構(gòu)圖基本原理我們?cè)谛蕾p圖片和藝術(shù)作品的時(shí)候，經(jīng)常有一種愉悅感和吸引力，這其中良好“構(gòu)圖”功不可沒(méi)。我們?cè)谛蕾p圖片和藝術(shù)作品的時(shí)候，經(jīng)常有一種愉悅感和吸引力，這其中良好“構(gòu)圖”功不可沒(méi)。齊白石國(guó)畫(huà)作品齊白石國(guó)畫(huà)作品構(gòu)圖一詞是造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)。含義是指為表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，通過(guò)一些方法安排、處理各部分的關(guān)系和位置，使形象組成藝術(shù)性較高的畫(huà)面，以符合美感需求。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱(chēng)為“章法”或“布局”。處理畫(huà)面構(gòu)圖象寫(xiě)文章一樣，要做到有章有法，有主有次，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，疏密無(wú)間等，既要服從于主題表現(xiàn)的要求，同時(shí)又要取得形式感的完美和諧的統(tǒng)一，這就是構(gòu)圖最終的目的。下面重點(diǎn)講講構(gòu)圖要注意的問(wèn)題構(gòu)圖飽滿(mǎn)適中當(dāng)我們選好角度拿過(guò)一張紙準(zhǔn)備作畫(huà)時(shí)，首先要觀(guān)察所畫(huà)的是什么物體，應(yīng)該確定物體的大體位置以及大小。物體不能畫(huà)出紙外，也不能畫(huà)太小，整個(gè)畫(huà)面應(yīng)該是飽滿(mǎn)而不溢出。構(gòu)圖飽滿(mǎn)適中構(gòu)圖太滿(mǎn)：過(guò)于頂天立地構(gòu)圖飽滿(mǎn)適中構(gòu)圖太?。杭壑行?，邊緣顯空構(gòu)圖飽滿(mǎn)適中構(gòu)圖不完整構(gòu)圖飽滿(mǎn)適中構(gòu)圖適中畫(huà)面穩(wěn)定穩(wěn)定感是人類(lèi)在長(zhǎng)期觀(guān)察自然中形成的一種視覺(jué)習(xí)慣和審美觀(guān)念，違背這個(gè)原則的，感覺(jué)就不舒服。好的畫(huà)面應(yīng)該是穩(wěn)定的，常采用均衡與對(duì)稱(chēng)的手法。為了達(dá)到畫(huà)面的穩(wěn)定平衡關(guān)系，常用植物、小品等點(diǎn)綴畫(huà)面。畫(huà)面穩(wěn)定重心左右不穩(wěn)顯空畫(huà)面穩(wěn)定重心上下不穩(wěn)顯空空間節(jié)奏空間節(jié)奏也就畫(huà)面物體與物體間的疏密關(guān)系問(wèn)題。在透視角度選擇上要注意物體間遮擋太多，太集聚，會(huì)使畫(huà)面緊張和緊湊，缺乏舒展感，而所有的物體都很散的鋪開(kāi)互相之間沒(méi)有任何關(guān)系，畫(huà)面會(huì)顯得特別松散。在畫(huà)面效果處理上既要有疏松的地方，也要有緊湊的地方，這樣的畫(huà)面有松緊節(jié)奏的變化?？臻g節(jié)奏畫(huà)面太緊:物體聚集在一起，沒(méi)有疏密節(jié)奏?？臻g節(jié)奏畫(huà)面太松：物體均勻放置在畫(huà)面中，沒(méi)有大小、凝聚力和節(jié)奏對(duì)比變化?？臻g節(jié)奏空間節(jié)奏適中：體現(xiàn)了形體大小變化和集聚性疏密對(duì)比。視線(xiàn)引導(dǎo)視線(xiàn)引導(dǎo)主要指畫(huà)面主題處理問(wèn)題，構(gòu)圖時(shí)要著重深入表現(xiàn)主題，因?yàn)橹黧w物是畫(huà)面的視覺(jué)中心，一般采取明暗、色彩、刻畫(huà)深入度等手段實(shí)現(xiàn)視線(xiàn)引導(dǎo)的作用。視線(xiàn)引導(dǎo)視覺(jué)分散，主題不明確：節(jié)奏太松引起來(lái)的感受視線(xiàn)引導(dǎo)

主題明確，表現(xiàn)恰當(dāng)圖底關(guān)系邊線(xiàn)重疊：構(gòu)圖中避免兩物體邊線(xiàn)重疊，應(yīng)主動(dòng)將兩物體錯(cuò)開(kāi)點(diǎn)位置。圖底關(guān)系前后遮擋：當(dāng)兩物體發(fā)生遮擋時(shí)，一定要注意空間關(guān)系，把兩物體的底線(xiàn)位置交代清楚，否則容易破壞透視關(guān)系。圖底關(guān)系隱喻圖形：線(xiàn)條、圖形或色彩有時(shí)候會(huì)形成引發(fā)人聯(lián)想的隱喻圖形(如三角、異形、人、動(dòng)物等)，在構(gòu)圖中必須打破這種圖形。