第頁共頁2023年音樂教學隨筆500字初中通用音樂教學隨筆500字初中篇一音樂是我們生活不可缺少的一局部，幼兒園更是離不開音樂，幼兒在唱唱跳跳中受到熏陶、形成活潑開朗的個性，在唱唱跳跳中感受音樂的美，產(chǎn)生愉快的心情。一直以來，幼兒園音樂活動都是一個難點，如何上好一節(jié)音樂活動呢？在8月29日我們非常難得有時機去聽音樂教學法。這套兒童之家教材繼承了中國傳統(tǒng)音樂思想，又結(jié)合了國外三大教學法：瑞士的達克羅茲、匈牙利的柯達依、德國的奧爾夫，進展編排的一套教材，戴老師讓我們感受了這套教材的歡快及培訓幼兒這種才能。下面是我的感受。興趣是產(chǎn)生學習動機的重要心理因素，由于幼兒年齡小，學習動機與活動本身就有著更為直接的聯(lián)絡，因此，用幽默的語言、生動的比喻使音樂活動充滿情趣，尤其在教材興趣化、設(shè)計興趣化、教法興趣法上下功夫。1、教材興趣化在選擇教材時，盡量選擇從歌詞到音樂、從體裁到形式、從構(gòu)造到風格都能貼近幼兒生活、表達兒童情趣的教材。有些教材要經(jīng)過改編、加工以后才有興趣，孩子們感到非常有趣，這樣既是唱歌，又有游戲，同時還能培養(yǎng)幼兒的節(jié)奏感。2、設(shè)計興趣化教育活動設(shè)計的好壞，往往決定著這次活動的成敗，對每一個音樂教育活動，都要根據(jù)教材對構(gòu)造內(nèi)容進展精心設(shè)計，使之情節(jié)化、承上啟下、自然過渡，這樣就能使幼兒從一個音樂意境走向另一個意境。孩子們隨著老師簡練和游戲性的語言進入了音樂的意境，在音樂意境中孩子們不僅感受了音樂，而且表現(xiàn)音樂的積極性大大進步。通過老師的精心安排，使幼兒感到有興趣。3、教法興趣化“好奇”是幼兒的心理特征，“形象”是幼兒的思維方式。在教學過程中，努力將兩者有機的結(jié)合起來，教育方法力爭生動形象，充滿情趣。達爾克洛有句名言：“對音樂的理解，與其說是一種智力過程，不如說是情感過程”。將音樂教育的重點著眼于引導幼兒對音樂情感因素的體驗。那么，怎樣利用音樂手段到達情感交流、讓幼兒輕松愉快地投入到音樂活動中呢？關(guān)鍵是一個“愛”字，因為老師的感情對幼兒具有強大的感染力。在音樂教學中，注重師生之間情感的交流，努力創(chuàng)造一種平等、寬松、和諧的氣氛，以此來激發(fā)幼兒對音樂活動的興趣。比方說在活動中經(jīng)常看著幼兒的眼睛講話和示范；用表情、動作等去調(diào)整幼兒的心理狀態(tài)〔如：當孩子們很興奮時，就說：“天黑了，小動物要睡覺了?！辈ь^假裝睡覺?！惩瑫r，還可以各種不同的身份與幼兒進展情感交流，在音樂活動中，可以是老師，也可以是其他角色，如兔姐姐、鴨媽媽、小鳥、風等，通過扮演角色、逼真地表演，就把幼兒帶入到音樂作品特定的意境之中。在每一次音樂活動前，對教材都要做詳盡的研究和分析^p，領(lǐng)會每首歌所要表達的情感內(nèi)容。根據(jù)歌詞內(nèi)容分析^p出歌曲所要表達的自豪、溫順、快樂、自信等幾種感情。對教材的感情做了詳盡的分析^p，并將這些感情充分表如今其中，所以使一首簡單的歌曲有了豐富的情感表達，使一首較為平淡的歌曲顯得耐人尋味了。試想一下，假如沒有這些情感的投入，只是老師說輕就輕、說響就響，通過反復練唱來把這些要求強化下來，那效果肯定是可想而知的。奧爾夫體系的核心觀念之一就是在不斷創(chuàng)新中獲得新的生命力。對！在大力推行素質(zhì)教育的今天，我們應該培養(yǎng)幼兒在自我探究中獲取知識，在自我探究中增強創(chuàng)造力。作為老師，就要做孩子潛在才能的開掘者、引導者。因此，在音樂活動中，注意啟迪幼兒的形象思維來創(chuàng)造性地表達歌曲的音樂形象。其次，讓幼兒給熟悉的歌曲增編新的歌詞或改變局部歌詞，這既能進步幼兒唱歌的興趣，也有利于對幼兒創(chuàng)造力的培養(yǎng)。如針對不同年齡幼兒的特點，創(chuàng)編時需要的有關(guān)生活經(jīng)歷等事先在其它活動中進展準備，以便幼兒能將注意力集中于音樂的要求和創(chuàng)造的樂趣！音樂教學隨筆500字初中篇二音樂是怡情悅性的藝術(shù)，學生學習音樂，不管是學音樂知識技能、音樂欣賞，還是從事音樂表演和創(chuàng)作，心理活動都很活潑。音樂老師對學生學習的心理狀態(tài)，應當親密注意，才能選擇適當?shù)慕虒W方法和教學形式，以進步教學效率。心理學證明，興趣是兒童主動學習的唯一動機。什么是興趣呢？從心理學的角度看，興趣是力求認識、探究某種事物的心理傾向。由獲得這方面的知識在情緒體驗上得到滿足而產(chǎn)生。音樂興趣產(chǎn)生的途徑有哪些呢？第一，對音樂的興趣就產(chǎn)生在追求音樂美的過程中。美的事物不僅使人獲得美感，而且是產(chǎn)生興趣的泉。比方當你聆聽美妙的歌曲時，你是否會跟著輕聲哼唱，想去學習它，自己也能演唱呢？這是音樂本身就具有的美，它是激起學生強烈興趣的重要因素。第二，興趣就在探究和創(chuàng)造的過程中。興趣和創(chuàng)造是兩個互相作用的因素，比方兒童在對各種物體的敲敲打打中就會產(chǎn)生興趣。兒童對音樂的興趣也是從對不同的聲音探究開場。音樂課程標準提出讓學生從探究生活中的聲音開場，培養(yǎng)學生對音樂的興趣和對聲音的感知，正符合兒童的這種音樂承受心理的特點。第三，音樂的興趣就在愿望和獲取成功的過程中。興趣首先是從求知的愿望中產(chǎn)生，比方，我在教三年級的學生吹豎笛時，孩子們剛認識豎笛，別提興趣多高漲了，雖然吹的不成調(diào)，但這就是學習的愿望。當他們經(jīng)過學習可以演奏一首小曲時，獲得了成功的喜悅，進一步穩(wěn)固了興趣。根據(jù)兒童的心理，他們很容易得到滿足，滿足的同時又進一步產(chǎn)生了興趣。因此，在音樂教學中，不能讓學生感到高不可攀，喪失興趣，要讓學生經(jīng)常獲得成功的喜悅，在音樂理論中逐步培養(yǎng)學生的興趣。另外在兒童時期，兒童的認知和思維才能有限，不可能對某一事物作出理性的判斷，不能像成人那樣為了某種需要去做。他們只能憑自己的興趣，而且這種興趣還是不持久的，很容易發(fā)生變化。對音樂的興趣也是如此，因此要深化對音樂的學習就必須始終引發(fā)學生的學習興趣。1、組織學生體驗、感受音樂在音樂學習中，堅持體驗性，是音樂審美教育始終具有獨特的感情色彩，便成為音樂學習的重要特點。音樂課的學習首先要通過聆聽、體驗和感受音樂來完成。如何把學生這種看不見、摸不著的對音樂的初次體驗變成可監(jiān)控的狀態(tài)，就需要老師在學生初聽之前設(shè)計一些簡單的提問，如“請同學們根據(jù)樂曲的情緒或內(nèi)容為樂曲命名?！薄澳阍谶@首樂曲中聽到了哪種動物的叫聲？”“聽著歌曲好似把我們帶到了什么地方？”等等。這樣，學生帶著問題聽，聽的目的明確了，在聽的過程中就會全神貫注，積極考慮，認真聽辨，根據(jù)自己的體驗和感受努力從音樂中找到答案，最后用自己的語言總結(jié)出來，這樣的考慮過程充分發(fā)揮了學生的學習主動性。2、組織學生參與音樂理論活動在學習中，活動是知行協(xié)調(diào)的過程，它是學生身心協(xié)調(diào)地成長、開展各種才能、學習各種知識和技能的最重要、最自然、最有效的途徑。在音樂學習中，學生對音樂的'體驗主要還是來自于參與音樂理論活動。如小小豎笛使學生們找到了演奏家的感覺，每個學生根據(jù)自身條件分別演奏難度不同的曲子，“課堂教學要面向每一個孩子”，在演奏豎笛的理論活動中已不是一句空話。歌舞表演是學生們最喜歡的了，學生們在這一項理論活動中充分釋放情感、展示自我、表現(xiàn)自我。我在這項活動中，經(jīng)常讓學生根據(jù)自身的條件，選擇合適自己的表現(xiàn)方式。如有的學生肢體協(xié)調(diào)才能確實不夠好，但是他能唱，于是他就可以選擇邊拍手邊唱歌，不一定要求他必須學會表演。通過積極參與一些音樂理論活動，學生在體驗著音樂美帶給它們的快樂，享受著成功的喜悅。同時音樂是一種具有豐富情感的藝術(shù)，在培養(yǎng)兒童情感方面是其他藝術(shù)形式不可替代的，例如，獨奏〔唱〕或合奏〔唱〕對兒童的個性形成很有意義，獨奏〔唱〕使兒童充滿自信，合奏〔唱〕使兒童學會了與別人合作等等。3、進展以學生為主體的教學方式以老師為主體的教學雖然有利于知識的傳授，但不利于學生生動、主動、獨立的開展，影響了學生學習的興趣。提倡以學生為主體的教學方式就是要建立和諧、民主、平等的師生關(guān)系，尊重、發(fā)揮學生的主體作用，讓學生生動、活潑、主動地開展。在教學中我嘗試著用先學后教法。這種方法是對先教后學或是只教不練的教學方法的改革，就是把學習的主動權(quán)交給學生，先讓學生自學，用已有的知識解決問題，在這個過程中，老師與學生一起學習，并為學生解決難點。這種方法的一般形式為：提出問題──老師引導〔為學生提供必要的條件〕──探究討論〔發(fā)揮學生的主體〕──結(jié)論評價。其中探究討論是中心環(huán)節(jié)，是學生運用已有的知識解決問題的過程。例如在教人教版四年級上冊《牧童》這一課的時候，我就采用了先教后學法。在聽了大約三遍歌曲后，學生對歌曲的旋律有了初步的印象，我就讓學生拿出豎笛，自己練習吹奏歌曲。〔當然這些四年級的學生是我從三年級帶上來的，已經(jīng)學習了一年的豎笛，已經(jīng)掌握了一些音樂根底知識和一定的豎笛演奏技能技巧?！硨W生大約吹奏了十五分鐘，程度好一些的學生已經(jīng)可以完好的吹奏出來了。不過如我料想的一樣，在曲譜中有幾處大附點，學生吹奏的時值都不夠準確。