PAGE20目錄摘要………………………2Abstract…………………………3引言………………………41.談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目與主持人風(fēng)格概述……………………41.1談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目概況………………………41.2主持人風(fēng)格在談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目中的地位與作用…………52.從談話(huà)類(lèi)節(jié)目看中美電視節(jié)目主持人的風(fēng)格差異…………72.1話(huà)題選擇的風(fēng)格差異………………………72.2話(huà)輪控制的風(fēng)格差異………………………92.3語(yǔ)言形象的風(fēng)格差異……………………113.中美電視節(jié)目主持人風(fēng)格差異的原因分析………123.1社會(huì)文化背景的差異原因………………123.2傳媒職能定位的差異原因………………133.3節(jié)目對(duì)象語(yǔ)境的差異原因………………15結(jié)束語(yǔ)……………………16致謝……………………17參考文獻(xiàn)……………………18從談話(huà)類(lèi)節(jié)目看中美電視節(jié)目主持人的風(fēng)格差異摘要談話(huà)類(lèi)節(jié)目作為一種創(chuàng)新型的電視節(jié)目,最早出現(xiàn)在美國(guó),英文名為“TalkShow”,也就是我們通常所說(shuō)的脫口秀。相比與傳統(tǒng)其它的電視節(jié)目,談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目尊重嘉賓和觀眾的參與意識(shí),實(shí)現(xiàn)各方的心靈共振,因此擁有更多的參與者,也和觀眾貼得更近。因此，風(fēng)格鮮明突出的主持人對(duì)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目的重要性不言而喻。本文首先就談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目與主持人風(fēng)格的基本知識(shí)背景進(jìn)行了闡述。而后，本文從話(huà)題選擇、話(huà)輪控制以及語(yǔ)言形象等方面分析了中美電視節(jié)目主持人的風(fēng)格差異。最后，本文主要從社會(huì)文化背景、傳媒職能定位和節(jié)目對(duì)象語(yǔ)境等角度對(duì)引起中美電視節(jié)目主持人風(fēng)格差異的原因進(jìn)行了系統(tǒng)地比較研究。關(guān)鍵詞：談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人風(fēng)格差異研究ResearchofDifferentStyleofChineseandAmericanTelevisionPresenterfromtheTalkShowsAbstractTalkradioasaninnovativetelevisionprogram,firstappearedintheUnitedStates,inEnglishcalled"TalkShow",thatis,weusuallyrefertothetalkshow.Comparedwiththetraditionaltelevisionprograms,talkTVshowsrespectfortheguestsandtheaudience'ssenseofparticipationtoachievetheresonanceofthemindofthepartiesandthereforehavemoreparticipantsandtheaudienceevencloser.Therefore,distinctivestyle,prominenthostoftheimportanceoftalktelevisionprogramisself-evident.Thisarticlefirstconversationclasstelevisionprogramsandbasicknowledgeofthepresentersstylebackgroundaredescribed.Then,fromtopicchoice,thenwheelcontrol,andlanguageandimageanalysisofthestyledifferencesoftheChina-USTVpresenter.Finally,thispapermainlyfromtheperspectiveofsocialandculturalbackground,themediafunctionorientationandprogramobjectcontextsuchasthereasonofthecauseofSino-USTVpresenterstyledifferencessystematicallyresearch.KeyWords:TelevisionProgramsofConversationClassHostDifferentStyleResearch從談話(huà)類(lèi)節(jié)目看中美電視節(jié)目主持人的風(fēng)格差異引言隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化廣電事業(yè)的不斷發(fā)展進(jìn)步，談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目日益增多。國(guó)外相關(guān)播音主持理論研究和實(shí)踐表明，優(yōu)秀的節(jié)目主持人是電視節(jié)目尤其是談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目不可或缺的重要組成部分，其中主持人的風(fēng)格又是重中之重。與發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目發(fā)展的時(shí)間相對(duì)較短，我國(guó)的電視節(jié)目主持人在知識(shí)結(jié)構(gòu)、社會(huì)閱歷和幽默感等方面整體都顯得略遜一籌。本文正是基于談話(huà)類(lèi)節(jié)目這一目前最受?chē)?guó)內(nèi)外廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視節(jié)目，采用理論研究和實(shí)證考究相結(jié)合的分析方法，系統(tǒng)研究中美電視節(jié)目主持人的風(fēng)格差異及產(chǎn)生原因。1.談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目與主持人風(fēng)格概述1.1談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目概況談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目（TalkShow）起源出于美國(guó)，電視史學(xué)家一般都把NBC1954年推出的《今夜》看作是開(kāi)電視類(lèi)談話(huà)節(jié)目先河的欄目。經(jīng)過(guò)近半60年的發(fā)展，如今電視類(lèi)談話(huà)節(jié)目已經(jīng)成為美國(guó)電視業(yè)中的一朵奇葩，在節(jié)目播出總量中占有相當(dāng)大的比重。上世紀(jì)90年代初，以1993年?yáng)|方電視臺(tái)的《東方直播室》為標(biāo)志，談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目開(kāi)始登上我國(guó)電視熒屏，經(jīng)過(guò)二十余年的發(fā)展，談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目在我國(guó)各地電視臺(tái)中逐漸發(fā)展起來(lái)。據(jù)有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì)，目前我國(guó)各級(jí)電視臺(tái)談話(huà)類(lèi)節(jié)目將近200個(gè)，按照節(jié)目類(lèi)型劃分有新聞時(shí)政類(lèi)、社會(huì)生活類(lèi)、情感交流類(lèi)、專(zhuān)業(yè)話(huà)題等類(lèi)，如《新聞?wù){(diào)查》、《快樂(lè)大本營(yíng)》、《藝術(shù)人生》以及《飯沒(méi)了秀》等。關(guān)于電視談話(huà)節(jié)目的定義，國(guó)內(nèi)外學(xué)者可謂眾說(shuō)紛紜、仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智。有學(xué)者認(rèn)為，電視談話(huà)節(jié)目是“談話(huà)人（包括特邀嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾）在演播室就某一主題在主持人的引導(dǎo)下闡述和討論觀點(diǎn)的節(jié)目?！边@一定義突出了節(jié)目主持人在現(xiàn)場(chǎng)的“控制器”角色，但對(duì)談話(huà)的空間予以了限制。其實(shí)，電視談話(huà)節(jié)目完全可以走出“象牙塔”般的演播室，回歸嘉賓真實(shí)的生活空間。央視《當(dāng)代工人》就是一檔在野外的談話(huà)節(jié)目，它常把演播現(xiàn)場(chǎng)設(shè)在廠礦企業(yè)，這種紀(jì)實(shí)情境有助于增強(qiáng)談話(huà)節(jié)目的可視性和感染力。本文認(rèn)為，電視談話(huà)節(jié)目的定義是，新聞人物或有關(guān)專(zhuān)家、學(xué)者等在一起討論問(wèn)題的實(shí)況錄像節(jié)目形式，參加討論者由電視臺(tái)邀請(qǐng)、組織，討論活動(dòng)大都由節(jié)目主持人主持，一般圍繞某一新聞事件、某個(gè)社會(huì)問(wèn)題或國(guó)內(nèi)外形勢(shì)，發(fā)表看法，交流意見(jiàn)，或原樣播出，或剪輯后播出，題材、內(nèi)容比較廣泛，適用于新聞性和教育性節(jié)目，并且可以設(shè)置專(zhuān)門(mén)的欄目。1.2主持人風(fēng)格在談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目中的地位與作用關(guān)于“風(fēng)格”，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中對(duì)它的解釋是：“一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的文藝作品所表現(xiàn)的主要思想特點(diǎn)和藝術(shù)特征?！焙?jiǎn)言之，風(fēng)格即個(gè)性。電視節(jié)目主持藝術(shù)是隨著電視傳播的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，雖然歷史很短，但它一出現(xiàn)，“主持風(fēng)格”就成了業(yè)內(nèi)外探討的話(huà)題。對(duì)于文學(xué)家和藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，風(fēng)格的形成是一個(gè)走向成熟的過(guò)程，風(fēng)格是他們與眾不同的標(biāo)志。對(duì)于節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，亦是如此。電視節(jié)目主持人的風(fēng)格，就是指主持人在進(jìn)行電視節(jié)目主持中所體現(xiàn)出來(lái)的個(gè)性特征和藝術(shù)特色，具有可感性、獨(dú)特性和一貫性，以整體美的形式通過(guò)節(jié)目表現(xiàn)出來(lái)。風(fēng)格的形成對(duì)于節(jié)目主持人的成功至關(guān)重要，可以說(shuō)，沒(méi)有風(fēng)格就談不上成功。電視節(jié)目主持人風(fēng)格的形成和培養(yǎng)受諸多因素的影響與制約，有主觀因素也有客觀因素，如性格特征、生活經(jīng)歷、審美追求和文化修養(yǎng)、時(shí)代背景和社會(huì)文化等。在電視談話(huà)節(jié)目中，主持人要負(fù)責(zé)主持和銜接整個(gè)節(jié)目，在節(jié)目中要與嘉賓交流并適時(shí)與觀眾互動(dòng)，可以說(shuō)其地位和作用非常重要，交流互動(dòng)之中主持人風(fēng)趣的語(yǔ)言、突出的個(gè)性、廣博的學(xué)識(shí)和深刻的見(jiàn)解能夠使觀眾嘆服。談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目的主持人應(yīng)該以自己獨(dú)特的主持風(fēng)格，構(gòu)筑起交流的平臺(tái)和橋梁，用于與嘉賓和觀眾平等地交流與溝通。主持人是談話(huà)節(jié)目的主線(xiàn)，其個(gè)性決定了節(jié)目的個(gè)性，主持人的知名度決定了節(jié)目的知名度，而節(jié)目知名度的提高也可以使主持人隨之走紅。因此，要想使節(jié)目成功并且具有個(gè)性，關(guān)鍵在于塑造和展示主持人獨(dú)有的風(fēng)格。國(guó)外大多數(shù)優(yōu)秀的談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目都是在主持人的個(gè)性魅力基礎(chǔ)上獲得成功的，好的主持人往往能夠抓住觀眾的視線(xiàn)，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。奧拉溫弗瑞是美國(guó)著名的黑人女性，主持CBS王牌訪談欄目《奧普拉秀》，叱咤美國(guó)電視界24年。在美國(guó)，奧普拉主持的訪談節(jié)目?jī)A倒了數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的觀眾，觀眾欣賞她的智慧與真誠(chéng)，以及她從“草根”成長(zhǎng)為“精英”所迸發(fā)出的精神力量。與一般談話(huà)節(jié)目不同的是，“奧普拉脫口秀”邀請(qǐng)的嘉賓并非全是專(zhuān)家或名人，而多是普通大眾，談?wù)摰闹黝}也主要集中在個(gè)人生活方面。為啟發(fā)嘉賓“實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)”，奧普拉常將自己的一些秘密也告訴對(duì)方。當(dāng)嘉賓的故事令人感動(dòng)時(shí)，她會(huì)和嘉賓一起抱頭痛哭。奧普拉曾在節(jié)目中說(shuō)：“一個(gè)人可以非常清貧、低微，但是不可以沒(méi)有夢(mèng)想”。正是奧普拉這種平民化的風(fēng)格，使得《奧普拉秀》二十多年來(lái)一直是美國(guó)電視節(jié)目的收視冠軍，每周有4000多萬(wàn)觀眾收看，伊利諾州立大學(xué)甚至專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)一門(mén)課程研究奧普拉。我國(guó)的電視藝術(shù)發(fā)展三十年來(lái)，也涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人，他們之所以深受觀眾喜愛(ài)，是他們各自鮮明的風(fēng)格使然，如沈力的端莊慈祥、鞠萍的親切活潑、楊瀾的知性溫柔、白巖松的理性犀利、崔永元的風(fēng)趣幽默，都給觀念留下了深刻而美好的印象，取得良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。2.從談話(huà)類(lèi)節(jié)目看中美電視節(jié)目主持人的風(fēng)格差異2.1話(huà)題選擇的風(fēng)格差異按照《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋?zhuān)霸?huà)題”就是“談話(huà)的中心”，但我們這里討論的話(huà)題屬于話(huà)語(yǔ)分析領(lǐng)域的概念。語(yǔ)言學(xué)家指出有兩種不同的話(huà)題:一個(gè)是詞匯意義上的句子話(huà)題(SententialTopic)，它通常位于句首，用于顯示語(yǔ)義信息的傳遞方式；另一個(gè)是語(yǔ)篇話(huà)題(DiscourseTopic)，荷蘭語(yǔ)言學(xué)家VanDijk將其定義為“如果一個(gè)概念或者一個(gè)概念結(jié)構(gòu)（命題）能夠把一個(gè)序列的概念結(jié)構(gòu)有機(jī)地組織起來(lái)，那么它就能夠成為話(huà)題”。本文分析的是后一種意義上的話(huà)題。研究表明，親情、友情類(lèi)的話(huà)題被我國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人選中的頻率相當(dāng)高的，大打“溫情”牌是我國(guó)談話(huà)類(lèi)節(jié)目主持人一貫的風(fēng)格。在主持人的刻意引導(dǎo)之下，這類(lèi)話(huà)題使得整個(gè)節(jié)目顯得溫情脈脈。而揭露隱私、攻人痛處則是美國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人樂(lè)此不疲的追求。話(huà)題的選擇是由主持人的風(fēng)格決定的，我國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人的整體風(fēng)格是寓教于樂(lè)，除了趣味性的話(huà)題之外，還選些父慈子孝、兄友弟恭、伉儷情深之類(lèi)的親情話(huà)題，或是成長(zhǎng)經(jīng)歷這樣的勵(lì)志類(lèi)話(huà)題，樹(shù)立榜樣，讓受眾在輕松娛樂(lè)的同時(shí)也能得到心靈的洗滌和震撼。而美國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人的整體風(fēng)格是娛樂(lè)至上，話(huà)題的選擇就沒(méi)有人倫和親情的顧及，他們基本上沒(méi)有什么嚴(yán)肅或感人的話(huà)題，談隱私滿(mǎn)足眾人的窺探欲，談屎尿屁這類(lèi)話(huà)題雖顯粗鄙，卻也讓觀眾意識(shí)到原來(lái)高高在上、光鮮靚麗的嘉賓們也有世俗的一面。因此，反映私人問(wèn)題和不正常人際關(guān)系的娛樂(lè)性節(jié)目是當(dāng)今美國(guó)數(shù)量最大的談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目，著名的有《奧帕拉·溫弗麗》、《大衛(wèi)·萊特曼》和《詹妮·瓊斯》等。整體來(lái)講我國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人的話(huà)題選擇偏重親情、友情倫理類(lèi)和勵(lì)志類(lèi)，主持人嚴(yán)格控制話(huà)題轉(zhuǎn)換，把握話(huà)題發(fā)展方向，連貫式的話(huà)題發(fā)展模式和主持人對(duì)話(huà)題邏輯關(guān)系和銜接的注重使我國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目呈現(xiàn)出節(jié)奏緊湊，渾然一體的特點(diǎn)，如朱軍主持的《藝術(shù)人生》和崔永元主持的《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)等》等。正如《藝術(shù)人生》欄目的制片人王崢?biāo)f(shuō)的，主持人朱軍以其獨(dú)特的視角、真誠(chéng)的情感交流、淋漓盡致的細(xì)節(jié)描寫(xiě)、跌宕起伏的敘事結(jié)構(gòu)，將我國(guó)的電視節(jié)目與國(guó)外一些媚俗的娛樂(lè)性節(jié)目區(qū)分開(kāi)來(lái)，因此自2000年底開(kāi)辦以來(lái)一直保持著較高的收視率，從本質(zhì)上說(shuō)，電視藝術(shù)其實(shí)是一種敘事藝術(shù)，《藝術(shù)人生》節(jié)目的成功很大程度上得益于主持人獨(dú)特的敘事視角設(shè)計(jì)和敘事要素的巧妙組合。與我國(guó)情況相反，美國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人偏重隱私類(lèi)話(huà)題的選擇，如JayLeno主持《TonightShow》以及JonSteward主持的《TheDailyShow》等，主持人往往放松對(duì)話(huà)題的控制，主持人和嘉賓一起推進(jìn)話(huà)題的發(fā)展，嵌入式話(huà)題推進(jìn)模式的出現(xiàn)和單調(diào)生硬的銜接手段，部分跳躍性的話(huà)題關(guān)系使美國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目呈現(xiàn)出內(nèi)容雜亂節(jié)奏松散的特點(diǎn)。2.2話(huà)輪控制的風(fēng)格差異人們?nèi)粘?huì)話(huà)的基本概念是話(huà)輪（turn），話(huà)輪是薩克斯等西方語(yǔ)言學(xué)家提出的理論概念，但他們并未對(duì)它下過(guò)定義。國(guó)內(nèi)外許多學(xué)者都曾試圖對(duì)它做一個(gè)精確的解釋。哈里斯（Z.S.HarriS，1951）這樣描述話(huà)輪：說(shuō)話(huà)人連續(xù)的談話(huà)，在其說(shuō)話(huà)之前之后都以沉默為標(biāo)志。古德穩(wěn)（Goodwin，1977）主張?jiān)捿啈?yīng)該被視為有時(shí)間限制的過(guò)程，人們要從回答“Whatisaturn?”轉(zhuǎn)向回答“Whenisaturn?”。埃德蒙森（Edmondson，1981）認(rèn)為話(huà)輪一是指在會(huì)話(huà)過(guò)程中的某一時(shí)刻成為說(shuō)話(huà)人的機(jī)會(huì)，二是指一個(gè)人作為講話(huà)人時(shí)所說(shuō)的話(huà)。李?lèi)偠穑?002）認(rèn)為，話(huà)輪是指在會(huì)話(huà)過(guò)程中，說(shuō)話(huà)人在任意時(shí)間內(nèi)連續(xù)說(shuō)的話(huà)語(yǔ)，其結(jié)尾以說(shuō)話(huà)者和聽(tīng)話(huà)者的角色互換或各方的沉默等放棄話(huà)輪信號(hào)為標(biāo)志。雖然學(xué)者們對(duì)話(huà)輪的精確概念缺乏統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，但在話(huà)輪的語(yǔ)言單位構(gòu)成方面，有著比較一致的觀點(diǎn)。薩克斯等人提出話(huà)輪的語(yǔ)言單位由任意四種不同長(zhǎng)度的話(huà)語(yǔ)單位組成，分別是單詞、短語(yǔ)、分句、句子。但利奧·范·萊爾（LeoVanLier）、李?lèi)偠鸬日J(rèn)為話(huà)輪不僅可以由以上四種單位構(gòu)成，還可以由言語(yǔ)反饋?lái)?xiàng)目構(gòu)成，而言語(yǔ)反饋?lái)?xiàng)目可以是非詞匯性的，如哦、嗯、啊等等，也可以是詞匯或短語(yǔ)性的。我們同意后者的觀點(diǎn)，并在本文的分析研究中沿用了后者的觀點(diǎn)。J.Thomas（1991）依據(jù)談話(huà)產(chǎn)生者對(duì)所傳遞信息擔(dān)負(fù)責(zé)任的大小程度，將該大類(lèi)話(huà)語(yǔ)角色類(lèi)型細(xì)分為五種具體的話(huà)語(yǔ)角色:說(shuō)話(huà)者、作者、傳遞者、代言人、傳聲筒。本文根據(jù)中美電視談話(huà)節(jié)目主持人的話(huà)輪控制情況，將主持人的話(huà)語(yǔ)角色分為:引導(dǎo)者、傾聽(tīng)者、代言人和表演者。引導(dǎo)者指的是對(duì)話(huà)題發(fā)展方向和節(jié)目進(jìn)程進(jìn)行控制和引導(dǎo)的人。傾聽(tīng)者是指認(rèn)真傾聽(tīng)嘉賓談話(huà)的人。代言人是指站在觀眾的立場(chǎng)上設(shè)計(jì)問(wèn)題，代表觀眾向嘉賓提問(wèn)的人。表演者指的是為了娛樂(lè)觀眾，活躍氣氛，主持人插科打渾，甚至親自上臺(tái)展現(xiàn)才藝或參與游戲表演等。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，中美兩國(guó)電視談話(huà)節(jié)目主持人同時(shí)具有這四種話(huà)語(yǔ)角色，但側(cè)重點(diǎn)有所不同。我國(guó)電視談話(huà)節(jié)目主持人重在訪問(wèn)，主持人占有話(huà)輪時(shí)間短，主動(dòng)讓出話(huà)輪，嘉賓話(huà)輪較長(zhǎng)，他們認(rèn)真地傾聽(tīng)嘉賓的談話(huà)，并運(yùn)用積極手段控制話(huà)題發(fā)展方向、把握談話(huà)節(jié)奏，他們對(duì)自身話(huà)語(yǔ)角色的定位側(cè)重于當(dāng)傾聽(tīng)者、引導(dǎo)者和代言人。因此，我國(guó)電視談話(huà)節(jié)目主持人一般采用一問(wèn)一答的話(huà)輪交替形式，嘉賓只能就主持人的發(fā)問(wèn)做出回答，極少有自由發(fā)揮，主持人可以讓出話(huà)輪，也可以通過(guò)打斷搶走話(huà)輪，嘉賓無(wú)法控制自己的話(huà)輪。而美國(guó)電視談話(huà)節(jié)目主持人占有話(huà)輪時(shí)間長(zhǎng)，搶話(huà)積極，話(huà)題參與程度高，他們或插科打渾、賣(mài)力表演，或制造笑料、娛樂(lè)觀眾，他們也運(yùn)用積極手段控制話(huà)題發(fā)展方向、把握談話(huà)節(jié)奏，但不嚴(yán)格，他們將自己的話(huà)語(yǔ)角色定位在引導(dǎo)者和表演者上；另外嘉賓在節(jié)目中有較大的話(huà)語(yǔ)自由度，可以自己提出話(huà)題，被問(wèn)到不想談的問(wèn)題，可以通過(guò)打斷等手段拒絕回答并轉(zhuǎn)換話(huà)題，嘉賓話(huà)題參與主動(dòng)性較強(qiáng)，搶話(huà)積極。2.3語(yǔ)言形象的風(fēng)格差異主持人既是談話(huà)電視節(jié)目的參與者，又是談話(huà)的實(shí)際組織、控制者，主持人個(gè)人的語(yǔ)言形象風(fēng)格是談話(huà)節(jié)目成功與否的決定因素。美國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人語(yǔ)言形象風(fēng)格鮮明，個(gè)人魅力突出，富有較強(qiáng)的感召力，如《奧普拉·溫弗瑞脫口秀》節(jié)目的主持人奧普拉·溫弗瑞的語(yǔ)言形象風(fēng)格就是“滿(mǎn)懷興趣和同情的傾聽(tīng)”并讓自己顯得像是觀眾的一員；而《奧雷利實(shí)情》的主持是有名的“毒嘴”，以不留情面的尖銳提問(wèn)聞名；拉里·金更是經(jīng)常打斷嘉賓的話(huà)來(lái)保持節(jié)目的節(jié)奏。他們敢于表現(xiàn)、生動(dòng)、活潑、并且能夠從容調(diào)侃。主持人只有在談話(huà)節(jié)目中凸顯個(gè)性化的語(yǔ)言形象風(fēng)格，才能充分展現(xiàn)自我魅力，取得他人無(wú)法替代的“核心競(jìng)爭(zhēng)力”，這種“個(gè)性”不僅包括語(yǔ)言形象風(fēng)格，更是其自身成長(zhǎng)經(jīng)歷、情感體悟及知識(shí)閱歷積淀的一種體現(xiàn)。多年來(lái)，我國(guó)的電視節(jié)目主持人主要出現(xiàn)在大型文藝晚會(huì)和綜藝節(jié)目上，所挑選的主持人多側(cè)重于容貌、儀表、聲音等素質(zhì)，培養(yǎng)的適合談話(huà)節(jié)目的主持人并不多?？v觀國(guó)內(nèi)讓人印象深刻的主持人，無(wú)不是個(gè)性突出：如機(jī)智幽默、“像鄰家大媽兒子”的崔永元，知識(shí)淵博、長(zhǎng)于“控場(chǎng)”的馬東，穩(wěn)重沉著、賦有“質(zhì)疑”精神的王志及真誠(chéng)聰慧、善于“傾聽(tīng)”的張?jiān)降?。但是具備這種素質(zhì)的談話(huà)節(jié)目主持人還是屈指可數(shù)，大陸談話(huà)節(jié)目的主持人個(gè)性不強(qiáng)、語(yǔ)言形象風(fēng)格單一的問(wèn)題普遍存在。隨著談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目的大批涌現(xiàn)，我國(guó)亟需一批知識(shí)豐富、靈活機(jī)敏、風(fēng)格獨(dú)特、富有感染力的主持人，至于年齡、性別、相貌等方面應(yīng)當(dāng)不拘一格。在美國(guó)，脫口秀名稱(chēng)和標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)的一個(gè)共同特點(diǎn)就是更加突出主持人作為欄目“主人”的形象地位，即直接用主持人的姓名與標(biāo)識(shí)。主持人為節(jié)目唯一的形象代表，而且為了突出主持人的號(hào)召力及個(gè)性，節(jié)目形式、話(huà)題以及對(duì)于話(huà)題切入的角度都是根據(jù)主持人的特點(diǎn)確定的。再者，美國(guó)談話(huà)節(jié)目很少更換主持人，若由于不可抗拒的原因失去了原來(lái)的主持人，許多節(jié)目寧可就此收?qǐng)?。如《唐納休訪談》持續(xù)了38年，《今夜》的瓊尼·卡森主持了整整30年，具有超級(jí)影響力的《奧普拉·溫弗瑞脫口秀》也持續(xù)了近20年。在我國(guó)港臺(tái)有以主持人命名的談話(huà)節(jié)目如《魯豫有約》、《楊瀾訪談》等，也有根據(jù)主持的風(fēng)格為其量身定做的節(jié)目如《鏘鏘三人行》。反觀我國(guó)大陸的談話(huà)節(jié)目，則比較重視談話(huà)欄目的推出，選主持人時(shí)對(duì)其定位不準(zhǔn)，還有的盲目更換主持人，比如讓善于“以情動(dòng)人”的倪萍主持帶有思辨理性色彩的《文化視點(diǎn)》，更換《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的主持人崔永元，都導(dǎo)致了收視率急劇下降。3中美電視節(jié)目主持人風(fēng)格差異的原因分析3.1社會(huì)文化背景的差異原因我國(guó)世稱(chēng)禮儀之邦，中國(guó)傳統(tǒng)文化特別強(qiáng)調(diào)自我心性修養(yǎng)與倫理道德規(guī)范，尤其是儒家講求盡心盡性，養(yǎng)浩然之氣，重義輕利，以物欲為恥，而以高尚其志為樂(lè)，由此形成全社會(huì)認(rèn)同的“殺身求仁”、“舍生取義”、“謙恭禮讓”、“崇禮尚德”的社會(huì)心理，我國(guó)傳統(tǒng)文化可以說(shuō)是一種倫理型的文化。受這種倫理型傳統(tǒng)文化的影響，我國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人在話(huà)題選擇上偏重倫理類(lèi)或是勵(lì)志類(lèi)的話(huà)題，是因?yàn)檫@類(lèi)話(huà)題是我國(guó)傳統(tǒng)倫理型文化所推崇的，主持人維護(hù)嘉賓面子的言語(yǔ)行為以及整個(gè)節(jié)目所表現(xiàn)出的和風(fēng)細(xì)雨、輕松和平、圓滿(mǎn)和諧的談話(huà)方式和氣氛也正是“謙恭禮讓”、“崇禮尚德”的倫理傳統(tǒng)文化在我國(guó)電視節(jié)目中的具體體現(xiàn)?；谂c中國(guó)不同的社會(huì)文化歷史背景，致使“天賦人權(quán)”、“言論自由”等觀念在西方思想史上由來(lái)已久，在追求自由、崇尚冒險(xiǎn)、信奉個(gè)人主義的美國(guó)社會(huì)更是深入人心，根深蒂固。總體而言，美國(guó)的電視談話(huà)節(jié)目主持人敢言天下一切能言之物，大至?xí)r事政治、國(guó)際態(tài)勢(shì)、種族沖突，小至家庭暴力、兩性關(guān)系、性變態(tài)、吸毒等等，無(wú)不被囊括于其中。而注重話(huà)題的獵奇性，以新奇取勝，是美國(guó)各個(gè)電視網(wǎng)和電視臺(tái)為實(shí)現(xiàn)商業(yè)利潤(rùn)最為常用的競(jìng)爭(zhēng)手段。因此，美國(guó)的談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目，往往不存在任何的價(jià)值判斷和教育誘導(dǎo)，但常常讓人能耳聞目睹一些刺激敏感或稀奇古怪的事情。如美國(guó)收視率最高的談話(huà)節(jié)目《奧帕拉·溫弗麗》之所以能夠常盛不衰，根本原因就在于主持人奧帕拉的主持風(fēng)格和個(gè)人魅力，以及由此導(dǎo)致其主持人涉及對(duì)性、強(qiáng)奸、亂倫、賣(mài)淫、吸毒等非常敏感刺激的話(huà)題的選題。3.2傳媒職能定位的差異原因由于我國(guó)內(nèi)地和美國(guó)處于不同的傳媒環(huán)境下，政治經(jīng)濟(jì)體制的不同使得對(duì)媒體的控制程度和管理制度都有所不同，正如大眾傳播學(xué)者克拉克所說(shuō)，“大眾傳播媒介并非獨(dú)立存在，置身于改變我們社會(huì)的其他力量之外。媒介不止塑造社會(huì)，亦被社會(huì)所塑造?！贝蟊妭髅骄哂卸喾N功能，諸如傳播功能、宣傳功能、輿論功能、教化功能、娛樂(lè)功能、服務(wù)功能等等。這些功能，其主次地位是不同的，世界各國(guó)傳媒在體現(xiàn)多種功能方面，側(cè)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)程度也有所不同。多年來(lái)，我國(guó)的電視節(jié)目一直偏重于輿論監(jiān)督方面的功能，大眾傳媒作為教化手段被一再?gòu)?qiáng)調(diào)。電視談話(huà)節(jié)目作為一種強(qiáng)調(diào)參與性的新型電視傳播形態(tài)，仍然不可推卸地承擔(dān)著傳播優(yōu)秀文化、教育社會(huì)民眾的功能。因此，我國(guó)的電視節(jié)目主持人，在話(huà)題的選擇上強(qiáng)調(diào)的是教育性、指導(dǎo)性，在嘉賓的選擇上注重的是權(quán)威性和專(zhuān)業(yè)性，在嘉賓和觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)上，盡量回避尖銳的矛盾和沖突，強(qiáng)調(diào)的是困惑的解決和心態(tài)的調(diào)適；從整個(gè)欄目的運(yùn)作來(lái)看，話(huà)題、話(huà)題的切入角度、節(jié)目的形式不是跟著主持人的個(gè)性和風(fēng)格走，而是跟著“社會(huì)熱點(diǎn)”走、跟著宣傳的“指揮棒”走。于是，我國(guó)的電視談話(huà)節(jié)目要么是選題缺乏足夠的吸引力，不能引起觀眾的興趣；要么是討論的活躍程度和深度不夠，難以引發(fā)人們進(jìn)一步的思考、醒悟。而美國(guó)電視談話(huà)節(jié)目采取的是純商業(yè)化的運(yùn)作模式，其首要的、根本的目標(biāo)就是千方百計(jì)地抓住觀眾，獲取高額的商業(yè)利潤(rùn)。因此，對(duì)美國(guó)電視談話(huà)節(jié)目而言，只要能帶來(lái)利潤(rùn)，沒(méi)有什么是不能談的。而且，話(huà)題越敏感越妙，越刺激越好，于是暴力、吸毒、婚外戀、性變態(tài)等在屏幕上層出不窮，談話(huà)現(xiàn)場(chǎng)的奇聞、怪談、怒罵、打斗應(yīng)接不暇。為了增強(qiáng)節(jié)目的娛樂(lè)性和吸引力，美國(guó)的電視談話(huà)節(jié)目主持人從來(lái)不回避沖突，甚至刻意加強(qiáng)和利用各種潛在的沖突。在這些談話(huà)節(jié)目中，不僅觀點(diǎn)的對(duì)立被擺在桌面上，唇槍舌劍、針?shù)h相對(duì)，而且情感的對(duì)立、利益的糾葛甚至文化、種族的差異都被當(dāng)作戲劇性因素，得到盡情發(fā)揮。3.3節(jié)目對(duì)象語(yǔ)境的差異原因林興仁先生在《論電視節(jié)目主持人三語(yǔ)境》中談到電視節(jié)目語(yǔ)境的三個(gè)層次:談話(huà)節(jié)目作為電視節(jié)目的一種，離不開(kāi)電視總語(yǔ)境。電視主持人或播音員及現(xiàn)場(chǎng)參與者在電視播出過(guò)程中，在電視演播室通過(guò)電視發(fā)射裝置對(duì)電視接收機(jī)面前的廣大觀眾所要說(shuō)的話(huà)構(gòu)成了電視總語(yǔ)境。從電視總語(yǔ)境中又派生出電視主持人的三種語(yǔ)境。第一語(yǔ)境，主持人與嘉賓面向觀眾交談的語(yǔ)境；第二語(yǔ)境是電視主持人與現(xiàn)場(chǎng)參與的群眾(包括邀請(qǐng)來(lái)的嘉賓)之間交談的語(yǔ)境。第一語(yǔ)境是電視談話(huà)節(jié)目的核心語(yǔ)境，主體語(yǔ)境；第二語(yǔ)境是電視談話(huà)節(jié)目的輔助語(yǔ)境；第一語(yǔ)境、第二語(yǔ)境合在一起，作為一個(gè)整體，共同面對(duì)電視機(jī)面前的觀眾，構(gòu)成了第三語(yǔ)境?！罢勗?huà)節(jié)目主持人的談話(huà)對(duì)象包括三個(gè)部分：嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視機(jī)前的觀眾。這三部分的對(duì)象對(duì)主持人的言語(yǔ)活動(dòng)產(chǎn)生影響和制約，而主持人也必須兼顧這三個(gè)層面”(郭小靚2006)。在美國(guó)，談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)觀眾的發(fā)言極為踴躍，他們或是觸景生情地講述自己的故事，或是為某位一籌莫展的臺(tái)上嘉賓出主意、想辦法，或是以熱烈的語(yǔ)言對(duì)某位嘉賓的觀點(diǎn)表示支持，亦或是陳述自己的不同見(jiàn)解。在美國(guó)的談話(huà)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，常常能看到觀眾與嘉賓激烈爭(zhēng)辯的場(chǎng)面，也不乏對(duì)著嚷、對(duì)著罵乃至于大打出手的情景。一段時(shí)間，熱拉爾多·里韋拉主持的《里韋拉討論》因強(qiáng)烈的對(duì)抗性而名聲大噪。比如，在節(jié)目中，觀眾和嘉賓因爭(zhēng)論種族問(wèn)題而大吵大嚷，繼而一個(gè)人朝對(duì)方扔了一把椅子；而在另一個(gè)節(jié)目時(shí)，一個(gè)支持新納粹主義的現(xiàn)場(chǎng)觀眾打破了里韋拉的鼻子。與美國(guó)人的狂放不羈、熱情如火形成鮮明對(duì)照的是，我國(guó)觀眾是在“忠、孝、禮、義”和“中庸之道”的傳統(tǒng)文化氛圍熏陶下長(zhǎng)大的，在談話(huà)現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)出的參與性要弱得多?！安蛔屇阏f(shuō)就別亂說(shuō)”，絕大多數(shù)的觀眾仍然恪守著這樣的“君子”風(fēng)范，不會(huì)積極地參與到現(xiàn)場(chǎng)的討論中去，而只是以旁觀者的身份觀看討論。另外，嘉賓的名人或權(quán)威身份恐怕也是現(xiàn)場(chǎng)觀眾不敢發(fā)言或不便發(fā)言的因素之一。結(jié)束語(yǔ)在美國(guó)等西方發(fā)達(dá)國(guó)家，電視談話(huà)節(jié)目的興起已有幾十年的歷史。在我國(guó)，談話(huà)類(lèi)節(jié)目也將是電視節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。由于談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目擁有更多的參與者，也和觀眾貼得更近，故即興談話(huà)的不可預(yù)知性使得主持人的風(fēng)格與特色在節(jié)目中的駕馭能力顯得尤為重要。本文以中美兩國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人的風(fēng)格差異為研究線(xiàn)索，系統(tǒng)論述了中美兩國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人在話(huà)題選擇、話(huà)輪控制和語(yǔ)言形象等方面存在的風(fēng)格差異，并從社會(huì)文化背景、傳媒職能定位和節(jié)目對(duì)象語(yǔ)境等方面系統(tǒng)研究了中美兩國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目主持人風(fēng)格差異的產(chǎn)生原因。如果本文研究能在一定程度上推動(dòng)和促進(jìn)我國(guó)談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目乃至文化廣電事業(yè)的又好又快發(fā)展，本人將感到十分地欣慰。致謝轉(zhuǎn)眼之間，四年短暫而寶貴的大學(xué)本科生活就要結(jié)束了，在這四年的學(xué)習(xí)里，我認(rèn)識(shí)了很多良師益友，他們的言傳身教讓我更加懂得為人治學(xué)出事的道理，這將是我一生的財(cái)富。在此論文定稿之際，我要衷心感謝那些曾經(jīng)幫助過(guò)我的人：首先，我要特別感謝我的導(dǎo)師，從論文的選題、資料的收集、框架的構(gòu)建、論文的寫(xiě)作直至最后的定稿，處處都傾注了導(dǎo)師大量的心血，他嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度將使我受益終身。值此之際，我要向表示深深的謝意！并祝身體健康、工作順利、萬(wàn)事如意！另外，我要感謝我的室友和廣大同學(xué)，在此對(duì)他們一并表示感謝！最后，我要感謝我的親人，他們?cè)谖矣龅酱煺酆屠щy時(shí)，感到迷茫和困惑時(shí)，總能給予我強(qiáng)大的精神動(dòng)力和支持，使我懂得和學(xué)會(huì)了時(shí)刻要戒驕戒躁、善待自我、超越自我！參考文獻(xiàn)[1]BemardSpolsky.SocialLinguistics.Shanghai:ForeignLanguageEducationpress，2000.[2]Brown，G&Yule，G.DiscourseAnalysis.Cambridge:CambridgeUniversitypress，1983.[3]ClaireCramsch.LanguageandCulture.Shanghai:ForeignLanguageEdueationpress，2000[4]斯克特（美）.脫口秀:廣播電視談話(huà)節(jié)目的威力與影響[M].苗棣（譯）.北京:新華出版社，1999.[5]應(yīng)天常.節(jié)目主持人通論[M].武漢.武漢大學(xué)出版社，2010.[6]詹慶生.中美電視談話(huà)節(jié)目研究綜述[J].電視研究.2009（12）:21-22.[7]盛永生.《電視談話(huà)節(jié)目主持話(huà)語(yǔ)的基本話(huà)目分析》.《暨南大學(xué)學(xué)報(bào)》.2010（4）：15-17.[8]孫倚娜.《話(huà)語(yǔ)分析.電視談話(huà)節(jié)目口語(yǔ)教學(xué)》.《外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)2009（10）：47-49.[9]豐國(guó)欣.《話(huà)輪轉(zhuǎn)換與話(huà)題轉(zhuǎn)換》.《湖北師范師院學(xué)報(bào)》.2000（4）：15-20.[10]盛永生.《電視談話(huà)節(jié)目主持話(huà)語(yǔ)分析》.博士論文（2004）.[11]曾細(xì)珍.《談話(huà)節(jié)目主持人的言語(yǔ)藝術(shù)——<實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō))的話(huà)語(yǔ)分析》碩士論文（2003）.[12]丘腸春.《電視新聞訪談節(jié)目話(huà)語(yǔ)分析》.《齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)》.2006（9）：24-26.[13]何兆熊.《新編語(yǔ)用學(xué)概要》.上海外語(yǔ)教育出版社.2000年3月第一版.基于C8051F單片機(jī)直流電動(dòng)機(jī)反饋控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與研究基于單片機(jī)的嵌入式Web服務(wù)器的研究MOTOROLA單片機(jī)MC68HC（8）05PV8/A內(nèi)嵌EEPROM的工藝和制程方法及對(duì)良率的影響研究基于模糊控制的電阻釬焊單片機(jī)溫度控制系統(tǒng)的研制基于MCS-51系列單片機(jī)的通用控制模塊的研究基于單片機(jī)實(shí)現(xiàn)的供暖系統(tǒng)最佳啟停自校正（STR）調(diào)節(jié)器單片機(jī)控制的二級(jí)倒立擺系統(tǒng)的研究基于增強(qiáng)型51系列單片機(jī)的TCP/IP協(xié)議棧的實(shí)現(xiàn)基于單片機(jī)的蓄電池自動(dòng)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)基于32位嵌入式單片機(jī)系統(tǒng)的圖像采集與處理技術(shù)的研究基于單片機(jī)的作物營(yíng)養(yǎng)診斷專(zhuān)家系統(tǒng)的研究基于單片機(jī)的交流伺服電機(jī)運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)研究與開(kāi)發(fā)基于單片機(jī)的泵管內(nèi)壁硬度測(cè)試儀的研制基于單片機(jī)的自動(dòng)找平控制系統(tǒng)研究基于C8051F040單片機(jī)的嵌入式系統(tǒng)開(kāi)發(fā)基于單片機(jī)的液壓動(dòng)力系統(tǒng)狀態(tài)監(jiān)測(cè)儀開(kāi)發(fā)模糊Smith智能控制方法的研究及其單片機(jī)實(shí)現(xiàn)一種基于單片機(jī)的軸快流CO〈,2〉激光器的手持控制面板的研制基于雙單片機(jī)沖床數(shù)控系統(tǒng)的研究基于CYGNAL單片機(jī)的在線(xiàn)間歇式濁度儀的研制基于單片機(jī)的噴油泵試驗(yàn)臺(tái)控制器的研制基于單片機(jī)的軟起動(dòng)器的研究和設(shè)計(jì)基于單片機(jī)控制的高速快走絲電火花線(xiàn)切割機(jī)床短循環(huán)走絲方式研究基于單片機(jī)的機(jī)電產(chǎn)品控制系統(tǒng)開(kāi)發(fā)基于PIC單片機(jī)的智能手機(jī)充電器基于單片機(jī)的實(shí)時(shí)內(nèi)核設(shè)計(jì)及其應(yīng)用研究基于單片機(jī)的遠(yuǎn)程抄表系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與研究基于單片機(jī)的煙氣二氧化硫濃度檢測(cè)儀的研制基于微型光譜儀的單片機(jī)系統(tǒng)單片機(jī)系統(tǒng)軟件構(gòu)件開(kāi)發(fā)的技術(shù)研究基于單片機(jī)的液體點(diǎn)滴速度自動(dòng)檢測(cè)儀的研制基于單片機(jī)系統(tǒng)的多功能溫度測(cè)量?jī)x的研制基于PIC單片機(jī)的電能采集終端的設(shè)計(jì)和應(yīng)用基于單片機(jī)的光纖光柵解調(diào)儀的研制氣壓式線(xiàn)性摩擦焊機(jī)單片機(jī)控制系統(tǒng)的研制基于單片機(jī)的數(shù)字磁通門(mén)傳感器基于單片機(jī)的旋轉(zhuǎn)變壓器-數(shù)字轉(zhuǎn)換器的研究基于單片機(jī)的光纖Bragg光柵解調(diào)系統(tǒng)的研究單片機(jī)控制的便攜式多功能乳腺治療儀的研制基于C8051F020單片機(jī)的多生理信號(hào)檢測(cè)儀基于單片機(jī)的電機(jī)運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)設(shè)計(jì)Pico專(zhuān)用單片機(jī)核的可測(cè)性設(shè)計(jì)研究基于MCS-51單片機(jī)的熱量計(jì)基于雙單片機(jī)的智能遙測(cè)微型氣象站MCS-51單片機(jī)構(gòu)建機(jī)器人的實(shí)踐研究基于單片機(jī)的輪軌力檢測(cè)基于單片機(jī)的GPS定位儀的研究與實(shí)現(xiàn)基于單片機(jī)的電液伺服控制系統(tǒng)用于單片機(jī)系統(tǒng)的MMC卡文件系統(tǒng)研制基于單片機(jī)的時(shí)控和計(jì)數(shù)系統(tǒng)性能優(yōu)化的研究基于單片機(jī)和CPLD的粗光柵位移測(cè)量系統(tǒng)研究單片機(jī)控制的后備式方波UPS提升高職學(xué)生單片機(jī)應(yīng)用能力的探究基于單片機(jī)控制的自動(dòng)低頻減載裝置研究基于單片機(jī)控制的水下焊接電源的研究基于單片機(jī)的多通道數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)基于uPSD3234單片機(jī)的氚表面污染測(cè)量?jī)x的研制基于單片機(jī)的紅外測(cè)油儀的研究96系列單片機(jī)仿真器研究與設(shè)計(jì)基于單片機(jī)的單晶金剛石刀具刃磨設(shè)備的數(shù)控改造基于單片機(jī)的溫度智能控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)基于MSP430單片機(jī)的電梯門(mén)機(jī)控制器的研制基于單片機(jī)的氣體測(cè)漏儀的研究基于三菱M16C/6N系列單片機(jī)的CAN/USB協(xié)議轉(zhuǎn)換器基于單片機(jī)和DSP的變壓器油色譜在線(xiàn)監(jiān)測(cè)技術(shù)研究基于單片機(jī)的膛壁溫度報(bào)警系統(tǒng)設(shè)計(jì)基于AVR單片機(jī)的低壓無(wú)功補(bǔ)償控制器的設(shè)計(jì)基于單片機(jī)船舶電力推進(jìn)電機(jī)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)基于單片機(jī)網(wǎng)絡(luò)的振動(dòng)信號(hào)的采集系統(tǒng)基于單片機(jī)的大容量數(shù)據(jù)存儲(chǔ)技術(shù)的應(yīng)用研究基于單片機(jī)的疊圖機(jī)研究與教學(xué)方法實(shí)踐基于單片機(jī)嵌入式Web服務(wù)器技術(shù)的研究及實(shí)現(xiàn)基于AT89S52單片機(jī)的通用數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)基于單片機(jī)的多道脈沖幅度分析儀研究機(jī)器人旋轉(zhuǎn)電弧傳感角焊縫跟蹤單片機(jī)控制系統(tǒng)基于單片機(jī)的控制系統(tǒng)在PLC虛擬教學(xué)實(shí)驗(yàn)中的應(yīng)用研究基于單片機(jī)系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)通信研究與應(yīng)用基于PIC16F877單片機(jī)的莫爾斯碼自動(dòng)譯碼系統(tǒng)設(shè)計(jì)與研究基于單片機(jī)的模糊控制器在工業(yè)電阻爐上的應(yīng)用研究基于雙單片機(jī)沖床數(shù)控系統(tǒng)的研究與開(kāi)發(fā)基于Cygnal單片機(jī)的μC/OS-Ⅱ的研究基于單片機(jī)的一體化智能差示掃描量熱儀系統(tǒng)研究基于TCP/IP協(xié)議的單片機(jī)與Internet互聯(lián)的研究與實(shí)現(xiàn)變頻調(diào)速液壓電梯單片機(jī)控制器的研究基于單片機(jī)γ-免疫計(jì)數(shù)器自動(dòng)換樣功能的研究與實(shí)現(xiàn)基于單片機(jī)的倒立擺控制系統(tǒng)設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)單片機(jī)嵌入式以太網(wǎng)防盜報(bào)警系統(tǒng)基于51單片機(jī)的嵌入式Internet系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)HYPERLINK"/detail.htm?37731