世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)各國概括三6、法律的基礎(chǔ)有兩個，而且只有兩個……公平和實用?！?、有兩種和平的暴力，那就是法律和禮節(jié)?！璧?、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亞里士多德9、上帝把法律和公平湊合在一起，可是人類卻把它拆開?！椤た茽栴D10、一切法律都是無用的，因為好人用不著它們，而壞人又不會因為它們而變得規(guī)矩起來?！轮円怂故兰o(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)各國概括三世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)各國概括三6、法律的基礎(chǔ)有兩個，而且只有兩個……公平和實用?！?、有兩種和平的暴力，那就是法律和禮節(jié)?！璧?、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序?！獊喞锸慷嗟?、上帝把法律和公平湊合在一起，可是人類卻把它拆開?！椤た茽栴D10、一切法律都是無用的，因為好人用不著它們，而壞人又不會因為它們而變得規(guī)矩起來?！轮円怂?．福樓拜福樓拜（Flaubert,1821－1880）是19世紀(jì)中葉繼巴爾扎克之后最重要的現(xiàn)實主義作家。他繼承了19世紀(jì)前期現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，又為19世紀(jì)后期的自然主義作家所師承，成為承上啟下的大作家，起著重要的橋梁作用。福樓拜自覺地以科學(xué)精神觀察社會，這是前期現(xiàn)實主義大師所沒達到的高度。他重視觀察、分析，腳踏實地地收集一切同他寫作有關(guān)的資料，認(rèn)為作家應(yīng)超脫于倫理觀念外，不應(yīng)該在小說中作判斷、解說或教誨，而應(yīng)該理解，作完整的記錄。他的代表作《包法利夫人》被認(rèn)為是現(xiàn)實主義杰作，他的創(chuàng)作在文學(xué)史上開創(chuàng)了一個新紀(jì)元。2．福樓拜福樓拜（Flaubert,1821－1880）是19世紀(jì)中葉繼巴爾扎克之后最重要的現(xiàn)實主義作家。他繼承了19世紀(jì)前期現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，又為19世紀(jì)后期的自然主義作家所師承，成為承上啟下的大作家，起著重要的橋梁作用。查理·包法利愛瑪子爵賴昂·都普意羅道耳弗·布朗時裝商人勒樂愛瑪?shù)膼矍榛糜皭郜數(shù)谋瘎”砻骼硐肷钆c現(xiàn)實灰色生活的差異，不切實際地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲劇性。她的病態(tài)的熱情被稱為包法利主義。電影改編《包法利夫人》用首尾重復(fù)出現(xiàn)的一個細(xì)節(jié)，小販車上的情侶玩偶表現(xiàn)愛瑪愛情的虛無性，含蓄的寓意盡在不言中。

格非，中國作家協(xié)會會員、清華大學(xué)中文系教授。1987年發(fā)表成名作《迷舟》，從此以“敘述空缺”而聞名于“先鋒作家”之中。而1988年發(fā)表的中篇小說《褐色鳥群》更是曾被視為當(dāng)代中國最玄奧的一篇小說，成為人們談?wù)撓蠕h文學(xué)時引以為例的一部。迄今著有《格非文集》(三卷)、《小說敘事面面觀》等。

格非談《包法利夫人》她的死與“浪漫的夢幻”突然覺醒有關(guān)。對社會生活突然向她展露出的“真相”缺乏足夠的心理準(zhǔn)備。愛瑪對愛情的憧憬中，暗含著強烈的改變自己社會地位的吁求。愛瑪身上的“浪漫”對于作者來說，猶如一根探測器。作者試圖用它來衡量一下社會的庸俗、殘酷程度。3．小仲馬小仲馬（AlexandreDumasfils，1824—1895），法國小說家、劇作家，作家大仲馬與一個女裁縫的私生子。童年的創(chuàng)傷體驗與青年的享樂生活形成的巨大反差促使小仲馬思考社會道德問題，他走上了創(chuàng)作之路?！恫杌ㄅ沸≈亳R的成名作和代表作是小說《茶花女》（Camille，1848），根據(jù)巴黎名妓阿爾豐西娜·普萊西23歲便病逝的故事創(chuàng)作，描寫巴黎高級妓女瑪格麗特的愛情悲劇。茶花女與貴族青年阿爾芒真誠相愛。她的妓女身份影響了阿爾芒的前程和他妹妹的婚姻。在阿爾芒父親的懇求下，瑪格麗特忍痛離開阿爾芒，并在他的誤解與報復(fù)中死去?，敻覃愄氐纳屏己妥晕覡奚癖憩F(xiàn)了風(fēng)塵女子的崇高品德，也揭露了上流社會的道德淪喪和虛偽?，敻覃愄啬锇埞舭柮⒌贤郀柾郀柧S勒男爵三、英國文學(xué)英國現(xiàn)實主義文學(xué)直接繼續(xù)了18世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)的傳統(tǒng)，從早期現(xiàn)實主義過渡而來。菲爾丁和19世紀(jì)初的女作家奧斯丁對19世紀(jì)作家產(chǎn)生了影響。因而，學(xué)術(shù)界認(rèn)為菲爾丁和奧斯丁是“前現(xiàn)實主義”，19世紀(jì)的英國現(xiàn)實主義是從他們那里發(fā)展來的，直接是英國工業(yè)化的產(chǎn)物。

英國現(xiàn)實主義作家19世紀(jì)英國現(xiàn)實主義文學(xué)是與維多利亞時代聯(lián)系在一起的。維多利亞時代前期的現(xiàn)實主義作家有狄更斯、薩克雷、女作家夏洛蒂·勃朗特、艾米莉·勃朗特、蓋斯凱爾夫人、喬治·愛略特等。

英國現(xiàn)實主義文學(xué)特點英國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點是關(guān)懷小人物命運，善于描寫小人物的生活史，歌頌小人物的道德品質(zhì)和精神力量。這些小人物往往具有高尚的動機，十分謙卑，一般不起來反抗他們所遭受的不公道。他們只是潔身自好，試圖捍衛(wèi)自己做人的尊嚴(yán)，又不觸犯社會政治制度的基礎(chǔ)。他們提倡仁愛精神，反對使用暴力。作品中人道主義精神和改良主義色彩較濃，語言風(fēng)格幽默，最先接觸勞資矛盾。

薩克雷薩克雷（Thackeray,1811－1863）英國維多利亞時代前期的現(xiàn)實主義代表，他是狄更斯的同時代人。代表作《名利場》（VanityFair;ANovelWithoutaHero，1847）。

<<名利場>>女主人公蓓基是一個愛慕虛榮渴望榮華富貴的女冒險家典型，她靠自己的美貌、機智和性，不擇手段地獵取金錢，力圖進入上流社會。最后人財兩空，丈夫死在海外，兒子拒絕和她見面，她辦起宗教慈善事業(yè)來。蓓基艾米麗畢脫克勞雷爵士羅登喬治奧斯本斯丹恩勛爵

啊！虛榮中的虛榮！在這世界上我們又有誰是幸福的呢?我們又有誰是如愿以償了呢？而就算如此，又有誰滿足了呢？——《名利場》文化品格1.宗教熱忱2.反思精神赫爾岑《誰之過》車爾尼雪夫斯基《怎么辦》3.懺悔意識四、俄國文學(xué)俄國19世紀(jì)60年代前，處于封建專制的農(nóng)奴制時代，1861年沙皇自上而下廢除農(nóng)奴制后，封建勢力仍很強大。俄國現(xiàn)實主義文學(xué)是在解放運動中形成并達到繁榮的，矛頭指向?qū)Ｖ妻r(nóng)奴制及其殘余。它有別林斯基、赫爾岑、車爾尼雪夫斯基等人制定的現(xiàn)實主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，深受革命民主主義思想影響，具有明確的社會性和目的性。俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點是，結(jié)合農(nóng)奴解放運動，塑造小人物、多余人和新人形象，普遍重視社會歷史場面與人物復(fù)雜心理的描寫，多采用傳統(tǒng)的諷刺手法，民族氣息濃郁。現(xiàn)實主義文藝?yán)碚?/p>

19世紀(jì)俄國出現(xiàn)了三大文論家別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫，簡稱別車杜。他們是19世紀(jì)俄國現(xiàn)實主義文藝?yán)碚摰拇?，從革命民主主義和唯物主義觀點出發(fā)，總結(jié)俄國現(xiàn)實主義文學(xué)發(fā)展的經(jīng)驗，把現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則和“自然派”相聯(lián)系，推動了俄國文學(xué)的發(fā)展。 別林斯基（1811－1848）俄國現(xiàn)實主義美學(xué)和文藝批評的奠基人，畢生以文藝批評活動反對沙皇農(nóng)奴制度。他寫了1000多篇評論文章，主要論文有:《論俄國中篇小說和果戈理君的中篇小說》(1835)、《藝術(shù)的概念》(1841)、《論普希金》(1845)、《致果戈理的信》(1847)和《一八四七年俄國文學(xué)一瞥》(1848)等。別林斯基反沙皇反農(nóng)奴制的思想立場，集中體現(xiàn)在著名的《致果戈理的信》中。他在信里批評果戈理的新封建主義，質(zhì)問果戈理：“你，一個偉大的藝術(shù)家，怎么能捍衛(wèi)這樣可惡的制度?”這封信成了整個19世紀(jì)俄國革命民主主義社會解放運動的宣言。歷史片《別林斯基》再現(xiàn)了這一事件。

別林斯基的文藝觀點：文學(xué)忠于現(xiàn)實創(chuàng)造，藝術(shù)是真實的再現(xiàn)。文學(xué)創(chuàng)作思維的特點：用形象來思維。主張內(nèi)容與形式統(tǒng)一，反對只重形式的藝術(shù)，和抽象說教的教誨詩。忠實描寫生活的作品具有民族性。提出美學(xué)和歷史兼顧的批評標(biāo)準(zhǔn)自然派自然派是俄國19世紀(jì)40－50年代形成的現(xiàn)實主義文學(xué)流派，奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出。果戈理是當(dāng)時現(xiàn)實主義文學(xué)的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派的特點是，真實地反映現(xiàn)實生活，批判黑暗腐朽的專制農(nóng)奴制，描寫下層小人物的不幸命運，具有民主主義和人道主義傾向。多余人形象多余人是指俄國19世紀(jì)前半期文學(xué)中的一組貴族分子形象。他們沒有明確的生活目標(biāo)，找不到自己的社會位置。不滿現(xiàn)實，卻又不能挺身反抗社會。想干一番事業(yè)，又沒有實際行動。想得多，做得少，最終一事無成，成了于整個社會多余的人，無用的人。“多余人”這個詞最初見于屠格涅夫1850年發(fā)表的《多余人日記》，1851年赫爾岑在評價奧涅金時，稱他為“多余人”，以后這個詞就專指一種人物類型，并形成了俄國文學(xué)中的多余人模式。通常認(rèn)為，多余人形象有奧涅金（普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》）、畢巧林（萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》）、羅亭（屠格涅夫《羅亭》）、拉夫列茨基（屠格涅夫《貴族之家》）、別里托夫（赫爾岑《誰之罪？》）、奧勃洛摩夫（岡察洛夫《奧勃洛摩夫》）。電影改編《奧勃洛摩夫》：懶地主

多余人扮不好反角，也扮不好正角，他們做不了封建社會的權(quán)臣、奴才和庸人，也做不好反對封建壓迫的革命先驅(qū)和造反者。他們厭倦工作，鄙視勞動，逃避自己為人的責(zé)任和義務(wù)，成為于整個社會無用的人。奧勃洛摩夫是出名的懶地主，成天躺在床上，幾年前“便開始在心里擬訂整頓領(lǐng)地的種種改革計劃”，幾年后也沒付諸實行。

小人物形象俄國小人物指生活在城市底層的勞動者、小公務(wù)員、小手工業(yè)者、破產(chǎn)貴族、平民知識分子，身份有馬車夫、看門人、流浪漢、妓女、小職員等。他們社會地位卑微，經(jīng)濟狀況貧困，精神壓抑，處于被侮辱與被損害的地位。小人物是貴族階級沒落，城市興起和城市貧困的產(chǎn)物。普希金的《別爾金小說集》開創(chuàng)了俄國文學(xué)寫小人物的傳統(tǒng)，形成小人物模式。寫小人物的小說有普希金的《驛站長》、《棺材商人》、果戈理的《狂人日記》、《外套》、陀思妥耶夫斯基的《窮人》、《被侮辱與被損害的》、契訶夫的《哀傷》、《苦惱》、《萬卡》、《風(fēng)波》、《一個官員的死》等。他們反映了俄國專制制度下下層人民的悲慘命運。電影改編《驛站長》：聽天由命電影改編《驛站長》（導(dǎo)演：索羅維約夫，主演：巴斯圖霍夫）以第一人稱講述普希金認(rèn)識的一個驛站長的故事。影片中，作者始終處在驛站長的身后，傾聽他的故事，表現(xiàn)作者對小人物的深切同情。電影中的幾支插曲表現(xiàn)出俄羅斯歌曲的憂郁情調(diào)，唱詞顯出窮人生活的無可奈何。新人形象新人指19世紀(jì)俄國文學(xué)中具有民主主義思想傾向的資產(chǎn)階級平民知識分子。他們不同于多余人，有明確的社會理想，抨擊專制農(nóng)奴制度，否定貴族社會的道德觀念，與舊制度作不妥協(xié)的斗爭。他們聯(lián)系人民，勇于犧牲，富于實干精神?！靶氯恕币辉~最初由杜勃羅留波夫在《真正的白天何時到來？》（1860）中談到，他肯定了屠格涅夫創(chuàng)造的“新人”。隨后車爾尼雪夫斯基的《怎么辦？》的副標(biāo)題定為“新人的故事”。新人專指代替貴族知識分子的平民知識分子。通常認(rèn)為，新人形象有英沙羅夫、葉琳娜（《前夜》）、巴扎洛夫（《父與子》）、薇拉、吉爾沙諾夫、羅普霍夫、拉赫美托夫（《怎么辦？》）。他們反映了資產(chǎn)階級民主主義革命家的斗爭。五、東北歐各國文學(xué)東北歐各國的民族文學(xué)在19世紀(jì)后期發(fā)展為現(xiàn)實主義文學(xué)。東歐各國，由于長期受異族統(tǒng)治，文學(xué)的共同主題是反對異族奴役和封建專制，爭取自由和獨立。東歐重要的作家有波蘭的顯克微支（1864——1916）：《你往何處去》（1905），保加利亞的伐佐夫（1850——1921）：《軛下》。北歐國家隨著工業(yè)革命的進展，其作品多揭露批判資產(chǎn)階級及其政客的丑惡靈魂與偽善面目。重要作家有丹麥的安徒生（1805——1875），挪威的易卜生和瑞典的斯特林堡（1849——1912）：《紅房子》（1879）。安徒生安徒生（1805——1875）生于丹麥中部小城奧登塞一個貧困家庭，父親是鞋匠，母親是洗衣工，從小就體會到下層人民的疾苦。曾在哥本哈根皇家劇院當(dāng)小配角，因嗓子壞了被解雇，從此學(xué)習(xí)寫作。他以童話聞名于世，一生共創(chuàng)作童話故事300多篇。安徒生童話豐富多彩、充滿魅力，給北歐文學(xué)帶來了世界性聲譽。甌

安徒生童話特點安徒生童話適合于青少年，以至成年人閱讀，可以使人從小讀到老。比如《皇帝的新裝》諷刺朝廷官員和成年人的逢迎、說假話。安徒生在寫早期童話《海的女兒》時說過，在他收有《海的女兒》的那個小集子里，“其他童話比這一篇更是兒童故事，而這一篇含義更深，只有大人能夠理解。但是我相信，孩子光是看故事也會喜歡它的：故事情節(jié)本身就足以把孩子們吸引住”。翻譯家葉君健

葉君?。?914～1999）著名作家、文學(xué)翻譯家、外國文學(xué)研究家。湖