精品文檔-下載后可編輯蕭繹《半路溪》重溫舊情詩作賞析蕭繹《半路溪》重溫舊情詩作賞析

半路溪蕭繹

相逢半路溪，隔溪猶不度。

望望判知是，翩翩識行步。

摘贈蘭澤芳，欲表同心句。

先將動舊情，恐君疑妾妒。

這詩以棄婦的口吻，訴述在半路與前夫偶然相見，引起情感的波動，欲重溫舊情，而又顧慮重重的心懷。

首句"相逢半路溪'先落清題目，用"相逢'勾出兩個人物。逢者誰，卻不明言是她不愿說出。言下之意，就是我先前的那一位。"半路'點出不期而遇。從下句看，兩人相逢半路、隔溪可見。一條小溪，不像寬闊浩渺的江水，自然容易渡過。雖然近在咫尺，故夫卻見而不語，冷如路人。在她看來，分手已久，不通音訊，難得一見。既然碰上，必然有話要說。可是他"隔溪猶不度'，這就把她因"相逢半路溪'帶來的一陣內心激動沖得干干凈凈。相逢而不相見，是意外中的意外，這從情感沉重的"猶'字可見其困惑，所以引起她心中一陣疑團：是不是思見心切，精神恍惚，把過往行人當作故夫，這就自然生出下二句理智和情感的回旋。

"望望判知是，翩翩識行步。'"望望'，是望而又望，仔細久望，二字平易傳神。從注目的眼神中見其心中的疑惑，最后判然辨清，剛才乍見之不錯。這句是從《孔雀東南飛》"悵然遙相望，知是故人來'化出。著一"判'字，顯出她的心細和焦急，和"猶'字前后遞接，盤轉出心情的起伏而后定。寫棄婦依然一往情深，雖然故夫漠然冷視，自己還"望望'而"識'，而"判'，從那走路的身影、翩翩的風度而遙認出來。"識行步'是從"新婦識馬聲，躡履相逢迎'(同上)中取意，曲曲而扣棄婦心理。兩句果前因后，寫得情思依依，一心向往。首二句兩"溪'字，魚貫相連。此兩句只勾勒人物情態(tài)，而"識'、"判'自是"隔溪'遠望。"翩翩'從"望望'而來，傳出心思搖搖，意切情至的神情。

故夫無動于衷，她自己似乎全然不考慮這些，只是想著如何去接近他："摘贈蘭澤芳，欲表同心句。'摘蘭贈芳，是情愛追求、男女相思的一個積淀的表情方式："采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。'(《九歌湘君》)"搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者。'(《湘夫人》)"涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。'(《古詩十九首》其六)"庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。攀條折其榮，將以遺所思。'(其九)這都是贈遠遙寄。這里所贈之人，僅一溪之隔，只是對方心自為遠，她"欲表同心'而不便，故先折芳以贈。用今天話來說，就是先獻上一束鮮花，以示情之所鐘，表達癡情未渝。

如果兩情相悅，久不相見，則是"既見復關，載笑載言。'但他們畢竟有了裂痕，眼前小溪，如鴻溝橫亙。她雖然"望望'而心動，見"翩翩'而意切，卻不便直言，故先贈芳試探。末兩句則把這層心思說得非常清楚："先將動舊情，恐君疑妾妒。'乍見之下，"舊情'、今懷齊涌心頭，用的話來說，就是"今懷固無已，故情今有余'。(《戲作艷詩》)但如果自己先將新情敘起，擔心故夫疑己嫉妒新婦，更為疏遠，故按捺住新情，先提舊情。這兩句把情之急急，又顧慮重重的心思，寫得波折動人，搖曳生姿。刻畫了人物情感專一，心思細膩的個性特征。這里寫其心理，至于情態(tài)，有"入堂值小婦，出門逢故夫。含辭未及吐，絞袖且踟躕。'可與此參看。"動'字下得撩撥，見出人物躍躍欲試的心理。"恐'字顯其復雜、猜度、動蕩的心理。

詩中的幾個動詞"望'、"識'、"欲'、"恐'都是平常字眼，卻把人物的層層心思，情感發(fā)展的每一階段，以及相互間的遞進關系，都極為準確生動地表現出來?；鞛樾?，轉溢出棄婦挹之不盡的深厚、熱烈、細致而又不無擔心的情思來。寫故夫的第二、第四句，只就主人公眼中見出，不像《上山采靡蕪》讓人物自己直接活動，這樣留出更多筆墨，刻畫棄婦心理，使詩的主題更為集中，主人公心理刻畫更為細膩。就人物情思的抒發(fā)表達看，如"嬌女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一態(tài)，一態(tài)一變。'(王又華《古今詞論》引毛稚黃語)用語措詞，鉛華落盡，出入漢樂府民歌之間，鎔鑄詞意，渾成自然。這和他"學曲初成，遂自嬌音滿耳，含情一粲，蕊氣撲人'(陸時雍《詩鏡總論》)的風格，自然兩樣，無脂粉氣，無五光十色的字眼。題目與詩中的小溪，很有戲劇性色彩，有助于人物性格的體現。在詩中明現，暗現，總將兩人分開置于彼此兩邊。詩的前六句，硬按捺住性