要想演奏出更有旋律感的Solo，你首先需要去做的則是應(yīng)該牢記任何一個和弦由哪些和弦音符所組成。如果你能夠在我提到“C和弦”時準(zhǔn)確而且快速地說出它是由“CEG”三個和弦音符所成組成、“Fm#”是由“F#AC#”三個和弦音符所組成的話，就是一個很好的開始了。這些知識不但有助于你在Solo演奏時對自己所按的音符充滿信心，同時還能夠在你不確定哪個音階更合適這段Solo時給予你啟示。如果你了解這些和弦的話，你就不會演奏出錯誤的和弦音符了，道理非常簡單！

另外非常重要的一步——同時LarryCarlton在他的教學(xué)DVD中也提到過的——就是提高你在任何模進(jìn)狀態(tài)下確認(rèn)常見音符的能力。常見音符（指的是在不同的和弦中都出現(xiàn)的相同音符）有助于你將Solo非常旋律化地連接起來，同時賦予其相同的理念。

分析和理解模進(jìn)的關(guān)鍵要素，以及I級和弦（主和弦）和其他相關(guān)和弦如何出現(xiàn)、相互之間關(guān)系如何，對于理解音樂的構(gòu)建是非常重要的。一個基本的音樂理論素養(yǎng)能夠有助于你在更復(fù)雜的模進(jìn)模式下進(jìn)行Solo演奏——比如爵士或者fusion音樂下的Solo演奏。在這種情況下，你能夠以更為寬廣的視角來看待Solo，同時也不再懼怕在Solo演奏中采用了“錯誤”的音階。

“如果你能夠在我提到‘C和弦’時準(zhǔn)確而且快速地說出它是由‘CEG’三個和弦音符所成組成、‘Fm#’是由‘F#AC#’三個和弦音符所組成的話，就是一個很好的開始了?！?/p>

在此基礎(chǔ)之上，你或許能夠接受“軸心調(diào)理論”——正如JoeSatriani所做的那樣，從聲調(diào)的角度來來看待每一個模進(jìn)，而非將它們看成是復(fù)雜、難以記憶的音階組合。舉個例子來說，如果你有一個A7和弦和D7和弦的模進(jìn)，你或許會考慮演奏AMixolydian音階（ABC#DEF#G）以及DMixolydian音階（DEF#GABC），因?yàn)镸ixolydian“模式”對應(yīng)于這樣一個屬七和弦。然而，Satriani至始至終都會以A調(diào)音階來看待它們，因此他會采用AMixolydian音階和ADorian音階（ABCDEF#G）來演繹Solo。在這種視角下，你更可能將注意力放在A調(diào)的各個音階中。此外，至關(guān)重要的是，你能夠意識到在這個過程中是哪個音符變化了（在這個例子中，只有一個音符發(fā)生了變化，C#音符變?yōu)榱薈音符）。隨著和弦的變化，你意識到哪個音符發(fā)生了變化、哪個音符保持原狀，這將有助于你創(chuàng)作出更多有意思的旋律。這種方式一定程度上能夠讓你創(chuàng)作出最為絢麗的音符組合。Larry和Joe都深熟此道！

在偉大Solo的創(chuàng)作中，另外一個重要的成分，便是節(jié)奏的考慮。一個很強(qiáng)的節(jié)奏動機(jī)或者想法能夠一定程度上影響到你對于音符的選擇，甚至讓音符成為Solo中第二重要的因素。一個精彩的節(jié)奏理念加上演奏者的激情，能夠給予Solo全新的面貌，甚至原本“不恰當(dāng)”的音符都能夠聽起來有著不錯的效果。所以你也應(yīng)該盡量多地掌握不同的節(jié)奏型。一個拓展你的節(jié)奏庫的不錯方式便是通過拍手來創(chuàng)造不同的節(jié)奏型（自己做或者讓同伴幫你做），然后在吉他上通過不同的音符組合來重現(xiàn)這些節(jié)奏型。如此往復(fù)若干次之后，你就會發(fā)現(xiàn)，這么做有趣極了，而且效果也不錯！

在接下來的幾頁內(nèi)容中，我們將學(xué)習(xí)八種在不同模進(jìn)下的Solo演奏。你需要花上些時間在這些模進(jìn)基礎(chǔ)之上來分析這些樂句，從而更為深刻地理解之前文中所涉及的這些理論。

值得一提的是，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一段Solo非常出色的時候，很多時候你都可以通過分析它的和聲構(gòu)建以及節(jié)奏理念來得出結(jié)論。然后你就會意識到為什么原曲作者會采用這些音符和節(jié)奏了。

我們今天的八條練習(xí)被分成了若干個部分，首先是基礎(chǔ)的模進(jìn)練習(xí)，然后是在此基礎(chǔ)上的模進(jìn)變換。我們首先開始于一個幾乎是最為流行的和弦組合——主和弦（I級和弦），下屬和弦（IV級和弦）以及屬和弦（V級和弦）。無論是從古典音樂到布魯斯音樂，還是從Dylan的作品到現(xiàn)代流行音樂，I-IV-V和弦的模進(jìn)都是非常常見同時有效的工具，而且在此基礎(chǔ)之上你就能夠創(chuàng)作出一首非常精彩的歌曲了。這三個和弦涵蓋了大調(diào)音階中的所有音符，同時能夠?yàn)楦枨峁┚o張或者放松的感覺。

在此基礎(chǔ)之上我們延伸出各種不同的模進(jìn)，包括了調(diào)式互換、軸心調(diào)風(fēng)格樂句構(gòu)建、變換的和弦以及分割和弦；以及基于單音符理念的樂句構(gòu)建——比如在和弦音符基礎(chǔ)上發(fā)展一段重復(fù)的樂句模式，或者采用布魯斯音階和其他“憂郁元素”的音符來構(gòu)建樂句。

記住，下面的所有樂句都通過音頻的方式進(jìn)行了呈現(xiàn)，同時每個練習(xí)還提供一軌伴奏音軌。接下來就好好享受Solo帶給你的樂趣吧。

如何得到類似的吉他音色：

我們在這里所指的是一般的概念，所以其實(shí)你可以選擇任何你所喜歡的音色來進(jìn)行演奏。正如之前所提到的，所有的譜例在輕微失真的效果下演奏其實(shí)是最好的——你可以想象一下RobbenFord和LarryCarlton的音色融合在一起的那種效果。這種音色將有助于你的音符有更好的延展性，從而產(chǎn)生一種具有“主唱”音質(zhì)的音色效果。

專輯推薦：

你可以去試試任何一張LarryCarlton的唱片，尤其是他早期的專輯，比如《LarryCarlton》（1978）和《StrikesTwice》（1980）。此外，Larry還出過很多不錯的教學(xué)DVD，在這些教學(xué)視頻中，他展示了非常多的重要Solo理念。JohnScofield也在1980年代錄制過一張很棒的即興演奏教學(xué)DVD，你在YOUTUBE上能夠找到完整的視頻資料。即興訓(xùn)練第一課

音階與和弦的對應(yīng)關(guān)系與聽覺分析先說個題外話，黑山在視頻上說了一個問題，我們是玩音樂還是被音樂玩？他說了，很遺憾，我們中國絕大部分人被音樂玩了一輩子。包括一些現(xiàn)在我們的一些教授。當(dāng)你彈了一大推別的的solo后，好像很炫，很滿足的，但扣心自問，音樂這玩意到底有沒有真正的打動你，觸動你？其實(shí)翻彈別人的東西很難在這方面得到滿足，就算你把貝多芬，巴赫，或者一些吉他大師，如范海倫的東西搞得滾瓜爛熟，和聲小音階，或者減音階彪的快速無比，在夜深人靜的時候，任然感到空虛，畢竟你還是因?yàn)閺椓诉@些東西，而沒使你遠(yuǎn)大光明的未來更清楚或者更接近，原因是什么？因?yàn)槟悴]有創(chuàng)造。要知道，藝術(shù)的偉大之處就是因?yàn)閯?chuàng)造。因此學(xué)會一些技巧去使用你已經(jīng)滾瓜爛熟的音階，以及分析如何，何時去使用它們，才是正途。

第一個問題，和弦是從哪里來？回答是，他一定是從某個音階來，凡是任何一個和弦，至少多的音樂里，你用首調(diào)則是一件非常麻煩的事情。所謂的首調(diào)，是相對音高，固定調(diào)，是固定音高。如果兩個都能掌握，那是很好的一件事情。

西方調(diào)式的由來可遠(yuǎn)溯到希臘調(diào)式以及教會調(diào)式?；旧险{(diào)式是一種“平等”與“相對”的想法。大調(diào)的第一個音可以當(dāng)主音，同理，其他的6個音也可以當(dāng)主音。

C伊奧利亞1234567

D多利亞2345671

E弗里吉亞3456712

F利底亞4567123

G混合利底亞5671234

A艾奧里亞67123456

B洛克利亞7123456

每一個調(diào)式因半音音程的位置不同，而產(chǎn)生聽覺上的差異。例如：

多利亞調(diào)式的2.，3與6,7音是半音的發(fā)生的位置

弗里吉亞調(diào)式的1，2與5,6音是半音的發(fā)生位置

艾奧里亞調(diào)式的2,3與5,6音是半音的發(fā)生位置

這三個調(diào)式的根音都有小三度與小七度音程，所以在聽覺上是小調(diào)屬性；

而伊奧利亞，利底亞，混合利底亞則在聽覺上是大調(diào)屬性。

洛克利亞屬于減音階屬性。

如果把根音固定在C上，那每一個調(diào)式的音階級數(shù)就會是這樣的：

C伊奧利亞1234567

C多利亞12降3456降7

C弗里吉亞1降2降345降6降7

C利底亞123#4567

C混合利底亞123456降7

C艾奧里亞12降345降6降7

C洛克利亞1降2降34降5降6降7

以上調(diào)式音程公式是要記住的，名稱也要記住。在學(xué)習(xí)調(diào)式有一件事是非常重要的，就是----不要把某個調(diào)式換成某個大調(diào)，調(diào)式的存在是因?yàn)檎J(rèn)定某個大調(diào)里的某個音是主音，如果你把C弗里吉亞調(diào)式換成降A(chǔ)調(diào)，在五線譜上你仍可以看到四個降號，但重點(diǎn)是C才是主音，由于C是do，你才可以聽到降2降3降6降7這些音，如果你把降A(chǔ)當(dāng)做do，你的耳朵就根本聽不到升降記號，因此你在練習(xí)調(diào)式音階的時候，同時不要忘記訓(xùn)練自己的耳朵。

結(jié)論：

調(diào)式音階：一種順階音階，主音建立在大調(diào)音階上的其中一個音上，每個調(diào)式的聽覺感覺與其相對應(yīng)的大調(diào)順階和弦相似。例如：E多利亞與D大調(diào)里的Emi7（二級mi7）相似，G弗里吉亞與降E大調(diào)里的Gmi7（三級）相似，C利底亞與G大調(diào)CMA7（四級）相似，F(xiàn)