構(gòu)圖基礎(chǔ)視知覺原理及規(guī)律當前第1頁\共有40頁\編于星期四\12點所見改變我們的所知，所知改變我們的所見。簡單的說攝影構(gòu)圖就是通過視覺規(guī)律組織觀察的規(guī)律性什么是攝影構(gòu)圖當前第2頁\共有40頁\編于星期四\12點目錄從構(gòu)圖到照片感知的過程有針對性的構(gòu)圖當前第3頁\共有40頁\編于星期四\12點從構(gòu)圖到照片觀看的差異性（促使攝影者對作品的塑造，為什么要構(gòu)圖）攝影者對作品的塑造當前第4頁\共有40頁\編于星期四\12點觀看的差異性觀看的差異性攝影的整個過程，基本可以歸納為拍攝、編輯和展示三個步驟。攝影者會經(jīng)歷全部三個步驟。而攝影者之外的觀賞者只經(jīng)歷最后的步驟。所以會造成攝影者和觀賞者之間的信息不對等。因此攝影者必須在拍攝照片和編輯照片這兩個步驟中使出渾身解數(shù)，以使結(jié)果達到其預(yù)期的最佳效果。當前第5頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第6頁\共有40頁\編于星期四\12點攝影者對作品的塑造通常有三個影響因素會對你在拍攝時有意或者無意地使用哪些構(gòu)圖方式產(chǎn)生影響：構(gòu)圖知識、構(gòu)圖能力、構(gòu)圖意愿當前第7頁\共有40頁\編于星期四\12點構(gòu)圖知識構(gòu)圖知識（理論），對照片構(gòu)圖的基本理解，它由有意識的和無意識的兩部分組成。有意識的知識是通過你有針對性地分析和閱讀有關(guān)于照片構(gòu)圖方面的知識，其中既有關(guān)于多種不同構(gòu)圖表現(xiàn)形式的知識（可以如何構(gòu)圖），也有關(guān)于每一種構(gòu)圖特征及其對觀賞者產(chǎn)生的影響方面的知識（為什么這樣構(gòu)圖），以及這兩者之間的多方面關(guān)系的知識（攝影構(gòu)圖理論）。與之不同的是，無意識的知識則基于你在生活中看到的以及你頭腦中存儲的大量照片。你看過的照片數(shù)量越多、種類越豐富，你在拍攝時構(gòu)圖的創(chuàng)造空間就會越大。（視覺習慣）

無意識的構(gòu)圖知識是創(chuàng)造性構(gòu)圖的根基當前第8頁\共有40頁\編于星期四\12點構(gòu)圖能力構(gòu)圖能力，也就是將你看到的內(nèi)容轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的主題能力，其中必然包括在拍攝時有針對性地操控相機和運用完整的拍攝技術(shù)。（例如：景深的控制-景深預(yù)覽鍵）當前第9頁\共有40頁\編于星期四\12點構(gòu)圖意愿構(gòu)圖意愿。這涉及你進行照片構(gòu)圖時的個人品位、你有意選擇的拍攝風格或者隨著時間推移而逐漸形成的個人喜好。因為，并不是所有通過構(gòu)圖可以實現(xiàn)的東西，你都想讓其出現(xiàn)在照片中。當前第10頁\共有40頁\編于星期四\12點三個因素誰最重要？構(gòu)圖知識？構(gòu)圖能力？構(gòu)圖意愿？初學者的順序：構(gòu)圖能力---構(gòu)圖知識----構(gòu)圖意愿攝影師的順序：構(gòu)圖意愿---構(gòu)圖能力----構(gòu)圖知識（有意識）攝影家（有創(chuàng)造力的攝影師）的順序：構(gòu)圖意愿---構(gòu)圖能力----構(gòu)圖知識（無意識）當前第11頁\共有40頁\編于星期四\12點構(gòu)圖的限制環(huán)境的限制拍攝現(xiàn)場環(huán)境往往會形成某種特定的構(gòu)圖形式或者由于環(huán)境所限構(gòu)圖時完全不允許某些事物出現(xiàn)在景框中。通常的結(jié)果:許多攝影者會嘗試事后去解釋由于現(xiàn)場情況而造成的照片缺陷，而不是在當時就選擇另一個拍攝主題。拍攝任務(wù)需求的限制攝影者在接受拍攝任務(wù)的同時，也必須接受很多對照片的明確規(guī)定。（例如，對格式和顏色的要求。）即使在委托攝影工作當中，某些因素也是你必須要考慮的。例如，雜志文章的標題圖片通常需要跨頁的橫幅照片，這是為了給標題和引言留出較大的空白區(qū)域，所以你在拍攝時就必須考慮這種形式及其效果。當前第12頁\共有40頁\編于星期四\12點構(gòu)圖的過程拍攝時雖然會有諸多內(nèi)外影響和限制因素，但是你在處理每張照片時都可以在這些因素范圍內(nèi)自由選擇攝影的三個中心方面：內(nèi)容、形式和技術(shù)。內(nèi)容：內(nèi)容指的是照片的主題，即照片中呈現(xiàn)的景物、你所要傳達的情感和你想向觀賞者展示和說明的內(nèi)容。本能地選擇可拍攝的內(nèi)容，尋找令人興奮的主題或者對拍攝主題進行精心處理是攝影者的首要任務(wù)。這決定了攝影者用照片講述的故事是否有趣并具有說服力，而且也決定了照片能夠吸引哪些觀賞者。形式：形式就一張照片而言是構(gòu)圖，即將景物呈現(xiàn)在照片上的全部方式、方法。這里指所有構(gòu)圖方式的總和，如圖像元素的布局、透視效果、清晰和模糊、線條或者顏色。圖像中所有構(gòu)圖特征的整體效果應(yīng)該有助于照片內(nèi)容的呈現(xiàn)，遺憾的是很多照片并非如此。技術(shù)：技術(shù)是攝影的根本。同時也是有針對性構(gòu)圖的支撐。（例如用跟隨拍攝的虛化背景）技術(shù)只是一種實現(xiàn)目的的手段，并不是說采取更多技術(shù)就一定能實現(xiàn)相應(yīng)的效果，一般來說，更高的拍攝技術(shù)或器材質(zhì)量要么能為攝影者帶來更高的舒適性，要么能給與其情感的慰藉，這些都可以或自然或間接地影響其拍攝出來的最終照片。當前第13頁\共有40頁\編于星期四\12點內(nèi)容、形式與技術(shù)的權(quán)衡在一幅照片中內(nèi)容優(yōu)先且占有最重的分量，同時構(gòu)圖服務(wù)于內(nèi)容通過構(gòu)圖組織內(nèi)容的有效表達。而攝影技術(shù)是前兩者得以實現(xiàn)的基礎(chǔ)。跳出單幅作品之外形式因其直觀表達的特點，顯得要優(yōu)先于內(nèi)容。同時從單一的構(gòu)圖變成對整個作品的構(gòu)思。（例如組照和電影）但形式最終還是要為內(nèi)容服務(wù)的。只有形式?jīng)]有內(nèi)容的通常會凸顯內(nèi)容的空洞。當然還有一種內(nèi)容就是形式本身。在日常生活中有形式感可以簡單的理解為好看，有內(nèi)容理解為耐看。宏觀上三者的權(quán)衡最終形成和確定攝影者的風格（拍攝習慣）不斷打破三者間的平衡是一個專業(yè)攝影者的必修之路。對拍攝內(nèi)容的更新，深入。（越熟悉的內(nèi)容未知性越大）對拍攝構(gòu)圖的多樣化、精準化。對攝影新技術(shù)的了解和掌握以及對傳統(tǒng)技術(shù)的繼承和挖掘。當前第14頁\共有40頁\編于星期四\12點后期處理的影響內(nèi)容的篩選形式的加強和重構(gòu)技術(shù)的拓展（星空疊層）當前第15頁\共有40頁\編于星期四\12點感知的過程感知是被感知和不被感知以及被感知后的精神加工、存儲、反饋的總稱。做為攝影師最不愿意看到自己的作品無人欣賞。在對攝影作品欣賞的第一步便是要對照片感知。下面的三個感知過程的科學的模型和解釋，可以更容易讓了解如何讓你的照片被感知。狹義的感知潛意識的評價模式化的理解當前第16頁\共有40頁\編于星期四\12點狹義的感知照片中的圖像效果發(fā)生作用的第一步是觀賞者對照片的感知。我們面對一種核心或邊緣刺激作出的反應(yīng)，這種就是狹義的感知。只有我們通過眼睛完整地看到并用足夠長的時間去注意的照片才會發(fā)揮其圖像效果，而此過程往往只需要幾分之一秒。照片的影調(diào)，色彩都是在這一過程中被感知。也就是說照片影調(diào)是我們感知照片的第一因素。適當?shù)目刂七@些因素是獲得好照片的第一步。合理的曝光是第一步。當前第17頁\共有40頁\編于星期四\12點潛意識的評價感知過程的第二步往往令人感到意外和困惑，初次聽起來甚至覺得有點兒不合邏輯：在大腦還沒有真正理解你在照片上所看到的圖像之前，你的潛意識就會對照片本能地、不自覺地進行評價。這種評價所具有的過濾功能可以防止大腦超負荷思考.通常在這一過程你會把照片簡單的分為有興趣和沒興趣。基于這一點拍攝內(nèi)容的選取是一張好照片的第二步。當前第18頁\共有40頁\編于星期四\12點模式化的理解經(jīng)過這個步驟后，大腦才會真正開始理解并有意識地去了解照片索要表達的內(nèi)容。在這種模式化的理解過程中，我們的大腦將圖像與大腦中已經(jīng)存儲的感知模式進行比較。這一比較過程是大腦自動進行的。1圖像與我們已知的模式略有不同，我們就會感到驚奇或困惑，從而就會有意識、有針對性地去研究該圖像。2圖像與我們大腦所存儲的模式有顯著的差異，強烈的刺激對我們固有的知識提出了質(zhì)疑，會嘗試對固有的模式進行改變。然而一個人的世界觀一旦形成，我們會拒絕感知或是中斷感知。3圖像與我們已知的模式完全不符時，我們將其稱為無關(guān)模式，在大多數(shù)情況下這會造成感知中斷。（模糊、抽象）當前第19頁\共有40頁\編于星期四\12點進入照片（關(guān)注照片的規(guī)律性）在我們的潛意識對一副照片進行評價、整體感知后，接下來就是進入照片了。從哪個切入點進入照片，對每張照片來說都是不一樣的，但總有一些相同的因素會促進或迫使我們進入照片。反之，我們了解了這些切入點的規(guī)律。我們就可以更好的讓觀者進入照片。當前第20頁\共有40頁\編于星期四\12點規(guī)律一：（閱讀習慣）如果一幅照片沒有特別搶眼的地方，而只是作為一個面被感知，觀賞者就會按照自己閱讀時的習慣來研究照片。通常情況下，觀賞者欣賞照片時會從左上角開始，隨后視線會向右移動，然后回到左下角，之后再向右下角移動。如果照片中的某個點非常引人注目，那么觀賞者的目光就會立即定格在這一點上。當前第21頁\共有40頁\編于星期四\12點規(guī)律二（平面及色彩構(gòu)成規(guī)律）一般情況下（擴展：18%灰），照片中的白色區(qū)域或是很亮的地方，總是能吸引目光。與之不同的是，在高調(diào)照片中，卻是其中很少出現(xiàn)的暗區(qū)，會首先吸引目光。顏色（擴展：色彩三要素）也能吸引目光。越是明亮越飽和的色彩，其吸引力就越強。在任何飽和度下，紅色和黃色的信號色與綠色、藍色或者紫色相比總能吸引更多的注意。（因為紅黃的明度高于綠、藍、紫）當前第22頁\共有40頁\編于星期四\12點規(guī)律三：（視覺生物學規(guī)律）

景深較淺且非常模糊的照片時，我們的目光立刻會跳至清晰的圖像元素上。攝距光圈焦距當前第23頁\共有40頁\編于星期四\12點規(guī)律三：（完型規(guī)律）在一些尺寸較小的照片中，某些幾何圖形，尤其是圓形，同樣也很引人注目?？傊粋€單獨的，盡可能小的點或面，要與其周圍的環(huán)境和圖像的其余部分形成盡可能強烈的對比，才能在畫面構(gòu)成中成為吸引眼球的元素。當前第24頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第25頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第26頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第27頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第28頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第29頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第30頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第31頁\共有40頁\編于星期四\12點規(guī)律四：（社會性認知規(guī)律）

在風景畫或者其他景致中，我們的視線總會先被一個或者多個人吸引，尤其是在看到我們熟悉或是在我們身邊經(jīng)常出現(xiàn)的人的時候。在人物照片中，這種興趣就越會轉(zhuǎn)移到人物的面孔或是停留在他的眼睛上，照片中人物的眼睛，在可辨認的情況下就像磁鐵一樣吸引著觀賞者的目光。你站在橋上看風景看風景的人在樓上看你明月裝飾了你的窗子你裝飾了別人的夢。

當前第32頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第33頁\共有40頁\編于星期四\12點照片中的視線移動當目光注視著照片時，目光并不會均勻地移動，而是會不規(guī)律地、跳躍性地移動。視線會由某一個圖像元素迅速或緩慢地跳至其他圖像元素上——經(jīng)常會沿著線條移動，或是被其他點所吸引。當觀賞者的目光，停留在某些視覺點上，然后掃過其周圍的一小部分區(qū)域，再跳至或停留在其它圖像元素上時，這一過程中他的視線跳躍和停留分別稱為掃視和注視。觀看中的掃視和注視構(gòu)成了照片的節(jié)奏。當前第34頁\共有40頁\編于星期四\12點視線移動的應(yīng)用在構(gòu)圖方面完整的視線引導(dǎo)尤其有效?？梢酝ㄟ^圖像區(qū)域和視角來決定觀賞者的視線應(yīng)該停留在照片中的哪一部分，以及觀賞者的眼神應(yīng)該沿著怎樣的線條在圖片中移動，這有助于觀賞者對照片的感知。點指向線路徑面框架當前第35頁\共有40頁\編于星期四\12點當前第36頁\共有40頁\編于星期四\12點精神上的加工確定了照片的主題之后，大腦的思維運轉(zhuǎn)便正式開始了。在實現(xiàn)下一步的記憶存儲之前，大腦會將照片內(nèi)容與個人情緒的聯(lián)想聯(lián)系在一起，這些聯(lián)想可能符合主題，也可能不符合主題。人們通過這種方式產(chǎn)生了一定的心理圖像，同時感知模式也得以加強、補充或是改變。所見改變我們的所知，所知改變我們的所見。當前第37頁\共有40頁\編于星期四\12點影像吸引的因素1、內(nèi)容的個人好惡，然而有些特定的主題，對大多數(shù)人來說還是具有較高的關(guān)注價值的，如人類或危險的動物。其中，觀賞者對主題感興趣的程度也有關(guān)系?？茖W家們區(qū)分并比較了參與和投入這兩個概念，即一般而被動的興趣與主動的探索和研究。2、即使某種特定的構(gòu)圖形式，會對大多數(shù)人產(chǎn)生相同或相似的影響，也并不意味著所有觀賞者都會喜歡這種構(gòu)圖方式。別人可能喜歡圖像中元素被大幅度的裁切，有些人則不喜歡。相同的情況也適用于強烈的色彩、清晰的線條或均勻的光線。一個人的個人品位可以通過他在日常生活中見到的各種照片塑造出來。3、當然，不同的人也會喜歡不同的攝影技術(shù)或后期處理技術(shù)。如果我在拍照片時會采用高動態(tài)范圍（HDR）圖像技術(shù)，全景鏡頭或者3d攝影手法，那么我就會對采用相關(guān)技術(shù)拍攝的照片格外感興趣。或者有的觀賞者喜歡使