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淺談中國古典園林的空間布局

園林布的局，用現(xiàn)代話說，就是在選定園址的基礎(chǔ)上舉行總體規(guī)劃，按照園林的性質(zhì)、規(guī)模、使用要求和地形地貌的特點(diǎn)舉行總的

構(gòu)思。它不僅要考慮園林內(nèi)部空間的現(xiàn)狀，還要討論外部空間的現(xiàn)

狀和特點(diǎn)。這樣的構(gòu)思是通過一定的物質(zhì)手段——山石、水面、植物、建造等——舉行的，根據(jù)美學(xué)的邏輯去制造出各種適合人們游

賞的環(huán)境。因此，正確的布局來源于對園林所在地段環(huán)境的全面熟悉，分清利弊，揚(yáng)長避短;正確的布局來源于對園林整體空間中各種

環(huán)境的豐盛想象和高度概括。

1突破園林空間范圍較小的局限，實現(xiàn)小中見大的空間效果

1.1利用空間大小的對照

江南的私家園林，普通把居住建造貼邊界布置，而把中間的主要部分讓出來布置園林山水，形成主要空間;在這個主要空間的外圍伺

機(jī)布置若干次要空間及局部性小空間;各個空間留有與大空間聯(lián)系起來。這樣即各居特色，又主次分明。在空間的對照中，小空間烘托、襯托了主要空間，大空間更顯其大。如蘇州網(wǎng)師園的中部園林：從

題有“網(wǎng)師小筑”的園門進(jìn)入網(wǎng)師園內(nèi)的第一空間，就是由“小山

叢桂軒”等三個建造以及院墻所圍繞的狹窄而封閉的庭院，庭院中

點(diǎn)綴著山石樹木，構(gòu)成了幽深寧謐的氣氛。但當(dāng)從這個庭院的西面，順著曲廓北繞過濯纓水閣之后,驟然閃現(xiàn)水光蕩漾、水崖巖邊、亭榭

廊閣、參差間出的景象。也正因為前一個狹窄空間的映襯，這個近

均30米×30米山池區(qū)就顯得較實際面積遼闊開朗了。

1.2注重挑選合宜的建造尺度

在江南園林中，建造在庭院中占得比重較大，因此，很注重建造尺度的處理。在較小的空間范圍內(nèi)，普通均取親切近人的小尺度，

體量較小，有時還利用人們欣賞物體“近大遠(yuǎn)小”的視覺習(xí)慣，有

意識地壓縮位于山頂上的小建造的尺度，而造成空間距離較實際狀

況略大的錯覺。如蘇州怡園假山頂上的螺髻亭，體量很小，柱高僅2.3米，柱距僅1米。網(wǎng)師園水池東南角上的小石拱橋，微露水面

之上，從池北南望，流水悠悠遠(yuǎn)去，似有水面深遠(yuǎn)不盡之意。

1.3增強(qiáng)景物的景深和層次

在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面布置石林木或建造，形成兩側(cè)夾持的形式。借助于水面的閃耀無定、虛無縹緲、遠(yuǎn)近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增強(qiáng)了空間

的深遠(yuǎn)感。

同時，在園林中景物的層次越少，越一覽無余，即使是大的空間也會感覺變小。相反，層次多，景越藏，越簡單使空間感覺深遠(yuǎn)。

因此，在較小的范圍內(nèi)造園，為了擴(kuò)大空間的感觸，在景物的組織上，一方面運(yùn)用對照的手法制造最大的景深，另一方面運(yùn)用掩映的

手法增強(qiáng)景物的層次。

這可以拙政園中部園林為例，由梧竹幽居亭沿著水的長方向西望，不僅可以獲得最大的景深，而且大約可以看到三個景物的空間層次：第一個空間層次結(jié)束于隔水想望的荷風(fēng)四周亭，其南部為鄰水的遠(yuǎn)

香閣和南軒，北部為水中的兩個小島，分列著雪香云蔚亭與待霜亭;

通過荷風(fēng)四周亭兩側(cè)的堤、橋可以看到結(jié)束于“別有洞天”半亭的

其次個空間層次;而拙政園西園的`宜兩亭及園林外部的北寺塔，高

出很矮游廊的上部，形成最遠(yuǎn)的第三個空間層次。一層遠(yuǎn)似一層，

空間感比實際的距離深遠(yuǎn)得多。

1.4利用空間回環(huán)相同，道路蜿蜒變幻的手法，使空間與景色漸

次綻開，延續(xù)不斷，周而復(fù)始，造成景色多而空間豐盛，類似欣賞

中國畫的山水長卷，有一氣呵成之妙，而芴一覽無余之弊。路徑的

遷回蜿蜒，更可以增大路程的長度，延伸游賞的時光，使人心理上

擴(kuò)大了空間感。

1.5接外景

因為園外的景色被借到園內(nèi)，人的視線就從園林的范圍內(nèi)延綻開去，而起到擴(kuò)大空間的作用。如無錫寄暢園借惠山及錫山之景。

1.6通過意境的聯(lián)想來擴(kuò)大空間感

蘇州的環(huán)秀山莊的疊石是舉世公認(rèn)的好手筆，它把自然山川之美概括、提煉后濃縮到一畝多地的有限范圍之內(nèi)，制造了峰巒、峭壁、山澗、峽谷、危徑、山洞、飛泉、幽溪等一系列出色的藝術(shù)境界，

通過“寓意于景”，使人產(chǎn)生“觸景生情”的聯(lián)想。這種聯(lián)想的思路，必能飛越那高高圍墻的邊界，把人的情思帶到浩瀚的大自然中去，這樣的意境空間是無限的。這種傳神的“寫意”手法的運(yùn)用，

正是中國園林布局上的高超的地方。

2破園林邊界規(guī)章、方整的生硬感覺，尋求自然的意趣

2.1以“之”字形游廊貼外墻布置，以打破巍峨圍墻的閉塞感。

曲廊隨山勢曲折上下，或跨水蜿蜒延長，廊與墻交界處有時留出一些不規(guī)章的小空間點(diǎn)綴山石樹木，順廊行進(jìn)，角度不斷變化，即

使墻在身邊也不感覺到它的平板、生硬。廊墻上有時還嵌出名家的“詩條石”，用以吸引人們的注重力。從遠(yuǎn)處看過來，平直的“實”墻為蜿蜒的“虛”廊及山石、花木所掩映，以廊代墻，以虛代實，

產(chǎn)生了空靈感。

2.2為打破圍墻的閉塞感，不僅注重“邊”的處理，還注重“角”的處理，普通不使造成生硬的90°轉(zhuǎn)角。

常見的手法，有的在轉(zhuǎn)角部位疊以山石，山上建亭，亭有時還有爬山斜廊接引，使人門的視線，由山石而廊、亭，再引向遠(yuǎn)處的高空，原來局促的角落變成為某種藝術(shù)的境界;有的還實行布置扇面亭

的方法，把人的注重力引向庭院中部的山池，敞亭與實的轉(zhuǎn)角之間

讓出小空間作適當(dāng)點(diǎn)綴都是很生動的處理。

2.3以山石與綠化作為高墻的掩映，也是常用的手法。

在白粉墻下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注重力幾乎全被吸引到這些物體的形象上去，而“實”的白粉墻就一變而為他

們“虛”的背景，有如畫面上的白紙，墻的視覺界限的感觸幾乎是

消逝了。這種感覺在較近的距離內(nèi)尤為突出。

2.4以空廊、花墻與園外的景色相聯(lián)系，把外部的景色引入園內(nèi)，當(dāng)外部環(huán)境柔美時常常采納。

如蘇州滄浪亭的復(fù)廊就是優(yōu)秀的實例，人們在復(fù)廊內(nèi)外穿行，內(nèi)外都有景可觀，并不意識到園林的邊界。

3突破自然條件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然體現(xiàn)

出真山真水的意境

江南的私家園林在城市平地的條件下造園，沒有真山真水的自然條件，但仍堅韌地通過人為的努力，去塑造具有真山真水意趣的園

林藝術(shù)境界，在“咫尺山林”中再現(xiàn)大自然的美景。這種塑造是一

種高度的藝術(shù)創(chuàng)作，由于它雖然是以自然風(fēng)景為藍(lán)本，但又不停歇

在單純抄襲和仿照上，他要求比自然風(fēng)景更集中、更典型、更概括，因此才干作到“以少勝多”。同時，這樣的創(chuàng)作是把握了自然山水

之美的組合邏輯的基礎(chǔ)上舉行的，才干“循自然之理”，“得自然

之趣”。如：山有氣脈，水有源流，路有出入……“主峰最易高聳，客山須是奔趨”;“山要回抱，水要縈回”，“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”，“溪水因山呈蜿蜒，山蹊隨地作低平”。這些，都是從真山

真水的啟示中，對自然山水美邏輯的很好的概括。

為了獲得真山真水的意境，在園林的整體布局上還特殊注重抓住總的結(jié)構(gòu)與氣概。中國山水畫就考究“得勢為主”，認(rèn)為“山得勢，雖縈纖高下，氣脈仍是貫通。林木得勢，雖參差向背不同，而各自

條暢。山坡得勢，雖交叉而不繁亂?！边@是由于“以其理然也”，“神理湊合”的結(jié)果。園林布局中要有氣概，不平淡，就要