服裝系列設計之二第一頁，共20頁。服裝的整體性

好的現(xiàn)代服裝造型設計是諸多因素完美集合的結果。設計時，往往通過一個主題將服裝設計的各個要素從內在聯(lián)系、主旋律、主色調、系列化等方面統(tǒng)一在一個設定的風格之內，最終達成統(tǒng)一而整體的視覺效果。為了體現(xiàn)設計。耐看”的程度，好的設計不僅僅是多元素的累積，往往也是多樣的形式美法則(對稱、均衡、整齊、比例、對比、節(jié)奏、虛實、從王、參差、變幻)的集中概括。它也是各種藝術門類必須共同遵循的形式美法則，對于現(xiàn)代服裝而言，就是設計的整體性。這里不是要否認設計元素個性的表達，服裝造型設計中局部變化也是現(xiàn)代服裝甲不可忽略的因素，局部也制約著整體，縣至在一定條件下關鍵部分的性能對整體還起到?jīng)Q定作用。如果沒有目部的求變，設計大體趨勢趨同也就失去了設計原本的意義．良好的局部設計可以使整體效果趨于完美，但局部的變化必須以整體性為前提。因此，現(xiàn)代服裝的整體性在這里泛指服裝整體設計中局部與整體的和諧關系。第二頁，共20頁。第三頁，共20頁。第四頁，共20頁。第五頁，共20頁。第六頁，共20頁。變化與統(tǒng)一原則

變化與統(tǒng)一又稱多樣統(tǒng)一，是形式美的基本規(guī)律。任何物體形態(tài)總是有點、線、面、三維虛實空間、顏色和質感等元素有機的組合而成為一個整體。變化是尋找各部分之間的差異、區(qū)別、統(tǒng)一是尋求他們之間的內在聯(lián)系、共同點或共有特征。沒有變化，則單調乏味和缺少生命力；沒有統(tǒng)一，則會顯得雜亂無章、缺乏和諧與秩序。第七頁，共20頁。點、線、面的構成

平面空間的基本元素——點、線、面

“依賴于對藝術單個的精神考察，這種元素分析師通向作品內在律動的橋梁?！薄呶骼铩た刀ㄋ够?/p>

點的哲學含義：點就是宇宙的起源，沒有任何體積，被擠在宇宙的“邊緣”；點是所有圖形的基礎。線的哲學含義：線就是由無數(shù)個點連接而成的。面的哲學含義：面就是由無數(shù)條線組成的。第八頁，共20頁。點的表情具體為形象的點，可用各種工具表現(xiàn)出現(xiàn)，不同形態(tài)的點呈現(xiàn)出不同的視覺特效，隨著其面積的增大，點的感覺也將會減弱。如我們在高空中俯視街道上的行人，便有“點”的感覺，而當我們回到地面，“點”的感覺也就消失了。在畫面空間中，一方面點具有很強的向心性，能形成視覺的焦點和畫面的中心，顯示了點的積極的一面；另一方面點也能使畫面空間呈現(xiàn)出渙散、雜亂的狀態(tài)，顯示了點的消極性，這也是點在具體運用時值得注意的問題。點還具有顯性與隱性的特征，隱性點存在于兩線的相交處、線的頂端或末端等處。

點的構成(1)、有序的點的構成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以規(guī)律化的形式排列構成，或相同的重復，或有序的漸變等。點往往通過疏與密的排列而形成空間中圖形的表現(xiàn)需要，同時，豐富而有序的點構成，也會產(chǎn)生層次細膩的空間感，形成三次元。在構成中，點與點形成了整體的關系，其排列都與整體的空間相結合，于是，點的視覺趨向線與面，這是點的理性化構成方式。(2)、自由的點的構成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以自由化、非規(guī)律性的形式排列構成，這種構成往往會呈現(xiàn)出豐富的、平面的、渙散的視覺效果。如果以此表現(xiàn)空間中的局部，則能發(fā)揮其長處，比如象征天空中的繁星或作為圖形底紋層次的裝飾。

第九頁，共20頁。點的發(fā)散點的聚攏及延伸感點的重量感點的錯視第十頁，共20頁。線的構成

線是點運動的軌跡，又是面運動的起點。在幾何學中，線只具有位置和長度，而在形態(tài)學中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。畫家克利在包豪斯授課期間，曾這樣給線下了定義:線就是運動中的點。更為重要的是他把線形象地分成三種基本類型：積極的線、消極的線和中性的線。積極地線自由自在，不斷移動，無論有沒有一個特定的目的地；一旦有哪條線臨摹出了一個連貫一致的圖形，它就變成了中性的線；如果再把這個圖形涂上顏色，那么這條線就又變成了消極的線，因為此時已經(jīng)由色彩充任了積極地因素。（見弗蘭克·惠特福德《包豪斯》）從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線，面的轉折形成了線，形式由線來界定的，也就是我們說的輪廓線，它是藝術家對物質的一種概括性的形式表現(xiàn)。

通常我們把線劃分為如下兩大類別：

1、直線：平行線、垂線（垂直線）、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線在《辭?！丰屢鉃椋阂稽c在平面上或空間上或空間中沿一定（含反向）方向運動，所形成的軌跡是直線，通過亮兩點只能引出一條直線。

2、

曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線（波浪線）、蛇形線等。曲線在《辭海》釋意為：在平面上或空間中因一定條件而變動方向的點軌跡。第十一頁，共20頁。線的不穩(wěn)定感線的錯視線的立體感第十二頁，共20頁。變化與統(tǒng)一1，變化：指圖案的各個組成部分有差異2，統(tǒng)一：指圖案的各個組成部分有內在的聯(lián)系變化與統(tǒng)一是形式美的總法則變化是一種智慧、想象的表現(xiàn)，是強調種種因素中的差異性方面，通常采用對比的手段，造成視覺上的跳躍，同時也能強調個性。統(tǒng)一是一種手段，目的是達成和諧。最能使版面達到統(tǒng)一的方法是保持版面的構成要素要少一些，而組合的形式卻要豐富些。統(tǒng)一的手法可借助均衡、調和、秩序等形式法則。變化與統(tǒng)一是形式美的總法則，是對立統(tǒng)一規(guī)律在版面構成上的應用。兩者完美結合，是版面構成最根本的要求，也是藝術表現(xiàn)力的因素之一。第十三頁，共20頁。面——擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面。密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài)學中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素，同時面又是“形象”的呈現(xiàn)，因此面即是“形”。面的表情呈現(xiàn)于不同的形態(tài)類型中，在二維的范圍中，面的表情總是最豐富的，畫面往往隨面（形象）的形狀、虛實、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成復雜的造型世界，它是造型風格的具體體現(xiàn)。在“面”中最具代表性的“直面”與“曲面”所呈現(xiàn)的表情：直面（一切由直線所形成的面）具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征、其特征程度隨其諸因素的加強而加強。曲面（一切由曲線所形成的面）具有動態(tài)、柔和的女性化特征，其特征程度隨其諸因素的變化而加強（或減弱）。第十四頁，共20頁。面與面之間的關系(1)、分離：面與面之間分開，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)各自的形態(tài)，在這里空間與面形成了相互制約的關系。(2)、相遇：也稱相切，指面與面的輪廓線相切，并由此而形成新的形狀，使平面空間中的形象變得豐富而復雜。(3)、覆疊：一個面覆蓋在另一個面之上，從而在空間中形成了面之間的前后或上下的層次感。(4)、透疊：面與面相互交錯重疊，重疊的形狀具有透明性，透過上面的形可視下一層被覆蓋的部分，面之間的重疊處出現(xiàn)了新的形狀，從而使形象變得豐富多變，富有秩序感，是構成中很好的形象處理方式。(5)、差疊：面與面相互交疊，交疊而發(fā)生的新形象被強調出來，在平面空間中可呈現(xiàn)產(chǎn)生的新形象，也可讓三個形象并存。(6)、相融：也稱聯(lián)合，指面與面相互交錯重疊，在同一平面層次上，使面與面相互結合，組成面積較大的新形象，它會使空間中的形象變得整體而含糊。(7)、減缺：一個面的一部分被另一個面所覆蓋，兩形相減，保留了覆蓋在上面的形狀，又出現(xiàn)了被覆后的另一個形象留下的剩余形象，一個意料之外的新形象。(8)、重疊：相同的兩個面，一個覆蓋在另一個之上，形成合二為一的完全重合的形象，其造成的形象特殊表現(xiàn)，使其在形象構成上已不具有意義。第十五頁，共20頁。層次:系統(tǒng)在結構或功能方面的等級秩序。具有多樣性，可按物質的質量、能量、運動狀態(tài)、空間尺度、時間順序、組織化程度等多種標準劃分。不同層次具有不同的性質和特征，既有共同的規(guī)律，又各有特殊規(guī)律。第十六頁，共20頁。優(yōu)雅的藝術第十七頁，共20頁。服裝設計的步驟1、服裝設計主題選取尋找設計作品的中心思想，及穿著者表達的藝術美感方向，大致的風格取向，效果預期及