此為基礎(chǔ)，通過(guò)演員的具體表演賦予角色獨(dú)特的藝術(shù)魅力。二、戲曲藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)的要求（一）戲劇性體現(xiàn)中國(guó)戲曲的組成形式多樣，由歌舞發(fā)展而來(lái)，是一種歷史悠久，具有深厚文化底蘊(yùn)和地域特色的綜合舞臺(tái)藝術(shù)形式，戲曲表演中包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)、美術(shù)、雜技等多個(gè)表演藝術(shù)形式，至今已經(jīng)形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”為主的五大戲曲劇中，成為我國(guó)的國(guó)粹。戲曲的劇本中包含豐富動(dòng)人故事，內(nèi)容豐富，包含兒女情長(zhǎng)、國(guó)仇家恨、人生哲理等多方面的內(nèi)容，與戲劇相同是，戲曲的表演都要通過(guò)舞臺(tái)動(dòng)作、故事情節(jié)推動(dòng)，故事情節(jié)的展現(xiàn)和表演過(guò)程具有緊湊型、曲折性，對(duì)表演者的舞臺(tái)功底要求較高，要求在表演過(guò)程中，戲曲故事的情感推動(dòng)要發(fā)自心靈，具備直觀性和流動(dòng)性的戲曲動(dòng)作。戲曲的推進(jìn)是依賴于故事中的矛盾、沖突而開(kāi)展的，由沖突的提出到?jīng)_突的發(fā)展和解決，都是由戲曲動(dòng)作、戲曲演唱具體體驗(yàn)出來(lái)，由此可見(jiàn)，戲曲沖突的產(chǎn)生、發(fā)展和解決的基本動(dòng)力是就是舞臺(tái)的行動(dòng)，也可以舞臺(tái)行動(dòng)是戲曲表演的基礎(chǔ)和本質(zhì)。（二）規(guī)定情境符合性體現(xiàn)戲曲是藝術(shù)表演形式，將劇本中的人物特色、故事情節(jié)以戲曲特有的形式呈現(xiàn)出來(lái)，以舞臺(tái)動(dòng)作、音樂(lè)表演為基礎(chǔ)，要符合規(guī)定的情境。在具體表演中，情境包括外部和內(nèi)部?jī)煞N形式，外部形式主要是通過(guò)表演者的舞臺(tái)動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)，以劇本內(nèi)容為根據(jù)，按照既定情節(jié)通過(guò)武術(shù)、舞蹈等形式呈現(xiàn)出來(lái)，反映角色特征，外部形式是角色人物特點(diǎn)、性格得以呈現(xiàn)，故事的矛盾沖突能夠解決的關(guān)鍵。內(nèi)部情境是通過(guò)表演者的內(nèi)心活動(dòng)、眼神得以體現(xiàn)的，根據(jù)劇本中的故事沖突、矛盾點(diǎn)掌握任務(wù)角色的情感、思想、性格特征、情緒和對(duì)待具體事件的看法，通過(guò)舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出特色鮮明、性格突出的人物特色，保證戲劇表演的觀賞性和藝術(shù)性，內(nèi)在情境的展現(xiàn)是人物形象的塑造方式。內(nèi)部情境和外部情境有著密切的聯(lián)系，二者在角色塑造、故事呈現(xiàn)、沖突發(fā)展和解決中有著同等重要的地位。三、經(jīng)典京劇劇目戲劇性和規(guī)定情境符合性分析京劇《鎖麟囊》講述富家千金小姐薛湘靈在出嫁當(dāng)日，其母親為表達(dá)早生“麟兒”的美好祝愿，陪嫁了裝滿珠寶的鎖麟囊。在行轎途中，突然遇到大雨天氣，迎請(qǐng)隊(duì)伍遂至春秋亭旁避雨。此時(shí)，另一陌生的迎親隊(duì)伍也剛好來(lái)此處避雨，新娘是趙守貞。在避雨過(guò)程中，薛湘靈隔著花轎簾子望去，在大喜之日，趙守貞卻在哭泣，薛湘靈不知原因，心中疑惑，先后派遣丫鬟梅香和侍從薛良去探問(wèn)究竟。知道了原來(lái)是趙守貞出嫁后家中只留老父一人，想起自己出嫁，老父無(wú)人贍養(yǎng)，不禁悲從中來(lái)。薛湘靈聽(tīng)后，將母親陪嫁的鎖麟囊贈(zèng)給趙守貞，還強(qiáng)調(diào)丫鬟不要告知自己姓名，雨停后兩個(gè)花轎各自分道而去。六年之后，薛湘靈嫁去的地方突發(fā)洪災(zāi)，不得已外出逃荒至菜州地界，經(jīng)人介紹到當(dāng)?shù)馗粦艏易霰Ｄ?。在此期間，偶然看到這家富戶的閣樓上掛著自己多年前送出去的鎖麟囊，原來(lái)女主人便是自己贈(zèng)與鎖麟囊的趙守貞，以鎖麟囊中的珠寶為本錢(qián)經(jīng)營(yíng)生意發(fā)家致富，兩人相認(rèn)，隨后，薛湘靈丈夫也逃難至此，離散的一家重新團(tuán)圓，趙守貞和薛湘靈相敬相親，結(jié)為姊妹之好。薛湘靈這一角色的戲劇動(dòng)作更多的是內(nèi)在情境，在劇本中，從初見(jiàn)趙守貞，了解真相之后產(chǎn)生的悲憫之情，到?jīng)Q定贈(zèng)予鎖麟囊的過(guò)程應(yīng)用了大量臺(tái)詞描繪內(nèi)心活動(dòng)，隨著故事的發(fā)展，角色的內(nèi)心活動(dòng)在發(fā)生著動(dòng)態(tài)的變化。戲曲角色的舞臺(tái)行動(dòng)具有具體、明確、清晰的目標(biāo)和走向，初始的目標(biāo)和走向隨著故事情節(jié)的開(kāi)展和矛盾沖突的解決會(huì)產(chǎn)生新的目標(biāo)，《鎖麟囊》就具有強(qiáng)烈的戲劇性和曲折性。例如，薛湘靈初見(jiàn)趙守貞，將母親給自己的嫁妝贈(zèng)予他人，唱詞“麟兒哪有神送到？積德才生玉樹(shù)苗。小小囊兒何足道，救她饑渴勝瓊瑤”言簡(jiǎn)意賅的描繪出一個(gè)救助他人于危難的大小姐形象，雖身處富貴人家，卻也懂底層人群的不易，敢于打破封建的思想，自己多年前救助他人的善舉，在以后的人生中也得到了相應(yīng)的福報(bào)，故事的最終結(jié)果也印證了“善有善報(bào)”的思想。對(duì)薛湘靈這一人物角色的飾演，更多的是通過(guò)人物內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)，表演者要從心理活動(dòng)出發(fā)掌握角色的性格特征。四、戲曲表演中舞臺(tái)行動(dòng)的呈現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)是戲曲表演的基礎(chǔ)，包括語(yǔ)言行動(dòng)、形體行動(dòng)，戲曲表演者對(duì)角色的塑造直接影響著整個(gè)表演質(zhì)量，表演內(nèi)容主要是借助語(yǔ)言、形體動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)，二者相輔相成，缺一不可。語(yǔ)言的主要作用是塑造角色特征，表現(xiàn)角色性格特點(diǎn)，是構(gòu)成故事沖突、矛盾，解決沖突和矛盾，推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵要素。形體動(dòng)作同樣也具有表述性，可以更加直觀的給觀眾呈現(xiàn)出戲曲人物，具有外化角色心理活動(dòng)，表達(dá)角色情感狀態(tài)的作用。戲曲舞臺(tái)上的形體動(dòng)作包含舞蹈、武術(shù)、做、打等內(nèi)容。具體來(lái)看，語(yǔ)言行動(dòng)和形體行動(dòng)的呈現(xiàn)方式要根據(jù)戲曲劇目的類型和特征而定。以語(yǔ)言行動(dòng)的呈現(xiàn)為例，念白、唱腔表演是塑造角色形象、表述故事內(nèi)容的主要方式，在具體表演中，戲曲演員首先要了解人物特點(diǎn)，做到情感的帶入，賦予劇本中文字生命力，鮮活、深刻的表達(dá)角色的心聲。以形體動(dòng)作的呈現(xiàn)為例，戲曲表演者在舞臺(tái)上的形體動(dòng)作的呈現(xiàn)分為表演性的“做”和技藝化的“打”兩種。在設(shè)計(jì)形體動(dòng)作時(shí)要參照角色的性格特點(diǎn)，故事內(nèi)容，同時(shí)要根據(jù)歌舞化的形式規(guī)律掌握基本基調(diào)，再參照劇本內(nèi)容和觀眾的審美進(jìn)行創(chuàng)作?！白觥?、“打”都是戲曲表演者需要掌握的基本功，演員要通過(guò)肢體的表演，結(jié)合手、眼、身、法、步多種形體動(dòng)作，再配以唱詞，塑造出人物角色在特定的情境和故事背景中的心理變化和具體行動(dòng)，用有限的舞臺(tái)和對(duì)應(yīng)的肢體動(dòng)作以戲曲獨(dú)有的形式呈現(xiàn)出故事的核心思想。形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)要與人物的設(shè)定和劇本內(nèi)容相一致，與人物的個(gè)性、身份、背景等要素相匹配，呈現(xiàn)出高質(zhì)量的戲曲表演，吸引觀眾眼球。五、結(jié)語(yǔ)綜上所述，舞臺(tái)行動(dòng)的呈現(xiàn)在豐富角色特征、推動(dòng)戲曲故事情節(jié)的發(fā)展、增強(qiáng)戲曲表演魅力等方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用?？梢晕枧_(tái)行動(dòng)就是戲曲表演的靈魂。在具體表演中，戲曲演員要結(jié)合劇本類型、人物特點(diǎn)做好語(yǔ)言行動(dòng)和形體行動(dòng)的搭配，明確舞臺(tái)行動(dòng)在呈現(xiàn)故事內(nèi)容、塑造人物形象中的重要作用，要深入了解角色，體會(huì)角色的內(nèi)在思想情感，同時(shí)要不斷提高自身的文化素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)，夯實(shí)基本功，以適應(yīng)不同角色的需要。Reference[1]韓琪.中國(guó)戲曲跨文化傳播的思考[J].戲劇之家,2022(30):9-11.[2]陳麗芬.芻議傳統(tǒng)戲曲的蛻變與現(xiàn)代戲曲的形成[J].大舞臺(tái),2022(05