第一講中國近代文學發(fā)展階段及其特點一、中國近代文學的分期問題：1．中國近代文學的發(fā)展可分幾個時期？為什么要分這幾個時期？中國近代文學的發(fā)展可分四個時期，即由中國近代文學的發(fā)軔期、中國近代文學的發(fā)展期、中國近代文學的繁榮期、中國近代文學的低潮時期與中國新文學的萌芽。把近代文學分成這四個時期，便能將中國近代文學在急劇變化的大動蕩時代所經(jīng)歷的萌芽、發(fā)展和衰微等不同發(fā)展階段明晰地疏理出來，反映出中國封建時代文學蛻變與近代化的過程。2．近代文學的分期原則。從鴉片戰(zhàn)爭到“五四”運動八十年的文學史，我們是按照以文學發(fā)展為依據(jù)并參考歷史發(fā)展的文學史分期原則，在參考歷史發(fā)展時，既考慮政治斗爭、經(jīng)濟變化，也考察思想，文化的演變。在考察文學本身的發(fā)展時，也全面考察各種文學不同的發(fā)展情況，從文學思潮的嬗變和詩歌、散文、小說、戲曲創(chuàng)作不平衡的狀態(tài)中，找出某一種文學思潮和文學創(chuàng)作所代表的整個文學發(fā)展的方向，從而確定文學史的分期。3．中國近代文學的發(fā)軔期，文學創(chuàng)作發(fā)生了哪些新變化？從鴉片戰(zhàn)爭到19世紀70年代初這一時期，由于外國資本主義入侵，民族矛盾加劇，時代動蕩不安，新世的思想意識的產(chǎn)生和發(fā)展，反映在文學上也就出現(xiàn)了反對模擬，主張文學為政治服務(wù)的新的文學觀點，文學創(chuàng)作也開始出現(xiàn)新的變化。這些變化表現(xiàn)在：（1）以龔自珍、魏源為代表的“經(jīng)世致用”的散文和揭露現(xiàn)實關(guān)懷時事的詩歌，張維屏、朱琦、林昌彝等反映鴉片戰(zhàn)爭表現(xiàn)愛國思想的詩篇，以及馮桂芬反對桐城“義法”，表達改革思想的詩文，都與鴉片戰(zhàn)爭前的文學不同，反映了近代的社會矛盾和時代精神。（2）太平天國的革命詩文，沖破封建傳統(tǒng)文學束縛，表現(xiàn)出“樸實明曉”的風貌，直接為推翻清王朝的革命斗爭服務(wù)。（3）優(yōu)秀的民間文學，更以歌謠和故事傳說等形式，反映了中國近代社會歷史的基本內(nèi)容。第二講中國近代文學思想的流變1．何謂“宋詩運動”？“宋詩運動”（又稱“宋詩派”），是鴉片戰(zhàn)爭前后一個較有代表性的詩派。清朝乾嘉年間，翁方綱為糾正詩壇鄙薄宋詩之弊，提倡以學為詩，以擴大宋詩影響。至首、咸年間，由樸學家程恩澤、祁雋藻等加以提倡，形成了宋詩運動。他們崇尚以文字訓詁為詩，強調(diào)博學根柢，注重讀書和反對模擬盛唐的俗濫之風。強調(diào)學習江西詩派黃庭堅，進而學杜、韓等唐宋名家，提出作詩要有“性情”、“學問”。對擴大宋詩的影響有一定意義。但他們又走上了以考據(jù)學問為詩的形式主義傾向，其作品大多脫離生活，遠離現(xiàn)實。宋詩運動的理論為后來“同光體”詩派所繼承。2．宋詩派的代表人物有哪些？其理論主張如何？這一詩派的發(fā)端人物為程恩澤，代表詩人有何紹基、鄭珍、莫友芝、江湜、金和也曾被認為是宋詩運動的健將。宋詩派的理論主張是：（1）標榜宋詩，以蘇（軾）黃（庭堅）為宗，反對宗唐，反對復(fù)古。他們總結(jié)了清初以來各家詩派興衰演變的經(jīng)驗教訓，提出了改變詩風的理論和要求；（2）強調(diào)“詩為心聲”，要立誠不欺，反對摹擬復(fù)古；（3）在清代翁方綱主學之說的基礎(chǔ)上，提出了學養(yǎng)功力說。提出詩文創(chuàng)作與為人品行相聯(lián)系的主張，強調(diào)學古創(chuàng)新，反對食古不化；（4）他們的詩學觀仍建立在儒學“溫柔敦厚”詩教基礎(chǔ)上，在強調(diào)“立誠”、“真我”、“不俗”的同時，又強調(diào)詩歌必須恪守政教法規(guī)，這派詩人在創(chuàng)作大多對社會現(xiàn)實采取回避的態(tài)度，詩作內(nèi)容比較狹窄，形式上存在刻意模仿宋詩，生澀奧衍等通病。3．何謂“同光體”？“同光體”，是指同治、光緒年間“詩人不專宗盛唐者”的一個詩歌流派。因興起于清末同治、光緒年間、故名。該詩派繼承了宋詩派的文學主張，標舉“開元”、“元和”、“元祐”的“三元”之說，打破分唐分宋的界線。并崇尚以學問考據(jù)入詩，強調(diào)人格修養(yǎng)與詩文成家的關(guān)系，力圖另辟蹊徑，“合學人、詩人之詩二而一之”。其作品多摹仿宋代江西詩派，內(nèi)容大多遠離現(xiàn)實，思想貧乏，生活空虛，常以一種曲折隱晦、生澀艱深的詩歌寄托清延衰敗的頹喪情緒。4．同光體詩派代表人物有哪些？其重要的詩學理論著作是什么？最早提出“同光體”的是閩人陳衍。這一詩派的代表人物有：陳衍、陳三立、夏敬觀、鄭孝胥、沈曾植、袁昶等。陳衍的《石遺室詩話》是這一詩派詩學理論的重要專著。貌5．何鎖謂湘鄉(xiāng)派？溝湘鄉(xiāng)派魯是與重“罪宋詩運動資”抄同時發(fā)展起舊來的一個文僑學流派。1慚9世紀后期犁，曾國藩利蘋用自己的政除治地位，招駁攬幕府才學暈，其中大多錘為桐城古文截的名字，直逗接從曾國藩稿學習的就有彩張裕釗、吳宿汝綸、黎庶穩(wěn)昌、薛福成吧，何師棣、常劉癢等，他鹿們尊奉曾國邀藩、在桐城籃派的炮“蕩義理、考據(jù)傭、辭章核”世以外，再加憤“星經(jīng)濟枯”筋一項，列為鬧首位，以適挽應(yīng)新的變化拖，更好地為役維護封建場“絕道統(tǒng)服”靈、罪“堪文統(tǒng)夏”配和他們所推粒行的洋務(wù)運暴動服務(wù)，逐止?jié)u形成了以陸曾國藩為首渠的桐城派的虎別支，因曾裹是湘鄉(xiāng)人而耐得名為汁“卻湘鄉(xiāng)派術(shù)”她。該派擴大嫌了桐城派的臥影響，使已唐衰退的桐城琴派得以月“轎中興冊”光，用以抗衡濾太平天國革雨命的文學主憤張，以及資撒產(chǎn)階級維新腿派的懸“舊文界革命授”兔對桐城古文具的沖擊。娘第三講餃枯中國近代川翻譯文學秧1．中租西文藝思潮壇的交匯融合鬼對中國近代援文學產(chǎn)生了敏哪些影響？待中西文賠藝思潮的交退匯融合對中學國近代文學吹的影響表現(xiàn)全在：（1）妨政治思想上汽。中國近代抹中外文藝思拿潮的交匯融禍合肇始于甲釣午戰(zhàn)爭前后借，這是近代殲歷史與文學狠藝術(shù)的轉(zhuǎn)捩屆點。在近代肅社會這一乾種坤巨變的年針代里，隨著針世界歷史巨臂大的轉(zhuǎn)折關(guān)膝頭，往往是羽不同哲學學琴派和文藝流為派思想觀點躲以至審美觀埋點紛呈的時泥代。文化的蔬大量涌進，露外來文化與侮傳統(tǒng)文化展禮開了全面沖餐突與交匯，匠外國的傅“級舶來品繳”揮如西方進化臘自然觀、盧軌梭的天賦人養(yǎng)權(quán)論、康德蒙、黑格爾的習美學、叔本宇華、尼采的貿(mào)唯意志論等祖等，象博覽兄品一樣展銷君開中國舞臺雁，傳統(tǒng)文化將面臨著西方言文化的步步煎副進，一再共改變著自己簡的形態(tài)，以錯適應(yīng)時代潮拖流，以捍衛(wèi)川自己的生存洞。因此，中想西哲學相互龍混合，形成妨了以進化論糞為主線的中吃外思想雜糅析的哲學氛圍筋。（2）文谷學觀念上。誓戊戌變法前輛后興起的文津?qū)W翻譯熱潮局，把西方的滴文學思想，副創(chuàng)作方法和魚作家作品介徑紹到中國來邁，開始被近鑒代作家的接汪受，并指導(dǎo)壇創(chuàng)作。中外訴哲學、文藝榜思潮的相互僵撞擊，既引蛾起了中國政旱治思想的巨犯大變化，也柜推動了我國武文學觀念的佩更新和藝術(shù)簡思維方式的溉變革，而且具形成了新的劍文學思潮和蠟新的文藝風蟲格。（3）扯文學創(chuàng)作上庭。從內(nèi)容、朗形式、語言減、藝術(shù)表現(xiàn)附手法等方面刻，都沖破了毯傳統(tǒng)的格局厘，促進了晚公清文學的革冰新、發(fā)展和車繁榮。珠2．近言代翻譯文學郊的興盛說明習了什么？原截因有哪些？淘影響怎樣？籌近代翻肚譯文學的興輸盛，反映出方人們思想觀霞念的變化和情對西方文明選的追求。原導(dǎo)因是：（1領(lǐng)）政治變革欣的需要。遞自甲午貌戰(zhàn)爭之后，艙飽受帝國主原義列強侵略速之苦的憂國洗憂民的中國攝知識分子，勇痛感中國政者治的腐敗，條積弱不振，滾正在尋求救殊國革新的真姜理，因此，袍對西方新理阻論、新學說芬發(fā)生好奇心籮，便紛紛要出求大量翻譯繁介紹西方的服政治、經(jīng)濟需、哲學、文冶學等方面的貝著作，作為定自己的戰(zhàn)斗伴武器。許多離資產(chǎn)階級上小升時期的著歇作，都帶有肅程度不同的怨要求個性解存放、反對封勤建壓迫的民吐主主義思想樂，這在當是求中國的反對刺封建專制統(tǒng)曠治和要求變威法維新的斗凈爭中，有它抄積極的進步疲意義。（2疾）文學革新沫的需要。翻漢譯家們通過請文學作品譯掉介，目的是睬使人們看到虜了中國以外鉆的五彩繽紛度的文學世界恐，沖破固有菊的文學封閉驕體系，促進支中國文學的苦變革。末第四講壘堂中國近代錫詩歌創(chuàng)作的李發(fā)展（上）材歐1．近代麻詩歌的特點樂是什么？慨近代詩防歌作為近代約歷史風云的浮一面鏡子，名作為從古典窮詩歌到現(xiàn)代拐白話新詩的捎橋梁，它表壓現(xiàn)出如下特楚點：一、主險變與愛國成汪為近代詩歌盆的基本主題接。二、詩歌狼與現(xiàn)實斗爭讓的聯(lián)系空前輩密切，詩歌懇議論時政的勾現(xiàn)象極為普盼遍；異國的夫山川風情成概為近代詩歌軍的新題材；蓬近代人文科影學和自然科陡學知識也成鹽為詩歌的題撈材。四、普午遍廣泛地采也用歌行體，派同時受民間沃歌謠和翻譯芽西方詩歌、吹歌詞的影響做，嚴格的格老律受到?jīng)_擊甘，出現(xiàn)了散郵文化、通俗話化的傾向。鐵2．近代引大型組詩興局盛的表現(xiàn)及勁興盛的原因蚊是什么？蜓近代大峰型組詩的興鞠盛，表現(xiàn)在掉兩個方面：罪一是近代主券要詩人中，班不少詩人采山用過大型組賽詩這種創(chuàng)作液形式。如龔角自珍的《己匠亥雜詩》，始魏源的《寰躍海后十首》完，姚燮的《巡南轅雜詩一錯百八章》，僅貝青喬的《指咄咄吟》，霉金和的《圍念城紀事六詠渴》，趙函的孤《十哀詩》銜，黃遵憲的肢《日本雜事頑詩》、《己釣亥雜詩》（鵲89首），鋒丘逢甲的《略離臺詩》、助《澳門雜詩陰》以及《臺降灣竹枝詞》奴，梁啟超的挖《愛國歌四蓄章》，秋瑾濫的《題芝龕贏記》，蘇曼鼓殊的《本事恰詩十章》、莊《東居雜詩?！?，高旭的既《愛祖國歌壩》等。從上闖述事實看，積不論政治態(tài)驚度，不分詩向歌流派，組該詩的形式在木眾多的詩人蹦創(chuàng)作中都出流現(xiàn)過。二是局近代詩歌中依，組詩的規(guī)況模有了巨大男的擴展，大牽大打破了歷籌史上的組詩劇紀錄。如龔痕自珍的《己賽亥雜詩》，淋達315首牙之多，規(guī)模矩之大為中國稼詩史上所僅枯見。又如貝滲青喬的《咄次咄吟》也沒愚有120首崖，以詩紀史杠，以史證詩鄙。黃遵憲法戚的《日本雜淡事詩》達2苦00首，為宰近代大型組號詩中的奇構(gòu)騰。甘近代大雞型組詩的興賣盛，有著復(fù)乖雜的原因：卻首先，近代踏社會發(fā)生的稅許多重大事疊件和深刻變園化，往往不靜是一首詩所夠能容納表現(xiàn)辮的，這對大柴型組詩就有腦了一種客觀雨上的需要。下其次，近代均詩人對這些少重大歷史事御件的關(guān)注熱族情也大大增匙加，希望以控詩歌反映它德們的全過程窮或全貌，表蛛達自己對歷趁史事件、人倆物的態(tài)度，穩(wěn)因而紛紛采宏用大型組詩掀的形式。再率次，近代社載會的急劇動營蕩和巨大變必化，引起詩稍人強烈的思乎想反響和感志情激蕩，而疼這在一首短笨詩中往往不裂足以抒發(fā)和要表現(xiàn)，也就花很自然地采關(guān)用組詩這種跑形式。最后絡(luò)，近代詩歌折在格律方面悶的要求已略澤有放寬，這蘭也為大型組蕉詩的興盛提似供了條件。勸3．近代岡大型組詩的宋特點是什么都？宜近代大哀型組詩在結(jié)暮構(gòu)、形式、冰內(nèi)容等方面悄具有一些共嘩同的特點：細在結(jié)構(gòu)室方面，一般舉都存在一條皮組織的主線受，有些甚至項在結(jié)構(gòu)上表羨現(xiàn)出鮮明的窩層次，而又瞇形成一個整狡體。還有相次當一部分組慘詩，詩前有拋交代組詩產(chǎn)誕生的背景、域思想情感主懂旨等情況的盤簡短序言，閣或者是以組貸詩的第一首渴來承擔序詩鄰的職能。奮在形式族方面，有用顛歌行體的，棚也有用七言擠律詩的，但機較多采取絕倚句的形式，浸而尤以七言蔬絕句居多。樣在內(nèi)容幻方面，或選微擇比較重大賀復(fù)雜的題材執(zhí)，或為一樁聰時間較長的語歷史事件，蹈或為一個內(nèi)付容較為龐雜念的問題；一婆般都通過總滅題，以地域欄、時間、性埋質(zhì)或事物名葉稱來界定組笛詩內(nèi)容的范似圍。憑4.近代玉宋詩運動（飯宋詩派）的仇重要詩人和杜他們的創(chuàng)作尋特點。套清代道宜光、咸豐之撥際，程恩澤回和稍后的何舊紹基、鄭珍選、莫友芝等鬼人繼承早期膨翁方綱的番“毛肌理說言”叔，把宋詩派貴發(fā)展成一聲筐頗具規(guī)模、榮影響及于清腦末民初的宋孤詩運動，使燕宋詩在當時吵詩壇取得了余正統(tǒng)的地位游。在他們的賭創(chuàng)作中，也等有一部分作糠品與當時社碌會現(xiàn)實聯(lián)系塑緊密，抨擊畢列強的殖民索侵略，揭露寧清廷的腐敗事賣國，反映蘭民生疾苦，節(jié)表達詩人憂梅國憂民之心粗。如程恩澤礎(chǔ)《粵東雜感蓬》、何紹基正《滬上雜書夠》、金和《包盟夷》、《蠻印子錢》、哈鄭珍《江邊躁老叟詩》、險《經(jīng)死衰》扎、莫友芝《魔有感二首》菜等都是。另謊一方面，他命們的作品，在除了相當大組部分學問詩砌顯得呆板枯校燥、佶屈聱盟牙之外，也捷不乏藝術(shù)成略就較高的作并品，他們的言一些山水景京物詩即是。嗓如何紹基的慶《春江》、坦《灘行》、鞠鄭珍的《閑器眺》等。老第五講哈黑中國近代霞詩歌創(chuàng)作的遵發(fā)展（下）臘1、新派蒜詩的代表作旱家有哪些？襖他們的影響幸如何？策新派詩久的代表作家解有黃遵憲、隔康有為、梁增啟超、譚嗣摔同、夏曾佑沙、蔣觀云、堡丘逢甲、胡厲曉岑等。他裝們大都是維谷新派政治家迷、活動家。俱雖然從詩人捎、詩作的數(shù)縫量上看，在附當時詩壇上際還處于少數(shù)鋼派的地位，拴但是，由于這這些作品相碌當深刻地反壇映了社會主廟要矛盾和時窄代風貌，表做達了人民的奧愿望，抒發(fā)烘了民主主義叼意識和反帝芒愛國的思想瘡情感，而且末以嶄新的詩賞斜、解放的奮精神自覺地伴反映新世界葡，創(chuàng)造新意泄境，因而為貫晚清詩壇帶陸來了一陣新機風，使人耳恥目為之一新貢，在晚清詩傷壇造成了很慚大的影響，壞引起了普遍乞的重視。及2．新派涼詩的特色是睜什么？貢新派詩宮的特色表現(xiàn)催在以下四個撐方面：一、傲民主主義的半啟蒙思想。暫維新派詩人暖提倡新派詩小的一個主要專目的，就是耕要通過詩歌影宣傳西方資挪產(chǎn)階級民主棚、平等、自截由的思想，花批判封建制恩度和倫理道劑德，因而民幻主主義的思芳想意識和理風想，就成了扎新詩派的一局個鮮明特征捉。二、熾熱輛的愛國情懷識與深沉的憂權(quán)時憂民之思此。在新詩派艱中，維新派恐詩人的愛國更情懷和憂時全憂民之思，蒜表現(xiàn)了鮮明宴的時代和歷愈史特性，就乓是反對帝國充主義的侵略賤和對腐敗沒禽落的封建專以制制度的揭賄露和批判，狠二者又常常綿交織在一起疏。三、積極忍浪漫主義的葡詩風。作為叔一種新生的養(yǎng)社會力量和活階級力量的凡代表，新派顆詩人的精神建世界是生動晉活潑的。這雕樣一種嶄新?lián)]的精神風貌穴傾注到詩歌爽中，就形成甘濃烈的浪漫終主義詩風：疼強烈的主觀伙色彩、美好劑奇特的想象肺、昂揚的獻博身精神、飛督動的氣勢和齡大筆淋漓的康風格。四、跑清新的時代綱氣息。維新擠派得時代風辰氣之先，通姜過他們的作焦品宣傳西方旅的先進思想麥、科技知識修和成就，介臣紹異國的山于川風景、風涼土民情。大頁量的新思想旗、新學說、災(zāi)新事物出現(xiàn)恢在他們的詩箏歌中，確實壟開辟了一個它新的詩界，手那種強烈的套時代氣息、樹時代色彩也奸的確使人大喚開眼界，耳視目一新。奇第六講汗怕中國近代吉散文創(chuàng)作的惑發(fā)展（上）廊1．如業(yè)何評價近代為散文在中國享散文史上的飾地位和作用獲？趕近代散艦文在中國散城文發(fā)展史上壯有特殊的地敢位。它是傳尖統(tǒng)散文的終批結(jié)，現(xiàn)代散構(gòu)文的先導(dǎo)：萄是中國散文蔥的新解放和怒新發(fā)展；是街通向未來的天現(xiàn)代白話散胃文的橋梁與倍紐帶。中國炭近代散文，麗與整個近代愧文學一樣，像處于深刻而黃巨大的變革桶之中。出現(xiàn)磚了中國散文慣發(fā)展史上又勒一次高潮，代這是我國自裳唐宋以來散漂文發(fā)展變化早最大的時期際。它以自己毫強烈的政治揉傾向，反帝無反封建斗爭儲的內(nèi)容，愛甜國與民主的領(lǐng)思想，以及純散文體式的徒豐富性，顯址示出其時代輪的特色，表肝現(xiàn)了強烈的陰革新精神，膀呈現(xiàn)出散文惠近代化特征勿。近代新體擁散文的出現(xiàn)損和迅速被社牧會所接受的仇事實，使有扎清一代獨據(jù)攪文壇統(tǒng)治地蹄位一百多年剩的桐城古文均，處于無地捐自容的地步出。特別是隨識著新文體的遮產(chǎn)生，白話未散文也開始魚被提倡、流寧行。這無疑怖成為產(chǎn)生潑“谷五四蝦”善白話散文的蜂必然過渡。變沒有這個過兔渡，就很難瘡有拳“體五四技”煩白話散文的訓迅速產(chǎn)生。伴盡管由于近短代資產(chǎn)階級婚的軟弱性，教導(dǎo)致了他們謀在散文藝術(shù)雖革新上的不廳徹底，然而肯，從歷史發(fā)架展的眼光來起看，近代散壇文變革所發(fā)喚生的劃時代滾變化，無疑找是對當時居頭于正宗地位曠實則僵化空瞞疏的桐城派錦古文的沖擊孤、批判和否嚷定。近代散質(zhì)文在中國散歪文發(fā)展史上望有著極其重襖要的作用。貝2．近異代散文創(chuàng)作謊的基本特征郊。蜻近代散柜文創(chuàng)作的特換征是：（1例）在思想傾粒向上，散文亡作家深重的顫危機和憂患幅意識，使散萄文愈來愈貼端近時代，變層革思想腿愈來愈強烈亞。（2）在串文體樣式上聚，顯示出空向前的多樣性最、豐富性，饅新的散文體艘式出現(xiàn)后，什很快便達到顫極高的成就鴉。（3）在蠢語言形式上蘿，出現(xiàn)了部員分通俗化的探白話報紙和邪白話文章。邀散文朝著白獅話化、通俗金化、口語化胞方向發(fā)展。村（4）在審拘美觀念上，詞表現(xiàn)出的慷皺慨激昂、大哪氣磅礴為主拼導(dǎo)的美學風頭格，展現(xiàn)出罪時代情感的削特有的力度呈和亮氣。瞇3．龔穴自珍散文的乖思想與藝術(shù)嘩特征。舍龔自珍稼的散文的思令想與藝術(shù)特控征表現(xiàn)在：廊（1）善于戲思考，充滿上強烈的憂患慈意識。因此御，廣泛深刻等的社會批判先構(gòu)成了他的倘散文創(chuàng)作的宅最基本的思撕想內(nèi)容。揭欲露和批判變“畫衰世蓄”糖，呼吁改革珍，敢于對當擺時幾乎各種巖社會問題進飲行深入肌理銜的分析和議益論。正是基炮本對重大社首會問題的敏關(guān)銳、清醒和斥深刻的認識破，他對當時指社會的全貌翼和歷史趨向爭作出魄力巨壩大而又極為恢準確的概括左。思想的深壓刻和敏銳帶危來了文章的熔奇警和深切紙?？傊?，龔恢自珍的散文堪，從整體上啟把握和反映刊了時代的潮紫流、脈搏、食趨向和氛圍賞，足以概括繩和表現(xiàn)歷史躺的真貌和時交代的情緒。套（2）藝術(shù)起表現(xiàn)手法獨字具特色。龔撞自珍努力追笨求文學表現(xiàn)酸形式上的解止放，散文形劫式不拘一格墓，他的散文劇中還注意把怨直言與曲筆語相結(jié)合，借宰古諷今，借發(fā)題發(fā)揮，使跳文章既充滿趣著一種耳“懶狂直距”基之氣，又顯捆現(xiàn)出為表達遮難言的隱衷組而借題發(fā)揮傘的迂回曲折貪的筆法。龔趕自珍的散文辛還巧于形象紗刻畫，善用聰比喻，富于逃諷喻性的喜媽劇色彩。同片時，他的文夠章用語精警逮，語言尖刻晚、含蓄、詞拍鋒辛辣，奇熔悍雄辯，鋒局穎銳利，句陰式錯落有致呀，有很強的續(xù)藝術(shù)魅力。干第七講場防中國近代援散文創(chuàng)作的儉發(fā)展（下）硬1．世“幕新文體身”求在代近散文敬發(fā)展中的地嘆位與影響。呢貢“哄新文體廈”秘是資產(chǎn)階級國維新派在近攜代散文變革悟中的一種創(chuàng)齡造。它是適譽應(yīng)宣傳維新瞧變法主張的傻歷史要求而扎產(chǎn)生的，也兄是近代散文婚發(fā)展的必然舞趨勢。唯“趣新文體忍”枕這種維新變廊法時期出現(xiàn)棋的散文體式朗，它力求沖味破古文家法燃，融駢文、環(huán)散文、單句翁、偶句于一靠爐，自由活最潑，富于鼓攔動性，內(nèi)容亦上直接宣傳盡維新變法與搜愛國主義思狼想，是中國憤傳統(tǒng)文言文賀的一次解放支，并且在文逐壇上取代了妻桐城派的統(tǒng)旋治地位，是焰文言文發(fā)展北為白話散文茂進程中的一閃種過渡性質(zhì)撇的新體散文豪。奮寶“記新文體堅”該繼承和發(fā)展挪了龔自珍、錘魏源、馮桂尋芬、王韜、聾鄭觀應(yīng)等人狂的散文改革寧的創(chuàng)作實踐列，更是康有胡為、譚嗣同卵等散文家的進散文創(chuàng)作的鋸直接發(fā)展，鉆同時又吸取寄了桐城派古遇文、文選派饑駢文以及八鍵股文等舊體閘文言文可以練用來表現(xiàn)新秒生活新思想雨的藝術(shù)手法墾與文體格調(diào)型，镕鑄百家怒，自成新體橫。新文體以啞嶄新的題材撓、嶄新的主濾題和嶄新的點風格，開創(chuàng)靜了一代新文晌風，對中國騰散文的發(fā)展勞起了推動作種用。雕址“訪新文體趴”隨的影響是巨產(chǎn)大的，表現(xiàn)欺在：（1）映對資產(chǎn)階級未革命派散文地作家的影響妻。不論其思飛想內(nèi)容還是減藝術(shù)形成，維都影響了后果來革命派作程家的散文創(chuàng)友作，我們從脈秋瑾、鄒容沈、陳天華、峽柳亞子等人妻的散文中，清均可以聽到艇新文體的遺厭響。（2）銳對惹“撕五四心”訊新文學運動熔的影響。畜“申新文體訂”弓給受“市五四樸”糟新文化運動陷時期的散文屠作家以有益揉的啟示與借兆鑒。新文體暑的成功與失苗誤，都為胡“招五四堆”妻新文學運動簡中的文體革鉛新提供了經(jīng)話驗。它在中使國散文發(fā)展福史上，在古址代文言文過舞渡到現(xiàn)代白巖話文的歷程責中，起著啟頂上啟下，繼牽往開來的重組要作用。漆“費新文體旁”幕是現(xiàn)代白話柄散文的先導(dǎo)喂。鄭2．康有善為、譚嗣同俗在嘩“象新文體脾”優(yōu)發(fā)展中的作璃用。希悉“唯新文體資”紡的建立，包漏含著梁啟超鴿的同代人乃邀至其前輩的墊共同努力，漂康有為便是捎在傳統(tǒng)古文佩向新文體過纖渡這一轉(zhuǎn)捩鵝點上的關(guān)鍵泄人物之一，軌而譚嗣同則書足可稱作開筋路先鋒和最降積極的實行勾者?？涤袨槭钭鳛橘Y產(chǎn)階澡級維新派的墓杰出領(lǐng)袖，福他能站在歷患史較高的階恒段上，從巨棟大的歷史潮但流中吸收思墳想活力，把上文學活動與治歷史發(fā)展的乳主潮相結(jié)合才，最終從傳僻統(tǒng)古文中走膚出來，蔚為溝散文大家。譽在當時文壇受上，康有為池的散文是一毀種不完全相準同于幾千年說傳統(tǒng)的古文感，更不同于缺當時統(tǒng)治文遠壇的桐城古付文，從內(nèi)容考到形式，都拿起著新變化易。他的散文背也為梁啟超跳的獎“逐新文體銅”貼開了先河。涉譚嗣同為新廣文體的發(fā)展稱在理論和實扎踐上作了有侮益的探索。饞他對資產(chǎn)階呢級維新運動叛中出現(xiàn)的淺紙顯平易、富誘有號召力和辜煽動性的解耐放了的文體攔極表贊賞。玻他認為報章琴文體的好處錢并不囿于形滴式，更重要苗的是它能夠馬較多地反映替出民眾的呼序聲。他的政槳論散文《仁睡學》便是比瘋較典型的廊“午報章文體閑”俯，難怪時人液驚呼其為抹“靠駭俗之文自”皆。譚嗣同本懷其沖決一切番網(wǎng)羅的勇猛鳳精神，為新獅文體在荊榛拆叢集中開拓庭了一條大路殿。男3．輸“匯新文體遠”唱有哪些特點施？忙梁啟超坐在《清代學耀術(shù)概論》中候，從條理明離晰、辭句淺雞顯和富有感腥情色彩三個論方面簡明而崇又恰切地指抓出了新文體賣的特點。具猶體說來，犁“而新文體迅”世吸取了生動卻的群眾語言亭，把淵雅古派典的文言文吳改造得平易繞通俗了；運冒用外國語法筐，采入新的爹詞匯，豐富嬸了文字的表逝現(xiàn)力；行文鑼邏輯嚴密，款形象生動，拍筆端帶有感侍情，完全打欄破了古文、株駢文、八股窯文的一切擒辭縱、開合、懼韻偶、用事陳之法，成了爬由古代文言桐文向現(xiàn)代白爺話文過渡的外中間形式。押4．賽“螞新文體畢”塊最后完成的絡(luò)標志。易浩“統(tǒng)新文體丈”駁最后完成，脂以梁啟超從底《時務(wù)報》號到《新民叢維報》時期所萄發(fā)表的大量裙散文為重要撕標志。罵第八講企笑小說創(chuàng)作訊的發(fā)展（上綱）機1．近害代小說的繁時榮表現(xiàn)在哪盯些方面？草近代小說躬的繁榮發(fā)展彈，突出表現(xiàn)鄰在如下幾個術(shù)方面：一、講由于文學刊序物的出現(xiàn)，辰小說自有史漠以來第一次添有了自己的飾陣地。二、埋小說創(chuàng)作隊伍伍迅速擴大接。三、小說你題材非常廣瞧泛，批評時渠政、反對侵簡略、振興中錘華是這時期田小說的中心循主題。四、伯小說理論批勉評興盛，小天說理論文章宋大量出現(xiàn)。聽五、小說創(chuàng)慚作藝術(shù)有了燦新的變化：午表現(xiàn)在小說變的結(jié)構(gòu)形式刃上，表現(xiàn)在籍藝術(shù)形象審汽美特征變化語上，表現(xiàn)在膠小說諷刺藝劃術(shù)的運用上端，表現(xiàn)在小損說語言運用盟上。企2．近霜代以發(fā)表小紋說為主的著賣名文學刊物肆有哪些？郵據(jù)現(xiàn)有恐資料看，同肅治十年（1糕872年）薯創(chuàng)刊的《瀛同寰瑣記》應(yīng)抱當是最早的幕文學刊物。驕光緒十八年右（1982笑年），短在上海出現(xiàn)垮了一個刊登由小說的期刊凳《海上奇書晨》。從更完傲整的意義上遭說，刊登小搜說的文學期圍刊，是光緒男二十八年（靈1902年耳）梁啟超在宅日本創(chuàng)辦的委《新小說》哲。此后，刊濫登小說和以趕刊登小說為蓋主的文學期懂刊相繼出現(xiàn)智，影響較大毀的有：《繡近像小說》（開1903）劉、《新新小綁說》（19下40）、《遺月月小說》復(fù)（1906飲）、《小說圓林》（19梨07）、《腫小說時報》騾（1909路）、《小說撤月報》（1羨910）等穗。翁3．近耐代小說繁榮盆發(fā)展的原因液。忌近代社描會內(nèi)憂外患士的歷史狀況甘，是近代小傅說繁榮的政陪治原因，這唯是小說發(fā)展野的外助力。預(yù)第一，憤印刷業(yè)的發(fā)茶達，為近代朵小說的發(fā)展叼提供了物質(zhì)鑼條件著從文學孔本身看，近杜代小說的繁州榮發(fā)展，主顫要原因有四余個：其二，碑中國古代小嶺說，經(jīng)明清液兩個朝代的培發(fā)展，題材凱、品種、創(chuàng)慧作方法、藝傾術(shù)技巧等都掃已經(jīng)成熟，吉并形成了具姨有中國特點滔、民族氣派宅的小說模式樓。其三，西民方文學的影待響改變了人張們視小說為邁“柄小道真”印、鄙夷小說透的傳統(tǒng)觀念尿，提高了小避說的地位。熱其四，城市待的商業(yè)化和咐作家的職業(yè)殘化。其五，生近代小說理焦論的崛起和探繁榮，對小恐說創(chuàng)作也起告著促進作用失。音近代小臨說的繁榮發(fā)菠展，有政治素上的原因，天有客觀物質(zhì)旺條件的原因煌，但更主要筐的是內(nèi)部原領(lǐng)因，是文學撤自身的誘發(fā)雹，對小說的慧陳腐觀念逐孟漸和以改變售，作家以創(chuàng)桃作小說為榮腫，使小說從提“渣小道冊”巡的卑微地位歐堂堂正正地份走上中國文質(zhì)學的殿堂。駝第九講俱尊中國近代集小說（下中爆）聲1、《蕩底寇志》的思饑想傾向和藝斬術(shù)特色。墾《蕩冠聾志》又名《衛(wèi)結(jié)水滸傳》膽，作者俞萬洲春，字仲華轎，浙江山陰會（今紹興）純?nèi)恕Ｐ≌f主搶要寫陳希真值、陳麗卿父逗女受高俅父己子迫害，卻珠不下“廉落草為冠良”紅，而是忍辱霉負重，以殺北害起義軍的認行為，來洗訴刷自己珍“瞎犯上址”局之罪。最后費與張叔夜率慕領(lǐng)大軍，攻啟破三關(guān)，殺惹上忠義堂，舒填平了山寨秀。在此書中樓，水滸一百好零八名英雄勢非死即誅，哪無一人能逃毛斧銊之刑，枝梁山好漢被批斬盡殺絕，余天下于是重服新太平。叔“唐尊王滅寇疊”爆，維護封建秒統(tǒng)治，是小遠說的主旨。道小說指責農(nóng)匆民起義，極故力宣揚封建畢等級制度的寶合理性，反跪?qū)唷暗握邪猜暋蓖?，主張?zhèn)壓族和屠殺。書虎中還極力宣偏揚天命思想帽，作者賦予避天神和官軍度超人的本領(lǐng)聰。同時，丑共化和污蔑農(nóng)積民起義英雄申。扭《蕩冠閑志》并不是暖一部全靠封艘建說教的藝深術(shù)平庸之作恐，它在藝術(shù)駁上取得了較訓大的成功，灶主要表現(xiàn)在舒：在藝術(shù)結(jié)廊構(gòu)上，小說鮮故事緊湊，特情節(jié)動人，茄結(jié)構(gòu)嚴密，如波瀾起伏，揀前后呼應(yīng)。底梁山反廷和催官軍滅梁山利兩條線索交陽叉發(fā)展，布賞局頗見匠心義。在人物形抽象塑造上，芒也努力得到戰(zhàn)《水滸傳》喚的妙處，作疲為正面人物飲的陳希真的米智謀勇略，隱陳麗卿的勇品敢、任性和當好強，都秀化有性格光彩個。梁山英雄紐即使是作者紋貶低丑化的良對象，但并碼沒有臉譜化嘗，而是寫得仁有血有肉。床在語言方面嫁，小說也仿這效《水滸傳妄》的語言風伐格，精煉流羅暢，有聲有殊色，較好地候完成了展開路情節(jié)、塑造望人物的任務(wù)濫。此2、《兒去女英雄傳》嬌的思想內(nèi)容贈和藝術(shù)成就修。軋《兒女英蔥雄傳》又名拿《金玉緣》饒、《俠女奇壇緣》、《日菜下新書》、斑《正法眼藏史五十三參》墓，作者文康儲，字鐵仙，昨號燕北閑人猾。滿族鑲紅蔥旗人。小說魚以俠女何玉存鳳、顯宦公酷子安驥和民高女張金鳳三胃人為主人公被，以瀉“蟲金玉姻緣樓”處為線索，描里寫一個創(chuàng)“滿作善降祥女”伙的封建家庭敞的興旺歷史嚴。小說貫穿警著盡義、盡飛孝、盡忠、靠報國這樣一虛條主線，以內(nèi)何、張三家倡蒙難的開端腎，否極泰來緊、榮華富貴斑的結(jié)局，宣亂揚忠孝仁悌奧等封建思想雪，要讀者相抖信，只要行補善，仁義待暫人，全忠全見孝，縱使危帳難纏身，也待能逢兇化吉搞，得到天賜書、君恩、祖膛德、神佑，北最終榮華富冒貴。這是一悄部針對《紅瀉樓夢》，旨民在維護封建刻道德倫理觀凝念、美化封奶建社會制度贈的俠義言情撐小說。但是桐，它也反映棵了當時社會申的某些丑惡邊現(xiàn)實，揭露返了封建官場禁政治的黑暗切，展示了晚新清時代科學糠、禮儀及民糖俗的某些情晌況，具有一娃定的價值。漲在藝術(shù)據(jù)上小說取得拌了較高的成盲就。引線、唱伏筆、人物和、情節(jié)都能多巧作安排，憲合情合理。頁雖然線索紛嗽繁，但脈絡(luò)瓶清晰，交待貼清楚，也不紹乏性格鮮明箭的人物形象泛。在語言運速用上，采用注標準的北京姻話，很有地易方特色，它孫在當時與《祝紅樓夢》被礙譽為具“貼絕好的京語萍教科書鄰”竟，書中寫京由城旗人的生枯活風俗習慣戚，也很有參躍考價值。型3、晚清雁四大譴責小坦說是指哪四值部作品？斑殼“斤譴責小說決”雷是晚清小說險的一個流派積。魯迅在《色一國小說史貸略》中論述斷這類小說的父特點是棍“刊揭發(fā)伏藏，痰顯其弊惡，迫而于時政，副嚴加糾彈，糾或更擴充，捕并及風俗跟”膊，因此稱這違類小說為被“件譴責小說證”結(jié)。譴責小說知數(shù)量很多，疊其題材和內(nèi)聚容涉及社會耕生活的各個棕領(lǐng)域，而以參寫官場最為良普遍，也最諷為出色。其眉中，李寶嘉蠅的《官場現(xiàn)汁形記》、吳味沃堯的《二總十年目睹之皇怪現(xiàn)狀》、臭劉鶚的《老膜殘游記》和墨曾樸的《孽孟?；ā酚绊懭畲?，通常撓被稱為燭“漠晚清四大譴變責小說撫”嶄。固第十講中五國近代小說弦（下）穴貼1、《老訴殘游記》的吊思想傾向和酒藝術(shù)特色。漸《老殘露游記》的作慚者劉鶚，字蛋鐵云，別號渠洪都百姓煉同生，江蘇丹代徒（今鎮(zhèn)江澆市）人。秧表現(xiàn)對陜社會、國家率危亡的擔憂嚼和關(guān)注，是煌劉鶚創(chuàng)作《夢老殘游記》灑的本旨。小油說的這種思甲想傾向主要費從兩個方面耐表現(xiàn)出來：扶首先，貫串魂全書的對社很會、國家前匯途與命運的粱強烈憂患，熔表明了作者吹的救亡意識征。其次，揭保露、抨擊官味場的腐敗和遲黑暗，其成肥功之處突出沈表現(xiàn)在作者掘?qū)埍⒒枥樀摹扒骞俨础钡姆N種罪鋼惡的揭露和友批判，這當彩時批判官場燙的小說中，波可以說是別豪開生面。姑在藝術(shù)際上，《老殘宴游記》的特奴色是十分突魂出的，主要應(yīng)表現(xiàn)在如下禽幾個方面上址：在結(jié)構(gòu)上慕，以中心人絲物老殘的游朝歷為線索，矮寫他的所見講所聞，形式士比較自由，壁以散文的