藍(lán)色星球觀后感海洋紀(jì)錄片觀后感400字

這部影片的美幾乎無法用語言形容。

這是海洋的協(xié)奏曲，這是生命的交響樂，這是自然之中的歌唱，這是天地之外的細(xì)語，這是宇宙間最動聽的聲音。生態(tài)紀(jì)錄片大師雅克.貝漢在《微觀世界》、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》之后，又一次把深情的目光化作唯美的鏡頭，投向了廣袤無垠的大海，為我們描繪出一幅“萬類霜天競自由”的海洋生態(tài)的瑰麗畫卷。

相信很多人都曾經(jīng)為《放牛班的春天》、《天堂電影院》中那深沉的師生之誼和傷感的懷舊之情而感動過，雅克.貝漢演而優(yōu)則導(dǎo)，但他獨(dú)辟蹊徑與眾不同，一腳踏進(jìn)了自然之中，以紀(jì)錄片的形式向世界展示著生命最原始的美和人類文明給這些美造成的缺憾。世人都看到了這位法國藝術(shù)家獨(dú)特的審美觀和價值取向，他的紀(jì)錄片詩情畫意壯麗唯美，有一種滌蕩心靈的震撼力。在雅克.貝漢的眾多生態(tài)記錄片中，真正親自操刀的是《遷徙的鳥》和這部《海洋》，這也是最能體現(xiàn)他影像風(fēng)格的兩部紀(jì)錄片。如果說《遷徙的鳥》把我們的目光吸引到了天空，那么《海洋》則讓我們以遨游的身姿融入無邊的大海。如果說《遷徙的鳥》散發(fā)著輕靈奇巧的氣息，那么《海洋》則洋溢著雄渾壯美的風(fēng)骨。如果說《遷徙的鳥》是以鳥的眼光看天地萬物，散發(fā)著對自然的好奇和探究之情，那么《海洋》則以人的視覺感受滄海桑田變化興衰，充滿了對生命的敬畏和對地球家園的憂思，一種悲天憫人的情懷呼之欲出。

占地球表面四分之三的海洋的形象從來都是壯美和神秘的，在它的面前，一切自然的形態(tài)和人類文明的痕跡都顯得渺小無比?！逗Ｑ蟆返溺R頭首先從大處著眼，表現(xiàn)海之廣大和深沉，長鏡頭畫面和大量的遠(yuǎn)景全景構(gòu)圖把我們在現(xiàn)實(shí)中倍感模糊的大海之遠(yuǎn)和大海之深變得無比清晰。晴空萬里之下的碧波浩渺，陰云密布之下的濁浪滔天，天海之際，世界之邊，《海洋》把鏡頭的廣度和深度都發(fā)揮到了我們?nèi)庋劭床坏降臉O限，再輔以雄渾激越的配樂，分明就是對海洋的一首豪放和婉約兼顧的贊美詩。如果有幸在大銀幕上觀看到本片，定會體會到那種穿透心靈的壯美，那種美讓人瞬間陶醉。

對于人類而言，大海是遼闊無垠和剛猛無比的，但是如果放置在更廣闊的空間內(nèi)，它同樣也是渺小和脆弱的?！逗Ｑ蟆废葟囊粋€孩子的視覺去感受大海之大，然后又從一只海鬣蜥的獨(dú)特視覺去看人類文明對海洋生物的影響，并把地球和海洋引向了更加浩瀚無垠的宇宙，在一瞬間大海變得微不足道。在人類已探知的宇宙范圍之內(nèi)，唯一能孕育生命的就是地球這顆藍(lán)色的星球，而海洋則是地球生命的起源之地。然而在廣闊的宇宙中，地球不過是空氣中的一粒微塵，鮮活而渺小，海洋就是這個生命體的血脈。這一大一小的對比，揭示了生命的偉大渺小并存的富于思辨性的二元對立，同時也昭示了越是渺小越值得珍惜的哲理思維。大海之小又是具體而微的。海洋中那些色彩斑斕的生命在鏡頭下蹁躚起舞，互相競爭，述說著生命之強(qiáng)和生命之美?！逗Ｑ蟆吠ㄟ^詩化的鏡頭和優(yōu)美的配樂，為我們展示了大海中各種美麗的生命形態(tài)，大到鯨魚，小到微生物，從海濱天空到洋底深處，從南極到北極，各種生命形態(tài)既有合作也有競爭，合作演示著自然的奇跡，競爭彰顯著進(jìn)化的艱難。奇妙之處，令人意趣盎然，艱難之處讓人心生感動。從大到小，從小復(fù)大，《海洋》已把生命和自然述說的唯美而動人。

在《海洋》的“大”和“小”的奇景之外，是人類活動對海洋的影響，這樣的情懷在《遷徙的鳥》中就有所表現(xiàn)。嚴(yán)重的污染，氣候變暖，以及商業(yè)利益的驅(qū)動，勢必導(dǎo)致北冰洋航線的開辟，而人類足跡所到之處就是海洋生物的災(zāi)難，大海中最后的一片凈土或許從此不再。人類以無與倫比的力量對鯨魚、鯊魚和海豚肆意獵殺，投下的圍網(wǎng)困死了無數(shù)生命，鮮血染紅的海水，讓人不由得想到了今年奧斯卡最佳紀(jì)錄片《海豚灣》。但是相比《海豚灣》，《海洋》的鏡頭語言是柔和而美麗的，它的重點(diǎn)不在于揭露人類對自然和生命的肆虐，而是從另外一個角度去展示海洋之美和自然之美，而一切美好的東西都應(yīng)該值得人類去珍惜和愛護(hù)——這無疑就是雅克.貝漢創(chuàng)造《海洋》、《遷徙的鳥》、《微觀世界》以及他參與的所有生態(tài)記錄片的初衷。

雅克.貝漢以唯美的鏡頭為記錄片樹立了新的標(biāo)桿，他的紀(jì)錄片旁白極少，用事實(shí)說話，真正做到了客觀真實(shí)，而在震撼的視聽之外是他對自然的愛，這才是最令人感動的地方。人們把《微觀世界》、《遷徙的鳥》和《喜馬拉雅》稱為雅克.貝漢的“天地人三部曲”，而我更愿意看到雅克.貝漢能再創(chuàng)作一部關(guān)于非洲草原的生命形態(tài)的記錄片，不妨和這部《海洋》一起組成雅克.貝漢親自操刀的“天空、陸地、海洋”三部曲，那更能描繪出一幅人類之外的生命圖畫，讓已經(jīng)強(qiáng)大到嚴(yán)重威脅其他生命的人類靠邊站才算是真正的“萬類霜天競自由”的和諧世界。行星觀后感

太陽系九大行星變成八大行星。。。。而在柯博伊帶的冥王星變成了矮行星。。?？虏┮翈У纳贁?shù)休眠冰凍彗星蘇醒，成為了木星系彗星，比如：我們熟知的哈雷彗星。。。。木星還控制著希臘群小行星和特絡(luò)秧極小行星，以及二三十顆衛(wèi)星，儼然一個小小太陽系。。。。。。《美麗星球》觀后感？

簡介；地球上接連出現(xiàn)神秘怪象，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)某種失控的反物質(zhì)反應(yīng)正在威脅整個太陽系，人類生存極度堪憂……地球生死攸關(guān)之際，天才航天工程師羅伊（布拉德·皮特飾）被派往外太空，試圖揭開謎團(tuán)拯救人類。這是一場橫跨地球、月球、火星、海王星，穿越整個太陽系的硬核冒險，一路危機(jī)重重險象環(huán)生，羅伊直面爆炸、隕石、月球飆車槍戰(zhàn)、神秘生物等意想不到的考驗(yàn)，還找回了失聯(lián)20年的父親！當(dāng)年羅伊的父親（湯米·李·瓊斯飾）離開地球探尋外星智慧生物，結(jié)果任務(wù)失敗，消失在茫茫宇宙之中。如今父子重逢，羅伊在太空深處發(fā)現(xiàn)了不為人知的秘密，漸漸觸達(dá)所有事件的終極真相……24小時內(nèi)刷了兩次《星際探索》真可謂是天時地利人和，在陷入對自身存在的懷疑與對宇宙奧秘的迷惑之時，遇上了詹姆斯·格雷帶來的《星際探索》。自2021年以來，每年電影界都會遇見一部可載入史冊的科幻片，這一部則是今年的最佳代表。本片完全是五年前那部商業(yè)巔峰《星際穿越》的反面，無論是從導(dǎo)演的主觀傾向還是影片的實(shí)際效果來說，這都注定是一部只有少數(shù)人能夠理解的電影。影片對未來太空開拓前景的展望也大不同于其他幾部科幻佳作，這里沒有空間折越技術(shù)，沒有休眠技術(shù)。這些元素的缺失使得影片擁有了一種超越同類型片的對孤獨(dú)感的傳遞。這種孤獨(dú)感不同于人們廣義上理解的處在人類社會中的寂寞，相反，這是一種完全脫離現(xiàn)實(shí)世界、由深邃而恐怖的宇宙所帶來的對自我意義理解的逐漸扭曲。宇宙很大，太陽系很小，但即使是前往本星系行星帶的邊緣，漫長的時間與空無一物的景色，對每一個勇敢探索者的內(nèi)心都是一種極大的摧殘。湯米·李·瓊斯飾演的父親，成為了先驅(qū)者探索團(tuán)隊(duì)中唯一幸存下的成員，其強(qiáng)大的精神毅力來源于本身對人情世故的失感與對宇宙奧秘的執(zhí)念。布拉德·皮特飾演的兒子，雖然與父親最終走入了完全不一樣的結(jié)局，但同樣也重復(fù)了父親所經(jīng)歷的幾乎一切心路歷程。很多人認(rèn)為皮特一直活在片中父親的陰影下，最終完成了弒父獲得了新生，但實(shí)際上二者只是同途殊歸。父親的執(zhí)念早已無法動搖，就如同導(dǎo)演前作《迷失Z城》中那位執(zhí)著的理想主義探險家，只是這一次，主視角切換到了兒子的角色身上，但兩部電影相同的地方在于，父親與兒子的價值觀依舊是一體的，李·瓊斯最終的自我放逐，伴隨著皮特整部電影中唯一一次的放聲大喊，代表的是二者共同的“死亡”。父親已經(jīng)替兒子死了一次，所以兒子才能真正地從絕望與虛無中走出來，從而擁抱他內(nèi)心中獨(dú)有的對世俗生活的一點(diǎn)點(diǎn)情感留存，回到了家園。影片選擇了三顆太陽系中獨(dú)特的星球，用三種不同的主題色，表達(dá)了主角層層遞進(jìn)的三種不同的情緒。月球的灰象征著未明目標(biāo)時的迷茫、火星的紅體現(xiàn)了主角心中的憤怒與焦慮。而最抓我心靈的，當(dāng)屬最終海王星的藍(lán)，導(dǎo)演將最終的目的地放在這里，實(shí)在是天才之舉。海王星是已知行星帶的邊緣，是人類走出太陽系的第一站，然而這卻變成了在線觀看；taoyuan6,com一道打不破的壁壘，是人類理智崩潰的邊緣。海王星深邃的藍(lán)黑色，帶給人們的是一種冰冷的窒息感，孤獨(dú)而絕望。主角一路從地球旅行至此，就像是一場向著孤獨(dú)的流放，每往外走一步，就離那永恒的絕望更近一點(diǎn)。最終父子在這樣的地方相遇，一切的結(jié)果都毫不令人意外，這里就是意識的岔路口，你或是墜入永恒的虛無，或是回望短暫的光明。《星際探索》并不是一部樂觀主義的人類贊歌，它的背景很大，但格局極小。全片幾乎都是布拉德·皮特一人的獨(dú)角戲，作為一部聚焦個人心路歷程的意識流電影，它會讓理解它的人震撼無比，同時也會讓不在這個體系中的人困倦難耐。它所呈現(xiàn)出的對人類探索星際的觀念是中立的，就如同皮特那段內(nèi)心的獨(dú)白：這么多美麗的星球，壯麗的外表下居然沒有任何生命的跡象。宇宙實(shí)在是太大了，人們急于去探索科學(xué)無法證明的一切可能性，但往往只能看到黑暗中映襯的自己的臉。也許只是我們走得還不夠遠(yuǎn)，可當(dāng)下的成就與進(jìn)步，對我們認(rèn)知維度的拓展作用微乎其微。我們能做的只是讓DHL和賽百