中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史張衛(wèi)中主講中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史張衛(wèi)中主講1第三章“百花時(shí)代”的小說(shuō)第一節(jié)概述1956年至1957年上半年，中國(guó)文壇出現(xiàn)了一個(gè)思想解放的局面。這個(gè)時(shí)期小說(shuō)有兩個(gè)主要題材：一個(gè)是干預(yù)生活，另一個(gè)是反映日常生活和愛情的題材。第三章“百花時(shí)代”的小說(shuō)21956年《人民文學(xué)》第4期刊出劉賓雁的特寫《在橋梁工地上》，后來(lái)《人民文學(xué)》又發(fā)表了劉賓雁的《本報(bào)內(nèi)部消息》及其續(xù)篇，產(chǎn)生了非常大的反響。1956年《人民文學(xué)》第4期刊出劉賓雁的特寫《在橋梁3《在橋梁工地上》1956年發(fā)表。在編者按中，《人民文學(xué)》副主編，著名評(píng)論家秦兆陽(yáng)對(duì)這個(gè)作品給予高度評(píng)價(jià)；說(shuō)：“我們期待這樣尖銳提出問(wèn)題，批評(píng)性和諷刺性的”，“像偵察兵一樣、勇敢地去探索現(xiàn)實(shí)生活里的問(wèn)題”的作品，已經(jīng)很久了?！对跇蛄汗さ厣稀?956年發(fā)表。在編者按中，《人民文4但稍后就有人對(duì)這個(gè)作品提出了嚴(yán)厲的批評(píng)。指出：這個(gè)作品不是站在工人階級(jí)的立場(chǎng)上，用馬克思主義觀點(diǎn)看待生活，而是以“干預(yù)生活”為名肆意污蔑黨和新社會(huì)。但稍后就有人對(duì)這個(gè)作品提出了嚴(yán)厲的批評(píng)。指出：5劉賓雁,1925年出生在哈爾濱。1905年在美國(guó)去世。1944年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1957年，在《中國(guó)青年報(bào)》發(fā)表文章批評(píng)上海市委壓制言論自由，被毛澤東指為“企圖制造混亂”，被打成右派。1980年被平反，擔(dān)任《人民日?qǐng)?bào)》記者。此后以犀利的文筆大膽地揭露社會(huì)陰暗面和敏感問(wèn)題，成為中國(guó)最著名的記者和作家。1979年發(fā)表報(bào)告文學(xué)《人妖之間》轟動(dòng)全國(guó)。劉賓雁,1925年出生在哈爾濱。1905年在美國(guó)去世61956年9月，《人民文學(xué)》發(fā)表了王蒙的《組織部新來(lái)的青年人》引起了激烈的爭(zhēng)論。然后，文壇上出現(xiàn)了一批在思想上、藝術(shù)上有探索性的作品。主要有劉紹棠《田野落霞》，李準(zhǔn)《蘆花放白的時(shí)候》、《灰色的帆篷》、李易《辦公室主任》，秦兆陽(yáng)《沉默》，宗璞《紅豆》，陸文夫《小巷深處》，鄧友梅《在懸崖上》；詩(shī)歌有郭小川《一個(gè)和八個(gè)》，流沙河《草木篇》，岳野的話劇《同甘共苦》、海默《洞簫橫吹》。還有雜文和特寫等。1956年9月，《人民文學(xué)》發(fā)表了王蒙的《組織部新來(lái)71957年的下半年，反右運(yùn)動(dòng)開始，百花時(shí)代出現(xiàn)的一批青年作家很多都成了右派。王蒙、劉紹棠、劉賓雁、鄧友梅、從維熙、陸文夫、高曉聲、方之等。直到新時(shí)期，這批作家才重新崛起。新時(shí)期，這批作家曾被稱為“五七族”，稱為“復(fù)出的作家群”。新時(shí)期有一個(gè)出版社把百花時(shí)代的小說(shuō)重新結(jié)集出版，名為的“重放的鮮花”。1957年的下半年，反右運(yùn)動(dòng)開始，百花時(shí)代出現(xiàn)的一批8第二節(jié)王蒙的《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》1、生平與創(chuàng)作1948年，王蒙才14歲就參加了共產(chǎn)黨，全國(guó)解放后成了專職團(tuán)干部。在創(chuàng)作上，1953年，王蒙才19歲就創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》。反右運(yùn)動(dòng)中，被打成右派。第二節(jié)王蒙的《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》9華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件10華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件11華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件12華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件13華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件14華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件15王蒙：《假使》其中主要的兩句是這樣的：

假使我是一只老虎，我要把富人吃掉。王蒙：《假使》其中主要的兩句是這樣的：16在創(chuàng)作上，1953年，王蒙才19歲就創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》。1956年王蒙發(fā)表《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》。在創(chuàng)作上，1953年，王蒙才19歲就創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《17毛澤東：王蒙我不認(rèn)識(shí)，也不是我的兒女親家，但是對(duì)他的批評(píng)我就不服。比如說(shuō)北京沒(méi)有官僚主義。中央出過(guò)王明，說(shuō)自己百分之百的馬克思主義，百分之九十就不行？北京就沒(méi)有官僚主義？反官僚主義我就支持。王蒙有文才，有希望。他說(shuō)：小說(shuō)有缺點(diǎn)，正面人物寫得不好。對(duì)缺點(diǎn)要批評(píng)，一保護(hù)，二批評(píng)，不是一棍子打死。毛澤東：王蒙我不認(rèn)識(shí)，也不是我的兒女親家，但是對(duì)他的18王蒙：“現(xiàn)在一切明白了，如果我與她（崔瑞芳）一樣，如果我沒(méi)有那么多離奇的文學(xué)式的懺悔，如果我沒(méi)有一套實(shí)為極左的觀念、習(xí)慣與思維定勢(shì)，如果不是我自己見竿就爬，瘋狂檢討，東拉西扯，啥都認(rèn)下來(lái)，根本絕對(duì)不可能把我打成右派。說(shuō)王蒙自己把自己打成右派，毫不過(guò)分?！蓖趺桑骸艾F(xiàn)在一切明白了，如果我與她（崔瑞芳）一樣，如19

王蒙戴上右派的帽子以后，被下放到北京郊區(qū)勞動(dòng)改造，共5年。1962年摘帽，摘帽后，調(diào)到北京師范學(xué)院中文系教現(xiàn)代文學(xué)。1963年王蒙主動(dòng)要求去邊疆勞動(dòng)鍛煉，于是去新疆，共15年，其中8年在伊犁。1979年平反，全家遷往北京。他86至89年擔(dān)任文化部長(zhǎng)，還一直是中央委員。王蒙戴上右派的帽子以后，被下放到北京郊區(qū)勞動(dòng)改20二、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》分析《組織部來(lái)了年輕人》一直被認(rèn)為是在批判官僚主義；除了這個(gè)意思外，這個(gè)小說(shuō)還有沒(méi)有其他的理解？如果不是批判官僚主義，是否有其他意思；或者既批判了官僚主義，還有其他的意思？二、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》分析《組織部來(lái)了年輕21如果作者王蒙的立場(chǎng)與林震有距離，作者的立場(chǎng)不等于林震的立場(chǎng)，這個(gè)小說(shuō)就復(fù)雜了。最大的可能是：作者的立場(chǎng)既不站在林震一邊，也不站在劉世吾一邊，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，他既不滿意劉世吾、韓常新革命意志衰退，他們的疲塌、油滑，同時(shí)也不滿意林震過(guò)于單純和幼稚。如果作者王蒙的立場(chǎng)與林震有距離，作者的立場(chǎng)不22小說(shuō)的深層也表現(xiàn)了作者的這樣一個(gè)懷疑，一個(gè)令他迷惑的問(wèn)題，就是認(rèn)識(shí)生活中理想和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。小說(shuō)的深層也表現(xiàn)了作者的這樣一個(gè)懷疑，一個(gè)令他迷惑的23“文學(xué)是對(duì)青春的牽掛，是對(duì)老化的拒絕?！薄白鳛橥瑯拥那嗄?，作者對(duì)林震二十四個(gè)同情，作為干部，作為已經(jīng)執(zhí)政的共產(chǎn)黨黨員，如果在工作中生活中，作者只能把林震看做小兒科、愛莫能助，卻又為之長(zhǎng)太息以掩涕。林震說(shuō)什么黨是心臟，心臟里不能有塵土，所以黨的機(jī)關(guān)不能有缺點(diǎn)。笑話!這樣的天真爛漫或者幼稚可笑，這樣的十足廢話毫無(wú)意義，作者寫的時(shí)候未必不明白。然而，這是愿望啊，和長(zhǎng)生不老，心想事成，福如東海，壽比南山，?？菔癄€、氣沖霄漢一樣是我們的愿望啊?！?/p>

“文學(xué)是對(duì)青春的牽掛，是對(duì)老化的拒絕。”“作為同樣的24第三節(jié)宗璞的《紅豆》1、生平與創(chuàng)作

宗璞，原名馮鐘璞。著名哲學(xué)家馮友蘭先生之女。1928年生于北京。十歲時(shí)隨家庭南遷到昆明，上過(guò)西南聯(lián)大附中。1946年考入天津南開大學(xué)外文系，后轉(zhuǎn)人清華大學(xué)外文系。曾任《文藝報(bào)》、《世界文學(xué)》等刊物編輯。1981年調(diào)到外國(guó)文學(xué)研究所英美文學(xué)研究室。主要作品有：《紅豆》、《弦上的夢(mèng)》、《蝸居》、《我是誰(shuí)》，中篇小說(shuō)《三生石》。第三節(jié)宗璞的《紅豆》25華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件26華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件27華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件28華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)4-百花時(shí)代的小說(shuō)王蒙宗璞課件29二、《紅豆》分析1、思想解放背景下的愛情敘事二、《紅豆》分析301956年黃秋耘在《談愛情》一文中對(duì)建國(guó)后的愛情描寫有一個(gè)總結(jié)，他說(shuō)，這一時(shí)期的愛情小說(shuō)“大致可以分為下列幾類：①見面就談發(fā)明創(chuàng)造式的愛情；②扭扭捏捏，一笑就走式的愛情；③‘我問(wèn)你一個(gè)問(wèn)題：你愛我不？’式的愛情；④由于工作需要而屢誤佳期式的愛情；⑤三過(guò)家門而不入式的愛情……就連這樣缺乏愛情的愛情描寫，也往往是為了調(diào)劑作品的枯燥，作為‘水分’而加上去的，與整個(gè)作品的藝術(shù)構(gòu)成并無(wú)深切的有機(jī)的聯(lián)系?！?956年黃秋耘在《談愛情》一文中對(duì)建國(guó)后的愛情描寫312、感情與理智的矛盾：《紅豆》的思想傾向《紅豆》中有一個(gè)非常重要的問(wèn)題，即作者對(duì)江玫、齊虹愛情的態(tài)度。江玫、齊虹之間有一條鮮明的階級(jí)界限。那么這個(gè)愛情是否超越了政治和階級(jí)的界限？2、感情與理智的矛盾：《紅豆》的思想傾向323、《紅豆》主題的多重指向《紅豆》可以理解為一曲愛情的挽歌。但是也可以有其他的理解。陳思和主編的《中國(guó)文學(xué)史教程》認(rèn)為，小說(shuō)中的愛情雖然是故事的主要內(nèi)容，但并不是作品的主題。作品的主題是反映的是在新的時(shí)代洪流中，知識(shí)分子所面臨的人生選擇和內(nèi)心的矛盾，是在這種人生的“十字路口的搏斗”。3、《紅豆》主題的多重指向33宗璞自己在《〈紅豆〉憶談》中說(shuō)自己之所以選擇愛情故事來(lái)表現(xiàn)這樣一個(gè)主題，是因?yàn)椤霸谖覀兊娜松缆飞?，不斷地出現(xiàn)十字路口，需要無(wú)比慎重，無(wú)比勇敢，需要以斬?cái)嗳f(wàn)路情絲的獻(xiàn)身精神，一次次作出選擇。祖國(guó)、革命和愛情、家庭的取舍、新我和舊我的決裂，種種搏斗都是在自身的血肉之中進(jìn)行，當(dāng)然是十分痛苦。”而作家正需要用這種自身的搏斗來(lái)表現(xiàn)知識(shí)分子在十字路口進(jìn)行選擇的艱難。宗璞自己在《〈紅豆〉憶談》中說(shuō)自己之所以選擇愛情故事34關(guān)于《紅豆》的批判：①關(guān)于江玫的形象。認(rèn)為她不是黨的工作者，而是一個(gè)愛情至上的個(gè)人主義者。表面上寫江玫的成長(zhǎng)，實(shí)際上突出了江玫一段陳舊的戀情，她的參加革命仿佛是一種陪襯和裝飾。小說(shuō)宣揚(yáng)了資產(chǎn)階級(jí)的戀愛觀。作者的立場(chǎng)是非工人階級(jí)的。關(guān)于《紅豆》的批判：35②“作者理智上