舒伯特的簡介中文名：弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特籍貫：奧地利性別：男國籍：奧地利出生年月：1797年1月31日去世年月：1828年11月19日職業(yè)：藝術(shù)-作曲家

演藝-音樂家舒伯特的音樂成就舒伯特生于維也納的一個教師家庭。作為早期浪漫主義音樂的杰出代表，他生前受歧視，死后才得到很高的評價，成為和莫扎特、貝多芬并列的音樂大師。

舒伯特是奧地利杰出的作曲家，他采用和上的色彩變化，用各種音樂體裁形式來刻畫個人的心理活動，富有大自然的和諧和生命力的氣息，他將瞬息間的遐想行之于樂譜，把感到的一切化為音樂形象，構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律。他對后來浪漫主義音樂的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。舒伯特的創(chuàng)作生涯雖然很短暫，卻給后人留下了大量的音樂財富，600多首的藝術(shù)歌曲，為世界音樂寶庫增添了耀眼的光輝，在音樂史上被譽(yù)為“歌曲之王”。代表作品：《未完成交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂《羅莎蒙德》等。舒伯特的風(fēng)格

舒柏特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期。他的交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩意的音樂家”。

舒柏特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最后一批作品。而在“即興曲”和“音樂瞬間”中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。

舒柏特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感?？梢砸檬媛脑u論："這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西。"

舒伯特藝術(shù)歌曲鑒賞

舒伯特是近代藝術(shù)歌曲的奠基人。他在海短十幾年的創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作了六百多首歌曲?！吧袷サ囊柜R上要消近溫馨的夢也核沉淪,皎潔的月光照進(jìn)房里,照亮人們靜悄悄的心?！痹~唱同一旋律的分節(jié)歌,音樂優(yōu)美動人,科林充滿抒情氣息。歌曲常常是和詩人交沐思想感情的產(chǎn)機(jī)當(dāng)他讀到一首詩,情動于中,不能自己,詩的音樂形象也就閃現(xiàn)在面前了。為了有效地表現(xiàn)詩的內(nèi)容和境界,他擴(kuò)大了旋律與和聲的表現(xiàn)力,并提高了鋼琴伴奏的作用。舒伯特-魔王

《魔王》是一首戲劇性、藝術(shù)性很強(qiáng)的敘事歌曲。演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來表現(xiàn)四個不同人物。這首歌曲創(chuàng)作于1815年，是舒伯特最著名的歌曲之一。

全曲以德國詩人歌德的同名敘事詩為詞，通過不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩里兒子、父親、魔王以及敘事者四個性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。這首歌曲雖然是自由發(fā)展，但保持結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和形式的完美。第一段：敘事者以口語化的朗誦調(diào)唱出。

第二段是父親和兒子的對話。音樂在聲部的低音區(qū)，以沉著、平衡的聲調(diào)，刻畫父親的關(guān)切和撫慰，父親慈愛地問。

第三段魔王的音樂旋律是抒情歌唱性的，顯得甜蜜、虛假、狡猾。

接著，父與子再次對話，魔王步步進(jìn)逼，兒子心里害怕，一次次呼喊父親，一次比一次驚惶，直到第五段，魔王軟硬兼施，威逼恐嚇。

最后一段，敘事者用焦急沉痛的音調(diào)描述了可悲的結(jié)局：父親急馳到家，兒子早已在懷抱中死去。鋼琴以兩個特強(qiáng)和弦，表現(xiàn)了精疲力竭的父親悲痛欲絕的心情。舒伯特與貝多芬的音樂風(fēng)格之異同舒伯特：舒伯特首先預(yù)感到另外一個世界,這個神秘的幻想立即使他不相信他的深切的要求能在這個生活中獲得滿足。他只是一個過客:他知道對旅途上所遇到的一切都不能十分當(dāng)真。就因?yàn)榇?舒伯特一生沒有強(qiáng)烈的熱情。貝多芬：貝多芬首先在塵世追求幸福,而且只追求幸福。他相信只要有朝一日天下為一家,幸福就會在世界上實(shí)現(xiàn)。學(xué)思之窗舒伯特與貝多芬生活在同一個時期（從古典主義到浪漫主義的過渡時期）的同一個城市（世界音樂之都維也納），但他們的音樂風(fēng)格卻相距甚遠(yuǎn)。

我們通常把貝多芬稱為古典主義的最后一人，而把舒伯特稱為浪漫主義的第一人。貝多芬的創(chuàng)作常常是在嚴(yán)格的曲式基礎(chǔ)上將主題動機(jī)用各種手法加以發(fā)展，而舒伯特則是憑著一股熱情、一種感覺來寫音樂。舒伯特沒有貝多芬那樣的屬于古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)，更多的是追求浪漫主義的自由、解放。舒伯特被稱為“歌曲之王”，歌曲的旋律往往是長線條的、連續(xù)延綿、一氣呵成，不可能一個一個主題進(jìn)行發(fā)展。貝多芬則不同，他的主題動機(jī)一般都比較短小，有時僅僅一小節(jié)，舒伯特那悠長美妙的旋律線條與貝多芬短小的主題動機(jī)形成了鮮明的對照。貝多芬的主題常常充滿了矛盾，舒伯特的主題更加突出統(tǒng)一。對于和聲模式的運(yùn)用，舒伯特與貝多芬也有很大區(qū)別。他們兩人都對古典主義的創(chuàng)作規(guī)則有所突破，但貝多芬更多地停留在古典主義的和聲模式中，舒伯特卻堅定地打破了這種模式。音樂知識問答1、舒伯特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域是。

A、交響音樂B、歌劇C、藝術(shù)歌曲D、鋼琴曲2、下列屬于舒伯特歌曲作品的是

A、《野玫瑰》B、《月光》C、《仲夏夜之夢》D、《革命》3、西方音樂史上被稱"歌曲之王"的是

A、海頓B、巴赫C、舒伯特4、__國音樂大師舒伯特是西方音樂從____時期向____時期的過渡人物。

A、德，古典，浪漫B、德，浪漫，現(xiàn)實(shí)cAcA

5、在貝多芬的九部交響曲中，第三交響曲叫__交響曲，第五交響曲叫__交響曲。