《沉默的十月》讀后感10篇

《沉默的十月》是一本由(丹麥)J.C.龔達爾著作，重慶大學出版社/楚塵文化出版的平裝圖書，本書定價：29.80元，頁數(shù)：272，特精心從網絡上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。

《沉默的十月》讀后感(一)：看不穿

以精妙的語言將人藏匿的內心活動曝光在外，使我有些瞬間仿佛看見鏡中的自己，不敢直視卻又想一探究竟。

故事終了，難免有些微涼意。為的是故事敘述里被無聲的生活瑣碎消磨了的感情，無法傾吐的疏離，閉口不言的背叛。不禁困惑，隨著時間推移，是不是只有遭遇新的人才能激活那日漸麻木的對于追尋生活快樂的渴望，每一次邁向新生活的決定是不是都是對曾經的自己的背棄，是不是即使相處時間再久，也難掩兩個人無法真正互相了解的事實。

現(xiàn)在讀到這些，可能太早，暫時讓我對未來自己的某些故事情節(jié)少了期許，也不知，是好是壞。

《沉默的十月》讀后感(二)：愛情

如果沒有欺騙，沒有背叛，那是什么讓我們不愛了呢？是時間？不，準確地說，應該是時間讓我們彼此間的激情不在了，但是愛情，也許是依稀存在的吧。我們總是習慣把激情和愛情混為一談，覺得如果沒有激情，愛就蕩然無存了。兩人初見時觸電般的感覺，那個怦然心動的moment，我們將它珍視為愛情。在時間的流逝中，在日常瑣事的消磨下，這些曾經讓我們面紅耳赤、心跳加速的moment越來越少，身邊的伴侶也沒有記憶中的美麗動人、英俊瀟灑，于是，我們覺得彼此之間沒有愛情了，只剩下長期相伴的親情和依賴，所謂的“七年之癢”“十年之殤”。為了再度尋覓和體味那種刺激，婚外情、***、小三、二奶應運而生。

愛情是不是永遠要處于沸騰狀態(tài)？涓涓細流、緩緩道來的感情就不是愛了？相伴白頭、執(zhí)子之手、與子成悅，沒有轟轟烈烈的布景，不是一樣令人艷羨嗎？如果把感情的不順遂，歸結為找不到可以愛得死去活來的人，是否太過絕對？愛情不總是驚天動地，更多是平凡沒有波瀾的。把疲憊收起，把怨懟收起，好好感受身邊那一個愿靜靜聆聽、脈脈注視的他（她），這難道不是愛？柴米油鹽醬醋茶，不是愛情的稀釋劑，而是一把溫火，將激情慢慢熬成互相牽掛、彼此羈絆的愛。

《沉默的十月》讀后感(三)：沉默了十月才會有離開的理由

不是很明白高中還沒畢業(yè)的自己買這本描寫婚姻的小說的目的何在很多情節(jié)都沒辦法看懂買的時候被封面上的“如果沒有欺騙沒有背叛那么是什么讓我們不愛了”打動了在愛情里面似乎就是這樣的剛開始看的時候一直都找不到這句話在文中的體現(xiàn)雅絲翠的理由似乎毫無頭緒一直看到chapter5才好像摸到了點頭緒隨著時間增長婚姻悄然之間出現(xiàn)的裂隙相對無言的午后與日俱增的無力感與對新鮮感的渴望精神上似有似無的出軌肉體上一次兩次的出軌一直以為自己在對方面前將這些情緒隱藏的很好但卻沒有意識到兩人相處久了連撒謊的方式都會變得一模一樣書中采用了插敘的書法將現(xiàn)今與過去的時間打亂以雅絲翠的離開為始將大部篇幅花在了主人公在回憶中企圖找尋雅絲翠離開的理由上有不少心理描寫的內容很多句子都充滿了哲理蘊含了婚姻的潛規(guī)則等以后結了婚再回過來看可能會理解得更透徹吧結局很開放也很發(fā)人深省直到最后也沒有準確地寫雅絲翠是否會歸家最后的回憶在我看來像是男主人公對妻子無故離家行為最后的耐心冰冷的字眼不禁讓人思考故事接下來會如何走向像是個“未完待續(xù)”的暗示這本書給了我一點對婚姻的恐懼感反正所有的感情到最后都免不了要失去新鮮感再愛的兩個人最終也會一人一個枕頭將身子放置在床的兩邊這個認知令我加劇了對婚姻的無力

《沉默的十月》讀后感(四)：終會有陽光為沖破你而來

《沉默的十月》不是一個女人寫一個男人的故事而已。這句話表述的比較粗糙了點。換而言之，龔達爾將被我們藏匿的生活展現(xiàn)在這里，這與男人還是女人的視角無關。

故事述來平靜，實則驚心。在龔達爾筆下，生活沒有歸途的。人的內心就是迷宮與深淵?；橐鲋械娜擞H近而又陌生，生活讓兩個人沒有距離地同處一室，又將兩個人往最遙遠的距離拋開。

妻子不告而別，男人開始在腦海中尋找走過的十年路途，似乎那是遲到的十年，與過去的自我相遇，與過去愛過的人相遇。于是我們看到一個男人與三個女人的故事，時間成為了平面，生命攤開裸露在外。男人的內心成為第一人稱開始訴說他的心理和他對人生各段旅程的感受。這是否才是真正的生活？但是，當傷痛來臨，我們唯有忘記自己才能開始新的生活，讓自己對過去的愛人視而不見，甚至背叛自己的內心，去跨向另一個門檻，期待另一種生活。也許是欺騙，或者是契機，總之我們會遇見那些嶄新的人，帶我們離開原本的世界，那里我們不再停留。于是，過去成為了一個個謎團。

婚姻生活，工作、照顧孩子、家務在每天的重復中展現(xiàn)出來的面目真的是生活本身的面目嗎？距離你最近的人，你真的了解嗎？有多少秘密是我們無可觸碰的，將成為永遠的秘密？這就是說，我們將與那一個個謎團融為一體。這就是說，只要你去挖掘，婚姻真的危險重重，只要你一有懷疑，信任真的容易破碎。可怕嗎？正如我在開始說的，人的內心就是迷宮與深淵，一不小心就會走不出來。小說終會結束，生活卻在繼續(xù)，迷宮與深淵為你設下的陷阱必須為你所知。這就是，我們如此輕易地就過著雙重的生活，而陰影從來就是我們的一部分。

即使如此，生活還是值得期待，我說的不是婚姻。為什么呢？因為終會有陽光為沖破你而來，你這個黑暗，你這個謎團，你這個深淵。終究，你要去信任來到你身邊的人。

《沉默的十月》讀后感(五)：至於沉默，對我來說永遠代表著更多

當歲數(shù)與經歷成長到一個程度，當生活的週遭包括自己不斷上演著各式各樣的故事，我們再也不需要書本或戲劇來教導我們關於愛情或婚姻?？粗跋窨粗淖致犞鴦e人的故事，我們都在認識與學習愛情不同的面貌，即使其實它本來就只有一個樣子。我們的期望我們的私心我們的不安我們的各種情緒裝飾了它，所以它更加美麗也更為傷人，它擁有了無比的魔力把我們帶向天堂也推入地獄。

我在各種情境中慢慢咀嚼這本書，家中睡前的床上、上班途中的列車廂裡、人來人往的速食店中、往北海道準備起飛的班機上、十勝平原配著生啤酒的和室桌旁。吸引我的，並不是半帶恐嚇過於煽動的書標(最靠近彼此的那一刻，也是我們對愛情最盲目的時候!)，而是擅長描繪生活景物與心情風景的美妙文筆。

書中主角是一位藝術評論家，以第一人稱自言自語地描述心中對妻子雅絲翠不告而別的各種推測，累積起來的嗡嗡雜音，竟然也成了一趟探索自我內在的旅程。大量形容詞與名詞的組合，隨手拈來的段落都像一幅用文字敘述的畫作，與其說是小說，我常有欣賞繪畫而非閱讀文字的錯覺。第一人稱的寫作方式、反覆如作夢般地與自我對話，腦中如迴旋曲般的碎唸，身在生活裡思緒卻抽離在他方的精神狀態(tài)...等等，因為頻率太過相近，我常被捕捉到書中沉溺，然後一會兒又掙扎著離開終止這種情緒。這也是為什麼不過三百頁的小說，我卻用了近二個月才讀完。

這本書沒有驚人的情節(jié)，甚至沒有意外的結局，簡言之不過就是一位個性稍微自負又帶陰鬱特質的中年男子，擁有較強的藝術感受能力、事業(yè)小有成就、兒女已長大離巢、妻子卻在此刻離家出走，這個中年男子於是走向自我懷疑並回憶檢討起幾段情感歷程，推敲著命運的安排與事件發(fā)生的軌跡，縝密如蛛絲般的想法與細節(jié)的注重，一度讓我認為應該是位女性作家。與其他同類小說不同的是，這裡並不讚頌愛情也不會利用愛情來告訴你世界多美好；這裡的愛情不是帥哥吸血鬼愛上凡人女孩那樣地叫少女們癡狂，也不是情人總是會突然旅行到別的時空留待妻子總是朝朝暮暮地想望；這裡的愛情像是白開水一樣，就像我們所經歷的，許多碎細的幸福點綴在日復一日的平凡中，有什麼在其中醞釀，有些什麼在平淡裡面改變，有些什麼生成了，有些什麼逝去了。

至於沉默，對我來說永遠代表著更多。它可能是一片富足的空白，也可能是一段理不清對話。沉默不是沒有想法不是沒有情緒，它是一種選擇。它可能是和情人相擁著看電影時最好的交流，它也可能是聆賞著一段曲目感動不能自己；它或許也是封閉自我時面對世界的姿態(tài)，它甚至是無聲但最傷人最有力的話語。書中主角臆測著妻子沉默後面的涵義，只是他不曉得，即便解釋了，說明了，那些出口的文字，也不一定是真的。

——nephofeline/臺灣臺北2021.08.27

《沉默的十月》讀后感(六)：徘徊在生命的光線與暗影之間：作家郝譽翔評《沉默的十月》

《沉默的十月》吸引讀者一直看下去的，並不是說書人的「欲知後事如何」，反倒是那極度敏銳、細膩，帶了一點北歐特有的柏格曼式的冷冽憂鬱，卻又抒情的觀察力。他以平靜的口吻，娓娓道來一段又一段平凡人生之中的悲歡離合，看似波瀾不驚，但又流洩出生命本質上必然存在的苦楚，而緊緊地抓住了每個人的心。

在小說中，化成了主角「我」——一位中年的藝術評論家，當他談到傑克梅帝（Giacometti）的作品時，說道：傑克梅帝雕塑的人物一直在抗拒注視者的目光，彷彿是擺盪在「存在」與「消失」的臨界點上，而這也正是傑克梅帝作品中最動人也是最神祕的力量。透過談論傑克梅帝，其實是在巧妙地揭示出這個世界的本質，「存在」與「消失」彷彿是緊緊黏附在一起、旋生旋滅的兩面。因此外表上一成不變的日?，嵤?，穩(wěn)固踏實，事實上卻是一顆被吹得過度膨脹的氣球，輕飄飄，單薄、空洞、脆弱，隨時都有可能在下一秒間就爆破消失。

於是整部《沉默的十月》哲思意味相當濃厚，但它卻不艱澀，而是充滿了這種「在」或是「不在」的懸疑與痛苦之感，就如同「我」在描述妻子雅翠絲時所說的：「她站在我面前，卻不存在，她看著我的方式，彷彿我是個無形的軀體，似乎她只是獨自一人，而我不過是個想法?！挂晕淖旨毤毱饰隽诉@種所謂「經得起日曬雨淋，耐得過日?，嵤碌?，中產階級的樸實快樂」，但到頭來，這其中卻是充斥了太多的矯情、怠惰、壓抑和刻意的遺忘，而虛無輕盈的人生本相，也因此真實赤裸地教人心驚。

小說耐人咀嚼之處，還在於相當高明地運用了現(xiàn)代藝術的概念，而將之投射在我們的現(xiàn)實人生裡。主角「我」帶領我們用欣賞繪畫的角度，隔著一段客觀的距離，以局外人眼光去觀察人生，目睹突如其來的某個動作，帶入光線，造成明暗光影的瞬間更動，而累積成為一生之中點點滴滴奧妙的變化。故整本小說就在「我」的喃喃自語和回憶之中開展，然而悲哀的是，回顧起來，人生再如何壯烈的愛與恨，竟也只不過是化成了馬賽克拼圖之中的一小片罷了，被淹沒在每分每秒的汪洋裡，無足輕重。

然而《沉默的十月》並不消極。

我最喜歡的，還是寫出了孤獨與安靜的力量，寫出隔著這樣一段觀看的「安全的距離」，我們坐著，延伸自己的思緒，遊走在塞滿了各式各樣物體的世界之中。就像小說中的男女主角正分別進行著兩趟旅行：「我」的紐約之旅，和妻子雅翠絲的葡萄牙之旅，而他們也各自攜帶著昔日的記憶，以及未曾啟齒的祕密。就在單人旅行的異國風景之中，他們才彷彿清楚地見到了對方，以及自己生命中巨大的暗影。在那裡，我們也將會看見另外一個自己，正孤零零地坐著，做白日夢，或是置身在一幅靜物畫作中。在那裡，我們終於得以和久違的自己重逢，獲得最後的和平?！冻聊氖隆芳毤毧嚏U出了這種平凡的哀傷和領悟，微妙的眷戀和孤獨。就如同所言：「就像我這個人，與飄浮在外界的人、事、物總是有一段距離，我彷彿局外人，一心想要抹滅這段距離，想要敞開心扉，讓外界的光線和人們的視線落到躲在暗處的這個陌生人身上，但是光線和視線永遠不夠深遠，無法照亮最陰暗的角落，營造出這個角落的男人，正是我自己。」

《沉默的十月》讀后感(七)：休眠的火山：讀《沉默的十月》

拋卻繁瑣的日常俗事和百折千回的人際關系，當我們獨處時，尤其是在面對成家立業(yè)之后的獨處時光時，我們是否會反躬自??？自省我們的生活方式？審視我們的婚姻、我們所擁有過的愛情與激情？

丹麥作家J.C龔達爾的《沉默的十月》夾帶著一絲北歐的寒意，以不動聲色的冷峻而內省的筆調，將一名中產階級男人面對愛人失蹤之后的心境仿若抽絲剝繭般娓娓道來。吸引我讀下去的，不是探訪婚姻“捉迷藏”游戲背后的玄機，而是隱藏在凜冽的字里行間的內心光明與陰影交織的瞬息萬變。

主人公“我”是個有著良好教養(yǎng)、品味超脫的藝術評論家，與妻子雅絲翠和一雙兒女生活在一起。妻子的不辭而別讓“我”開始反省婚姻的癥結，由妻子的失蹤，牽出了“我”與艾妮和伊麗莎白之間的過往韻事。運用時空交錯與并置的手法，將生活的進行時（尋找雅絲翠）與過去發(fā)生的一連串相遇（在雅絲翠之前遇到艾妮，然后在雅絲翠失蹤以后遇到伊麗莎白）進行無形的銜接，冷靜超脫的文字機鋒之下，滾涌起伏的生活張力蘊含其間。

龔達爾的“內聚焦”的敘事手法，無疑是我們進入他的內心世界最為直接和便捷的通道。《沉默的十月》用主觀視角引領我們走入眼中的世界，用他的私人化的眼光來看待這個紛雜的世界。細膩與省略并存，激情與靜默共舞。圍繞于“我”身邊的三個女人，仿佛都是的時光池塘中的倒影。他失蹤的妻子雅絲翠，有著與他相同的良好藝術品味，他們在深夜里對談藝術，偶爾在被窩里短暫的調情與纏綿，這個有著細細的眉眼，一頭好看的棕色長發(fā)的女子，當年曾帶著一個男孩乘坐的出租車，正是她與中年導演分手的時候，開出租車的“我”接納了雅絲翠，留她在他家中過夜?；蛟S美好的愛情從這一刻便開始萌發(fā)。雅絲翠是一名電影剪輯師，她出眾的藝術品味正是來源于她對電影節(jié)奏的掌控和把握，直到雅絲翠生下他和“我”的第一個孩子，“我”才意識到新的生命、新的生活賦予他的意義，他所肩負的責任。

而艾妮，這個有著波斯式的眼眸，挺直的鼻梁上架一副金絲邊眼鏡的美貌女子，曾經如影隨形的伴隨在“我”的左右，她就像雅絲翠的一面鏡子，讓“我”在任何時間，任何地點都能想起她的存在，盡管“我”已經和雅絲翠結婚。雅絲翠失蹤以后，“我”獨自一人前往紐約看展覽，卻碰巧遇到了艾妮，她仍然獨身，還不知道“我”的妻子的失蹤，她對“我”調情，“我”也欲拒還迎，但與雅絲翠在一起的幸福時光讓我暫時忘卻了艾妮，似乎只是短暫的思想上的一個晃神，艾妮的身影在時光的車輪下悄無聲息的被碾過，了無痕跡。

年輕的伊麗莎白的出現(xiàn)顯得身份模糊，她是一個前衛(wèi)的女藝術家?！拔摇痹跀⑹雠c伊麗莎白的相處中，也將與艾妮和雅絲翠的相處的感觸摻雜其間。事實上，全書的9章內容之間并沒有嚴格意義上的區(qū)隔，三個女人交相輝映在他的生命中，猶如豎琴彈撥的絲絲如縷的樂音。雅絲翠是平衡的中低音，帶給他的是踏實與安穩(wěn)；艾妮是華麗的高音，將他帶入激情豐盛的靈肉境界；伊麗莎白則更多的是一種裝飾音，打發(fā)掉他那些百無聊賴的庸碌時光。

整體上說，龔達爾的《沉默的十月》可以視為一種與自己心靈對話的詩意方式，可以感受到，某些字句被構思出來是多么的深思熟慮。對于周遭的人和事，更多的是一種清凈內斂的態(tài)度：面對女兒羅莎的禿頂裝置藝術家男友，他不置可否；面對自己的演員母親，他也表現(xiàn)的克制而沉默；但究竟誰才是心目中的摯愛？誰又能填補他心中的焦渴？并未給予我們答案。他表面的溫馴性格背后，實則隱藏著一座巨大的休眠火山，蒸騰著焦灼的熔巖，蓄勢待發(fā)。

每個人，內心都是一座休眠的火山。只是需要遇到合適的人點燃，心中的巖漿才會慢慢攪動，分崩離析，沖決而出。沉默并非實質，而是能夠暫時遮蔽自身困窘的存在的一種保護方式。在愛情中，有時保持沉默，也會是一種最好的方式。因為除了沉默，我們別無他法。或者，我們可以說，龔達爾的小說，為處于“現(xiàn)代婚姻焦慮癥”中的人們提供了一劑清涼的藥方：順其自然，然后，保持沉默。

《沉默的十月》讀后感(八)：關於愛，及其他的遺留

文/by玥璘

在那天，她離去，我沉默，並在之後不斷地懷疑。

是什麼讓她離去的？

我可以想出很多原因，但似乎都不是理由，尚未構成藉口，就被我一次次地推翻，那些都不是全部。

我是載著她落魄失意的計程車司機，在那慘澹黑夜給她一個住所，還有一個婚姻。盡管我當時並不知情，她也不知道，那未來。

她曾和一位導演有過一場婚外情，而後取代他的妻子，直到時間，或者其他，讓她在一個黑夜帶著六歲的兒子奔向友人的家，我載著他們，卻碰上了瘋狂失意懇求原諒的導演，那時我並不知道他是何許人也，只繼續(xù)載著他們，在黑夜裏打轉。

我是她在他之後第一位碰上的男人，她是我在艾妮之後第一位碰上的女人，究竟是際遇讓我們在一塊？我們真的愛彼此嗎？我們的選擇究竟是正確的，還是基於一種不明白的失落，我越來越懷疑了，我也懷疑自己是什麼時候開始懷疑的，那她呢？但我們卻選擇繼續(xù)前進。

我無法想像是外遇導致她的離去，但如果她真的有了別人，我也不會太驚訝，畢竟那是她的選擇。但我無法想像她在另一張床與另一位可能陌生可能未不的臉孔，軀體交纏在一塊。

我不斷在現(xiàn)在想到過去，想說到底是什麼造成她的離去。她若無其事的說出，我的沉默對她而言到底是怎樣的回答。我思考、猜測，我是否誤解了什麼，有太多意思可供拆解，有太多我無法確定的，過去是一個毛線球，最深的故事早已被掩蓋，我的敘述單薄且冗長，我想找到路徑，卻發(fā)現(xiàn)自己仍佇立著。

小說，透過固定式內聚焦的方式，讓敘述者我，叨碎地傳達出他的疑惑。固定式內聚焦，要不是以第一人稱我就是以第三人稱他為主要的敘述者，故事完全侷限在他的所見所聞內，時常與他的心思和記憶並行。這種書寫方式，坦言之，並不是最好的小說切入方式，容易耽溺在自我的情緒內，讀者會有排拒於故事之外的格離感，要過了好些會兒才進入故事的氛圍內。但以《沉默的十月》這個故事而言，卻又是最好的方法。接似意識流地記憶穿梭與接軌，在固定式內聚焦內，才得以自然地開展，時間的進程如此地緩慢，甚至重複以不同的方式闡釋，事件的稀少卻反覆地出現(xiàn)，彼此連結，彼此承接，彼此有了關連，也因此變質，彷彿害怕著誤讀，期待卻又恐懼著，一點誤差，就能讓意思瞬變。時間跳脫在不同的端點，回憶中的回憶，場景的相似或不然，都在瞬息將讀者吸入另一個時空，敘述自我和經驗自我的交相擦撞，擊出的並非火花，而是漣漪般的歎問。

「如果真要我頗析自己這段漫長敘述的思緒，不管故事前前後後有什麼扭曲和變化，我都只能打個比方：拆開的毛線，和纏起來的毛線球，絕對不會相同；即使毛線球是由一撚毛線纏繞而成，卻絕對不是故事的本質。許多相連的日子和地點壓縮成一體，最深處的故事早已被遮蓋，肉眼只能看見柔軟的外表。我在光線下解開線團，毛線球越來越小，完全沒了重量，只剩下一絲長線，就像我冗長單薄的敘述，我口中這些隨著時光旋轉的歲月，隨著地球轉動而出現(xiàn)反覆和變化，正如同毛線連續(xù)不斷的糾結與轉折。人們說起時間的方式很有趣，彷彿那是一個能夠前後穿梭，來去自如的地點。也許，時間真的是個地點，一個所有日子和分秒所存的場所。也許人們說故事，是為了在記憶的迷宮中找出被遺忘的時刻。但是歪斜的路徑並不只一條，選擇其一，就是放起其他的可能性。人們解開手上的毛線團走入迷宮，當毛線用盡，手中就只剩下長線的尾端。慢慢地，人們只好回頭，找回原來的路。偶爾，薄薄的圍牆後方會傳來聲音，偶爾還會在原以為只是牆面的地方看到光線，但是人們只會回頭，擔心掉落手上的線，迷失在當中。在我的記憶中，我同時處於許多地方，這些地方卻又十分相似，但是在我的故事中，如果我打算找到路徑，了解自己的曆程，一次卻只能身在一個地點?！筽p.147-148

但「我」頗析的不單是時間，更是生命中的女人們是否成為想像的人，以及存在的問題。雅絲翠在故事中，因為不在而更顯完整，她位於存在與消失的邊界，就如此畫的存在一樣。我在故事扮演的社會角色，是一位中年的畫評家，故事中大量援引的現(xiàn)代畫作，其實要傳達的就是一種旁在性(thereness)，如同約翰?伯格在《另類的出口》所說的：「他們就在我們眼前那裏，就在此時此地。這是他們被繪成畫的原因──為了在離去之後仍待在此處。」(p.76)我們所認識的雅絲翠，還有其他在生命中曾有一席之地但離去的女人：艾妮、伊莉莎白甚至他的母親，她們是透過「我」的心眼而看到的，她們甚少可以說話，故事鮮少有她們的話語，就算有，也都是透過「我」的回憶而再現(xiàn)了，並非出自她們的口。她們在離去之後，還有在故事進行時以非回憶的型態(tài)當下參與故事時，都被「我」的心眼給框制住，或者，以宏觀的思考來想，被作家以文字固留在此處。她們的存在是沉默的，只能不斷被解讀，被不完整的資訊和不斷改變的經驗給解讀，也因此她們的存在從未真過，卻也從未假過，一切都只是有憑有據的猜測，就像是評論家不斷地藉由自身經驗和各種資料去解讀畫作一般。

「我」從未停歇地猜想，她們到底在「我」的生命占據的位置，還有伴隨出來的疑問，愛的存在的揣度，以及，更衍生出的生命的思索，對於自己面臨人生的轉彎處，該如何定位的困惑與茫然。於是在記憶中，她們的相似性浮現(xiàn)，每一位她以共同經驗和話語構織的肖像，以各種面貌在心中進行不同角度的闡釋。她的現(xiàn)形，在文字和不斷改變的時間記憶的變形中留下，她可以在離去之後被遺留下來，而她被遺留下來的身影就是「我」賜給自己的愛情，從來無法定義的存在。

於是到最後，故事剩下的，就只是一個個不斷解構的闡釋，愛的思索，愛的變形，愛的熱度，愛的虛無，還有最後的，愛的遺留，都在其中。

來自/lucialucy/archives/9465365.html

《沉默的十月》讀后感(九)：沉默是金

沉默是金

——讀J.C.龔達爾(丹麥)《沉默的十月》有感

無論工作有多么忙碌，無論因為生活和工作要占據我多少的時間，我還總是能夠擠出一些或是幾點時間來讀讀書的。自以為，這應該是一個好的習慣吧。每讀完一本書，我都會打開豆瓣讀書的頁面，搜索到剛讀完的這本書，寫上三百余字的讀書感受，或是心得。

丹麥作家J.C.龔達爾的《沉默的十月》是我近日讀完的一本。感觸很深，特來多寫幾筆。從快遞員手中接到來自于當當?shù)倪@本書的時候，我拆開書本外包裹的塑料薄膜，看到書皮的腰封上寫的文字說該作家是“文學界的伯格曼”，抱歉，我書讀得不多，不知道伯格曼是誰，百度一下才知道，他是瑞典的國寶級編導，20世紀電影大師之一，是一位很了不起的人物。那么，既然說J.C.龔達爾是“文學界的伯格曼”，可見他的影響力之深遠和地位之高了。還有，這里寫到，說J.C.龔達爾是丹麥“最擅長書寫愛情與婚姻的作家”。還說“在他的筆尖下，觸動我們的，是愛的溫度”。這里，還有一句文字吸引了我，“如果沒有欺騙，沒有背叛，那么，是什么讓我們不愛了？”

于是，毫不猶豫，拆開，開始讀。而這一讀，就是上癮。當然，這里的上癮，并不是廢寢忘食，因為我前后讀完這本書花的時間挺多的，從月初到前幾天，有十幾天的時間呢。我所說的上癮，是J.C.龔達爾敘事的手法和別的作家不一樣，他會添加大量的心理描寫或是內心感受，讓你在讀的時候，很有感觸，似乎自己就是書中的某人物，也有著類似的心境。

5月4號下午開始讀這本書的，那一天我一口氣讀了將近100頁，并且在很多頁的文字下面畫上了橫線做個標記，自以為這些文字很能觸動到我的神經，還有心情。甚至，我還在某些頁的留白處簡單寫上幾句自己的感受，還簽上時間，以便日后重讀的時候看是否還有同樣的心境。再后來，無論是何時拿起這本書，無論是讀上幾頁，我似乎總是處在文中的“我”的漂泊或是不靜的情感之中，總會想著“我”現(xiàn)在是在和雅絲翠在一起呢，還是依然沉浸在對艾妮的回憶中呢，還是又想著該不該去紐約會不會和伊麗莎白重逢呢？誠然，在不同的階段，“我”有著不同的故事。暫且不說這斷斷情感的出現(xiàn)是該或不該，單說每次的經歷，都能讓我對生活有著各種各樣的感受。

看書的時候，無處不在的思考，總能一下子就擊穿了我的內心，讓我覺得身臨其境，想法略同?？磿臅r候，老想著封面腰封上的問句：“假如沒有欺騙，沒有背叛，那么，是什么讓我們不愛了？”是啊，現(xiàn)實中的我每每也在思考類似的問題，愛或不愛，到底是該由什么來決定呢？

生活，愛情，永遠是一生中難以避免的話題。你認真投入，真心付出，自然就會覺得經歷的種種都是美好；然而你一旦有了壞的心情，那么，也許再美的事物在你的眼里都會變?yōu)楸^的吧。

現(xiàn)在，特簡單摘錄