分析提綱

歷史與背景

設(shè)計要素分析密斯設(shè)計理念的發(fā)展

總結(jié)

第一部分

第二部分

第三部分

第四部分當前第1頁\共有24頁\編于星期二\22點第一部分：歷史與背景

巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯·范·德·羅的代表作品，建成于1929年，巴塞羅那博覽會德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構(gòu)圖和簡潔的細部處理獲得了成功。它存在的時間很短暫，但是對現(xiàn)代建筑卻產(chǎn)生了如同經(jīng)典似的廣泛影響。當前第2頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析

NO.5材質(zhì)NO.1基座NO.2幾何NO.3結(jié)構(gòu)NO.4空間選取的設(shè)計要素當前第3頁\共有24頁\編于星期二\22點

NO.1基座基座概念：基座來源于西方古典建筑平均建筑物的重量與大片基底上，增加建筑的穩(wěn)定性和堅固性使建筑物與場地結(jié)合成一體第二部分、設(shè)計要素分析之基座當前第4頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之基座

密斯：基底

協(xié)調(diào)場地與建筑物的關(guān)系創(chuàng)造新地形，

特別是有紀念意義的。當前第5頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析

基座設(shè)計的推敲過程基座作為適應并錨固于基地上，只能無可選擇的更改其適應性，有時甚至變成破碎的形狀。當前第6頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之基座地勢：具有坡向，西高東低?？紤]西邊的道路與東邊的廣場?；罱K方案：將建筑作為群組安置于基地之上，同時限定參觀路線。當前第7頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之幾何NO.2幾何1網(wǎng)格控制2方形元素的重復.體現(xiàn)在模數(shù)上垂直方向水平方向當前第8頁\共有24頁\編于星期二\22點1、網(wǎng)格控制第二部分、設(shè)計要素分析之幾何嚴格的網(wǎng)格幾何控制精確實現(xiàn)網(wǎng)格的尺寸與框架結(jié)構(gòu)的跨度有關(guān)水平方向第二部分、設(shè)計要素分析之材質(zhì)當前第9頁\共有24頁\編于星期二\22點墻體與軸線重合墻體與軸線相接墻體與軸線偏離構(gòu)成支撐與圍和兩大體系第二部分、設(shè)計要素分析之幾何網(wǎng)格控制：墻體與網(wǎng)格的關(guān)系當前第10頁\共有24頁\編于星期二\22點2、方形元素的重復第二部分、設(shè)計要素分析之幾何方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來與空間感受，“方形”主要體現(xiàn)在完整純凈的方形和矩形空間上。當前第11頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之幾何垂直方向的幾何控制主要表現(xiàn)在地面的距離被控制在普通人視高的兩倍左右。垂直方向建筑以視平線為軸水平對稱水平面與垂直面在水平方向上無限延伸

當前第12頁\共有24頁\編于星期二\22點NO.3結(jié)構(gòu)第二部分、設(shè)計要素分析之結(jié)構(gòu)梁柱框架結(jié)構(gòu)工字鋼梁骨架泰羅尼亞拱枝附加鋼梁十字立柱當前第13頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài)N0.5空間形態(tài)限定等級軸線當前第14頁\共有24頁\編于星期二\22點軸線主廳與水池軸線平行主廳與輔房軸線相交于水池上方第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài)當前第15頁\共有24頁\編于星期二\22點等級

室外空間

室內(nèi)開放空間

室內(nèi)休閑空間按空間開放程度劃分第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài)當前第16頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài)限定主廳與巴西利卡式教堂平面布局的對比當前第17頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之材質(zhì)鋼玻璃水材質(zhì)石空間滲透的媒介提升空間品質(zhì)十字鋼柱：鍍鉻合金---輕盈精美特殊的地面材質(zhì)當前第18頁\共有24頁\編于星期二\22點第二部分、設(shè)計要素分析之材質(zhì)材質(zhì)間的對比關(guān)系玻璃與實墻：模糊空間界面圍合空間冷色：空間的沉靜暖色：特殊空間提示根據(jù)空間收放的變化選擇不同明暗對比的材質(zhì)冷暖對比明暗對比虛實對比當前第19頁\共有24頁\編于星期二\22點第三部分、密斯設(shè)計理念的發(fā)展其作品的平面形制發(fā)生了變化，發(fā)展了流動空間的組織原型．探討結(jié)構(gòu)與表皮的關(guān)系、平面的可能性和材質(zhì)運用的潛能．作品強調(diào)非對稱的自由平面，漸漸擺脫早期作品中新古典主義的影響口(19250-1967)(1933-1950)(1921-1933)

密斯的作品開始擺動于“非對稱與對稱．現(xiàn)成的技術(shù)與技術(shù)作為紀念性的形間．尤其在1939年轉(zhuǎn)向美國發(fā)展后．主要致力于伊利諾理工學院

的校園規(guī)劃及其單體設(shè)計和少量住宅，其作品規(guī)模和平面形制均發(fā)生了改變．為適應工業(yè)生產(chǎn)的需要，結(jié)構(gòu)設(shè)計和材料使用也產(chǎn)生了變化。平面中的非古典主義開始讓步于紀念性的表達。密斯經(jīng)歷的項目規(guī)模進一步擴大，多為公共筑．其中相當一部分為高層建筑．其平面回歸到對稱中，恢復到辛克爾的傳統(tǒng)中，紀念性在其作品中得到充分體現(xiàn)。當前第20頁\共有24頁\編于星期二\22點空間意圖與結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變空間形式的表現(xiàn)強調(diào)形成流動空間的實體要素與空間本身。結(jié)構(gòu)表現(xiàn)只建立在空間需求的基礎(chǔ)上，甚至連起結(jié)構(gòu)作用的鋼柱也被作為空間要素進行裝扮1933年以前1933年之后結(jié)構(gòu)和空間不再是服從和被服從關(guān)系．而是呈現(xiàn)出相互依賴的態(tài)．結(jié)構(gòu)的形式成為表現(xiàn)空間紀念性不可或缺的因素，設(shè)計中的各方面也隨空間的凈化而簡化，一切設(shè)計問題被囊括在簡單純凈的方盒子中第三部分、密斯設(shè)計理念的發(fā)展當前第21頁\共有24頁\編于星期二\22點表皮與結(jié)構(gòu)骨架的磨合演變第三部分、密斯設(shè)計理念的發(fā)展當前第22頁\共有24頁\編于星期二\22點第四部分、總結(jié)密斯后期作品中幾何特征、材質(zhì)表達隨著空間和結(jié)構(gòu)的變化而改變．但其演變過程體現(xiàn)了一個不變的原則，局部對整體表達意圖的服從。正如密斯所自述的，這就是設(shè)計中的”結(jié)構(gòu)