淺談黑白木版畫的裝飾語言淺談黑白木版畫的裝飾語言文/楊明倩黑白木版畫的裝飾意味涵容了特定中國版畫有著上千年的歷史,黑白語言是版畫語言概括性的典型表現(xiàn)之一。黑審美符號系統(tǒng)的“能指”與“所指”兩者白木版畫由于所使用的繪畫工具與材料具有特殊性,體現(xiàn)在這種特殊性上所內(nèi)蘊的表的統(tǒng)一即能直接感覺到的和通過象征、現(xiàn)力是黑白木版畫藝術魅力的不竭源泉。黑白木版畫的裝飾語言的表達。其實也就是聯(lián)想所意會到的。美術創(chuàng)作主題的職責作者怎樣運用各種黑白圖形符號構成一幅完整的畫面。來表達自己的創(chuàng)作語意。在于把生活中感悟到的東西,用藝術化的形象揭示給社會。作品畫面形象來自特殊的藝術語言和表達方式,它也是中一它們都是通過心象提煉而成,是被作所謂”裝飾”.它是自然形象的濃縮者用來表達主題與情感的個性化符號,國美術的一個重要門類,有著悠久的歷和升華,是藝術創(chuàng)作主體以詩意化情懷是審美的視覺形象??審美意象。史。黑白版畫藝術,是研究黑白的規(guī)律.理解自然的結果。黑白木版畫的裝飾意的一種特殊語言。20世紀美國版畫大師作僅僅停留在裝飾的觀賞性上而失卻其黑白木版畫的裝飾語言的表達,其羅克威爾?肯特說過:”版畫的最早起點固有特色。蘇珊?朗格在其《感情與形式》實也就是作者怎樣運用各種黑白圖形符號構成一幅完整的畫面,來表達自己的是黑白木刻,最大難點也是黑白木刻?！敝性f:”裝飾不單純像’美飾’那樣涉在上世紀30年代,引領我國新興木刻運及美,也不單純暗指增添一個獨立的飾創(chuàng)作語意。動的旗手魯迅先生.也曾憑借敏銳的藝物。裝飾與’得體’為同源詞,它意味著圖形是所有視覺藝術得以體現(xiàn)的重術感受力看到黑白木刻“比油畫之類更適宜、形式化?！逼鋵嵅粏问前娈?就是要組成部分,是說明性的圖畫形象,是為加普遍”,”而且愈看.愈覺得美,愈覺得國畫和油畫歷來也都有一種平面化和裝了向別人闡述某個概念或傳達某種內(nèi)容有動人之力”。飾化的傾向。的視覺形象。它比音樂更直接、更具現(xiàn)實感,比文字更含蓄.更有意味。從形式上黑白語言是版畫語言概括性的典型黑白木刻語言的裝飾意味,其實就表現(xiàn)之一。對大千世界里五彩繽紛的自是“非實在性”和“異在性”然物象和人文形象雖然只用黑白兩種顏這種非實在性和異在性,在藝術中具體某一個或更多元素組合的一種蓄意刻畫。表現(xiàn)為虛構與審美形象,“沒有虛構就沒裝飾圖形是指根據(jù)自己的審美追求,色來概括一一既表示明度又表示色彩.運用規(guī)范化的藝術語言,對生活原型的既體現(xiàn)形體也表達情感,卻富有無窮的有審美形象的存在”.也就沒有藝術的存基本特征進行概括.提煉、夸張.強調(diào),創(chuàng)造力和永恒的生命力。黑白兩色是永在。塞尚也曾說過:“要用圓柱體、球體、遠不會過時的色彩,從哲學的高度來概圓錐體來處理自然?！边€說:”借素描和色創(chuàng)造出的形式感很強的圖形。這種圖形括,黑白是最精美的色彩。老子云:”五彩的手段組成的繪畫,則給畫家的情感既具有強烈的、規(guī)范化的形式美,又不失色令人目盲?！本头枌W而言,黑白木刻與觀念以具體的形式。我們對自然可以內(nèi)在的精神表達。黑白裝飾圖形作為一由于運用豐富的語言符號,使黑白猶如不必太細致、太誠實.也可以不完全順種理想化的藝術形式,它不以如實地描繪對象為最終目的,而是運用形式美的千變?nèi)f化的魔方.能夠演繹出不同的藝從。”他的這些意見雖是針對風景畫的,規(guī)律和法則,夸張變形的藝術表現(xiàn)手法,術姿態(tài).使受眾獲得視覺美感和精神愉但更適用于黑白木版畫這種繪畫的“具悅。體的形式”。對表現(xiàn)對象加以美的再創(chuàng)造,使其在形空間深度和運動感的畫面。線的概括、取舍后,還應對圖形加以細節(jié)的描功能在中國畫中發(fā)揮到了極致。繪。線自身的剛?cè)崆?、長短粗細.裝飾圖形的變形是通過藝術思維而的審美價值:如直線類型中的粗調(diào)特征.注重結構,注意動態(tài)美和形態(tài)美直線具有強勁.純樸.粗獷的特的表現(xiàn)。裝飾圖形的變形手法可以歸納征:細直線具有秀麗、敏感的特為修飾手法、簡化手法、夸張手法。征。另外,不同方向的直線特征1.修飾手法,概括來說,修飾就是使也不一樣:如水平直線具有平外形規(guī)整,內(nèi)形簡化,并進行適當裝飾,和、安定.靜止的特征;垂直直但這些藝術加工都必須保留寫生稿中的線則有嚴肅、莊重.高尚的特征;精華部分。將素材中煩瑣雷同的部分簡斜線具有運動、不安穩(wěn)的特征;化,讓同類項合并,刪減可有可無的部而曲線圓滑流暢,有舒展、活潑.分。2.簡化手法,是一種概括、提煉,是藝術的再創(chuàng)造,是受生產(chǎn)工藝和物質(zhì)材跳躍的節(jié)奏感的特征。面通常指畫面的整體效果,料制約而必須采用的變形方法。簡化的或白線圈出其形狀、范圍,可以最典型、最具有特征的部分來表現(xiàn),從而象、造型.黑白灰的布局等方面由自然形以剪影的形式表現(xiàn),也可以用整塊的黑達到美化其形色,突出其精髓,使其形態(tài)態(tài)升華到藝術形態(tài),達到裝飾美的效果。色或白色進行表現(xiàn).它具有高度概括,化更典型集中,更優(yōu)美生動。它在造型語言上可簡可繁,可單個出現(xiàn)繁為簡的特征。面表現(xiàn)時在注意外部形也可組合構成,有傳統(tǒng)的緩慢節(jié)奏,也有狀的同時,可在大塊黑色中加小的黑白在一起,它們是一種手段的兩個方面?？洮F(xiàn)代的快節(jié)奏。高品位的黑白裝飾圖形變化和對比,這樣畫面就會顯得豐富,柔張的前奏必須是簡化,而簡化的目的又和。另外.可以利用光影歸納黑白關系.是為了更好地夸張。簡化往往是指減去藝術效果引導和陶冶人們的心靈,“悄無以突出圖形的立體感和起伏感。面與面的部分,而夸張則是指留下的部分。人們聲息”地提高人們的生活品位和審美情的分離.連接、重疊、減缺會產(chǎn)生新的面往往覺得簡化后的圖形還不夠突出,還趣。以及新的視覺效果。以面構成的裝飾圖需要夸張一番,才能突出其特征.精髓,一黑白裝飾圖形設計的形式美法形整體感強,黑白關系明確,視覺效果強以獲得心理上的滿足。但夸張要注意適則烈。度.過分的夸張就成了離奇與荒謬,容易在設計藝術中所說的形式是指具有點、線、面有機地統(tǒng)一在畫面中,可使人產(chǎn)生反感。圖形是裝飾性的藝術,因純視覺要素的空間形態(tài)。點、線、面是平以使畫面層次豐富.形象豐滿?？梢渣c,此.必須抓住對象美的、具有特征的因素面構成的基本形式要素,不管畫面的內(nèi)線.面結合運用,也可以點面,點線或線進行夸張,如孑L雀、金魚.人們總是將其容與形式如何復雜,最終它們都可以筒面結合運用。點.線、面作為形態(tài)構成的尾部進行更進一步的美化,使其形象裝化為點.線.面?；疽?相互依存,共同構建美麗的藝飾性更強。而要做到這一點,還需設計者點表現(xiàn)為比較弱小的個體形態(tài),也就是說在特定空間范圍的總體關系中,是處理好點.線.面的重要前提。的特征與神態(tài)很好地結合為一個整體,以任何具體材料所構成的面積或體量弱二黑白裝飾圖形的變形原則.手夸張地表現(xiàn)出來。點是最簡潔的形態(tài),是造型的原生要素,裝飾變形是裝飾圖形造型的重要手程中常用的手法之一。添加是指在”簡它沒有方向性,但它做大小漸變以及呈段。裝飾變形的基本原則是將自然形刪化”的基礎上根據(jù)構思的需要,添加一些現(xiàn)不同的排列方式時.能夠產(chǎn)生靜止.夸繁就簡.保留其動人的典型特征加以改具有特征的、理想的裝飾紋樣,使圖形更張、運動等多種感覺。造