閱讀下面的文字，完成1～4題。文本一：天青色等煙雨付秀宏在這個輕寒的冬天，天青色像一個郁郁寡歡的女子，但眼眸中還滿是期待。那首《青花瓷》曾款款唱道：“天青色等煙雨，而我在等你。”雖然每一段青春都會蒼老，但哪個女子不希望記憶里的他，一直都是光澤似錦般地等著她。握著青花瓷的茶盞，之中有輕暖，寶物之光泰然自若，聽著冬夜初雪的聲音，想著天青色這種最珍貴的釉色，要等雨過天晴后才能出現(xiàn)，突然有一種明月碎在舟槳上又復(fù)歸的感覺。不用想寒星與東山，疏影中的圓月似有歌聲飄來，蝙蝠像穿夜影衣的使者在音符之上潛行，有了心底的初心之愛，就有滿滿的暖。天穹下，百影、千燈、蕭蕭之聲不是落葉，而是我行走的足音，我在寒冷中有時會高吟一章詩。于是，在淺笑安然里握一管墨筆，在素色流年里寫上一句天青色，何先生望著筆墨看來看去，連聲叫好。何先生和我是鄰居，已認識好幾個年頭。何先生是性情中人，在一小片地上種了“玉田青”大白菜。晚風(fēng)吹過，已包芯的大白菜并沒有多少動靜，只是外緣青綠的葉子內(nèi)斂地卷著?！坝裉锴唷钡恼媾c反面的顏色是不一樣的，正面是一般的綠色，而反面是深邃的綠色。有一次，我對何先生說：“和你住在一起，真是飽眼福了?！焙蜗壬牶螅浅８吲d，說：“天青色是一種感覺，等煙雨只是緣分。在‘玉田青’這個俗物里，能看出很不俗的氣質(zhì)呢?！被厝ズ?，我欣然寫了“何處天青色，君心即家園”送給他，他得之奉若至寶。最愛看雪后的晴空，天青如碧，青透無比。微小的雪粒，掠過寒澈的空氣，掠過人的鼻翼，萬物肅靜，廣袤的天際鋪展而去，周圍像靜寂的海，天青色就趴在心靈的隧道口。你如果從來沒有真正感覺過這種寧靜，那么就像我一樣，從雪后的天青色里，用眼睛和耳朵去領(lǐng)受。閉上眼，那種天青色好像是平躺著的，又是聳立的，更是飛動的。我想，此時南方可能還沒有降雪，即使有雪也是小雨夾雪。這樁清冽的供享，不一定得到。但南方樹木蔥蘢，卻另有一番洞天，深圳一位江姓朋友，喜歡在雨過之后、空氣清新如水的日子，去河涌下茂盛的小葉榕樹下流連散步，天與樹的顏色驚人的相似，隨著薄霧升起，便真有天青色等煙雨的韻味了，翠色連綿如云，綴著露水的樹葉重疊密匝，因重力作用，枝葉微微下垂著。天青色等煙雨，是心底的顏色與大自然顏色的心心相握，并不是真的等雨來，那是可遇不可求的緣分。據(jù)說，燒制天青色這種瓷器，開爐那一刻需等待煙雨蒙蒙的天氣，如此溫度與濕度契合后，才能鑄就渾然天成的天青色。一個“等”字，在被動、無奈的背景之下，又交織著愛與相遇，很奇妙。是呀，沒有人“等”，哪里會有下一個與之相遇呢？“何處天青色，君心即家園。”我和鄰居何先生之間發(fā)生的那些故事，充滿了相知與和味的情趣，于是才會有那幅書法的產(chǎn)生。這好像是“等”出來的，又好像不全是，但首要是懂對方才行。依稀記得幾年前某個冬日雪后，我說：“我，在森林公園?！焙蜗壬谖⑿派匣兀骸澳愕任??！碧烨嗌葻熡?，而我在等你。哪怕頭發(fā)上有絲絲吹雪，我在等你。但是，青色不因為“等”就熱鬧了，它總跟沉默聯(lián)系在一起。有時，青色是沾染憂愁的，像一個女人的臉上都是眼淚，卻沒有任何狼狽相。那青色發(fā)亮的眼淚，攪得人心痛的樣子。慢慢洗淡，慢慢回味，緣來緣去，落地成花。所有天青色的遇見，都會在時光深處、生命深處、情感深處。青云、青煙、青荇、青瓦、青箬笠，仿佛只要與青一配上，就無端地有了詩情，有了意境，有了內(nèi)涵。宋徽宗是一個成功的藝術(shù)家，他曾夢到自己行走在蒼茫天地之間，一道閃電伴隨響雷照亮了瞳仁。瞬間大雨傾盆，宋徽宗慌忙尋找躲雨的地方?？蛇€沒待他找到，卻又雨收云散，天空放晴。這時，天與地交匯處，一抹天青色漸漸顯露出來。那青色溫潤如玉，明亮但不刺眼，如水般——滴進了宋徽宗的心里。醒來后的宋徽宗，對那一抹青色念念不忘，于是下旨“雨過天晴云破處，這般顏色做將來”，汝窯的天青色才得以問世。炊煙裊裊千萬里，唯美卻彌漫著憂愁傷感。但經(jīng)過歲月磨洗，清瞳自成青黛。與周遭相容并蓄，寶光升起之時，也一定受過了書香暈染，那里面映著李清照、映著蘇軾，也映著曉風(fēng)殘月的洗練，你的臉龐，透著外物相融的親切。為什么你輕輕地唱著歌，因為你懂生活、懂歲月，有煙有雨，才可能衍生天青色。(摘編自《人民周刊》2021年第3期)文本二：散文寫作是行走和心靈相互印證的一種方式，沒有行走元素的散文作品，會讓人感到有些縹緲；相反，山水風(fēng)景的在場、生活元素的在場和歷史人物的在場則別有一番天地，非常值得“尊重”，但這并不是說，它就是散文的內(nèi)核。如果沒有聯(lián)想和鏡象，這樣的散文很難成為真正意義上的散文，因而一位散文家——他真誠“行走”之外，更需崇尚內(nèi)在的“質(zhì)地”。“為關(guān)節(jié)裝上翅膀”，從而發(fā)掘散文家獨特的直覺、心弦和肅然，這才是散文大家的藝術(shù)真諦所在。(摘編自付秀宏《散文在行走中壯麗》)1．下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是()A．文章開頭將“天青色”比作一個充滿期待的女子，將自然狀態(tài)幻化成具有生命力的形象，譬喻新奇。B．第2段中“天青色”引發(fā)作者的詩意聯(lián)想，傳達出一種美好珍貴、縹緲朦朧的心理感受，韻味無窮。C．作者題寫給何先生的條幅是兩人相知的見證，“君心即家園”暗合“此心安處是吾鄉(xiāng)”的人生態(tài)度。D．文末提及“李清照”“蘇軾”，意在表明沒有書香暈染，沒有生活歷練，便不能衍生出“天青色”。解析：D[D.“便不能衍生出‘天青色’”錯誤。結(jié)合“與周遭相容并蓄，寶光升起之時，也一定受過了書香暈染，那里面映著李清照、映著蘇軾，也映著曉風(fēng)殘月的洗練，你的臉龐，透著外物相融的親切”分析，“李清照”“蘇軾”是受“書香暈染”的代表，與衍生出“天青色”之間不存在關(guān)聯(lián)。故選D。]2．下列對文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是()A．文章開篇引用《青花瓷》歌詞，歌詞中關(guān)涉的具有千年歷史的“青花瓷”，是全文情思展開的起點。B．文中的“你”，可以理解為一個人，亦可理解為一個抒情對象，抑或是潛隱于青花瓷中的一種文化。C．“天青色就趴在心靈的隧道口”中的“趴”字運用比擬修辭，生動地表現(xiàn)了天青色虛無不可求的特征。D．作者發(fā)掘獨特的直覺，運用多種寫作手法，實踐了文貴“質(zhì)地”的主張，文章靈動飄逸，意蘊悠長。解析：C[C.“表現(xiàn)了天青色虛無不可求的特征”錯誤。結(jié)合“從雪后的天青色里，用眼睛和耳朵去領(lǐng)受。閉上眼，那種天青色好像是平躺著的，又是聳立的，更是飛動的”分析，寫出天青色對心靈的影響，給心靈帶來寧靜。并非表現(xiàn)“虛無不可求”。故選C。]★3.“天青色等煙雨，而我在等你”一句頗有韻味，請加以賞析。解析：結(jié)合“隨著薄霧升起，便真有天青色等煙雨的韻味了，翠色連綿如云，綴著露水的樹葉重疊密匝，因重力作用，枝葉微微下垂著”“天青色等煙雨，是心底的顏色與大自然顏色的心心相握，并不是真的等雨來，那是可遇不可求的緣分”“燒制天青色這種瓷器，開爐那一刻需等待煙雨蒙蒙的天氣，如此溫度與濕度契合后，才能鑄就渾然天成的天青色”等分析，“天青色等煙雨”，將“天青色”“煙雨”這兩個意象組合在一起，創(chuàng)造出清婉迷蒙的意境?！拔以诘饶恪保暗取笔堑却?，結(jié)合“卻又雨收云散，天空放晴”“開爐那一刻需等待煙雨蒙蒙的天氣，如此溫度與濕度契合后，才能鑄就渾然天成的天青色”等分析，賦予天空與天氣以人的生命與情感，韻味別生。先說“天青色等煙雨”，然后說“我在等你”，運用比興手法，表明“我”等的對象為“你”，凸顯“你”的可貴，空靈含蓄。答案：①將“天青色”“煙雨”這兩個意象組合在一起，創(chuàng)造出清婉迷蒙的意境，淡雅脫俗；②一個“等”字，賦予天空與天氣以人的生命與情感，韻味別生；③運用比興手法，凸顯“你”的可貴，空靈含蓄。4．結(jié)合文本二，概括文本一營造的三重“敘事空間”，并簡要分析其藝術(shù)效果。解析：結(jié)合“握著青花瓷的茶盞，……突然有一種明月碎在舟槳上又復(fù)歸的感覺”“‘何處天青色，君心即家園?！液袜従雍蜗壬g發(fā)生的那些故事，充滿了相知與和味的情趣，于是才會有那幅書法的產(chǎn)生”“最愛看雪后的晴空，天青如碧，青透無比”等分析，指作者賞玩青花瓷、與何先生交往、觀賞晴空的現(xiàn)實空間。結(jié)合“天與地交匯處，……汝窯的天青色才得以問世”分析，指作者回顧汝窯天青色由來的歷史空間。結(jié)合“深圳一位江姓朋友，……枝葉微微下垂著”分析，指作者想象深圳江姓朋友雨后散步的想象空間。多重敘事空間拓展了文本內(nèi)容，強化作者對“天青色”的獨特感受，如“有了心底的初心之愛，就有滿滿的暖”“最愛看雪后