11.3極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì)11.3.1極簡(jiǎn)主義20世紀(jì)60年代初,美國出現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)(Minimalart)。極簡(jiǎn)主義(Minimalism)通過把造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本元素而達(dá)到“純粹抽象”。代表人物有賈德(Donaldjudd)、斯特拉(FrankStella)、安德拉(Carlandre)等。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家認(rèn)為形式的簡(jiǎn)單純凈和簡(jiǎn)單重復(fù),就是現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)在韻律他們的作品以繪畫和雕塑的形式表現(xiàn)出來,構(gòu)成手段簡(jiǎn)約,具有明確的統(tǒng)一完整性,追求無表情無特色,但對(duì)觀眾的影響和沖擊力卻十分迅速和直實(shí)際上,在極簡(jiǎn)藝術(shù)家外表簡(jiǎn)單的作品后面,賈德的雕塑一無題9是藝術(shù)家對(duì)生活和社會(huì)秩序的渴望和追求賈德的雕塑“無題”(1981)極簡(jiǎn)主義的特征主要有1)非客觀化,表現(xiàn)的只是一個(gè)存在的物體,而非精神,擯棄任何具體的內(nèi)容、反映和聯(lián)想如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等,在審美趣味上具有工業(yè)文明的時(shí)代感3)采用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過程來制造產(chǎn)品,崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu);明晰,多用簡(jiǎn)單的幾何形體,具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格簡(jiǎn)化,作品中一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色,色彩均勻平整6)在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖,只強(qiáng)調(diào)整體,重復(fù)沒有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一,排列方式或依等距離或按代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進(jìn)座和框架,將物體放在地上或靠在墻上,直接與環(huán)境發(fā)生聯(lián)系。安德拉的雕塑“Peaceofmunster”(1984)安德拉的一老城矩形67斯特拉的繪畫蒙德里安——風(fēng)格派認(rèn)為以往的設(shè)計(jì)形式已經(jīng)過時(shí),最好的藝術(shù)應(yīng)該是基于幾何形體的組合和構(gòu)圖,要在純粹抽象的前提下,建立一種理性的富于秩序和完全非個(gè)人的繪畫、建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格風(fēng)格派有兩個(gè)重要的設(shè)計(jì)思想影響到包括景觀設(shè)計(jì)在內(nèi)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域,一是抽象的概念,二是用色彩和幾何形組織構(gòu)圖與空間極簡(jiǎn)主義追求抽象、簡(jiǎn)化、幾蒙德里安的繪何秩序,實(shí)際上與上半葉的風(fēng)格派構(gòu)成主義有許多相似的地方塔特林—構(gòu)成主義(結(jié)構(gòu)主義)構(gòu)成主義是一場(chǎng)抽象雕塑運(yùn)動(dòng)。抽象藝術(shù)家們采用非傳統(tǒng)的材料,如木材、金屬、玻璃、塑料等加以焊接、粘貼組合,創(chuàng)造出立體性構(gòu)成的雕塑作品,對(duì)以后的藝術(shù)家包括景觀設(shè)計(jì)師在非傳統(tǒng)性材料的使用上產(chǎn)TAVAN生了很大的影響。構(gòu)成主義雕塑的探索代表了20世紀(jì)工業(yè)、N科技向藝術(shù)滲透的趨向。塔特林的“第三國際紀(jì)念在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中,不少設(shè)計(jì)師與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家一樣,在形式上追求極度簡(jiǎn)化,以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間,形成簡(jiǎn)潔有序的現(xiàn)代景觀另外還有一些景觀設(shè)計(jì)作品,運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元,不斷重復(fù),形成一種可以