建筑空間組合論讀后感

建筑空間組合論讀后感（一）

一、空間與結(jié)構(gòu)

建筑的空間包括：功能空間，結(jié)構(gòu)空間以及意境空間（視覺(jué)空間）。功能空間即按照一定類(lèi)型的建筑體系，將其功能按照人的活動(dòng)方式進(jìn)行組織后形成的功能流線圖，即泡泡圖。有些類(lèi)型的建筑功能形式比較固定單一，有時(shí)候則靈活多變，所以，功能空間只是建筑形成的其中的一小部分。相比于現(xiàn)在，古代的建筑工匠集建筑外型，結(jié)構(gòu)，藝術(shù)于一身，他們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候已經(jīng)全盤(pán)考慮過(guò)各個(gè)部分，所以做出來(lái)的建筑非常和諧并且與建設(shè)之初的目的吻合。而當(dāng)代的建筑設(shè)計(jì)，建筑行業(yè)更加細(xì)分，建筑師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，很難將各個(gè)組成部分考慮周全，所以設(shè)計(jì)難度更大，設(shè)計(jì)目標(biāo)的完成度較難把控。這就對(duì)當(dāng)代建筑師提出來(lái)更高的要求。

二、形式美的一些規(guī)律性

1）主與從

每一個(gè)要素在整體中所占的比例和所處的地位，將會(huì)影響到整體的統(tǒng)一性。每一個(gè)東西都有重點(diǎn)和次要的，建筑也不例外。在一個(gè)有機(jī)的整體中，各組成部分是不能不加區(qū)別而一律對(duì)待的。他們應(yīng)有主與從的差別；有重點(diǎn)與一般的差別；有核心與外圍組織的差別。如果平等地對(duì)待所有的要素，整體就會(huì)難免很松散而且很單調(diào)，而失去統(tǒng)一性。我們一般要很注意這一點(diǎn)，在處理重點(diǎn)與次要的時(shí)候。突出重點(diǎn)，以次要的作為陪襯，是最常使用的方法。一般情況下，然們喜歡把重點(diǎn)放在正中央，次要的放在它兩邊。這樣的話會(huì)很突出重點(diǎn)，可看多的話又難免會(huì)單調(diào)。所以我更喜歡將重點(diǎn)放在一邊，而次要的附庸在主體上。不再是死板的對(duì)稱(chēng)，而是更為活潑的突出。突出主從的方法有很多種。最主要也是最常用的就是通過(guò)大小來(lái)表現(xiàn)，中國(guó)的故宮就是很好的例子，大的永遠(yuǎn)就是好的，就是皇上用的。還有就是通過(guò)位置來(lái)表現(xiàn)，處于正中間的是主體，故宮也很好的符合了這點(diǎn)。但上述說(shuō)過(guò)，這樣做有點(diǎn)死板，不符合社會(huì)發(fā)展的大潮流。在現(xiàn)代建筑中，所謂的突出重點(diǎn)，就是指在設(shè)計(jì)中充分利用功能特點(diǎn)，有意識(shí)地突出其中的某個(gè)部分，并以此為重點(diǎn)或中心，而使其他的部分明顯處于從屬地位，這也可以達(dá)到主從分明，完整統(tǒng)一。也就是說(shuō)，主體和從體在外表上可能沒(méi)太大的差別，但在使用的過(guò)程中你會(huì)慢慢體會(huì)到其主次之分。這就需要建筑師需要對(duì)空間很強(qiáng)的劃分能力，以空間來(lái)決定主次，這才是最高境界。

2）均衡與穩(wěn)定

地球是有引力的，地球上的一切都會(huì)被它吸引，建筑從某種意義上來(lái)說(shuō)就是與重力斗爭(zhēng)的結(jié)果。人們?cè)谂c重力的斗爭(zhēng)中形成了一整套與重力有關(guān)的審美觀念，那就是均衡與穩(wěn)定。

分為2個(gè)部分，一個(gè)是靜態(tài)平衡，一個(gè)是動(dòng)態(tài)平衡。以前的建筑一般都以靜態(tài)平衡為主，下大上小，下實(shí)上虛，下粗上細(xì)，源于上千年的轉(zhuǎn)世結(jié)構(gòu)體系。第二個(gè)就是動(dòng)態(tài)平衡，靜說(shuō)的是建筑物本身是靜止的，動(dòng)說(shuō)的是建筑和使用者之間的關(guān)系，移步易景，常見(jiàn)的手法就是隨著人的移動(dòng)，使用者所體會(huì)到的建筑物也會(huì)隨著人的移動(dòng)而產(chǎn)生變化，給人帶來(lái)動(dòng)的空間體驗(yàn)。

實(shí)際上的均衡與穩(wěn)定與審美上的均衡與穩(wěn)定，是兩種性質(zhì)不同的概念，前者屬于科學(xué)，后者屬于美學(xué)。就我來(lái)看，前者屬于制約，后者屬于追求。我們追求美學(xué)上的均衡與穩(wěn)定但也要受到科學(xué)的制約。對(duì)稱(chēng)的形式是天然的穩(wěn)定，但這并能滿足人們的要求，人們喜歡以不對(duì)稱(chēng)的形式來(lái)維持穩(wěn)定。這種穩(wěn)定要比堆成活潑輕松得多。靜態(tài)是最常見(jiàn)的平衡，而我更喜歡動(dòng)態(tài)的平衡，旋轉(zhuǎn)的陀螺，行駛著的自行車(chē)都是這種形式。動(dòng)態(tài)的平衡在建筑中顯得更隱蔽，因?yàn)榻ㄖ庆o的，要通過(guò)變化與韻律的改變來(lái)維持動(dòng)態(tài)的平衡，對(duì)于建筑師來(lái)說(shuō)這并不是件簡(jiǎn)單的事。所以突破是必然的，上大下小是以前建筑的金科玉律，比如金字塔，這是因?yàn)橹亓Φ木壒剩S持一種靜態(tài)的平衡?，F(xiàn)在出現(xiàn)了不少的倒三角的建筑，就是一種突破，這既是審美的突破，也是技術(shù)的突破。

3）韻律與節(jié)奏

韻律美是個(gè)很抽象的概念，這完全靠我們?cè)谟^察建筑時(shí)的理解與感覺(jué)。韻律美分為幾種不同的類(lèi)型：連續(xù)的韻律，漸變韻律，起伏韻律和交錯(cuò)韻律。其一，重復(fù)的韻律，各元素之間保持很定的距離與關(guān)系；其二，漸變的韻律，各元素在某一方面按照一定的秩序變化，可以無(wú)止境的連綿加長(zhǎng)或者變短，亦或者變疏變密；其三，起伏的韻律，指的是簡(jiǎn)便韻律如果時(shí)而強(qiáng)烈，時(shí)而低弱，這種韻律活潑且富有運(yùn)動(dòng)感；其四，交錯(cuò)韻律，表現(xiàn)出一種有組織的變化，之一定的規(guī)律交織，穿插而形成，各要素互相制約，一隱一顯，一正一反。它們雖然有區(qū)別，但都極強(qiáng)的條理性、重復(fù)性和連續(xù)性。借助這一點(diǎn)既可以加強(qiáng)整體的統(tǒng)一性，又可以求得豐富多彩的變化。就我看來(lái)，韻律是建筑外形中最難掌握也是最抽象的一方面。

節(jié)奏韻律等等都是抽象的概念，需要人們親自去在建筑中體會(huì)。有韻律感的建筑幾乎處處都能給人以美的韻律節(jié)奏感。過(guò)去有人把建筑比作"凝固的音樂(lè)",其道理正是如此。

4）比例與尺度

任何物體，都存在著長(zhǎng)寬高的度量，比例所研究的就是這三個(gè)度量之間的關(guān)系問(wèn)題。比如說(shuō)黃金比例，就是最和諧最完美的比例。許多建筑都是按照這個(gè)比例來(lái)設(shè)計(jì)的，所以看上去非常的和諧。我們一般都是從美學(xué)角度來(lái)考慮比例問(wèn)題，實(shí)際上功能對(duì)比例的影響也是不可忽視的。譬如房間的長(zhǎng)、寬、高三者的尺寸，都是由功能決定的。除了這兩點(diǎn)，不同民族由于文化傳統(tǒng)的不同，在長(zhǎng)期歷史發(fā)展中，往往也會(huì)以其創(chuàng)造的獨(dú)特的比例形式，而賦予建筑獨(dú)特的風(fēng)格。構(gòu)成比例的的因素是復(fù)雜的，企圖找到一個(gè)放在任何地方都適合的比例，事實(shí)上是辦不到的。我們建筑師的任務(wù)，就是找到適合于當(dāng)?shù)氐淖钔昝赖谋壤?/p>

5）對(duì)比與微差

形體塑造過(guò)程中，建筑或者裝飾等形體構(gòu)成元素，在整體的統(tǒng)一，主次關(guān)系確定的情況下，為了避免呆板所使用的手法，使得形態(tài)豐富有致。

三、案例分析

下面以貝聿銘先生的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館為例結(jié)合這本書(shū)

來(lái)說(shuō)說(shuō)對(duì)這建筑的新感受。

（1）以主從分明而達(dá)到統(tǒng)一

在建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，從平面組合到立面處理，從內(nèi)部空間到外部體形，從群體布局到細(xì)部裝飾，應(yīng)處理好主從關(guān)系達(dá)到統(tǒng)一。貝聿銘設(shè)計(jì)的藝術(shù)博物館東館，平面由兩個(gè)三角形所組成。它的主體和重點(diǎn)是在等腰三角形平面的藝術(shù)博物館上，而不是在其一側(cè)的直角三角形平面的藝術(shù)研究所上。從博物館本身來(lái)講，它的重點(diǎn)和中心則在中央大廳上。

（2）以不對(duì)稱(chēng)的均衡達(dá)到統(tǒng)一

貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形。等腰三角形的中軸線在西館的東西軸線的延長(zhǎng)線上，又與直角三角形的直角邊相平行，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線，清晰的陰影，使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱(chēng)又不完全對(duì)稱(chēng)。盡管并不完全對(duì)稱(chēng)，但卻在大體上保持了均衡，達(dá)到了一種穩(wěn)重和統(tǒng)一。

（3）以相似形求得和諧統(tǒng)一

平面的等腰三角形和直角三角形兩者相似，其中等腰三角形的中軸線與直角三角形的直角邊相產(chǎn)生平行的關(guān)系，將其產(chǎn)生和諧的感覺(jué)。

（4）運(yùn)動(dòng)中的韻律和節(jié)奏

近現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)從運(yùn)動(dòng)和行進(jìn)的連續(xù)過(guò)程中來(lái)觀賞建筑體形的變化，貝聿銘設(shè)計(jì)的藝術(shù)博物館東館，平面大多由銳角組成，當(dāng)人在行進(jìn)中時(shí)，一個(gè)面的逐漸傾斜、變小、完全消失。第二個(gè)新面的逐漸變大、完全出現(xiàn)。然后出現(xiàn)第三個(gè)面……這種不斷的變化、時(shí)起時(shí)伏、時(shí)而消失、時(shí)而出現(xiàn)的要素，構(gòu)成了一種運(yùn)動(dòng)中的韻律和節(jié)奏上的變化.

建筑空間組合論讀后感（二）

——華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

出國(guó)會(huì)大廈西階，在美麗的國(guó)家大草坪北邊和賓夕法尼亞大街（PennsylvaniaAve）夾角地帶，聳立著兩座風(fēng)格迥然不同的花崗巖建筑，一座在西，為新古典式建筑，有著古希臘建筑風(fēng)格；一座在東，是一幢充滿現(xiàn)代風(fēng)格的三角形建筑。它們有一個(gè)共同的名字——國(guó)家美術(shù)館。這里是世界上建筑最精美、藏品最豐富的美術(shù)館之一，每一個(gè)愛(ài)好藝術(shù)的人都會(huì)在此流連忘返，在目不暇接中全身心感受到藝術(shù)的魅力。

1937年，國(guó)會(huì)就決定把位于國(guó)家美術(shù)館東邊的一塊梯形地塊留作將來(lái)美術(shù)館擴(kuò)建之用。后人始終贊嘆這項(xiàng)未雨綢繆的決定。美術(shù)館的擴(kuò)建計(jì)劃（東館）從1968年開(kāi)始，由威廉·梅隆之子保爾·梅隆提供資金，美籍華人建筑師貝聿銘擔(dān)任設(shè)計(jì)師。

建筑簡(jiǎn)介

東館位于一塊公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對(duì)西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。

建筑分析

以下內(nèi)容僅僅是結(jié)合《建筑空間組合論》中形式美的規(guī)律對(duì)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

一、以主從分明而達(dá)到統(tǒng)一

在建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，從平面組合到立面處理，從內(nèi)部空間到外部體形，從群體布局到細(xì)部裝飾，應(yīng)處理好主從關(guān)系達(dá)到統(tǒng)一。

貝聿銘設(shè)計(jì)的藝術(shù)博物館東館，平面由兩個(gè)三角形所組成。它的主體和重點(diǎn)是在等腰三角形平面的藝術(shù)博物館上，而不是在其一側(cè)的直角三角形平面的藝術(shù)研究所上。從博物館本身來(lái)講，它的重點(diǎn)和中心則在中央大廳上。

二、以不對(duì)稱(chēng)的均衡達(dá)到統(tǒng)一

貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形。等腰三角形的中軸線在西館的東西軸線的延長(zhǎng)線上，又與直角三角形的直角邊相平行，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱(chēng)又不完全對(duì)稱(chēng)。盡管并不完全對(duì)稱(chēng)，但卻在大體上保持了均衡，達(dá)到了一種穩(wěn)重和統(tǒng)一。

二、

以相似形求得和諧統(tǒng)一

平面的等腰三角形和直角三角形兩者相