PAGE36廣播電視編導試題及答案廣播電視編導試題及答案我整理的北電編導考試真題及參考答案，以做參考吧一、填空題（每空一分，共計35分。請將答案寫在試卷上。）

1、《長恨歌》的作者是白居易；《牡丹亭》的作者是湯顯祖；《水滸傳》的作者是施耐庵；《西游記》的作者是吳承恩；《離騷》的作者是屈原。

2、悲劇作品《哈姆雷特》是英國著名戲劇家莎士比亞的作品；古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有“喜劇之父”之稱；巴爾扎克是19世紀法國批判現(xiàn)實主義的作家；海明威是20世紀美國著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是19世紀法國著名作家。

3、藝術(shù)的七大門類分別為：音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、美術(shù)、攝影、書法。

4、美術(shù)作品《拾穗者》是法國19世紀著名畫家米勒的作品;《清明上河圖》是中國古代北宋畫家張擇端的作品;我國西安附近出土的秦始皇及兵馬俑被稱之為“世界第八大奇跡”；話劇《茶館》的作者是著名戲劇家老舍；雕塑作品《地獄之門》的作者是羅丹。

5．電影誕生于1895年的法國巴黎盧米埃爾兄弟；有聲電影的出現(xiàn)是1927年；彩色電影的誕生是1935年。

6、我國國歌又名《義勇軍進行曲》，由田漢作詞，由聶耳作曲。

7、藝術(shù)的三大作用是再現(xiàn)生活、說明生活、對生活下判斷。

8、中國電影《紅色娘子軍》的導演是謝晉；電影《英雄》的導演是張藝謀；日本電影《羅生門》的導演是黑澤明。

二、選擇題

1、新中國的第一部是（C）

A、《中華兒女》B、《鋼鐵戰(zhàn)士》C、《橋》D、《八女投江》

2、中國古代作品《道德經(jīng)》的作者是（A）

A、老子B、莊子C、孔子D、墨子

3、《詩學》的作者是（A）

A、亞里士多德B、柴可夫斯基C、萊辛D、莎士比亞

4、《義勇軍進行曲》曾出自于我國三十年代的影片（C）

A、《大路》B、《漁光曲》C、《風云女兒》D、《桃花劫》

5、中華人民共和國國家做高權(quán)利機關(guān)是（B）

A、中華共產(chǎn)黨中央委員會B、全國人民代表大會

C、中華人民共和國國務(wù)院C、全國人民代表大會常務(wù)

6、第二次世界大戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點是（D）

A、諾曼底戰(zhàn)役B、敦刻爾克戰(zhàn)役C、珍珠港事變D、斯大林格勒

7、世界電影史中，50年代末的電影“新浪潮”運動緣起在（B）

A、意大利B、法國C、美國D、德國

8、《史記》的作者是（A）

A、司馬遷B、司馬光C、老子D、孔子

9《生活與美學》的作者是（C）

A、馬贊B、塞尚C、車爾尼雪斯基D、愛因漢姆

10、影片《林家鋪子》的導演是著名電影導演（A）

A、水華B、湯曉丹C、崔嵬D、鄭君里

三、名詞解釋

藝術(shù)技巧：是作家、藝術(shù)家提煉素材，提示題材意義，安排作品結(jié)構(gòu)，運用語言、線條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、運行藝術(shù)傳達的手段和能力，是藝術(shù)作品內(nèi)容得以有效表現(xiàn)、作品藝術(shù)性得以產(chǎn)生的重要因素。

電影時空的特殊性：電影是一種時間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。電影作為時空藝術(shù)區(qū)別于單純的時間藝術(shù)，也區(qū)別于單純的空間藝術(shù)，而且還區(qū)別于其他時空綜合藝術(shù)，其關(guān)鍵在于它的特殊時空綜合性，即它是一維時間二維空間的特殊三維藝術(shù)。

細節(jié)：文藝作品中描繪人物性格、事件發(fā)展、社會環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。

漫畫：以簡練的手法直接表露事物的本質(zhì)、特征的繪畫，不受時間、空間等條件的限制，習慣用比喻、夸張、象征等手法和形式，有較強的諷刺、歌頌、抒情、娛樂等方面的功能，并善于表達世事人情的看法，尤以諷刺與幽默見長。

古典音樂：泛指過去時具有典范意義或有代表性的音樂（不包括民間音樂）。

四、簡答題

１．簡述藝術(shù)與生活的關(guān)系

答：藝術(shù)來源于生活，而高于生活，它們相互依存，相互促進。藝術(shù)是指人在自然界的一切活動中，對自然現(xiàn)象進行的體驗、感悟、提煉、加工，并用藝術(shù)的形式去表現(xiàn)它。生活是指人在自然界中的一切活動。

（１）生活中充滿著藝術(shù)。在生活中，到處都是藝術(shù)。我們能從生活中感悟出美好，感悟出藝術(shù)無處不在。

（２）生活不全是藝術(shù)?，F(xiàn)實生活不全是藝術(shù)。藝術(shù)的形成是需要選擇、需要取舍的，而不是純粹地照搬自然。

（３）藝術(shù)來源于生活。藝術(shù)中到處都體現(xiàn)著生活、體現(xiàn)著自然。藝術(shù)來源生活，生活來源自然。生活是千姿百態(tài)的，自然是變化無窮的，因此，藝術(shù)也是豐富多彩的。

（４）藝術(shù)高于生活。藝術(shù)來源于生活，卻高于生活，藝術(shù)是生活的提煉、加工和再創(chuàng)造。

２．中國主旋律電影的創(chuàng)作，你認為目前存在什么樣的主要問題，如何解決？

答：主要問題：

（１）選材上存在刻板、符號化、模式化、個人傾向嚴重，與觀眾欣賞角度脫離等諸多問題。（存在著不能全面、準確地理解"弘揚主旋律"與"提倡多樣化"的問題，把主旋律理解得很狹隘，將主旋律題材化，認為只有重大革命歷史題材、英模題材、國家重點工程題材才是主旋律，還有把主旋律與多樣化對立起來，把主旋律與作品的群眾性、普及性割裂開來，認為主旋律作品不需要市場檢驗，導致一些作品根本沒有可看性。）

（２）發(fā)行渠道的閉塞導致無法完成產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，既無足夠的回報，則難有更多資本投入以支持創(chuàng)作。

（３）缺乏精品意識，創(chuàng)作方向缺少競爭力。難有突破，少有創(chuàng)新。

（４）評獎機制欠佳，既無由國際影響力的獎項，又無有觀眾基礎(chǔ)的、符合觀眾心理的權(quán)威。

３．電影劇作中的人物和情節(jié)的關(guān)系？

答：（１）情節(jié)的發(fā)展，是由于人物的行動而產(chǎn)生的。情節(jié)就是描寫人對于事所采取的行動；在事件中由于人物的性格（思想、感情……）的不同或某一部分相同，于是在行動中間，有的人互相聯(lián)系起來了。有的人卻互相矛盾沖突起來，這就使事件不斷演化（也就是情節(jié)不斷發(fā)展）。由此可以看出，情節(jié)的發(fā)展是由于人的行動而來的，人的行動又是根據(jù)它的性格而產(chǎn)生的，所以，情節(jié)的發(fā)展就服從于人物的性格來發(fā)展，它不可能是脫離了人物性格，憑空而來的。

（２）人物的形象，通過情節(jié)來刻畫出來的。因為，要看出一個人究竟是怎樣的人，他究竟有著什么樣的性格（思想、感情……）就只有從他在對事對人上，究竟抱著什么樣的態(tài)度，采取什么樣的行動，才能看得出來。描寫這些人物在對事對人上的態(tài)度和行動，就正是情節(jié)的任務(wù)。情節(jié)如果不負起這個任務(wù)，就不會有突出鮮明的人物形象，這是顯而易見的。

由此看來，對人物形象的刻畫和情節(jié)發(fā)展的描寫，實際上是同一東西，它們之間是相因為用，相輔相成的，誰也離不開誰。情節(jié)如果不根據(jù)人物性格而憑空去發(fā)展，它就一定不會是“合情合理”的；情節(jié)的發(fā)展不合情理（因為它脫離了人物性格憑空去發(fā)展），也就不會有突出的、深刻的形象。

４．現(xiàn)實主義的文藝作品有哪三個特點？

（１）對生活的觀察、體驗，力求使藝術(shù)描寫在外觀上、細節(jié)上符合實際生活的形體面貌和邏輯；

（２）注意典型方法的運用，力求在藝術(shù)描寫中通過細節(jié)的真實表現(xiàn)生活的本質(zhì)、規(guī)律；

（３）一般不在作品中直抒感情，思想傾向較為隱蔽。

５．你對中國電視劇的現(xiàn)狀有什么樣的看法和想法？

答：（１）中國電視劇消費量巨大，發(fā)展空間廣闊，制作力量規(guī)模龐大。有著覆蓋面積龐大的放映播放網(wǎng)絡(luò)支持。同樣，也存在市場局面混亂，缺乏規(guī)范；制作隊伍素質(zhì)良莠不齊、魚龍混雜；名品精品少，缺乏宣傳且沒有足夠獲取回報；發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、制作設(shè)施設(shè)備存在浪費。

（２）市場缺乏有效的政策法規(guī)、監(jiān)督管理隊伍和辦法；缺乏行之有效的準入機制和人才等級評定制度；缺乏產(chǎn)業(yè)式的制作發(fā)行意識和專業(yè)知識、精品意識；投資方、制作團隊短視行為普遍；重復投資等歷史遺留問題嚴重。

（３）充分利用中國電視劇市場巨大的消費空間；規(guī)范電視劇市場管理，建立行之有效的管理機制和政策法規(guī)；建立健全完善的人才選用機制，提高電視劇的制作質(zhì)量，多出精品名品；完善宣傳和發(fā)行渠道，使其能獲取較好的回報，從而帶動區(qū)域發(fā)展；充分利用資源，杜絕重復性投資，消除投資方、制作團隊的短視行為，節(jié)省資源；多參與競爭，在競爭中求發(fā)展。

簡述題中主觀題部分無標準答案，鼓勵考生各抒己見，勇于創(chuàng)新。本帖提供答案僅供參考。

解決方法：

（１）需要進一步加強學習，解放思想。

（２）需要進一步加大改革力度，理順產(chǎn)業(yè)發(fā)展機制。（要切實完成從事業(yè)到產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變，遵循電影產(chǎn)業(yè)規(guī)律，認真研究市場需求，大力進行市場營銷，努力擴大市場份額，規(guī)范電影市場秩序，學習借鑒民營機構(gòu)在宣傳發(fā)行上的成功經(jīng)驗，使優(yōu)秀國產(chǎn)影片贏得市場，占領(lǐng)市場。）

（３）需要進一步樹立精品意識，大膽創(chuàng)新。（要突破固有創(chuàng)作模式，精心錘煉情節(jié)、人物，增強作品的吸引力和感召力，力爭把思想性、藝術(shù)性、觀賞性結(jié)合起來。）

（４）需要進一步完善電影評獎，建立激勵機制。（要進一步完善現(xiàn)有各項電影評獎制度，改進評獎方式，要把群眾滿意不滿意、群眾喜歡不喜歡作為檢驗作品的標準，更好地讓人民群眾來參與評判。）

（以上為中國主旋律電影創(chuàng)作存在的主要問題，解決方法應(yīng)相對應(yīng)提出，盡量由個人創(chuàng)新發(fā)揮。）天津師范大學2012廣播電視編導專業(yè)考試大綱一、

填空（請將答案填寫在答題紙卡上，本題共30小題，每空1分，共30分）1、

中國早期電影的“三大公司”是指明星、天一和_____________。2、

我國第一部完整的有聲片是_____________。3、

1949年，新中國第一部故事片《橋》是由_________電影制片廠拍攝的。4、

我國“第二代”電影導演以__________為代表，他曾拍攝過《渡江偵察記》。5、

戲曲片《梁山伯與祝英臺》曾經(jīng)轟動巴黎，被媒體稱為“_____________”。6、

八個“樣板戲”中有兩個芭蕾舞劇是《紅色娘子軍》和_____________。7、

“第四代”電影導演張暖昕的代表作是_____________。8、

“第五代”電影的終止曲是1991年陳凱歌拍攝的_____________。9、

_______年，法國人路易·盧米埃爾兄弟研制的“活動電影”獲得成功，標志著電影的正式誕生。10、西部片又稱“牛仔片”和“________”是美國所特有的一種影片類型。11、法國著名現(xiàn)實主義大師讓·雷諾阿拍的第一部電影是__________。12、1940年12月30日_________廣播電臺正式開播，標志著人民廣播事業(yè)的開始。13、1958年6月19日，第一次成功現(xiàn)場直播了一場_________比賽。14、1991年，_____________填補了我國長篇電視系列劇類型的空白。15、1936年，___________在倫敦建成世界上第一座電視發(fā)射臺，建立了世界上第一個正規(guī)的電視臺。16、影片《大獨裁者》是美國著名喜劇大師__________的作品。17、我國拍攝的第一部由譚鑫培主演的電影是_____________。18、“六義”是指“風、雅、____、賦、比、興”。19、文學史上說的“南洪北孔”指的是_________和孔尚任。20、《儒林外史》的作者是_____________。21、茅盾的《春蠶》、《秋收》、《殘冬》被稱為_____________。22、《駱駝祥子》的作者是_____________。23、在中國詩壇上，舒婷是_____________的代表詩人之一。24、喀西莫多是雨果小說_____________中的人物。25、我國古代樂舞雜技表演的總稱是_____________。26、《欽差大臣》是俄國現(xiàn)實主義作家__________的代表作。27、我國曲藝的主要表現(xiàn)形式是_____________。28、凡·高是19世紀荷蘭印象派作家，代表作有《農(nóng)民》、《囚徒放風》和_____________。29、唐代的_________開創(chuàng)了“顏體”，其代表作有《多寶塔碑》。30、第一個把芭蕾舞介紹到中國的舞蹈家是_____________。二、論述題（請從下面兩題中選擇一題做答，如兩題都答則以第一題得分為準，將答案填寫在答題卡上，答案不少于300字，40分）1、你認為中央電視臺舉辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會怎么樣？2、《西游記》中的豬八戒是我國文學作品中刻畫得比較豐富的形象，請你談?wù)剬@個文學形象的看法。三、創(chuàng)作題（請從下面兩題中選擇一題做答，如兩題都答則以第一題得分為準，請將答案寫在答題卡上，60分）1、請你策劃一個拍攝關(guān)于農(nóng)村留守兒童的電視節(jié)目，請寫出策劃案。2、請用“醫(yī)院”、“救火車”和“蘋果”編寫一個故事。四、節(jié)目分析（本題共1題，將答案填寫在答題卡上，答案不少于700字，70分）觀看電視節(jié)目《最高潛伏》，自選角度進行分析，要求不少于700字，題目自擬2011年藝術(shù)類考試專題訓練—文學常識、名言名句相關(guān)搜索:醉翁亭記,名言名句,文學常識,伶官傳序,歐陽修【淘寶書店】傳媒考試書店用書大全2011年藝術(shù)類考試專題訓練—文學常識、名言名句

名句對答

一、寫出下列各名句的上句或下句：（課內(nèi)）

1．欲窮千里目，

。（王之渙《登鸛雀樓》）

2．千里之行，

。（《老子》六十四章）

3．羌笛何須怨楊柳，

。（王之渙《涼州詞》）

4．

，其意常在沛公也。（司馬遷《史記?項羽本記》）

5．禍患常積于忽微，

。（歐陽修《伶官傳序》）

6．醉翁之意不在酒，

。（歐陽修《醉翁亭記》）

7．愚人千慮，

。（《晏子春秋?內(nèi)篇雜下》）

8．老吾老以及人之老，

。（《孟子?梁惠王上》）

9．誰言寸草心，

。（孟郊《游子吟》）

10．人生自古誰無死，

。（文天祥《過零丁洋》）

11．

，不指南方不肯休。（文天祥《揚子江》）

12．但使龍城飛將在，

。（王昌齡《出塞》）

13．

，后天下之樂而樂。（范仲淹《岳陽樓記》）

14．

，大庇天下寒士俱歡顏。（杜甫《茅屋為秋風所破歌》）

15．政通人知，

。（范仲淹《岳陽樓記》）

16．

，失道寡助。（《孟子?公孫丑下》）

17．

，然后有千里馬。（韓愈《雜說四》）

18．我勸天公重抖擻，

。（龔自珍《己亥雜詩》）

19．受任于敗兵之際，

。（諸葛亮《出師表》）

20．民不畏死，

。（《老子》七十四章）

21．

，春風吹又生。（白居易《賦得古草原送別》）

22．眾口鑠金，

。（鄒陽《獄中上書自明》）

23．人固有一死，

，

。（司馬遷《報任安書》）

24．山不在高，

；水不在深，

。（劉禹錫《陋室銘》）

25．

，下自成蹊。（司馬遷《史記?李將軍列傳》）

26．憂勞可以興國，

。（歐陽修《伶官傳序》）

27．洛陽親戚如相問，

。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）

28．予獨愛蓮之出淤泥而不染，

。（周敦頤《愛蓮說》）

29．粉身碎骨渾不怕，

。（于謙《石灰吟》）

30．富貴不能淫，

，

。（《孟子?滕文公下》）

31．落紅不是無情物，

。（龔自珍《己亥雜詩》）

32．零落成泥輾作塵，

。（陸游《卜算子?詠梅》）

33．天時不如地利，

。（《孟子?公孫丑下》）

34．青，取之于藍，

。（《荀子?勸學》）

35．三人行，

。（《論語?述而》）

36．弟子不必不如師，

。（韓愈《師說》）

37．溫故而知新，

。（《論語?為政》）

38．玉不琢，

；人不學，

。（《禮記?學記》）

39．吾嘗終日而思矣，

。（《荀子?勸學》）

40．學然后知不足，

。（《禮記?學記》）

41．會當凌絕頂，

。（杜甫《望岳》）

42．盡信書，

。（《孟子?盡心下》）

43．學而不思則罔，

。（《論語?為政》）

44．敏而好學，

。（《論語?公治長》）

45．鍥而不舍，

。（《荀子?勸學》）

46．學而不厭，

。（《論語?述而》）

47．一年之計在于春，

。（南朝梁蕭繹《纂要》）

48．少壯不努力，

。（《樂府詩集?長歌行》）

49．我生待明日，

。（清錢鶴灘《明日歌》）

50．莫等閑，

，

。（岳飛《滿江紅》）

51．江山代有人才出，

。（趙翼《論詩絕句》五首之一）

52．千呼萬喚始出來，

。（白居易《琵琶行》）

53．言之無文，

。（《左傳?襄公二十五年》）

54．飛流直下三千尺，

。（李白《望廬山瀑布》）

55．

，淡妝濃抹總相宜。（蘇軾《飲湖上初晴雨后》）

56．西塞山前白鷺飛，

。（張志和《漁父》）

57．兩個黃鸝鳴翠柳，

。（杜甫《絕句四首》之三）

58．竹外桃花三兩枝，

。（蘇軾《惠崇春江晚景二首》之一）

59．蟬噪林逾靜，

。（南朝梁王籍《入若耶溪》）

60．

，萬紫千紅總是春。（朱熹《春日》）

61．小荷才露尖尖角，

。（楊萬里《小池》）

62．不知細葉誰裁出？

。（賀知章《詠柳》）

63．日出江花紅勝火，

。（白居易《憶江南》）

64．綠楊煙外曉寒輕，

。（宋祁《玉樓春》）

65．

，明日何時照我還。（王安石《泊船瓜洲》）

66．接天蓮葉無窮碧，

。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）

67．隨風潛入夜，

。（杜甫《春夜喜雨》）

68．忽如一夜春風來，

。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）

69．大漠孤煙直，

。（王維《使至塞上》）

70．天蒼蒼，野茫茫，

。（《樂府詩集?敕勒歌》）

71．借問酒家何處有？

。（杜牧《清明》）

72．黃梅時節(jié)家家雨，

。（宋趙師秀《有約》）

73．綠樹村邊合，

。（孟浩然《過故人莊》）

74．

，聽取蛙聲一片。（辛棄疾《西江月?夜行黃沙道中》）

75．姑蘇城外寒山寺，

。（張繼《楓橋夜泊》）

76．梨花院落溶溶月，

。（晏殊《寓意》）

77．

，水村山郭酒旗風。（杜牧《江南春絕句》）

78．兩岸青山相對出，

。（李白《望天門山》）

79．兩岸猿聲啼不住，

。（李白《朝發(fā)白帝城》）

80．亂花漸欲迷人眼，

。（白居易《錢塘湖春行》）

81．停車坐愛楓林晚，

。（杜牧《山行》）

82．東邊日出西邊雨，

。（劉禹錫《竹枝詞二首》之一）

83．但愿人長久，

。（蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時有》）

84．

，心有靈犀一點通。（李商隱《無題二首》之一）

85．

，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無題》）

86．海上生明月，

。（張九齡《望月懷遠》）

87．勸君更盡一杯酒，

。（王維《渭城曲》）

88．正是江南好風景，

。（杜甫《江南逢李龜年》）

89．同是天涯淪落人，

。（白居易《琵琶行》）

90．我寄愁心與明月，

。（本白《聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄》）

91．何當共剪西窗燭，

。（李商隱《夜雨寄北》）

92．孤帆遠影碧空盡，

。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）

93．

，天下誰人不識君。（高適《別董大二首》之一）

94．

，不及汪倫送我行。（李白《贈汪倫》）

95．海內(nèi)存知己，

。（王勃《送杜少府之任蜀州》）

96．問君能有幾多愁，

。（李煜《虞美人》）

97．少小離家老大回，

。（賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》之一）

98．白日放歌須縱酒，

。（杜甫《聞官軍收河南河北》）

99．舉頭望明月，

。（李白《靜夜思》）

100．烽火連三月，

。（杜甫《春望》）

101．露從今夜白，

。（杜甫《月夜憶舍弟》）

102．日啖荔枝三百顆，

。（蘇軾《惠州一絕》）

103．我欲因之夢吳越，

。（李白《夢游天姥吟留別》）

104．采菊東籬下，

。（陶淵明《飲酒》之五）

105．沉舟側(cè)畔千帆過，

。（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）

106．煢煢孓立，

。（西晉李密《陳情表》）

107．大江東去，浪淘盡，

。（蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》）

108．別有幽愁暗恨生，

。（白居易《琵琶行》）

109．

，一時多少豪杰。（蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》）

110．生于憂患，

。（《孟子?告子下》）

111．吾生也有涯，

。（《莊子?養(yǎng)生主》）

112．由儉入奢易，

。（司馬光《訓儉示康》）

113．滿招損，

。（《尚書?大禹謨》）

114．王師北定中原日，

。（陸游《示兒》）

115．死生之大，

。（張溥《五人墓碑記》）

116．人有悲歡離合，

。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）

117．不識廬山真面目，

。（蘇軾《題西林壁》）

118．山隨平野盡，

。（李白《渡荊門送別》）

119．二句三年得，

。（賈島《題詩后》）

120．黃河之水天上來，

。（李白《將進酒》）

二、下列各名句的上句或下句：（課外）

1．水至清則無魚，

。（班固《漢書?東方朔傳》）

2．

，自知者明。（《老子》三十三章）

3．

，偏信則暗。（司馬光《資治通鑒?唐太宗貞觀二年》）

4．

，等閑插柳柳成陰。（關(guān)漢卿《包待制智斬魯齋郎?第二折》）

5．

，人情練達即文章。（曹雪芹《紅樓夢》第五回）

6．求木之長者，

；欲流之遠者，

。（魏征《諫太宗十思疏》）

7．知之者不如好之者，

。（《論語?雍也》）

8．蚍蜉撼大樹，

。（韓愈《調(diào)張籍》）

9．大鵬一日同風起，

。（李白《上李邕》）

10．

，匹夫不可奪志也。（《論語?子罕》）

11．老驥伏櫪，

；烈士暮年，

。（曹操《龜雖壽》）

12．路曼曼其修遠兮，

。（屈原《離騷》）

13．治國之道，

。（《管子?治國》）

14．千人之諾諾，

。（司馬遷《史記?商君列傳》）

15．

，勿以善小而不為。（陳壽《三國志?蜀書?先主傳》）

16．梅須遜雪三分白，

。（盧梅坡《雪梅》）

17．路遙知馬力，

。（元無名氏《爭報仇》第一折）

18．千磨萬擊還堅勁，

。（鄭

《竹石》）

19．運籌于帷幄之中，

。（司馬遷《史記?高祖本紀》）

20．文章合為時而著，

。（白居易《與元九書》）

21．

，不廢江河萬古流。（杜甫《戲為六絕句》）

22．為人性情僻耽佳句，

。（杜甫《江上值水如海勢聊短述》）

23．落霞與孤鶩齊飛，

。（王勃《滕王閣序》）

24．衣帶漸寬終不悔，

。（柳永《蝶戀花》）

25．

，除卻巫山不是云。（元稹《離思五道》之四）

26．丈夫有淚不輕彈，

。（明李開元《寶劍記》）第三十七出《林沖夜奔》）

27．出師未捷身先死，

。（杜甫《蜀相》）

28．無可奈何花落去，

。（晏殊《浣溪少》）

29．無邊落木蕭蕭下，

。（杜甫《登高》）

30．流水落花春去也，

。（李煜（《浪淘沙令》）

31．問渠哪得清如許，

。（朱熹《觀書有感》）

32．春色滿園關(guān)不住，

。（葉紹翁《游園不值》）

33．東隅已逝，

。（王勃《滕王閣序》）

34．獨學而無友，

。（《禮記?學記》）

35．凡事豫則立，

。）《禮記?中庸》）

36．業(yè)精于勤，

；行成于思，

。（韓愈《進學解》）

37．公則生明，

。（朱舜水《伯養(yǎng)說》）

38．倉稟實而知禮節(jié)，

。（司馬遷《史記?貨值列傳》）

39．君子之交淡若水，

。（《莊子?山水》）

40．心病終須心藥治，

。（曹雪芹《紅樓夢》第九十回）

41．

，山雨欲來風雨樓。（許渾《咸陽城東樓》）

42．

，吹面不寒楊柳風。（宋志高《絕句》）

43．千門萬戶曈曈日，

。（王安石《元日》）

44．前村深雪里，

。（齊已《早梅》）

45．兩情若是長久時，

。（秦觀《鵲橋仙》）

46．天生我材必有用，

。（李白《將進酒》）

47．千古興亡多少事，悠悠，

。（辛棄疾《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭懷古》）

48．

，歲歲年年人不同。（劉希夷《代悲白頭翁》）

49．試玉要燒三日滿，

。（白居易《放言五首》）

50．枝上柳棉吹又少，

。（蘇軾《蝶戀花》）

文學常識

1．下列作品、作家頭銜、朝代對應(yīng)完全正確的一項是

（

）

A．《吊屈原賦》——賈誼（辭賦家）——西漢

《水經(jīng)注》——酈道元（地理學家）

——北魏

B．《白雪歌送武判官歸京》——岑參（山水田園詩人）——盛唐

《虞美人?春花秋月

何時了》——李煜（南唐后主，詞人）——五代南唐

C．《楚辭集注》——朱熹（文藝批評家）南宋

《夢溪筆談》——沈括（文學家）——

北宋

D．《潼關(guān)懷古》——張養(yǎng)浩（散曲作家）——元代

《誠意伯文集》——宋濂（文學家）

——明代

2．下列作家作品表達不正確的一項是

（

）

A．魏武帝曹操，三國杰出的政治家、軍事家和詩人，“建安文學”的開創(chuàng)者，他的名作

《龜雖壽》、《觀滄?！?，至今為人傳誦。

B．陶淵明是我國文學史上的一第一位田園詩人，詩文辭賦皆長，以平淡自然，精練質(zhì)

樸的藝術(shù)特色著稱，散文《桃花源記》，詩《歸園田居》都是傳世名篇。

C．南朝齊梁間杰出的文學理論家劉勰所撰寫的《文心雕龍》，是我國第一部完整的文學

理論著作，包括總論、文體論、創(chuàng)作論、批評論四個主要部分，對后世文學批評家

深有影響。

D．白居易是唐代新樂府詩歌運動的倡導者，他的《秦中吟》是新樂府的代表作品，《琵

琶記》、《長恨歌》都是為后世傳頌的佳作。

3．下列作家作品解說正確的一項是

（

）

A．“班張”指西漢班固和張衡，二人都擅長辭賦，班固有《兩都賦》，張衡有《二京賦》，

都是描寫京都的大賦?！皟伤抉R”指西漢辭賦家司馬相如和史學家司馬遷，兩人代

表了西漢文學的主要成就。

B．“三言二拍”指明代文學家馮夢龍編訂的五個話本集《喻世明言》、《警世通言》、《醒

世恒言》和《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，其中有宋元“話本”，也有明文人

的“擬話本”。

C．元雜劇四大愛情劇為關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》、

鄭光祖的《倩女離魂》；元人四大悲劇指關(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、

白樸的《梧桐雨》和紀君祥的《趙氏孤兒》；元曲四大家是關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、

鄭光祖。

D．晚清的四部長篇小說指李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》、吳沃堯的《孽?；ā?、劉鶚的《老

殘游記》和曾樸的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，魯迅稱這為“晚清四大譴責小說”。

4．下列作品、作家及作品中主要人物有錯的一項是

（

）

A．《風波》——魯迅——九斤老太

《日出》——曹禺——陳白露

B．《暴風驟雨》——周立波——郭全海

《二月》——柔石——蕭澗秋

C．《圍城》——錢鐘書——方鴻漸

《紅巖》——羅廣斌等——林道靜

D．《笑傲江湖》——金庸——令孤沖

《李自成》——姚雪垠——李自成

5．下列有關(guān)現(xiàn)代文學的闡述，錯誤的一項是

（

）

A．田漢是我國革命戲劇的奠基人，《義勇軍進行曲》的詞作者；《沉淪》是沈從文的中

篇小說，《倪煥之》是著名教育家、作家葉圣陶的長篇小說；《再別康橋》、《死水》

分別是徐志摩和聞一多的詩作。

B．我國現(xiàn)代文學史上有影響的三部曲是巴金的“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，“愛

情三部曲”《霧》、《雨》、《電》和茅盾的“農(nóng)村三部曲”《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。

C．“五四”新文化運動出現(xiàn)的主要文學社團有沈雁冰、鄭振鐸、葉紹鈞等發(fā)起的“文學

研究會”，郭沫若、郁達夫等發(fā)起的“創(chuàng)造社”，蔣光慈、錢杏屯阝等成立的“太陽

社”，魯迅發(fā)起領(lǐng)導的“末名社”、“語絲社”、“朝花社”。1930年成立于上海的“中

國左翼作家聯(lián)盟”，對我國現(xiàn)代文學發(fā)展促進很大。

D．我國新時期的文學不再提“為政治服務(wù)”，而代之以“為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”

的新提法，先后出現(xiàn)了以劉心武的《班主任》為代表的“傷痕文學”，以王蒙的《布

禮》為代表的“反思文學”和以蔣子龍的《喬廠長上任記》為代表的“改革文學”。

6．下列作品、作家頭銜、國別對應(yīng)正確的一項是

（

）

A．《巴黎圣母院》——雨果——法國批判現(xiàn)實主義作家

《吉檀迦俐》——泰戈爾——印度詩人

B．《青年近衛(wèi)軍》——法捷耶夫——俄國無產(chǎn)階級作家

《荷馬史詩》——荷馬——古希臘詩人

C．《堂吉訶德》——塞萬提斯——西班牙人文主義作家

《自由與愛情》——裴多菲——匈牙利民主主義詩人

D．《啊，船長，我的船長》——惠特曼——英國民主詩人

《大衛(wèi)?科波菲爾》——狄更斯——美國批判現(xiàn)實主義小說家

7．對下列世界著名詩人，理解不正確的一項是

（

）

A．《神曲》作者但丁被恩格斯稱為中世紀最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。

B．雪萊是英國浪漫主義文學的主要代表之一，“如果冬天來了，春天還會遠嗎”，是他

的名詩《西風頌》中的句子。

C．詩體悲劇《浮士德》是歌德的代表作，是他創(chuàng)作的頂峰。歌德是法國古典文學和民

族文學最杰出的代表。

D．普希金是19世紀俄羅斯最偉大的民族詩人，俄國積極浪漫主義文學的主要代表和

俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，代表作是詩體小說《葉甫蓋尼?奧涅金》。

8．下列作家作品的表述，有錯誤的一項是

（

）

A．奧地利作家卡夫卡被認為是西方現(xiàn)代派文學的奠基人之一，是我們這個時代最值得

注意、最深刻的思想家之一，他的主要作品有《變形記》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等。

B．高爾基是前蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學最偉大的奠基者，他的自傳體三部曲被列寧譽為一部

“非常及時的書”。

C．《老人與?！肥敲绹骷液Ｃ魍囊徊苛ψ?，描寫一個老漁夫與鯊魚搏斗的故事，歌

頌了人的偉大力量，他因此獲得1954年諾貝爾文學獎。

D．日本著名作家川端康成，1968年獲諾貝爾文學獎。他的主要作品有《伊豆的舞女》、

《千只鶴》等，筆法細膩，感受敏銳。

9．下列有關(guān)文學常識的表述，不正確的一項是

（

）

A．我國“五四”新文化運動以前的文學叫古典文學。在古典文學中，先秦散文、西漢

史傳文學、魏晉南北朝的文學批評、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，代表了各時期

文學的最高成就。

B．我國古代有些文學形式在不同朝代其所指有別，如“傳奇”，唐、宋時代是指文言短

篇小說，明清時代則指戲曲作品；“樂府”，漢代指民歌，宋代詞也可以用此名稱。

C．古文概念的提出，始于韓愈。他把自己的奇句單行，上繼先秦兩漢文體的散文稱為

古文，并使之和六朝以來流行已久的駢文對立。后來古文逐漸壓倒了駢文，成為文

壇的主要風尚，這就是文學史所謂“古文運動”。

D．《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收集了西周到戰(zhàn)國的詩歌305篇；楚辭是屈原在楚

歌基礎(chǔ)上創(chuàng)造的一種句子長短不一、形式靈活、多用“兮”字的新體詩。文學史上

以“風”“騷”并稱，來代表現(xiàn)實主義和浪漫主義的傳統(tǒng)。

10．下列有關(guān)韻文的知識，表述不正確的一項是

（

）

A．古體詩又叫“古風”、“古詩”。與近體詩相對而言，它包括魏樂府古辭、南北朝樂府

民歌和以后文人創(chuàng)作的有些詩歌。《望天門山》、《夢游天姥吟留別》就是古體詩。

B．詞的標題和詞牌有嚴格的區(qū)別。標題表明了詞所涉及的內(nèi)容，詞牌是與韻相配合的

樂調(diào)，二者分別表示詞的內(nèi)容和形式。

C．元曲包括雜劇和散曲。雜劇是可以演出的戲曲；散曲是清唱曲，包括小令和套數(shù)，

套數(shù)是由二支以上的曲子按一定規(guī)則聯(lián)綴而成的組曲，它可以用來敘述完整的情節(jié)

并夾有議論，如睢景臣的《[般涉調(diào)]哨遍?高祖還鄉(xiāng)》。

D．賦，原是《詩經(jīng)》鋪陳敘事的一種表現(xiàn)手法，后來發(fā)展成為一種文體，兼有詩和散

文的特點，盛行于漢魏六朝。賦講求句式整齊，音節(jié)和諧，描寫多鋪陳夸張，常以

議論寄托諷喻之意，如杜牧的《阿房宮賦》。

高三語文專題訓練參考答案

七、文學常識、名言名句

名句對答

一、1更上一層樓

2始于足下

3春風不度玉門關(guān)

4項莊舞劍

5而智勇多困于所溺

6在乎山水之間也

7必有一得

8幼吾幼以及人之幼

9報得三春暉

10留取丹心照汗青

11臣心一片磁針石

12不數(shù)胡馬度陰山

13先天下之憂而憂

14安得廣廈千萬間

15百廢俱興

16得道多助

17世有伯樂

18不拘一格降人才

19奉命于危難之間

20奈何以死懼