演示文稿常用詞牌名稱意義本文檔共34頁；當前第1頁；編輯于星期六\4點21分常用詞牌名稱意義本文檔共34頁；當前第2頁；編輯于星期六\4點21分《全宋詞》和《宋詞全集》常用詞牌統(tǒng)計《全宋詞》錄入詞人1330余家，收詞19900余首。除宋詞人別集，散集外，其殘篇斷句，宋人話本小說詞，宋人神仙鬼怪詞，元明小說依托宋人詞等，一并收錄，“是編旨在匯輯有宋一代詞作，供研究工作者參考之資，故綱羅散失，雖斷句零章，亦加摭拾”（凡例語）。該書最大特點在于求“全”。本文檔共34頁；當前第3頁；編輯于星期六\4點21分《宋詞全集》，錄編作者202位，詞牌1107個，收錄作品14932首。該書“主要采錄了《疆村叢書》、《四印齋所刻詞》、明毛晉《宋六十名家詞》，及近人吳昌綬《景刊宋金元明詞》本中的宋人詞集，共收錄詞集200余家，數(shù)量約占全宋詞的百分之九十以上。可以說，宋詞的精華已盡入其中”（序語）。本書最大的特點在于“精”本文檔共34頁；當前第4頁；編輯于星期六\4點21分《宋詞全集》中1170個詞牌，在全書出現(xiàn)的頻數(shù)為7750次，即每個詞牌出現(xiàn)的平均頻率數(shù)為7次。把詞牌出現(xiàn)頻率，高于平均數(shù)的詞牌，一一統(tǒng)計列出，并按出現(xiàn)頻率高低以次排列。但因詞牌較多，故其平均數(shù)偏低，為不過于太分散，暫定義高于平均數(shù)4.4倍的，也就是作品出現(xiàn)頻數(shù)高于30首以上的詞牌，每一詞牌在《宋詞全集》中共有的作品數(shù)，也同時統(tǒng)計出來，也一一列在表中。為了觀察詞牌結構特性，把每個詞牌的調(diào)數(shù)和字數(shù)也同時列于備注之中。按統(tǒng)計原則，其觀察目標是：一看有多少個詞牌的出現(xiàn)頻率總數(shù)，能大于中心數(shù)（3875）；二有多少個詞牌的作品數(shù)也能大于作品總數(shù)的中心數(shù)（7466）。同時具備這兩項條件的，才能定義為常用詞牌。本文檔共34頁；當前第5頁；編輯于星期六\4點21分《宋詞全集》常用詞牌統(tǒng)計表序號詞牌名出現(xiàn)頻率/作品數(shù)頻率平均值倍數(shù)詞牌結構1浣溪沙197/658

28.1

雙調(diào)42字

2水調(diào)歌頭170/527

24.3

雙調(diào)95字

3鷓鴣天158/479

22.6

雙調(diào)55字

4臨江仙155/348

22.1

雙調(diào)58字

5念奴嬌155/306

22.1

雙調(diào)100字

6菩薩蠻149/446

21.3

雙調(diào)40字

7西江月142/324

20.3

雙調(diào)50字

8滿江紅140/362

20.0

雙調(diào)93字

9點絳唇130/293

18.6

雙調(diào)41字

10清平樂120/283

17.1

雙調(diào)46字

本文檔共34頁；當前第6頁；編輯于星期六\4點21分統(tǒng)計結果

在全宋詞一千多個詞牌群中，真正常用詞牌只有41個。這41個詞牌出現(xiàn)的頻率為全部詞牌出現(xiàn)頻率的50.32%；41個詞牌作品數(shù)為全部作品的59.64%。而41個詞牌只占詞牌總數(shù)的3.70%。這就說明：還不到百分之四的詞牌，其出現(xiàn)頻率和作品總數(shù)都超過百分之五十以上。因此應該認為這41個詞牌就是宋詞中的“常用詞牌”。本文檔共34頁；當前第7頁；編輯于星期六\4點21分

在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的前十名詞牌依次是：1浣溪沙、2水調(diào)歌頭、3鷓鴣天、4臨江仙、5念奴嬌、6菩薩蠻、7西江月、8滿江紅、9點絳唇、10清平樂。本文檔共34頁；當前第8頁；編輯于星期六\4點21分（二）常用詞牌來源及名稱意義賀新郎最初名字是叫“賀新涼”。清代《古今詞話》記載了這個詞牌的來歷：“東坡守杭州，湖中宴會，有官妓秀蘭后至，問其故，以結發(fā)沐浴忽覺困倦對，座客頗恚恨”。秀蘭受責怪后，于酒席上摘石榴花獻在座諸賓，未曾想更激怒了賓客。蘇軾為此賦“賀新涼”，即“乳燕飛華屋”也。秀蘭歌之，眾人始息怒而樂。以“賀新郎”為詞牌的詞大多感傷悲憤，和婚宴氣氛不合。鵲橋仙”這一詞牌名的由來，一說因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”一句，取為詞名。又有一說，此調(diào)因詠牛郎織女鵲橋相會而得名。以上說法都表明了這一詞牌與“鵲橋相會”的神話有關。古時關于“鵲橋”的神話，以東漢應劭《風俗通》中“織女七夕當渡河，使鵲為橋”的記載為最早。至唐時，民間傳說更為普遍，詩人多有吟詠。該調(diào)當于此際產(chǎn)生。本文檔共34頁；當前第9頁；編輯于星期六\4點21分

醉落魄。又名《一斛珠》。據(jù)曹鄴小說《梅妃傳》載，唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃。江妃不受，寫下“長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥”的詩句。玄宗閱后不樂，令樂府以新聲唱之，名《一斛珠》。曲名由此而得。2：卜算子又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”。

采桑子。原唐教坊大曲中有《采?！?，后截取一“遍”單行，取為詞。又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》等，四十四字。宋詞中又創(chuàng)慢詞，《采桑子慢》等，九十字。唐代無此詞牌，始于晏殊。

釵頭鳳。原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。

長相思。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。又名《長相思令》、《相思令》等。因南朝樂府中有“上言長相思，下言夕別離”一句，故名。

本文檔共34頁；當前第10頁；編輯于星期六\4點21分念奴嬌·中秋（蘇軾）

憑高眺遠，見長空萬里，云無留跡。桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕。便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛本文檔共34頁；當前第11頁；編輯于星期六\4點21分丑奴兒。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通稱《采桑子》，又名丑奴兒令、羅敷媚。

定風波。唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風流”一語。此調(diào)取名原來有平定叛亂的意思。又名《定風流》、《定風波令》等。浣溪沙又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diào)。

攤破浣溪沙，實為“浣溪沙”之別體，不過上下片各增三字，移其韻于結句而已。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。

本文檔共34頁；當前第12頁；編輯于星期六\4點21分浣溪沙·漠漠輕寒上小樓（秦觀）

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。本文檔共34頁；當前第13頁；編輯于星期六\4點21分攤破浣溪沙（李清照）

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多蘊藉，木犀花。本文檔共34頁；當前第14頁；編輯于星期六\4點21分水調(diào)歌頭，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。相傳隋煬帝開汴河時，曾制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲。大曲分散序、中序、入破三部分?！案桀^”是中序的第一章。蘇幕遮，唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國，“蘇幕遮”意“西戎胡語”。望江南，原唐教坊曲名，后用為詞牌。此調(diào)本名為《謝秋娘》，是唐李德裕為亡姬謝秋娘所作。后進入教坊。一剪梅，出自宋代詞人周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”一句。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。本文檔共34頁；當前第15頁；編輯于星期六\4點21分漁家傲，唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一曲漁家傲”一句。又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》和《游仙詠》等。雨霖鈴，一作《雨淋鈴》，唐教坊曲名。后用于詞牌。相傳唐玄宗因安史之亂逃入蜀地，進斜谷，霖雨連下十數(shù)天，在棧道中聞見鈴聲，思念起楊貴妃，便制曲一闕，名為《雨霖鈴》。鷓鴣天，唐、五代詞中無此詞牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大詞家晏殊以《鷓鴣天》填詞最多。在北宋詞牌中《鷓鴣天》的別名最多，有《千葉蓮》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鷓鴣引》、《驪歌一疊》等等。本文檔共34頁；當前第16頁；編輯于星期六\4點21分四、常用詞牌風格特點和習慣用法

關于填詞，歷來主張選常用的詞牌，寧精勿濫。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比較具有美感的。劉坡公《學詞百法》，對選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。本文檔共34頁；當前第17頁；編輯于星期六\4點21分

例如《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》三體，宜為慷慨激昂之詞。小令《浪淘沙》，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當。《浣溪沙》、《蝶戀花》二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情寫景?！杜R江仙》、《凄清道上》二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。《洞仙歌》宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。《《沁園春》多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。

本文檔共34頁；當前第18頁；編輯于星期六\4點21分《滿江紅·登黃鶴樓有感》

（岳飛）

遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當年，花遮柳護，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今、鐵騎滿郊畿，風塵惡。

兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來、再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。本文檔共34頁；當前第19頁；編輯于星期六\4點21分

《蝶戀花》原名《鵲踏枝》，為唐代教坊曲，興起于盛唐時期，屬于新的燕樂曲。五代南唐詞人馮延巳用此調(diào)創(chuàng)作十余首詞，成為此調(diào)的典范，其詞意與聲情極吻合。此調(diào)偶有作者用入聲韻或平仄協(xié)韻者，但仍以仄聲韻為恰當。上下闋共十句，其中八句皆用韻，是韻很密的詞調(diào)。這樣形成流暢而又柔婉、激越而又低回的聲情。詞中表現(xiàn)惜春悲秋、離情別緒者多凄愴怨慕，表現(xiàn)艷情相思者多旖旎嫵媚，詠物述志者多健捷激越。

本文檔共34頁；當前第20頁；編輯于星期六\4點21分蝶戀花·昨夜秋風來萬里（蘇軾）

昨夜秋風來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。羈舍留連歸計未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。本文檔共34頁；當前第21頁；編輯于星期六\4點21分

《沁園春》詞調(diào)取名于東漢沁水公主之園。此后沁園用來泛指公主園林，為進入韻領域創(chuàng)造了形象條件?，F(xiàn)在最早之詞是北宋前期張先的作品。從句式上看全調(diào)二十五句，其中四言十五句，構成以四言為主干的體例。四言句雖然音節(jié)較為簡單，但在寫景、敘事、抒情時具有自身的優(yōu)勢，比五言和七言顯得更凝練莊重，在對仗上更容易工整，在音律上更爽朗鏗鏘，具有流暢之美?；谏鲜鲆蛩?，此調(diào)很少用來寫纏綿的綺情，很少出現(xiàn)婉約的筆調(diào)，而一般是呈現(xiàn)雅馴典重、曠達疏放、豪邁悲壯的風格。本文檔共34頁；當前第22頁；編輯于星期六\4點21分

沁園春·孤鶴歸飛（陸游）

孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。載酒園林，尋花巷陌，當日何曾輕負春。流年改，嘆圍腰帶剩，點鬢霜新。交親零落如云。又豈料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。躲盡危機，消殘壯志，短艇湖中閑采莼。吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。本文檔共34頁；當前第23頁；編輯于星期六\4點21分

《水調(diào)歌頭》來源于隋煬帝所制《水調(diào)》，其聲韻甚悲切，此調(diào)是截取大曲《水調(diào)》的首章另倚新聲而成，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽的詞。唐人《水調(diào)》曲凄涼怨慕，聲韻悲切。宋人的《水調(diào)歌頭》昂揚酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之情，故豪放詞人多用此調(diào)。此調(diào)所詠有懷古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。本文檔共34頁；當前第24頁；編輯于星期六\4點21分水調(diào)歌頭·瀟灑太湖岸（蘇舜欽）

瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳，撇浪載鱸還。落日暴風雨，歸路繞汀灣。

丈夫志，當景盛，恥疏閑。壯年何事憔悴，華發(fā)改朱顏。擬借寒潭垂釣，又恐鷗鳥相猜，不肯傍青綸。刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。本文檔共34頁；當前第25頁；編輯于星期六\4點21分詞牌名與文情聲情的關系唐宋詞人倚聲填詞，不同的作者，或同一作者，在以詞配樂時，往往出現(xiàn)同一詞調(diào)之作品在字數(shù)上略有差異，多一字、少一字或多數(shù)字、少數(shù)字的情形；某字或數(shù)字的平仄相異；原是單調(diào)后來發(fā)展為雙調(diào)。這些差異被詞學家區(qū)分為若干體。如詞牌多體，填完詞以后，詞牌后應該注明例體。詞調(diào)與文情有密切的關系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關系。所以我們選擇詞牌切不可望文生義。本文檔共34頁；當前第26頁；編輯于星期六\4點21分壓抑凄涼類：

《釵頭鳳》聲情凄緊。《雨霖鈴》纏綿哀怨?！镀兴_蠻》緊促轉低沉?！兜麘倩ā?、《青玉案》是達幽咽情調(diào)《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切?！秹蹣谴骸菲嘁舭?，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽?！肚餁q》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。本文檔共34頁；當前第27頁；編輯于星期六\4點21分釵頭鳳（陸游）

紅酥手。黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯

春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。本文檔共34頁；當前第28頁；編輯于星期六\4點21分蝶戀花（賀鑄）

幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。本文檔共34頁；當前第29頁；編輯于星期六\4點21分纏綿婉轉類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐?！儿o橋仙》多用于男女相會。

《一剪梅》細膩輕楊的詞調(diào)?！耳p鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。《木蘭花慢》和諧婉轉，宜寫纏綿悱惻之情?！缎≈厣健?、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。本文檔共34頁；當前第30頁；編輯于星期六\4點21分洞仙歌（李元膺）

一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時，則春已衰遲，