第九講歐洲藝術音樂第1頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

古希臘和古羅馬的音樂公元前2000年左右，地中海一帶出現了歐洲的第一個高度文明——古希臘的文明。公元5世紀，出現了希臘古典文化的繁榮時期，建筑、雕塑、戲劇、音樂和哲學等很多方面都取得了空前輝煌的成就。古羅馬在公元1世紀發(fā)展成為羅馬帝國，征服希臘的同時，幾乎完全的繼承了希臘的文化遺產。第2頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

古希臘的音樂思想

古希臘音樂與宗教思想有密切聯系。古希臘最重要的音樂理論奠基人畢達哥拉斯——音樂與數字密不可分亞里士多德——音樂模仿學說伯拉圖——音樂教化學說同：音樂具有情感性質，不同的音樂能夠以不同方式對人產生影響。異：娛樂功能第3頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

古希臘的音樂風格它是一種單音音樂它是即興創(chuàng)作和即興演奏的。（形式法則）它是音樂、舞蹈與詩歌三位一體的。音樂的節(jié)奏、節(jié)拍與詩歌和舞蹈韻律相一致，音樂與詩歌尤其不可分離。第4頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三《塞基洛斯的墓志銘》（1883土耳其）只要你還活著，

就輕松愉快一些吧。

讓你的一切都無憂無慮。

生命太短暫了，時間使它消亡。CD一1

第5頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三中世紀音樂（公元476—15世紀初）

宗教儀式音樂公元476年——1430年，大部分的中世紀音樂都是基督教的儀式音樂，稱之為“圣詠”。又稱“格里高利圣詠”。第6頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三羅馬宗教儀式兩大類

日課：每天按固定的時間和順序而作的祈禱。彌撒：教會最主要、最公開的儀式。

特定彌撒：進臺經、升階經、圣餐經等。

常規(guī)彌撒：慈悲經、榮耀經、信仰經等。整個彌撒是對耶穌最后的晚餐的象征性重現。中心內容就是“圣餐儀式”.第7頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

圣詠的音樂風格特征純人聲無伴奏的單聲部音樂，后期出現多聲部。即興式，無明顯節(jié)拍。拉丁文歌詞很多旋律呈拱形線條。演唱方式分為：直接演唱；交替圣詠；應答圣詠。聽：CD一2、6第8頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

中世紀的世俗音樂游吟詩人興盛于11——13世紀來自于貴族、騎士階層或封建王侯。為自己創(chuàng)作的詩歌譜曲。歌詞使用奧克語和奧依語。大約有6000多首詩歌，以及1700多首曲調。被保存至今，收錄在《尚松曲集》中。第9頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三游吟詩人的歌曲題材

a

宮廷之戀

b

晨歌

c

田園歌

d

辯論歌（對話式歌曲）

e

諷刺歌

f

記功歌

聽：CD一10第10頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

文藝復興時期（1430--1600）文藝復興（Renaissance）：本意指“再生”。

狹義：指15—16世紀的思想家和藝術家們對剛剛過去的漫長的中世紀加以否定之后，對古希臘和古羅馬的文化遺產重新發(fā)生了興趣。他們力圖恢復和重建那些古代經典。

廣義：指一種“人”的精神的再生，出現了人文主義思潮的覺醒。第11頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三人文主義：是一種強調個人的尊嚴和價值的哲學態(tài)度，它與中世紀的經院哲學針鋒相對。

人文主義思潮對音樂的影響：

a

作曲家開始有意識地追求用音樂更好地表達歌詞的音韻、意義和情感。

b

出現了強調個性的音樂風格。

c

音樂家不再妄自菲薄，把自己看作擁有創(chuàng)造力的藝術家。（希望被人欣賞）

音樂具有了更多的個性與情感的表現力。第12頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三迪費:十五世紀早期最偉大的一位作曲家。

a自由的、無規(guī)則重音的節(jié)奏

b更多地運用不諧和音程（3、6度音程增加）

c增加了一個低音部，形成了完整的四聲部織體。

《“臉色蒼白”彌撒曲》的“羔羊經”CD一14第13頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三若斯坎：十六世紀初最重要的作曲家。

a把動機作為音樂結構的最小單位，通過模仿的手法組織龐大的作品。改變了各個聲部逐一寫作的手法。使作曲家對于樂曲的掌控或說留給自己創(chuàng)作的空間更大。

b

竭力沖破當時音樂語言的局限，更靈活，更有表現力。

經文歌《耶和華作王》

CD二1

第14頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

文藝復興的世俗音樂牧歌（1520年，意大利北部）

a歌詞嚴肅而優(yōu)雅，帶有詩意的幻想。

b五聲部是典型的形式

c所有聲部都是為人聲而作，器樂只是取代或覆蓋聲樂的聲部。

d經常使用“繪詞法”（對個別詞句進行特殊的，象征性的音樂處理）

蒙特威爾第：牧歌《冷酷的牧羊女》CD二8第15頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

巴洛克時期（1600--1750）“巴洛克”（Baroque）一詞來自于葡萄牙語，原意為“形狀不規(guī)則的珍珠”。通奏低音：是巴洛克音樂作品的基本框架。作曲家只寫出旋律和低音線條，把中間的聲部留給演奏家即興完成，并在低音線條下標注數字，以便演奏家據此奏出恰當的和聲。（羽管鍵琴、管風琴、大提琴）“情感論”是巴洛克時期的一種音樂美學理論，主要目標是喚起聽眾的情感。（不是個人的情感，與浪漫主義的區(qū)別）第16頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

巴洛克的歌劇歌劇是巴洛克的產物，它是一種把持續(xù)不斷的音樂與戲劇、舞臺、布景、情節(jié)相結合的綜合藝術。其中的音樂包括各種獨唱、對白、合唱和器樂作品。第一部歌?。骸哆_夫尼》（利努契尼創(chuàng)作1597年）第一座公眾歌劇院：威尼斯1637年

普塞爾：巴洛克時期英國最偉大的作曲家。

歌劇《迪多與伊尼》的固定低音詠嘆調CD三2

瘋狂女高音第17頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

巴洛克時期的器樂巴洛克的器樂發(fā)展到了17世紀已經開始與聲樂具有同等的重要性了。器樂在結構上的改革也使作曲家創(chuàng)作出了特定的器樂語言與體裁。鍵盤音樂：管風琴：前奏曲、眾贊歌、經文歌古鋼琴：法國組曲、德國組曲器樂合奏：奏鳴曲、協奏曲

維瓦爾第：《四季》

第18頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

巴洛克的音樂大師亨德爾最國際化的巴洛克大師，出生在德國，學習在意大利，輝煌在英國。1728年，《乞丐歌劇》獲得了廣大英國中產階級歡迎，使亨德爾的事業(yè)遭遇瓶頸。

轉而創(chuàng)作清唱劇。英語演唱的清唱劇；運用舊約圣經故事；宣敘調\詠嘆調；善于用合唱來敘述故事。

多種風格、織體、色彩對比鮮明，體現了巴洛克藝術所強調的戲劇性。

清唱劇《彌賽亞》選段“哈利路亞”CD三11第19頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三巴赫（1685--1750）——全人類敬仰的音樂之父。

學習經歷：融會貫通，對歐洲各民族風格的綜合。

多產的作曲家：管風琴曲、古鋼琴曲小提琴曲、大提琴曲音樂戲劇等

巴赫的復興：埋沒近一個世紀 巴赫的成就：巴洛克輝煌的終點

King’Singers；BobbyMcferrin；

管風琴第20頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

古典主義時期（1750--1820）“古典的”（Classic）一詞原指古希臘和古羅馬的藝術和建筑中的經典?！肮诺渲髁x”（Classicism）多指后人運用古典的風格和原則創(chuàng)作的文學藝術作品。維也納樂派整體表現為：平衡完美、高貴單純的藝術形式嚴肅的藝術目的對裝飾性的約束第21頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三啟蒙運動：一場針對封建社會的精神上的反動運動。大力提倡理性、科學、自由和人道主義。（三個反對與提倡）在“啟蒙主義思潮”的影響下，歐洲的音樂文化發(fā)生了深刻的變化：

a“藝術保護人制度”逐漸衰退。

b

出現了較多的公眾音樂會。

c

音樂作品的印刷出版大量增加。

d從巴洛克晚期繁復的復調音樂中解脫出來，更加明快簡單，使人一聽即懂。第22頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

維也納樂派18世紀下半葉，古典主義時期發(fā)展到了最興盛的時期，出現了維也納樂派。海頓一生創(chuàng)造了104首交響曲，68首弦樂四重奏、52首鋼琴奏鳴曲、13首彌撒曲、20部歌劇、以及各種協奏曲、聲樂曲等等。樂天知命、謙卑的性格，純熟的音樂技巧，在精神上始終與普通人保持著密切的聯系。明朗、易懂、單純。

《第94交響曲》（驚愕）第一樂章CD四7第23頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三莫扎特——把古典音樂推向高峰的作曲家之一。生平（4、6、12、25、35）一生寫作了600多首作品。其中包括21部歌劇、15首彌撒曲、41首交響曲、27首鋼琴協奏曲、17首鋼琴奏鳴曲等等。整體風格：明朗歡快第24頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三莫扎特是一個戲劇天才。他的歌劇構成了他的音樂創(chuàng)作中最輝煌的領域。音樂性格的巧妙刻畫戲劇布局的無懈可擊旋律的優(yōu)美配器的精致曲式的嚴謹重唱的熟練運用

《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》等

歌劇《魔笛》選段：夜后的詠嘆調CD四9第25頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三貝多芬（1770--1827）——19世紀主宰性的作曲家。創(chuàng)作分期

早期（到1802年）很多方面遵循海頓的風范，但也流露出一些個人的特質。

《悲愴奏鳴曲》、《第一交響曲》

中期（1802年—1816年）個人風格鮮明

《第二交響曲》、《第三交響曲》、《費德里奧》

晚期（1816年—1827年）完全耳聾，忍受著精神和肉體的痛苦。音樂上更加強調自我表現，突破了古典主義典型曲式，出現了明顯的浪漫主義傾向。

《第九交響曲》（合唱——博愛）、《莊嚴彌撒曲》第26頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三固執(zhí)、沖動、叛逆、神經質、衣冠不整，在別人眼里是一個麻煩制造者。集古典主義之大成，又開了浪漫主義的先河，因此，貝多芬是一位橫跨在兩個時期之間的音樂巨人。

《第三交響曲》第一樂章CD五1

幻想2000第27頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三

浪漫主義時期（1820—1900）法國大革命后，歐洲進入資產階級深入發(fā)展的時期，一種新的、更加民主的社會制度出現了。在這種更加強調自由和個性的社會中，文學藝術中的浪漫主義孕育而生了。而音樂是各類藝術中最浪漫的一種，在這個時期得到了充分的發(fā)展。第28頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三浪漫主義音樂的典型特征

a

強調個人情感的表現性、獨創(chuàng)性，可以任意打破傳統(tǒng)形式的局限。

b

曲式得到擴展，不諧和音增多。

c

認為器樂