小說概述第一節(jié)TransitionPage過渡頁什么是小說小說的分類小說欣賞技巧一、什么是小說→（一）小說的定義

小說是通過塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達思想的一種文學(xué)體裁。本質(zhì)上，小說是以時間為序列，以某些人物為主線，全面而詳細地反映社會生活中各種角色的價值關(guān)系（政治關(guān)系、經(jīng)濟關(guān)系和文化關(guān)系）的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡。一、什么是小說→（二）小說的三要素小說中的人物是作者根據(jù)現(xiàn)實生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，往往是作者“雜取種種，合成一個”。人物具有普遍的代表性，可以集中地反映社會生活。0102小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格。故事情節(jié)來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真事更集中、完整，具有代表性。03環(huán)境是小說的第三個要素，其包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境是指人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候、景物等；社會環(huán)境是指人物活動、事件發(fā)生發(fā)展的社會背景、時代特征、風(fēng)俗人情等。二、小說的分類長篇小說長篇小說篇幅長、容量大、人物多，能夠表現(xiàn)某一個特定歷史時期的社會面貌，也能夠描繪各種不同類型的人物形象，敘述錯綜復(fù)雜的故事情節(jié)。中篇小說中篇小說的篇幅則介于長篇和短篇之間。短篇小說短篇小說一般幾千字，容量小、情節(jié)簡單、人物少。只截取生活中的一個片段或橫斷面來顯示生活的意義。小小說小小說一般是幾百字，多則一兩千字，不過是一兩個人物和瞬息場景的掃描。小說的分類三、小說欣賞技巧1234了解小說的寫作背景了解作者及其內(nèi)心世界把握小說的三要素理解小說的內(nèi)涵欣賞小說時，首先應(yīng)了解小說寫作的背景，包括時代背景和社會背景。小說是通過情節(jié)反映人物性格、通過環(huán)境塑造人物、通過人物反映社會生活。人物是小說的核心，情節(jié)是小說的骨架，環(huán)境是小說的依托。了解作者及其內(nèi)心世界對欣賞小說也是極其重要的。在經(jīng)過閱讀積累后，要主動提出問題、思考問題，并在小說中尋求問題的答案，進而深刻而全面地理解作品，激發(fā)閱讀小說的興趣。中國古典小說欣賞第二節(jié)TransitionPage過渡頁中國古典小說的發(fā)展早期小說欣賞唐傳奇欣賞明清小說欣賞

小說的產(chǎn)生和發(fā)展是一個長期而復(fù)雜的歷史過程，最早溯源到古代的神話和歷史傳說。神話是以神為中心的故事，歷史傳說是以現(xiàn)實人物為依據(jù)、被涂上神異色彩的故事。這些古代神話、雜史、民間傳說、人物軼事、寓言等文學(xué)作品，以及其他文學(xué)作品中有意無意地包含著故事性、虛構(gòu)性的成分，共同構(gòu)成了中國小說的源頭并影響著小說的發(fā)展。一、中國古典小說的發(fā)展一、中國古典小說的發(fā)展→（一）志怪小說和志人小說志怪小說志人小說志怪小說有的側(cè)重宣揚神道和怪異事跡，有的表達對現(xiàn)實的批判。陶潛的《搜神記》成就最高，對后世文學(xué)創(chuàng)作有一定影響。魏晉南北朝時期出現(xiàn)一批放蕩不羈、崇尚“清談”（即不談俗事，專談老莊、周易）的士族名流，受這些人的影響，志人小說開始流行。一、中國古典小說的發(fā)展→（二）唐傳奇進入唐代之后，我國的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作。唐代小說被稱為“傳奇”，其特點包括以下幾個方面：第一第二由于唐代經(jīng)濟不斷繁榮，小說題材由單純的記錄鬼怪神異和奇人異事過渡到了記錄社會生活的方方面面；佛教教義普及，神怪傳說盛行，小說中多涉及這些內(nèi)容；第三唐傳奇作家吸收了《史記》等傳記文學(xué)的精髓，在以往小說的基礎(chǔ)上進一步完善故事情節(jié)、鮮活人物形象、豐富人物性格，并引入詩詞古文。一、中國古典小說的發(fā)展→（二）唐傳奇唐傳奇中比較早的有《古鏡記》，記錄的是古鏡降妖、除怪、顯圣、治病等十二個獨立的靈異故事。一、中國古典小說的發(fā)展→（二）唐傳奇成就最高的是以愛情為主題的作品，有《柳毅傳》《霍小玉傳》《李娃傳》《鶯鶯傳》等。其中，《柳毅傳》寫的是書生柳毅挽救了受丈夫及公婆虐待的龍女，后龍女反抗叔父錢塘君，與柳毅終成眷屬的故事。一、中國古典小說的發(fā)展→（三）話本話本是民間“說話”藝術(shù)的底本，話本體裁頗具特色，它以描繪精彩動人的情節(jié)場面和塑造生動活潑的人物性格見長，為了照顧市民階層的欣賞口味，語言上以白話為主，文白兼顧，穿插詩詞。宋代比較有名的話本有《錯斬崔寧》《碾玉觀音》《大宋宣和遺事》《大唐三藏取經(jīng)詩話》《武王伐紂平話》《七國春秋平話》等。一、中國古典小說的發(fā)展→（四）明清小說

1.明代小說明代小說主要包括白話短篇小說和章回體小說。明代小說的創(chuàng)作特點是由人民群眾集體創(chuàng)作、文人加工整理，發(fā)展到了由作家獨立創(chuàng)作。白話短篇小說是在宋元話本的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，比較著名的有馮夢龍的“三言”（《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》）、凌濛初的“二拍”（《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）等短篇小說集。章回體小說是由宋元時期的“講史”話本發(fā)展過來的，成就最高的是“四大奇書”（羅貫中的《三國演義》、施耐庵的《水滸傳》、吳承恩的《西游記》、蘭陵笑笑生的《金瓶梅》）。一、中國古典小說的發(fā)展→（四）明清小說

2．清代小說清代小說主要包括短篇小說、長篇小說及清末出現(xiàn)的一個流派——譴責(zé)小說。短篇小說成就最高的是蒲松齡的文言短篇小說集《聊齋志異》;長篇小說的代表作是《儒林外史》和《紅樓夢》。受到清末政治極端腐敗、社會進入大變革時期的影響，晚清出現(xiàn)了四大譴責(zé)小說，即李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā贰６⒃缙谛≌f欣賞《宋定伯賣鬼》選自《搜神記》卷16，作者是東晉史學(xué)家、文學(xué)家干寶。這則古代著名的不怕鬼的故事講述的是宋定伯和一只鬼斗智斗勇的故事，他最終用人類的智能和勇氣征服了鬼。故事告訴人們，人用自己的膽量和智能一定能夠戰(zhàn)勝一切妖魔鬼怪。二、早期小說欣賞《世說新語》是一部筆記小說集，此書不僅記載了自漢魏至東晉士族階層言談、軼事，反映了當(dāng)時士大夫們的思想、生活和清談放誕的風(fēng)氣，而且其語言簡練，文字生動鮮活，因此自問世以來，便受到文人的喜愛和重視。三、唐傳奇欣賞《柳毅傳》唐代傳奇小說，作者李朝威（約766—820），隴西人，唐代著名傳奇作家。約中唐時（公元759年）肅宗乾元中前后在世。著有傳奇作品《柳毅傳》（收入《太平廣記》419卷）行于世，現(xiàn)僅存《柳毅傳》和《柳參軍傳》兩篇。四、明清小說欣賞《水滸傳》是我國人民最喜愛的古典長篇白話小說之一。它產(chǎn)生于明代，是在宋、元以來有關(guān)水滸的故事、話本、戲曲的基礎(chǔ)上，由作者加工整理、創(chuàng)作而成的。全書以宋江領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義為主要題材，藝術(shù)地再現(xiàn)了中國古代人民反抗壓迫、英勇斗爭的悲壯畫卷。四、明清小說欣賞曹雪芹，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，清代小說家，著名文學(xué)家。他愛好廣泛，包括金石、詩書、繪畫、園林、中醫(yī)、織補、工藝、飲食等。他出身于一個“百年望族”的大官僚地主家庭，后因家庭的衰敗而飽嘗了人生的辛酸。他的這部《紅樓夢》是一部具有高度思想性和高度藝術(shù)性的偉大作品。四、明清小說欣賞《聊齋志異》簡稱《聊齋》，俗名《鬼狐傳》，是中國清代著名小說家蒲松齡創(chuàng)作的文言短篇小說集。全書共有短篇小說491篇。題材廣泛，內(nèi)容豐富，藝術(shù)成就很高。作品成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型，人物形象鮮明生動，故事情節(jié)曲折離奇，結(jié)構(gòu)布局嚴謹巧妙，文筆簡練，描寫細膩，堪稱文言短篇小說的巔峰之作。中國現(xiàn)當(dāng)代小說欣賞TransitionPage過渡頁中國現(xiàn)當(dāng)代小說的發(fā)展現(xiàn)當(dāng)代小說欣賞實例第三節(jié)一、中國現(xiàn)當(dāng)代小說的發(fā)展→（一）現(xiàn)代小說中國現(xiàn)代小說大致經(jīng)歷了以下三個階段：五四新文學(xué)時期（1917—1927年）這個時期是中國現(xiàn)代小說的萌生，即形成階段。主要作品有：魯迅的《狂人日記》《吶喊》《彷徨》，冰心的《超人》，王統(tǒng)照的《湖畔兒語》，魯彥的《菊英的出嫁》，郁達夫的《沉淪》。左翼文學(xué)運動時期（1927—1937年）這個時期是中國現(xiàn)代小說發(fā)展的成熟階段，一大批小說名家與名作爭相迭出。其中，茅盾的《子夜》、老舍的《駱駝祥子》、巴金的《家》共同構(gòu)成了現(xiàn)代長篇小說的三大高峰。抗戰(zhàn)至中華人民共和國建立前夕（1937—1949年）這時期由于戰(zhàn)爭和政治的原因，文學(xué)分成幾塊不同的區(qū)域，即國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)和解放區(qū)，國統(tǒng)區(qū)涌現(xiàn)出一批諷刺和追憶小說，包括茅盾的《腐蝕》、巴金的《寒夜》、沙汀的《淘金記》、錢鐘書的《圍城》、老舍的《四世同堂》、路翎的《財主的兒女們》等。一、中國現(xiàn)當(dāng)代小說的發(fā)展→（二）當(dāng)代小說這一時期的小說以反映革命戰(zhàn)爭和社會主義建設(shè)為主要題材。例如杜鵬程的《保衛(wèi)延安》，吳強的《紅日》，曲波的《林海雪原》等。“文化大革命”的十年，文學(xué)進入冬眠期，除了八個“樣板戲”之外，幾乎沒有文學(xué)作品。這一時期比較重要的潮流或現(xiàn)象有傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、京味小說等。例如王蒙的《班主任》、張潔的《從森林里來的孩子》、馮驥才的《高個子女人和她的矮丈夫》、王亞平的《神圣的使命》等中國現(xiàn)代小說經(jīng)歷三個階段③新時期（1967年以后）②“文化大革命”的十年（1966—1967年）①新中國成立后的17年（1949—1966年）二、現(xiàn)當(dāng)代小說欣賞實例《孔乙己》寫的是社會對于苦人的冷漠，文中孔乙己是一個外貌奇特、思想迂腐、頹唐不堪、沒有前途的書呆子，是人們解悶取樂的工具，人們把逗樂建立在孔乙己的災(zāi)難、痛苦和不幸上面，反映了封建社會中人與人之間的冷漠和無情?？滓壹菏桥f社會的犧牲品，他身上還保留著善良、誠實的品性，在這些地方，魯迅寄予他深切的同情；可是，作為一個背負著沒落階級不可挽救的悲劇命運的人，魯迅就給以嚴厲的鞭撻，毫不容情地把他從歷史舞臺中葬送出去，替他唱出了一支無限辛酸的挽歌。二、現(xiàn)當(dāng)代小說欣賞實例《邊城》是沈從文的代表作，寫于一九三三年至一九三四年初。這篇作品如沈從文的其他湘西作品，著眼于普通人、善良人的命運變遷，描摹了湘女翠翠陰差陽錯的生活悲劇，誠如作者所言：“一切充滿了善，然而到處是不湊巧。既然是不湊巧，因之素樸的善終難免產(chǎn)生悲劇?！倍F(xiàn)當(dāng)代小說欣賞實例《豐乳肥臀》是莫言最著名的代表作之一。小說熱情謳歌了生命最原初的創(chuàng)造者--母親的偉大、樸素與無私，生命的沿襲的無與倫比的重要意義。并且在這一幅生命的流程圖中，彌漫著歷史與戰(zhàn)爭的硝煙，真實，不帶任何偏見，再現(xiàn)了一段時期內(nèi)的歷史。1997年《豐乳肥臀》奪得中國"大家文學(xué)獎"。外國小說欣賞TransitionPage過渡頁外國小說的發(fā)展中西小說比較外國小說欣賞實例第四節(jié)一、外國小說的發(fā)展→（一）人文主義小說文藝復(fù)興時期人文主義小說的作品很多，代表作有：意大利人文主義作家卜迦丘的《十日談》、法國作家拉伯雷的《巨人傳》、西班牙作家塞萬提斯的《堂吉訶德》。一、外國小說的發(fā)展→（二）啟蒙小說18世紀的啟蒙小說奠定了西方近代小說“人物、情節(jié)、環(huán)境”三要素的基本框架，這時期小說主題大多是闡明作家本人的道德觀念和美學(xué)主張，思辨性、哲理性較濃。代表作家有笛福、理查遜、菲爾丁、歌德等。笛福是英國文學(xué)史上第一個重要的小說家，他的代表作《魯濱孫漂流記》；理查遜英國書信體小說家，代表作是《帕美拉》；菲爾丁是英國杰出的小說家、戲劇家。他的代表作《湯姆·瓊斯》；歌德是德國詩人、作家、思想家和自然科學(xué)家。他的書信體小說《少年維特之煩惱》。一、外國小說的發(fā)展→（三）浪漫主義小說19世紀初期，浪漫主義小說盛行，其特點是情節(jié)曲折離奇、人物性格不同凡響、主觀情緒濃烈，代表作品是雨果的《巴黎圣母院》。雨果是法國浪漫主義文學(xué)思潮領(lǐng)袖。此外，英國司各特的浪漫主義歷史小說和法國大仲馬的浪漫主義通俗小說也引人注目。司各特的代表作是《艾凡赫》，大仲馬的代表作有《三個火槍手》《基度山伯爵》《瑪爾戈王后》等。一、外國小說的發(fā)展→（四）現(xiàn)實主義小說19世紀現(xiàn)實主義小說蓬勃發(fā)展，內(nèi)容大多是以冷靜、客觀的態(tài)度描寫現(xiàn)實生活中的人與環(huán)境，批判封建階級、資產(chǎn)階級的惡行敗德，鞭笞社會與時代的黑暗。代表作家有巴爾扎克、狄更斯、列夫·托夫斯泰等。巴爾扎克是法國小說家，他的代表作是小說集《人間喜劇》，狄更斯是英國最偉大的現(xiàn)實主義小說家，代表作有《大衛(wèi)·科波菲爾》《雙城記》《艱難時世》等；列夫·托夫斯泰是俄國現(xiàn)實主義大師，他的作品是三大長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》。一、外國小說的發(fā)展→（五）現(xiàn)代主義小說20世紀西方現(xiàn)代主義小說包括未來主義小說、超現(xiàn)實主義小說、意識流小說等，內(nèi)容大都以反傳統(tǒng)為目標(biāo)，以種種陰暗、卑劣、恐怖、丑惡的意象來象征、呈現(xiàn)他們在現(xiàn)實生活中所感受到的工業(yè)社會的可憎、可怖、荒謬、虛偽，表現(xiàn)人們精神上的空虛、孤獨、悲哀、絕望。比較著名的現(xiàn)代主義小說家有卡夫卡、喬伊斯。卡夫卡是德國獨樹一幟的作家，他的代表作有《變形記》《在流放地》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《饑餓藝術(shù)家》等。一、外國小說的發(fā)展→（六）后現(xiàn)代主義小說后現(xiàn)代主義小說是20世紀50年代至今西方文學(xué)百花園中的一支怪異之花，主要包括存在主義小說、新小說、黑色幽默、垮掉的一代、魔幻現(xiàn)實主義小說等，代表作品有美國作家巴塞爾姆的《白雪公主》、意大利作家卡爾維諾的《寒冬夜行人》、日本作家東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》等。二、中西小說比較→（一）中西小說起源比較中西小說起源比較中國小說源于美麗的神話傳說，其發(fā)展歷程為：神話傳說——史傳——志怪志人小說——唐傳奇——話本小說——章回小說——現(xiàn)當(dāng)代小說。中國小說西方小說源于古希臘的神話和史詩，其發(fā)展歷程為：神話傳說——史詩——騎士傳奇——小說。西方小說二、中西小說比較→（二）人物塑造比較中國小說注重肖像描寫，在人物出場時，往往會有對其面貌肖像的描寫。此外，還注重人物行動、語言和細節(jié)的描寫。人物的性格主要在矛盾沖突中展示，通常人物性格單一，缺乏主體感。西方小說經(jīng)歷了一個從注重肖像描寫到淡化肖像描寫的過程，通常注重對心理層面的刻畫，強調(diào)挖掘人物內(nèi)心的潛意識，善于寫出豐滿、變化、主體感強的人物性格，并通過突出人物內(nèi)心的掙扎來決定故事的最終走向。二、中西小說比較→（三）情節(jié)描寫比較中國小說西方小說中國古典小說在開始發(fā)展的時候因為更多的訴諸聽覺，所以對小說情節(jié)的故事性要求更高。西方小說由于一向是通過眼睛來閱讀的，所以相比較而言，情節(jié)的故事性要求要低一些。二、中西小說比較→（四）環(huán)境描寫比較中國小說環(huán)境描寫中國小說對于環(huán)境描寫的語言里面成語太多，容易造成雷同或模糊的缺點，這在《西游記》里體現(xiàn)得最為明顯。西方小說的典型人物總是能與典型環(huán)境融洽相生，比如《簡·愛》《呼嘯山莊》里，陰森環(huán)境與人物性格的古怪可怖就有很重要的聯(lián)系。西方小說二、中西小說比較→（五）主題比較中國小說不提倡個人主義，更多的肯定個人在家族、社會、群體中的作用。有研究者說中國古代小說三大主題：宿命、勸善、俠義，一般都包含著作者對未來的幻想期待，但因為作者處于封建社會，使其帶有思想上的局限性。中國小說西方小說的主題就非常復(fù)雜，包括：歌頌英雄主義、個人主義，反映個人的冒險、追求以及心靈的歷程，個人所帶給社會的影響與改變等?？偟膩碚f，西方小說的思想解放程度高于中國小說。西方小說三、外國小說欣賞實例《少年維特