緒論：對于單簧管音樂來講，韋伯有非常大的貢獻(xiàn)。這不僅體現(xiàn)在他創(chuàng)作的作品具有高超的演奏技巧，還體現(xiàn)在他的作品具有深刻的內(nèi)涵。本文就通過三大部分去研究韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》的藝術(shù)魅力，從而使演奏者更深入的了解和演奏作品。一、作者生平和作品的創(chuàng)作背景韋伯（Weber,CarlMariaErnstVon1786～1826）是德國作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評論家。生于德國奧伊廷城。從小隨劇團(tuán)去各地演出，受到音樂、戲劇的熏陶，并廣泛接觸各地民間風(fēng)俗和鄉(xiāng)土音樂。10歲學(xué)鋼琴，12歲從米夏埃爾·海頓（海頓之弟）學(xué)音樂理論、作曲。14歲開始創(chuàng)作音樂作品，寫出歌劇《森林少女》、《彼得·施莫爾和他的鄰居》等。1803年移居維也納后又從福格勒深修作曲。1804年任布雷斯勞劇院指揮。并曾以鋼琴家身份赴歐洲各地演出。1813—1816年任布拉格劇院指揮，1817年遷至德雷斯頓，任德意志歌劇院指揮。最后10年是他創(chuàng)作的成熟期，寫出了許多成名之作。韋伯的代表作有著名的歌劇《自由射手》（又譯《魔彈射手》）和《奧伯龍》、《歐麗安特》、《阿布哈森》等；有序曲《歡慶序曲》、標(biāo)題鋼琴曲《邀舞》和單簧管協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲等器樂名作。他的《自由射手》被公認(rèn)為是德國第一部浪漫主義歌劇，這部作品的出現(xiàn)使韋伯獲得了巨大聲譽(yù)，成為具有世界影響的音樂家。對于單簧管音樂來講，韋伯有非常重要的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作了單簧管協(xié)奏曲2部、單簧管小協(xié)奏曲、大二重奏曲和變奏曲各1部。他寫的單簧管樂曲是單簧管音樂的精品，有較高的演奏技巧，而《第一單簧管協(xié)奏曲》是韋伯的代表作之一。這部作品在單簧管音樂文獻(xiàn)中具有十分重要的意義，至今在國際、國內(nèi)單簧管比賽中，仍是18歲以下年齡組參賽的指定曲目。韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1813年。韋伯所生活的年代，是十八世紀(jì)末和十九世紀(jì)初，而這時(shí)期的歐洲，正是一個(gè)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生巨大變化的時(shí)期。隨著科學(xué)的發(fā)達(dá)、各國的工業(yè)革命的發(fā)展，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)、文化及社會(huì)都發(fā)生了巨大的變化。資本主義與社會(huì)主義、自由主義與保守主義等相互對立的社會(huì)混亂，產(chǎn)生了與啟蒙主義相對立的浪漫主義。對浪漫主義起決定作用的是資產(chǎn)階級革命的失敗和封建勢力的復(fù)辟。充滿了復(fù)雜矛盾的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)情況決定了浪漫主義的復(fù)雜性和矛盾性。20年代前后正是德國民族意識覺醒的年代，蒙受屈辱的梯爾齊特和約和拿破侖的侵略戰(zhàn)爭等，都曾激起廣大德國人民的愛國情感。韋伯就曾為愛國詩人T.克爾納的詩集《琴與劍》中的詩篇譜曲。像韋伯這樣的知識分子最初是擁護(hù)法國資產(chǎn)階級革命的，但是拿破侖稱帝以及王朝復(fù)辟，使他對革命的狂熱激情與失望形成巨大反差。而他在這個(gè)時(shí)期的作品就反映了那個(gè)時(shí)代人們的典型情緒。韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》就表達(dá)了知識分子面對當(dāng)時(shí)社會(huì)上的資產(chǎn)階級革命和王朝復(fù)辟的思考，表達(dá)了人們在探索追求理想社會(huì)時(shí)產(chǎn)生的激情和懷疑，有他獨(dú)特的藝術(shù)魅力。二、作品的藝術(shù)魅力（一）風(fēng)格魅力韋伯的《第一單簧管協(xié)奏曲》具有鮮明的風(fēng)格魅力。樂曲從和聲的應(yīng)用、調(diào)式布局、曲式結(jié)構(gòu)等各個(gè)方面，體現(xiàn)了韋伯的浪漫主義音樂風(fēng)格。如在和聲應(yīng)用方面，有大量新的和聲進(jìn)行，偏愛使用緊張度更強(qiáng)的減七和弦，以增加和聲的動(dòng)力。韋伯也非常喜愛用半音化和聲，偏愛使用色彩性更強(qiáng)的重屬七和弦、副屬七和弦等，追求和聲色彩變化，增加音樂的色彩性。又如在調(diào)性布局方面，用遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，增加調(diào)性的對比。再如在曲式結(jié)構(gòu)方面，對奏鳴曲式的自由運(yùn)用等，如主題的倒裝的再現(xiàn)，體現(xiàn)了浪漫主義音樂把表達(dá)情緒放在首位，這些都充分體現(xiàn)了浪漫主義的音樂風(fēng)格。（二）結(jié)構(gòu)魅力1、樂曲的曲式結(jié)構(gòu)《第一單簧管協(xié)奏曲》的第一樂章是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，中等速度的快板，3/4拍。引子中采用了不均衡、不對稱的結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了一切從表達(dá)情緒出發(fā)的浪漫主義創(chuàng)作原則。此外，獨(dú)奏單簧管在演奏展開部的結(jié)束部分時(shí)，樂隊(duì)已經(jīng)開始了引向再現(xiàn)部的間奏，這種結(jié)構(gòu)上的疊置，使樂曲結(jié)構(gòu)更加緊湊，情緒更加飽滿。這種對奏鳴曲式的自由運(yùn)用使樂曲的情緒得到充分的發(fā)展。2、主題動(dòng)機(jī)與主題材料的分析引子部分的主題是十分重要的，它貫穿整個(gè)樂章，前后共出現(xiàn)8次，起著統(tǒng)一全曲的作用，并且為整個(gè)樂章奠定了情緒的基調(diào)。樂曲從很弱的力度開始，引子部分的主題由低音聲部輕輕奏出。引子的主題包含兩個(gè)因素。(1)、三和弦的分解構(gòu)成的旋律。

其中包含著富于動(dòng)力的附點(diǎn)節(jié)奏，帶有奮勇前進(jìn)的氣概。(2)、由上行大跳構(gòu)成的動(dòng)機(jī)。

它具有動(dòng)力減弱的特性，好像人們在前進(jìn)時(shí)的猶豫不定。引子主題從低音區(qū)開始，仿佛人們在黑暗中前進(jìn)。表現(xiàn)出許多的猶豫之情。突然，出現(xiàn)了強(qiáng)奏的和弦，仿佛突然看見光明，從12小節(jié)開始，引子的主題轉(zhuǎn)移到高音區(qū)，連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏代替了猶豫動(dòng)機(jī)，帶有強(qiáng)烈的、奮進(jìn)的氣勢。大家充滿激情，忘卻了猶豫，奮勇前進(jìn)。從24小節(jié)開始，樂曲通過一系列的重屬、副屬和弦以及同向的半音級進(jìn)，增加了進(jìn)行的動(dòng)力，逐漸向低音區(qū)發(fā)展，激情減弱。人們越來越懷疑：前進(jìn)的方向?qū)幔课覀兊哪繕?biāo)在哪里？我們能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)嗎？人們在期待著答案。在38小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，用弱的力度奏出，分別兩次插入整小節(jié)的休止，仿佛人們在盼望，期待主部主題的出現(xiàn)。引子部分結(jié)束。

由獨(dú)奏樂器演奏的主部主題是建立在f小調(diào)上的。這是一個(gè)八小節(jié)的重復(fù)型樂段，旋律舒展優(yōu)雅：主部主題的音調(diào)是由疑問音調(diào)構(gòu)成的。仿佛是一個(gè)獨(dú)奏者對人們提出問題，為什么要這樣做？我們追求什么？

接下來的主題緊縮，使這些問題越來越成為迫切要解決的問題，人們急切地想知道結(jié)果。獨(dú)奏者滿懷信心地給大家講演，但我們?nèi)匀豢梢月牭贸鰜?，主部結(jié)束時(shí)的音調(diào)，依然是疑問的音調(diào)，看來問題仍未找到答案。之后是由新材料組成的10小節(jié)段落。第74——83小節(jié)為連接部。連接部調(diào)性轉(zhuǎn)到bD大調(diào)，人們?nèi)栽谇斑M(jìn)，心中仍在猶豫：我們還要不要繼續(xù)前進(jìn)？副部主題是從bD大調(diào)開始、結(jié)束在be小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。這個(gè)副部主題是引子主題的對位旋律。副部主題出現(xiàn)在單簧管的高音區(qū)，具有一定的亮度，在bD大調(diào)上，旋律與低音聲部的主題對話，仿佛向人們描述前面美好的圖景。

副部主題之后轉(zhuǎn)入be小調(diào)。人們還不相信這種美好的事物會(huì)出現(xiàn)。接下來轉(zhuǎn)入bA大調(diào)。四小節(jié)間奏之后，從110小節(jié)開始連接了一個(gè)兩個(gè)樂段的插部。第一個(gè)樂段是一個(gè)bA大調(diào)的插部旋律，是由兩個(gè)對稱的、重復(fù)型的二句式平行樂段構(gòu)成。旋律具有音階下行的特點(diǎn)，仿佛在感嘆：啊，多么美好的前景啊，我們能不急切地想得到它嗎？前進(jìn)！不要猶豫。

插部的第二個(gè)樂段是與引子主題和主部主題有密切關(guān)系的樂段。插部向人們描述美好的未來：急切的三連音樂段之后，十六分音符的音流更加激動(dòng)，而華彩樂段表現(xiàn)出人們在幻想著美好的未來。至此呈示部結(jié)束。引向展開部的間奏由bA調(diào)通過f小調(diào)轉(zhuǎn)向c小調(diào)，即主題的屬調(diào)。依然是前進(jìn)的音調(diào)，但是其中沒有了猶豫的音調(diào)動(dòng)機(jī)，而是象征奮勇前進(jìn)的步伐和連續(xù)附點(diǎn)的節(jié)奏。首先是主部主題的展開，以保持原來節(jié)奏的變化形式在c小調(diào)上出現(xiàn)。但要注意音調(diào)已經(jīng)改變了，不再是疑問音調(diào)，而是連續(xù)上行的肯定音調(diào)了。雖在低音區(qū)，但堅(jiān)定有力。

隨著音區(qū)的漸漸升高，引出插部主題。插部主題在bB大調(diào)出現(xiàn)，依然熱情地用美麗的情景鼓舞著人們。

三連音和十六分音符的音流鼓舞著前進(jìn)的步伐。人們迫不及待，提前開始了奔向美好未來的征途。在展開部還沒有結(jié)束時(shí)，再現(xiàn)部的間奏已經(jīng)開始。樂隊(duì)實(shí)際上從214小節(jié)開始就進(jìn)入引向再現(xiàn)部的間奏部分了，也就是說，獨(dú)奏單簧管在演奏呈示部的結(jié)束部分時(shí)，樂隊(duì)已經(jīng)進(jìn)入再現(xiàn)部的間奏了。從239小節(jié)起，再現(xiàn)部開始，樂曲沒有像通常那樣先再現(xiàn)主部主題，而是先使副部主題再現(xiàn)，由于副部主題是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)樂段，再現(xiàn)時(shí)副部主題壓縮了結(jié)構(gòu)，變成6小節(jié)的長度，由F大調(diào)開始結(jié)束在主調(diào)f小調(diào)上，這種鮮明的轉(zhuǎn)調(diào)使人們感到形勢發(fā)生了變化。

緊接著就是主部主題的再現(xiàn)，樂隊(duì)震音的伴奏使音樂更加激動(dòng)。人們在前進(jìn)的步伐中，又出現(xiàn)了猶豫的音調(diào)，但仍然向理想做出最后的沖擊。獨(dú)奏單簧管連續(xù)的顫音技巧運(yùn)用，最后一次把音樂推向高潮。尾聲開始的音調(diào)具有鮮明的連續(xù)下行的趨勢，前進(jìn)中的猶豫依然纏繞著人們的思想。人們依然在問：應(yīng)該這樣嗎？怎樣才能實(shí)現(xiàn)自己美好的理想？

問題并沒有解決，留給后面的樂章去思考。

3、調(diào)試調(diào)性的的布局作品運(yùn)用了傳統(tǒng)奏鳴曲式的主—屬—主的調(diào)性布局，期間也有很多的調(diào)性對比。引子是從主調(diào)f小調(diào)開始的，音樂色彩暗淡、情緒不穩(wěn)定。從24小節(jié)通過副屬和弦轉(zhuǎn)到f小調(diào)下屬調(diào)的平行調(diào)—bD大調(diào)，音樂的色彩由暗淡轉(zhuǎn)向明亮，音樂情緒變得開朗，但這種情緒沒有維持多久就減弱了，從38小節(jié)開始轉(zhuǎn)回主調(diào)f小調(diào)，期待主部主題的出現(xiàn)，引子部分結(jié)束。主部是在主調(diào)f小調(diào)上進(jìn)行的，始終保持著一種疑問的音調(diào)和情緒，但沒有找到答案。連接部轉(zhuǎn)到bD大調(diào)，音樂具有一定的亮度，仿佛向人們描述前面美好的圖景，為主部的音樂情緒和調(diào)性過渡到副部做了鋪墊，因此副部主題就是由bD大調(diào)開始的，但結(jié)束在be小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，仿佛人們還不相信這種美好的事物會(huì)出現(xiàn)。接下來間奏采用單音轉(zhuǎn)調(diào)的方法，即前調(diào)的be主音等于后面bA大調(diào)的屬音，轉(zhuǎn)入主調(diào)的平行調(diào)bA大調(diào)，一直延續(xù)到展開部之前的間奏，音樂色彩比副部還明亮，仿佛是在感嘆美好的前景。展開部由c小調(diào)開始，隨著音區(qū)的漸漸升高，引出插部主題。插部主題在bB大調(diào)上出現(xiàn)，依然熱情地用美麗的情景鼓舞著人們，期間有許多調(diào)式調(diào)性的對比，但最終還是轉(zhuǎn)回主調(diào)f小調(diào)，期待主題的再現(xiàn)。再現(xiàn)部開始先是副部主題再現(xiàn)，由F大調(diào)開始結(jié)束在主調(diào)f小調(diào)上，這種鮮明的轉(zhuǎn)調(diào)使人們又感到形勢發(fā)生了變化。一直到尾聲都是在f小調(diào)上進(jìn)行，使主題更加深刻。（三）演奏魅力1、裝飾音主部主題主要體現(xiàn)在倚音的運(yùn)用，如第50、57、59、69小節(jié)都是倚音，而且都是前倚音，這些裝飾音的運(yùn)用使樂曲在一開始就呈現(xiàn)出疑問的音調(diào)。接著是連接部，也是運(yùn)用了前倚音，就是第77小節(jié)，還在發(fā)出質(zhì)疑，接著是旋律的弱奏并轉(zhuǎn)向低音區(qū)演奏，呈現(xiàn)出暗淡、猶豫的音樂情緒。副部主題也體現(xiàn)在前倚音的運(yùn)用上，但是由于調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)向了bD大調(diào)，其音樂的情緒發(fā)生了變化，音樂的情緒由質(zhì)疑轉(zhuǎn)向?qū)ξ磥淼你裤健＝?jīng)過5小節(jié)的間奏引出了插部，插部主要體現(xiàn)在前倚音和回音的演奏上，如第112小節(jié)是前倚音的運(yùn)用，第116小節(jié)是回音的運(yùn)用，這些裝飾音的運(yùn)用推動(dòng)了音樂情緒的發(fā)展。結(jié)束部和華彩沒有裝飾音的運(yùn)用，主要是連音和吐音的演奏。然后幾小節(jié)間奏后引出展開部，展開部主要是以主部材料和插部材料為基礎(chǔ)進(jìn)行展開的，因此還是體現(xiàn)在前倚音的回音的運(yùn)用上。最后是再現(xiàn)部，和呈示部的裝飾音運(yùn)用手法一致。2、吐音整首樂曲最具代表性的吐音運(yùn)用主要體現(xiàn)在呈示部結(jié)束部分的材料。大量的吐音運(yùn)用除了為表現(xiàn)演奏者的演奏技巧外還有一些音樂情緒的發(fā)展，這些吐音的運(yùn)用使音樂情緒開朗、活躍，仿佛在描繪美好的未來。3、顫音這首樂曲最具代表性的顫音在第267—