二、場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度：出自法語，原意是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，或“放在?chǎng)景中”，開始是戲劇中的專用名詞。電影中的場(chǎng)面調(diào)度意指導(dǎo)演對(duì)畫面的控制能力。場(chǎng)面調(diào)度包括：

人物調(diào)度（畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)調(diào)度）

鏡頭調(diào)度（焦距、機(jī)位、鏡頭光軸變化等。）二、場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度：出自法語，原意是“擺1場(chǎng)面調(diào)度是一個(gè)復(fù)雜的概念，它事實(shí)上包括了四個(gè)不同的形式元素：1、動(dòng)作的安排2、布景與道具3、構(gòu)圖方式4、景框中事物被拍攝的方式場(chǎng)面調(diào)度是一個(gè)復(fù)雜的概念，它事實(shí)上包括了四21、演員調(diào)度橫向調(diào)度：演員從鏡頭畫面的左方或右方作橫向運(yùn)動(dòng)。正向或背向調(diào)度：演員正向或背向鏡頭運(yùn)動(dòng)。斜向調(diào)度：演員向鏡頭的斜角方向作正向或背向運(yùn)動(dòng)。向上或向下調(diào)度：演員從鏡頭畫面上方或下方作反方向運(yùn)動(dòng)。斜向上或斜向下調(diào)度：演員在鏡頭畫面中向斜角方向作上升或下降運(yùn)動(dòng)。環(huán)形調(diào)度：演員在鏡頭前面作環(huán)形運(yùn)動(dòng)或圍繞鏡頭位置作環(huán)形運(yùn)動(dòng)。無定形調(diào)度：演員在鏡頭前面作自由運(yùn)動(dòng)。場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)容1、演員調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)容3橫向調(diào)度正向或背向調(diào)度橫向調(diào)度正向或背向調(diào)度4斜向調(diào)度環(huán)形調(diào)度斜向調(diào)度環(huán)形調(diào)度52、攝影機(jī)調(diào)度以運(yùn)動(dòng)形式分，有推、拉、搖、跟、移、升、降；

以鏡頭位置分，有正拍、反拍、側(cè)拍等形式；

以鏡頭角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋轉(zhuǎn)拍等形式。場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)容2、攝影機(jī)調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)容61、縱深調(diào)度即在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運(yùn)動(dòng)。這種調(diào)度可以利用透視關(guān)系的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)電影形像的三度空間感。場(chǎng)面調(diào)度的手法1、縱深調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的手法72、重復(fù)調(diào)度相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。雖然鏡頭調(diào)度有些變動(dòng)，但相同或相似的演員調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，會(huì)引發(fā)觀眾的聯(lián)想，使他們?cè)诒容^之中，領(lǐng)會(huì)出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人力量。場(chǎng)面調(diào)度的手法2、重復(fù)調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的手法83、對(duì)比調(diào)度在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比。若再配以音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多采。場(chǎng)面調(diào)度的手法3、對(duì)比調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的手法9（一）景框所謂景框（也稱為畫框），指分割銀幕邊緣和電影院中黑暗部分的線，形成影片上的單元格畫面。境況內(nèi)的空間，即是電影的世界，景框?qū)㈦娪芭c黑暗影院中的真是世界區(qū)隔。二、場(chǎng)面調(diào)度（一）景框所謂景框（也稱為畫框），指分割銀10景框的比例：普通銀幕（早期電影）：1.375：1

標(biāo)準(zhǔn)銀幕（北美常用的比例，歐洲寬銀幕的比例是1.66:1）：1.85：1

寬銀幕（變形寬銀幕）：2.35：1IMAX：1.44:1數(shù)碼IMAX：1.78:1景框的比例：11電影原畫面16：9電視畫面4：3電視畫面電影原畫面16：9電視畫面4：3電視畫面12《賞金殺手》2.35：1寬銀幕畫面4：3電視畫面《賞金殺手》2.35：1寬銀幕畫面4：3電視畫面13A、中央——注意的焦點(diǎn)，最重要的部位B、上部——象征權(quán)力、權(quán)威、精神信仰C、下部——象征服從、軟弱、無力D、邊緣——不重要的、被忽視的、未知的、可怕的意象E、景框外部——常與黑暗、死亡、神秘相連景框不同區(qū)域的不同象征意義：ADDCCBB景框的作用1A、中央——注意的焦點(diǎn)，最重要的部位景框不同區(qū)域的不同象征意14中央是景框的中心和重心中央是景框的中心和重心15上方通常與權(quán)力、威望及具有上帝般品質(zhì)的人相關(guān)上方通常與權(quán)力、威望及具有上帝般品質(zhì)的人相關(guān)16有種景框外的空間，是導(dǎo)演有意設(shè)置的情景。這種景框外的空間，會(huì)有一種神秘感，對(duì)于這部恐怖片來說，會(huì)增加觀眾的心理壓力有種景框外的空間，是導(dǎo)演有意設(shè)置的情景。這種17景框的作用2從美學(xué)上來說，景框的表現(xiàn)方式有很多種，景框亦有負(fù)擔(dān)選擇的功能：感性的導(dǎo)演會(huì)同時(shí)重視景框內(nèi)外的事物?；旧希翱蚴菑谋姸嗷靵y的現(xiàn)實(shí)中選擇部分給觀眾看，所以它是一種“孤立凸顯”的技法，能使導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾注意可能被忽略的事物。《讓子彈飛》中用景框讓觀眾注意到黃四郎的金牙，也讓觀眾猜測(cè)到，此時(shí)的黃四郎已經(jīng)不是真正的黃四郎，而是替身。景框的作用2從美學(xué)上來說，景框的表現(xiàn)方式有18景框的作用3景框能轉(zhuǎn)換成許多隱喻有些導(dǎo)演將之視為偷窺意向，如希區(qū)柯克。在他的眾多影片中，景框被當(dāng)做“窗戶”，方便觀眾偷窺角色的私人生活，如《精神病患者》《后窗》都已這種偷窺母題為主。《精神病患者》（《驚魂記》）作為懸念大事希區(qū)柯克的代表作品，其在視聽語言的運(yùn)用上也是極為講究，他總是能夠用畫框所表現(xiàn)出來的景象來滿足觀眾偷窺的欲望，是觀眾與影片之間形成“直接交流”，從而增強(qiáng)影片的懸念感。景框的作用3景框能轉(zhuǎn)換成許多隱喻有些導(dǎo)演將19（二）空間空間是一項(xiàng)重要的溝通媒介，在電影中，空間可以告訴我們角色的心理和社會(huì)關(guān)系。主角通常擁有較大的空間，除非電影談的是他的失勢(shì)或?qū)ι鐣?huì)的無能為力。簡(jiǎn)言之，權(quán)力、權(quán)威和主控性是有電影的脈絡(luò)和上下文來決定的。二、場(chǎng)面調(diào)度（二）空間空間是一項(xiàng)重要的溝通媒介，在電影20主體、陪體、環(huán)境主體：畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心，以主體為中心來安排、配置畫面的其他部分。陪體：畫面中與主體構(gòu)成一定關(guān)系的對(duì)象，起修飾和映襯主體的作用。也可以在畫面中不出現(xiàn)，而是存在于畫面外的空間中。環(huán)境：主體、陪體的活動(dòng)空間。一般后景、前景多為環(huán)境，中景多為主體和陪體主體、陪體、環(huán)境21前景、中景、背景前景：主體前面靠近鏡頭的景物。中景：是畫面的中心，一般是主體所處的位置。背景：主體后面的景物。前景、中景、背景22前景或背景對(duì)中景有一個(gè)說明或限制的作用前景或背景對(duì)中景有一個(gè)說明或限制的作用23窗欞、斜網(wǎng)可暗示主人公內(nèi)心的激動(dòng)或內(nèi)心的分裂，也可能會(huì)有某種限制、阻撓的意味窗欞、斜網(wǎng)可暗示主人公內(nèi)心的激動(dòng)或內(nèi)心的分裂，24在心理上占主導(dǎo)性的人，占用的空間就要大《破碎之花》在心理上占主導(dǎo)性的人，占用的空間就要大《破碎之花》25主體的位置關(guān)系到畫面的結(jié)構(gòu)，并決定與客體和環(huán)境的關(guān)系。主體在畫面中是景物的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占據(jù)顯著位置吸引觀眾的視線。因此要精簡(jiǎn)客體和背景，使之烘托主體。方法：1、運(yùn)用對(duì)比突出主體2、運(yùn)用前景突出主體3、運(yùn)用背景突出主體突出主體主體的位置關(guān)系到畫面的結(jié)構(gòu)，并決定與客體和環(huán)境261、運(yùn)用對(duì)比突出主體（1）利用主體的位置和客體、環(huán)境的指引突出主體。（列如：井字分割）1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（1）利用主體的位置和客體、環(huán)境的指引突271、運(yùn)用對(duì)比突出主體（2）根據(jù)光學(xué)原理，靠近鏡頭的一方形象較大，利用大與小得對(duì)比來突出主體。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（2）根據(jù)光學(xué)原理，靠近鏡頭的一方形象較281、運(yùn)用對(duì)比突出主體（3）利用線條透視的匯聚作用，把主體放在消失點(diǎn)上，也能把觀眾的視線引向主體。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（3）利用線條透視的匯聚作用，把主體放在291、運(yùn)用對(duì)比突出主體（4）利用色彩的對(duì)比來突出主體，比如紅與綠、紫與黃、橙與青。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（4）利用色彩的對(duì)比來突出主體，比如紅與301、運(yùn)用對(duì)比突出主體（5）主體必須較完整，有動(dòng)勢(shì)，利用動(dòng)與靜的對(duì)比來吸引觀眾的視線。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（5）主體必須較完整，有動(dòng)勢(shì)，利用動(dòng)與靜311、運(yùn)用對(duì)比突出主體（6）客體的視線集中在主體上，就能把觀眾的視線引向主體。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（6）客體的視線集中在主體上，就能把觀眾321、運(yùn)用對(duì)比突出主體（7）利用逆光效果突出主體。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（7）利用逆光效果突出主體。331、運(yùn)用對(duì)比突出主體（8）利用虛實(shí)的對(duì)比突出主體，以小景深使主體清晰，使客體和背景模糊。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（8）利用虛實(shí)的對(duì)比突出主體，以小景深使341、運(yùn)用對(duì)比突出主體（9）通過明暗影調(diào)的對(duì)比來突出主體。布光時(shí)以主體為主，用較強(qiáng)光線照明主體，讓環(huán)境較暗。1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（9）通過明暗影調(diào)的對(duì)比352、運(yùn)用前景突出主體（1）選擇具有季節(jié)特征、地域特征的景物做前景，可以有意識(shí)地運(yùn)用前景來渲染某種氣氛或特征2、運(yùn)用前景突出主體（1）選擇具有季節(jié)特征、地362、運(yùn)用前景突出主體（2）選擇框架式前景2、運(yùn)用前景突出主體（2）選擇框架式前景372、運(yùn)用前景突出主體（3）選擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物做前景。2、運(yùn)用前景突出主體（3）選擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物382、運(yùn)用前景突出主體（4）不同的場(chǎng)合，前景的作用亦不相同。2、運(yùn)用前景突出主體（4）不同的場(chǎng)合，前景的作用亦不相同。393、運(yùn)用背景突出主體（1）用簡(jiǎn)潔的背景突出主體。3、運(yùn)用背景突出主體（1）用簡(jiǎn)潔的背景突出主體。403、運(yùn)用背景突出主體（2）加大背景與主體在影調(diào)上的對(duì)比。3、運(yùn)用背景突出主體（2）加大背景與主體在影調(diào)上的對(duì)比。413、運(yùn)用背景突出主體（3）用有特定內(nèi)涵的背景突出主體。3、運(yùn)用背景突出主體（3）用有特定內(nèi)涵的背景突出主體。42（三）距離距離關(guān)系是場(chǎng)面調(diào)度中角色之間的距離關(guān)系，以及攝影機(jī)與被攝物之間的距離在固定空間內(nèi)的有機(jī)關(guān)系，可以因外在環(huán)境如天氣、噪音及光線而改變?nèi)说目臻g關(guān)系。

人類學(xué)家愛德華·霍爾將人類使用的距離關(guān)系分為四種：親密的、個(gè)人的、公眾的、社會(huì)的。二、場(chǎng)面調(diào)度（三）距離距離關(guān)系是場(chǎng)面調(diào)度中角色之間的距43距離的種類（1）人物之間距離（2）攝影機(jī)與人物距離——景別遠(yuǎn)、全、中、近、特?cái)z影機(jī)離對(duì)象越遠(yuǎn)，感情投入就越中立。距離的種類44親密距離：50cm以內(nèi)——特寫或大特寫個(gè)人距離：50cm到一臂——中近景社會(huì)距離：1.2~3.6m——中景或全景公眾距離：3.6m以外——遠(yuǎn)景或大遠(yuǎn)景人物之間距離親密距離：50cm以內(nèi)——特寫或大特寫人物之間距離45

親密距離:這種距離有人與人之間身體的愛、安慰和溫柔的關(guān)系。這種距離若被陌生人侵入，則會(huì)引起懷疑或者敵意的反應(yīng)。親密距離:這種距離有人與人之間身體的愛、安慰46個(gè)人距離：個(gè)人彼此間觸碰得到，適合朋友與相識(shí)之人，卻不似愛人或家人般親密。這種距離保持了各自的隱私權(quán)，卻不像親密距離那樣排斥別人。個(gè)人距離：個(gè)人彼此間觸碰得到，適合朋友與相識(shí)之47社會(huì)距離：通常是非私人間的公事距離，或是社會(huì)場(chǎng)合的距離，正式而友善，多半是三人以上的場(chǎng)合。如果兩個(gè)人的場(chǎng)合保持這種距離就很不禮貌，這種行為也便是關(guān)系很冷淡。