2014年電影《夜行者》5篇觀后感影評(píng)《夜行者》觀后感一有很多精彩的電影都只有一人獨(dú)挑大梁，至少看上去是這樣，《夜行者》就是一個(gè)典型代表。也許源自那帶走亮堂大眼的獨(dú)特面孔，杰克?吉倫哈爾有一種獨(dú)特的魅力。以至于在《斷背山》、《源代碼》、《夜行者》這些如此天差地別的故事中，不論在真愛還是卑劣之后，他始終散發(fā)著一種熱情、單純的氣質(zhì)?？偟膩碚f，《夜行者》講的是一個(gè)很有意思的行當(dāng)。從某種角度而言，這也許也是美國(guó)夢(mèng)的一個(gè)具象形式。盧的出身一般、教育經(jīng)歷也平淡無奇，但憑借著上進(jìn)與好學(xué)竟在自由攝影者這不入流的職業(yè)中闖出了一片天地，盡管他并非那么光彩，有不少聰明而令人不恥的做法，甚至可以說罪行，然而他真的足夠聰明，像《逍遙法外》和《劍魚行動(dòng)》中的主角一樣，依舊可以我行我素，并且平步青云。所以說有時(shí)候編劇和導(dǎo)演并不一定要懷揣怎樣的道德評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并表現(xiàn)或灌輸給觀眾，僅僅呈現(xiàn)出一個(gè)好故事也是成功。試想，若給盧設(shè)定一個(gè)被捕入獄的結(jié)局，或是在其做事時(shí)搭配偏激而壓抑的背景音樂，無疑就會(huì)賦予正統(tǒng)而批駁的色彩，但這樣的意義是什么呢?太多太多人都以盧那樣的準(zhǔn)則活著，只是沒他聰明和努力罷了，換言之，大概就像《艋舺》里那句臺(tái)詞：一陣風(fēng)吹過，草全倒下來。從前我以為自己是風(fēng)，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)自己只是草。大部分人扮演的其實(shí)都是Rick的角色，因麻木懶散而身不由己，因有著與實(shí)力不符的野心而遭遇不幸。想想片中被他拍攝和陷害的不幸之人，想想女主的糾結(jié)與警察的無奈，就不難理解：這個(gè)世界充滿了不公正，但時(shí)刻都維系著公平。《夜行者》觀后感二《夜行者》觀后感三《夜行者》作為一部2015年度影迷熱議的影片，大家更為關(guān)注的是電影暗黑的劇情，可我從第一次看這部電影時(shí)就對(duì)電影的拍攝機(jī)位產(chǎn)生了濃厚的興趣。電影看完之后查了下資料，導(dǎo)演丹.吉爾羅伊之前是位小有名氣的編劇，這部是作為導(dǎo)演的處女作。第一感覺是新丁導(dǎo)演蒙圈了吧。時(shí)隔不久這部電影我就看了第二遍，習(xí)慣上第一次看一部電影，就算技巧再精悍，寓意再深刻，我也不會(huì)做什么筆記，就算當(dāng)年老師一再?gòu)?qiáng)調(diào)筆記的重要性，我還是覺得這樣做犧牲了對(duì)一部好電影的直觀感受不值得。得看多少部難以忍受的大爛片才能遇到一部好電影啊，算了我還是珍惜一部好電影帶來的享受吧。一旦遇到一部好電影，我大部分時(shí)候會(huì)看第二遍。對(duì)一部好戲的細(xì)讀同樣是一種享受，發(fā)現(xiàn)一個(gè)忽略的重要細(xì)節(jié)，體會(huì)了導(dǎo)演暗喻的思想，理解了導(dǎo)演刻意炫耀的一種電影技巧，都是很不錯(cuò)的感覺。對(duì)于《夜行者》來說，我覺得在鏡頭的構(gòu)圖，景框的重疊，機(jī)位都挺奇怪，大部分?jǐn)⑹码娪安皇沁@樣拍的，導(dǎo)演這樣做究竟是為了什么?第一遍我沒看懂。在這部電影里出現(xiàn)許多景框重疊的鏡頭。DV景框中是杰克.吉倫哈爾拍攝的新聞內(nèi)容，可以看做男主角的主視角鏡頭，而這個(gè)鏡頭的整體構(gòu)圖，是由導(dǎo)演在DV后面的電影攝影機(jī)完成的。整個(gè)畫面是導(dǎo)演取景框中的主觀鏡頭，內(nèi)容是導(dǎo)演在看杰克.吉倫哈爾拍新聞。這挺有意思，攝影機(jī)后面的攝影機(jī)，景框中景框。從畫面上看，電影攝影機(jī)的景框更寬廣，而兩臺(tái)攝影機(jī)的拍攝角度是相同的，這可以理解為兩臺(tái)攝影機(jī)在拍攝同一件事，導(dǎo)演的攝影機(jī)比起杰克.吉倫哈爾的DV更能體現(xiàn)事物的全貌。事實(shí)并非如此，導(dǎo)演把后面攝影機(jī)的焦點(diǎn)設(shè)在了DV的取景框上，其他部分是虛的，這就使正在發(fā)生的事成為了DV拍攝內(nèi)容的背景，導(dǎo)演顯然不關(guān)心發(fā)生了什么，關(guān)注的只是杰克.吉倫哈爾在拍什么。前面說到過這部電影的劇情很不錯(cuò)，第一次看的時(shí)候我也被電影的懸念所吸引，究竟發(fā)生了什么?導(dǎo)演這樣拍真讓我著急，大的景框中大部分看不清，小的景框中有只是一部分。第一次看的時(shí)候我覺得這就是導(dǎo)演的一個(gè)花活，完全是在調(diào)觀眾的胃口。再看發(fā)覺不是這么簡(jiǎn)單，導(dǎo)演有更大的野心。此類攝影機(jī)后面的攝影機(jī)的拍攝手法在敘事電影是很少見的，在紀(jì)錄片中很常見，尤其是BBC或者國(guó)家地理頻道關(guān)于動(dòng)植物的自然系列中。這倒可以用此部電影的特殊題材來解釋，一個(gè)講述拍新聞的故事，用后面的攝影機(jī)來表現(xiàn)主人公怎樣拍是再平常不過了?？墒菍?dǎo)演采用的剪接手法再次讓我感到十分困惑。例如一部BBC關(guān)于北極熊的紀(jì)錄片，前面的機(jī)位拍攝了一只北極熊捕捉海豹的畫面，中間導(dǎo)演切到后面攝影機(jī)拍攝的包括前面攝影機(jī)和攝影師的畫面，加入科學(xué)家專業(yè)的旁白，再切回到前面攝影機(jī)北極熊撲向海豹的特寫，畢竟觀眾這時(shí)最關(guān)心的是熊怎樣抓海豹。這很好理解，同時(shí)發(fā)生的一件事前面的攝影機(jī)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，后面的表現(xiàn)全貌?！兑剐姓摺穼?dǎo)演丹.吉爾羅伊，一次都沒有這樣剪接，他刻意的一次都沒有直接切入杰克.吉倫哈爾DV拍攝的畫面，電影銀幕上一次都沒有出現(xiàn)杰克.吉倫哈爾拍攝的畫面，這些畫面的內(nèi)容觀眾是通過電影中的電視新聞，新聞對(duì)編機(jī)，DV回放看到的。導(dǎo)演一次又一次這樣做，無疑是要引導(dǎo)觀眾超越劇情進(jìn)入更深層次的思考，而這種思考令我感到十分的驚悚。自從電影產(chǎn)生以來的一百多年里，電影藝術(shù)的存在究竟是因?yàn)殡娪芭c現(xiàn)實(shí)不同，還是電影的理想即為現(xiàn)實(shí)主義的爭(zhēng)論從來沒有停止過。從盧米埃兄弟與梅里埃開始，這種對(duì)立就壁壘分明斗爭(zhēng)不斷。這里不討論這個(gè)話題，這個(gè)可以作為電影學(xué)院N多專業(yè)博士生的畢業(yè)論文。這里就淺談?dòng)跋駥?duì)現(xiàn)實(shí)世界再現(xiàn)的作用。攝影技術(shù)的產(chǎn)生對(duì)于真實(shí)世界的再現(xiàn)所起到意義無疑是劃時(shí)代的