第七章

廣播文藝類節(jié)目第七1廣播文藝類節(jié)目的基本知識廣播文藝類節(jié)目的創(chuàng)辦及發(fā)展廣播劇廣播文藝類節(jié)目的基本知識2

第一節(jié)廣播文藝類節(jié)目基本知識一

定義廣播文藝是科學技術(shù)和諸種藝術(shù)的結(jié)合，是廣播這一強大的現(xiàn)代化傳播工具的派生物。經(jīng)過電波傳播的聲音是廣播文藝的唯一構(gòu)成因素，其特征是只訴諸人的聽覺。廣播文藝既具有廣播和文藝的共性，又具有自身的個性。因此，廣播文藝有廣義和狹義兩種界定。

第一節(jié)廣播文藝類節(jié)目基本知識一定義3廣義而言，凡是在廣播中播送的一切文藝節(jié)目均屬于廣播文藝之列；狹義而言，則專指具有廣播特點的文藝節(jié)目或經(jīng)過廣播化藝術(shù)處理的適合廣播的文藝節(jié)目。廣播文藝包括專題文藝節(jié)目、綜合文藝節(jié)目、廣播劇、音樂故事、廣播小品、配樂小說、配樂散文、電影錄音剪輯、戲曲錄音剪輯、歌舞劇錄音剪輯。廣義而言，凡是在廣播中播送的一切文藝節(jié)目均屬于廣播文藝之列；4廣播文藝節(jié)目在廣播的日常播出中占有相當大的比重。在綜合頻率中，一般會占到日常播出量的50%-60%，甚至更多一些。盡管現(xiàn)在各地建立了不少專業(yè)臺或?qū)I(yè)頻率，但廣播文藝節(jié)目仍然在其日常播出中占據(jù)著相當重要的位置。廣播文藝節(jié)目在廣播的日常播出中占有相當大的比重。在綜合頻率中5美國目前13000多家電臺有70%的電臺是各種類型的音樂臺，其中“資訊”與“音樂”就成為了電臺最為重要的兩項功能。中國大多數(shù)類型音樂臺通常也是根據(jù)自己頻率的定位，播放特定種類的音樂，全天24小時循環(huán)提供。美國目前13000多家電臺有70%的電臺是各種類型的音樂臺，6二廣播文藝類節(jié)目的特點1.同整個廣播傳播的宗旨、性質(zhì)相一致2.文藝性、思想性和社會性的統(tǒng)一3.具有藝術(shù)美感4.可實現(xiàn)生動的藝術(shù)創(chuàng)造----“補想”空間5.傳播迅速、稍縱即逝6.覆蓋面廣，接收方便二廣播文藝類節(jié)目的特點7三廣播文藝類節(jié)目的社會功能1.輿論導向，道德規(guī)范功能2.文化及審美功能3.傳播知識及信息，塑造社會行為范式4.娛樂及消遣功能5.心理認同及移情功能。聽眾可以通過廣播電視文藝類節(jié)目的內(nèi)容，找到與自己命運、經(jīng)歷相似的成分，實現(xiàn)心理上的認同和移情作用，同時在廣播電視文藝類節(jié)目中的喜怒哀樂各種感情氣氛中，完成情感的宣泄，滿足受眾心理上的需要。三廣播文藝類節(jié)目的社會功能8四分類

按內(nèi)容分類：音樂文藝節(jié)目—音樂頻道，交通音樂臺戲曲節(jié)目--《戲曲大舞臺》、《梨園經(jīng)典》曲藝節(jié)目—傳統(tǒng)民間藝術(shù)：相聲、快板、口技等文學廣播節(jié)目：文學作品的朗誦、介紹、評論?！靶≌f聯(lián)播”電影、話劇錄音剪輯以及廣播劇四分類9（一）音樂文藝節(jié)目1.欣賞性節(jié)目。即完整播出音樂作品供聽眾欣賞的節(jié)目，這類節(jié)目所占比例最大，范圍也最廣。內(nèi)容從古典音樂到現(xiàn)代輕音樂，從嚴肅音樂到流行歌曲的各種類型節(jié)目。（一）音樂文藝節(jié)目10北京音樂臺就以“請聽來自FM97.4的聲音，同樣的音符在這里你會得到不一樣的感受”為宣傳口號。突顯其對音樂的獨特理解和詮釋，令它在眾多的電臺節(jié)目中脫穎而出。旗下的伍洲形主持的《零點樂話》就是這種獨特解讀方式的代表，他主持的流行音樂節(jié)目已經(jīng)超越了單純播放流行音樂的范疇。而是形成了一種極具主持人個性特征和創(chuàng)意的音樂節(jié)目形式，使得話筒前的播音成為一種人生和情感的體驗，成為北京地區(qū)歷史最長、擁有忠實聽眾最多的午夜情感音樂節(jié)目。北京音樂臺就以“請聽來自FM97.4的聲音，同樣的音符在這里11電影話劇錄音剪輯及廣播劇ppt課件122.報道性節(jié)目。即關(guān)于音樂文藝的有關(guān)活動、作品、人物交流等方面的報道節(jié)目。2.報道性節(jié)目。即關(guān)于音樂文藝的有關(guān)活動、作品、人物交流等方133.音樂知識節(jié)目。向聽眾普及音樂知識、提高音樂技能和鑒賞水平的節(jié)目。

在此類音樂節(jié)目的解說中，有不少篇幅用于對作品、音樂家、創(chuàng)作背景和時代背景的介紹。對廣播媒體而言，很多的音樂信息是零散的、孤立的或是潛在的。通過對海量的音樂信息進行有序化、專業(yè)化的整理，篩選和解釋，以大眾化的形式將音樂重新梳理、編排傳送給觀眾，這樣就通過對音樂信息資源的深度整合，擴大了音樂節(jié)目的廣度和深度。3.音樂知識節(jié)目。向聽眾普及音樂知識、提高音樂技能和鑒賞水平14如通?？捎靡魳诽剌嫽蛞魳放判邪竦确绞綄⑿畔①Y源有機結(jié)合，轉(zhuǎn)化為節(jié)目中的亮點。如北京音樂臺的王牌節(jié)、目《中國歌曲排行榜》歷時十三年，成為目前中國廣播界覆蓋范圍最大、收聽占有率最高、最受業(yè)界重視的電臺排行榜。其每周五推出的“錦繡十年”欄目，充分利用《中國歌曲排行榜》十三年的歷史，將十年前后的排行榜單進行對比，了解這十年來中國流行樂壇的變遷和發(fā)展，突破了一般排行榜的局限性。讓節(jié)目更加有深度，聽眾們可以積極參與討論，而“錦繡十年”也成為兩年來最受聽眾歡迎的欄目之一。如通?？捎靡魳诽剌嫽蛞魳放判邪竦确绞綄⑿畔①Y源有機結(jié)合，轉(zhuǎn)化154.配樂型音樂專題節(jié)目。即反映現(xiàn)實生活，配合當前人民關(guān)心的國內(nèi)外大事和重大節(jié)日活動的音樂節(jié)目?！度鐗羧绺?唱響奧運》廣播音樂節(jié)目每周日下午13：00-13：30分在北京音樂臺FM97.4直播

音樂專題節(jié)目以突出報道的人物、事件或事物為主，音樂的作用與分量很重。在音樂專題節(jié)目中，雖然言語所占的份額并不小，但是這些言語都是服務(wù)于所要報道的主題，在表現(xiàn)和突出主題的過程中，音樂是其主要表現(xiàn)手段。4.配樂型音樂專題節(jié)目。即反映現(xiàn)實生活，配合當前人民關(guān)心的國16

中國播音界名人、中央人民廣播電臺的資深播音員方明曾擔任過《介紹民族管弦樂交響音詩〈流水操〉》和《古畫新聲——介紹箜篌與簫組曲〈清明上河圖〉》的主持。這兩檔節(jié)目分別獲得了1986年和1987年亞洲及太平洋地區(qū)廣播聯(lián)盟頒發(fā)的“文化基金獎”。在談到主持這兩檔節(jié)目的經(jīng)驗時，方明總結(jié)了以下幾點。中國播音界名人、中央人民廣播電臺的資深播音員方明曾擔任過《17（1）了解樂曲，明確基調(diào)；（2）確定身份、角度、情感；（3）完成樂曲解說的“規(guī)定動作”；（4）多種手法、各個層次的自然轉(zhuǎn)換。（1）了解樂曲，明確基調(diào)；185.創(chuàng)新模式：音樂+新聞+談話

南京音樂臺在制作“音樂+新聞+談話”模式的節(jié)目方面頗有心得。當即時、提綱式的簡明新聞越來越成為廣播受眾的“新寵”時，“音樂+新聞”模式的“音樂晨報”、“音樂晚報”等節(jié)目便在南京音樂臺應(yīng)運而生。節(jié)目主持人以具有親和力的方式向聽眾簡短述說民生、交通、文化等新聞和話題，加以簡潔的評論，再輔以點題的歌曲作為呼應(yīng)，整檔節(jié)目聽上去軟硬得當、有聲有色，既彌補了新聞節(jié)目單調(diào)冷漠的缺點，又使音樂節(jié)目更具實用性，此類節(jié)目的收聽率始終高居該臺眾多節(jié)目之首。5.創(chuàng)新模式：音樂+新聞+談話19北京廣播網(wǎng)實時廣播

新聞廣播城管廣播故事廣播體育廣播音樂廣播交通廣播文藝廣播外語廣播愛家廣播歡樂時光通俗音樂懷舊金曲古典音樂教學廣播長書廣播戲曲曲藝北京廣播網(wǎng)實時廣播200:00 零點樂話 1:00就聽好歌不聽話（重播） 2:00 中國歌曲排行榜（重播）3:00 永恒的魅力（重播）4:00

古典也流行（重播） 5:00 美麗清晨6:00 記憶的唱片0:00 零點樂話 217:00

先聽為快 歌飛揚 10:00

邊走邊唱12:00

全城都能點13:00 永恒的魅力14:00 古典也流行

歐美歌曲排行榜15:00 午后大道東 全球華語歌曲排行榜17:00

就聽好歌不聽話19:00

中國歌曲排行榜21:00 最調(diào)頻 國家大劇院22:00 男左女右7:00先聽為快 歌飛揚 22

通俗音樂頻道在今年五月大幅改版，由播放歐美流行音樂為主改為純搖滾音樂頻道。此外，由北京音樂臺于去年9月開播的數(shù)字頻道———動感音樂頻道也將開播一系列新的節(jié)目。

其中新開辟的亞洲流行音樂以播出青少年喜愛的日韓流行音樂為主，輕音樂廣播以世界音樂、電影音樂和新世紀音樂為主，而爵士音樂數(shù)字頻道則由著名音樂DJ張有待擔任制作總監(jiān)，全天24小時播放國外優(yōu)秀的爵士樂作品。通俗音樂頻道在今年五月大幅改版，由播放歐美流行音樂為23Music88.7在濟南地區(qū)創(chuàng)造許多第一，以及唯一：第一家24小時播放流行音樂的電臺第一家類型化音樂電臺第一家實施頻率品牌化運營的電臺第一家真正營造伴隨收聽狀態(tài)的電臺第一家使用美國RCS音樂播出系統(tǒng)的電臺。Music88.7在濟南地區(qū)創(chuàng)造許多第一，以及唯一：24（二）戲曲節(jié)目戲曲是結(jié)合文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及人物扮演等各種因素，以完整的、嚴格的程式組合起來的綜合藝術(shù)形式，是我國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)樣式。如天津人民廣播電臺的戲曲廣播節(jié)目《河北梆子演員黃長明》《評劇四大名旦》《新鳳霞和她的徒弟們》

（二）戲曲節(jié)目25北京人民廣播電臺有線戲曲、曲藝調(diào)頻，對外呼號：北京人民廣播電臺文藝廣播有線戲曲、曲藝調(diào)頻，使用頻率有線調(diào)頻105.1兆赫。全天24小時播音。有線戲曲、曲藝調(diào)頻，是北京人民廣播電臺文藝廣播的重要組成部分，具有鮮明的專業(yè)特色。它堅持“文藝為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”的方向，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”的方針，大力弘揚和發(fā)展民族文化藝術(shù)。突出藝術(shù)欣賞性、知識性和娛樂性，以優(yōu)秀的戲曲、曲藝作品，滿足聽眾日益增長的文化需求。北京人民廣播電臺有線戲曲、曲藝調(diào)頻，對外呼號：北京人民廣播電26安徽廣播電視臺戲曲廣播是安徽省第一家專業(yè)戲曲廣播電臺，于2008年7月29日開播

“打好徽字牌,唱響黃梅戲,建設(shè)文化強省”的文化發(fā)展戰(zhàn)略為宗旨。做足黃梅文化，并以皖南花鼓、皖中廬劇、皖北梆子三個地域性較強的劇種為輔助。

《梨園晨風》精選各戲種名家名段；《江淮大戲苑》唱響安徽地方戲；《今天我是角兒》票友演唱萬種風情；《開心茶館》相聲小品樂翻天；《南腔北調(diào)》南北梨園齊相會；《京劇雜談》彰顯京劇千般華美；《點戲臺》服務(wù)大眾你點我播；《梨園春秋》道戲里戲外的事；《名家教唱》唱名家名段的韻。安徽廣播電視臺戲曲廣播是安徽省第一家專業(yè)戲曲廣播電臺，于20271.加強對戲曲節(jié)目的鑒別和吸收，以增加戲曲廣播藝術(shù)的吸引力。2根據(jù)聽眾的欣賞習慣，合理安排戲曲廣播的劇種分布。3注意創(chuàng)造和戲曲藝術(shù)特點相適應(yīng)的廣播形式，使之更具有現(xiàn)代藝術(shù)傳播的特質(zhì)。4.開辦一些戲曲知識性節(jié)目。1.加強對戲曲節(jié)目的鑒別和吸收，以增加戲曲廣播藝術(shù)的吸引力。28（三）文學廣播節(jié)目

文學和廣播的結(jié)合，即廣播文學，在廣播的各種形態(tài)的節(jié)目中獨領(lǐng)風騷。廣播文學節(jié)目，包括文學作品賞析、文學人物訪談、文學現(xiàn)象剖析等不同內(nèi)容，還有各類文學作品的朗誦、介紹、評論及有關(guān)文學活動的錄音報道節(jié)目。（三）文學廣播節(jié)目29作為一名語言工作者，廣播文學節(jié)目主持人還要有較高的語言駕馭能力。廣播節(jié)目是靠聲音取勝的。文學節(jié)目的話題如文學作品解讀、文學人物介紹、文學現(xiàn)象評論等本身就具有很強的文學性，這決定了主持人語言要有一定的文學性，以充分展現(xiàn)話題風格。深厚而豐富的文化內(nèi)涵，高層次的文化品位，是高水平文學節(jié)目主持人語言的基本特征。作為一名語言工作者，廣播文學節(jié)目主持人還要有較高的語言駕馭能30“小說連播”節(jié)目

小說連播是上海人民廣播電臺一檔歷史悠久的名牌節(jié)目，以播當代名家名作為主。先后播出了《省委書記》、《日出東方》、《青年毛澤東》、《太陽石》、《亮劍》、《歷史的天空》、《國家公訴》、《明天的戰(zhàn)爭》、《孽債2》、《風聲》等，洋溢著鮮明的時代精神和濃郁的生活氣息，有著相對穩(wěn)定的聽眾群體。該欄目的編輯有著多年小說連播的專業(yè)經(jīng)驗，對小說作了廣播化的處理，更增添了原作的藝術(shù)魅力。先后參加演播的小說連播演播藝術(shù)家有宋懷強、梁輝及“金話筒獎”得主陸澄、張培、渠成等?！靶≌f連播”節(jié)目311960年，開辦文學專欄節(jié)目《歌唱三百六十行》，通過詩歌形式，歌頌各行各業(yè)普通勞動者業(yè)績，每星期播出1次，持續(xù)1年，組織錄音詩歌100多首。1961年，江蘇人民廣播電臺設(shè)置《小說連續(xù)廣播》專欄節(jié)目，持續(xù)時間長，影響大，受聽眾歡迎。至1966年，錄播《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》、《紅日》、《紅旗譜》等11部長篇小說，播出《胸中自有百萬雄兵》、《跟隨劉少奇同志到陜北》、《周副主席在重慶》等長篇回憶錄。1960年，開辦文學專欄節(jié)目《歌唱三百六十行》，通過詩歌形式32（四）電影、話劇錄音剪輯及廣播劇

電影錄音剪輯節(jié)目是廣播電臺傳統(tǒng)節(jié)目形式之一，具有廣泛的收聽群體，它在電影原有的基礎(chǔ)上經(jīng)過剪輯加工，形成新的廣播節(jié)目形式，加入解說員貼切的解說介紹，使聽眾在聲音空間里領(lǐng)略電影藝術(shù)魅力。

山西省戲劇電視藝術(shù)中心文藝部與電影公司合作，推出系列電影錄音剪輯節(jié)目，既帶領(lǐng)聽眾欣賞電影影音藝術(shù)，又推薦宣傳了電影本身，拉動電影票房，該系列節(jié)目在省文藝廣播和交通廣播播出均受到極高的收聽效果?！峨娪奥牥伞罚ㄋ模╇娪?、話劇錄音剪輯及廣播劇33電影話劇錄音剪輯及廣播劇ppt課件34五廣播文藝節(jié)目主持人的專業(yè)素質(zhì)廣播文藝節(jié)目主持人的專業(yè)素質(zhì)主要是指文化藝術(shù)方面的知識和素養(yǎng)。廣播文藝節(jié)目還包括主持人聲音條件，這樣可以使節(jié)目悅耳動聽。首先，廣播文藝節(jié)目主持人應(yīng)有較扎實的中華民族文化的底蘊和文藝常識的積累，靈活掌握各類文藝節(jié)目的形式，有較強的藝術(shù)分析能力和賞析能力。在一些廣播電臺專門成立的音樂臺現(xiàn)已形成以音樂院校畢業(yè)生和DJ為骨干力量的主持人隊伍，這些學生有全面的音樂知識和理論基礎(chǔ)，熟悉音樂作品，對音樂作品有深刻的鑒賞力。五廣播文藝節(jié)目主持人的專業(yè)素質(zhì)35其次，廣播傳播規(guī)律、傳播手段、表現(xiàn)手法等知識，也應(yīng)納入廣播文藝節(jié)目主持人的專業(yè)素質(zhì)要求之中。再次，主持人積極發(fā)揮能動作用，推測節(jié)目的興奮點和關(guān)鍵點并對它們加以渲染。與聽眾交流增強對節(jié)目的駕馭能力，及時準確控制廣播文藝節(jié)目的節(jié)奏。這是主持人應(yīng)當掌握的專業(yè)素質(zhì)。其次，廣播傳播規(guī)律、傳播手段、表現(xiàn)手法等知識，也應(yīng)納入廣播文36語言表達是廣播文藝節(jié)目的重要組成部分。具體說來，音樂節(jié)目主持人的語言表達要考慮到聽眾的接受能力，一方面要將專業(yè)的知識轉(zhuǎn)化為聽眾通俗易懂的語言；另一方面能將蘊涵生活氣息和文學色彩的語言與音樂的美感相輝映還要兼顧主持人個性化的特色，即與聽眾的真誠溝通交流。例如：與音樂融為一體的解說、旁白；與嘉賓心貼心的談話；面對話筒仿佛面對眼前的聽眾。語言表達是廣播文藝節(jié)目的重要組成部分。具體說來，音樂節(jié)目主持37心理素質(zhì)

開通聽眾熱線的廣播文藝節(jié)目，如點歌節(jié)目，在播出的過程中不確定的、不可預料的因素較多。這就要求主持人的反應(yīng)能力一定要快。所以廣播文藝節(jié)目主持人的心理素質(zhì)和處置能力萬分重要。

關(guān)于廣播文藝節(jié)目主持人的心理素質(zhì)主要包括性格和隨機應(yīng)變能力。例如：主持人面對的聽眾可能是農(nóng)民、市民等各個文化階層的聽眾；還可能面對的是不同年齡段的男女老少，這對主持人的發(fā)揮有相當大的難度。不過當中也不乏一些共性要求，如主持人的親和力等。心理素質(zhì)38第二節(jié)廣播文藝類節(jié)目的創(chuàng)辦與發(fā)展一起步、發(fā)展時期：1949-19651

1950年4月，政務(wù)院新聞總署發(fā)布了“關(guān)于建立廣播收音網(wǎng)的決定”。這是人民廣播史上的第一個由政府主管部門公布的有關(guān)無線電廣播的法令。同年，將“文化娛樂”為廣播電臺三項任務(wù)之一。50年代到60年代初，由于不適當?shù)貜娬{(diào)文藝類節(jié)目配合政治任務(wù)和中心工作的作用，違背了文藝廣播和文藝本身發(fā)展的客觀規(guī)律，導致了廣播文藝類節(jié)目一度相對粗糙、貧乏，但就總體而言，各地的文藝廣播都比初創(chuàng)時期取得了一定的發(fā)展，逐漸繁榮起來。第二節(jié)廣播文藝類節(jié)目的創(chuàng)辦與發(fā)展一起步、發(fā)展時期：19391960年后，黨中央糾正了文藝節(jié)目以政治代替藝術(shù)的傾向。這之后文藝廣播在形式上和內(nèi)容上都逐漸豐富起來。1節(jié)目的來源豐富起來，節(jié)目庫存量增加。2貫徹“百花齊放”的文藝方針，廣播文藝類節(jié)目的題材逐漸豐富起來。3文藝類節(jié)目的結(jié)構(gòu)、布局比較合理，各種類型的中外文藝作品的比例比較恰當。4文藝廣播工作者逐步掌握了自身的特點和發(fā)展規(guī)律。5廣播電臺的技術(shù)力量的提高，提升了文藝節(jié)目的制作、保存質(zhì)量，同時中央及各地電臺的文藝類節(jié)目的制作能力也有較大的提高。1960年后，黨中央糾正了文藝節(jié)目以政治代替藝術(shù)的傾向。這之40二挫折、停滯時期（1966-1976）三復蘇、振興時期（1977-80年代中期）文革結(jié)束后，禁錮已久的文藝廣播再次獲得新生。從中央到地方各級電臺錄制和播出的文藝類節(jié)目的錄音質(zhì)量和制作水平都有較大提高。

1979年12月，黑龍江電臺研制播出立體聲音樂廣播節(jié)目，這是我國第一個進行調(diào)頻立體聲廣播的電臺，以后上海、廣東各地電臺也都相繼開辦了調(diào)頻立體聲廣播節(jié)目。二挫折、停滯時期（1966-1976）41四全面繁榮時期（80年代中后期至今）1廣播文藝類節(jié)目的播出量空前增加，充分滿足受眾的文化娛樂的需要。2廣播文藝類節(jié)目的題材廣泛、形式多樣。3廣播文藝類節(jié)目日益重視本身的客觀規(guī)律，節(jié)目文藝性、娛樂性、休閑性增強。4廣播文藝類節(jié)目的結(jié)構(gòu)、布局多樣化，產(chǎn)生許多新型的廣播文藝節(jié)目。四全面繁榮時期（80年代中后期至今）425廣播文藝類節(jié)目參與性增強，形成新型的互動的傳播模式。6

廣播電臺的技術(shù)力量、制作水平提高，文藝節(jié)目表現(xiàn)出高科技、數(shù)字化的特色。7

社會參與制作廣播文藝類節(jié)目，具有較好的社會效應(yīng)和經(jīng)濟效益。8

傳統(tǒng)的文藝廣播節(jié)目形式受到一定的限制。如戲曲、曲藝、廣播劇等。5廣播文藝類節(jié)目參與性增強，形成新型的互動的傳播模式。43第三節(jié)

廣播劇一廣播劇的概念與特點

是供廣播電臺播送的戲劇作品。運用對白、獨白、唱詞等手法，以及充分運用音樂伴奏、音響效果以加強氣氛，并插播必要的解說詞，以幫助聽眾了解劇中的情景和人物的動作狀態(tài)。第三節(jié)廣播劇一廣播劇的概念與特點44廣播劇是隨著廣播的興起而出現(xiàn)的一種新劇種，以前又稱為“無線電劇”或“空中戲劇”，是“以廣播為媒介，運用戲劇技巧，將思想、文學與動作轉(zhuǎn)化為聽眾頭腦中賞心的圖景”。廣播劇是隨著廣播的興起而出現(xiàn)的一種新劇種，以前又稱為“無線電45根據(jù)聽眾只能憑聽覺進行欣賞的特點，廣播劇以人物對話和解說為基礎(chǔ)，并充分運用音樂伴奏、音響效果來加強氣氛。人物對話是推動劇情發(fā)展的主要手段。廣播劇要求評議要個性化、口語化，富于動作性，演員播演一定要吐字清楚，表達準確生動感情充沛真摯，配樂應(yīng)當富有特色，波瀾起伏，動人心魄，音響效果必須逼真，解說詞應(yīng)當幫助聽眾了解劇中情景和人物的動作狀態(tài)。根據(jù)聽眾只能憑聽覺進行欣賞的特點，廣播劇以人物對話和解說為基46電影話劇錄音剪輯及廣播劇ppt課件47特點：1.廣播劇是以聲音為表現(xiàn)形式的綜合藝術(shù)樣式，主要運用語言、音樂和音響效果的組合，通過聽眾的想象產(chǎn)生各種情景，來表達劇中的內(nèi)容。2.廣播劇的產(chǎn)生周期較短，制作成本比較低廉，具有反映現(xiàn)實生活較快，貼近群眾生活的特點。3.廣播劇通過廣播播出，覆蓋面廣，接收方式便利，幾乎不受任何舞臺、場地的限制。4.對聽眾的文化程度以及關(guān)注度要求都相對較低，有利于普及，群眾性較強。特點：48廣播劇的威力

1924年，英國廣播公司播出的《危險》是世界上第一部由電臺錄制的廣播劇。1938年10月30日，美國哥倫比亞廣播公司“空中水銀劇場”突然報道出一則驚人的消息，說有不明飛行物降臨美國新澤西州，一群形象丑陋、手持噴火器和毒瓦斯的火星人正在展開對地球的攻擊。這條消息立刻引起整個美國的一片恐慌。廣播劇的威力49

1938年，奧森·威爾斯在廣播劇《火星人入侵地球》中繪聲繪色的演播，曾引來美國人的極度恐慌。

1938年，奧森·威爾斯在廣播劇《火星人入侵地球》中繪聲50西方早期的一種傳播理論，又稱“皮下注射論”（Hypodermicneedletheory）或靶子論（Bullettheoory），流行于第一次世界大戰(zhàn)至30年代這種理論認為，宣傳之于受眾，就象子彈擊中靶子和注射液注入人體那樣迅速神奇、有效。至40年代這一理論便為宣傳的實踐所打破。

“魔彈論”：是一種有關(guān)媒介具有強大效果的觀點。它的核心內(nèi)容是：傳播媒介擁有不可抵抗的強大力量，它們所傳遞的信息在受傳者身上就像子彈擊中身體，藥劑注入皮膚一樣，可以引起直接速效的反應(yīng)；它們能夠左右人們的態(tài)度和意見，甚至直接支配他們的行動。西方早期的一種傳播理論，又稱“皮下注射論”（Hypoder51“廣播劇的生命，在于它獨特的個性。廣播劇的藝術(shù)家，給聽眾留下的廣闊天地，使聽眾參與了創(chuàng)作。聽眾是廣播劇的創(chuàng)作者。閉目靜聽，一切人物，生活的無窮變幻，憑借著神奇的語言和聲音，你不覺展開想象的翅膀，翱翔在奧妙的世界中……”

劇作家曹禺的這段話，是對廣播劇藝術(shù)特色最精粹的詮釋“廣播劇的生命，在于它獨特的個性。廣播劇的藝術(shù)家，給聽眾留下52二廣播劇的聲音要素：語言、音響、音樂三者必須相輔相成，互為依存，構(gòu)成完整的藝術(shù)形象。1.語言。可以分成敘述性語言和表現(xiàn)性語言，也有將其分成解說部分和臺詞部分（對白、獨白）等。廣播劇中的解說是整個劇作構(gòu)思的重要組成部分，是廣播劇本身固有的結(jié)構(gòu)要素，這與電影、話劇錄音剪輯的后期加入解說有著明顯的區(qū)別。

二廣播劇的聲音要素：53前者的解說主要是為了彌補轉(zhuǎn)為純聽覺藝術(shù)過程中產(chǎn)生的信息損減、丟失，是在成品的電影和話劇基礎(chǔ)上根據(jù)廣播規(guī)律補充的內(nèi)容，其創(chuàng)作過程受到原作的約束較多，主要起到填補視覺形象的想象空間的作用。而后者的解說則是與廣播劇的角色語言，甚至音樂、音響效果同步創(chuàng)作、綜合考慮的，創(chuàng)作是更多地考慮藝術(shù)上的要求，與廣播其他部分的配合程度更為默契、統(tǒng)一。前者的解說主要是為了彌補轉(zhuǎn)為純聽覺藝術(shù)過程中產(chǎn)生的信息損減、54廣播劇的解說不宜寫得過滿，應(yīng)充分估計到聽眾的想象力，而以啟發(fā)、誘導、填補等方式，喚起聽眾的想象力，以達成所要的藝術(shù)效果。解說還要注意到語言本身的通俗化、口語化、生活化和性格化，并且要求考慮音色、音高、音質(zhì)的選擇，與整個劇情的氣氛相和諧，以達到完整的藝術(shù)效果。廣播劇的解說不宜寫得過滿，應(yīng)充分估計到聽眾的想象力，而以啟發(fā)55角色語言部分：（1）獨白：即直接將角色的內(nèi)心活動以語言表達出來。（2）幻聲：即通過混響、回音、疊聲等特技效果，表現(xiàn)人物在特定環(huán)境下的幻覺性的心聲。（3）信白：將書信中的文字以寫信人的聲音直接朗讀出來，直接表達人物的思想情感。角色語言部分：（1）獨白：即直接將角色的內(nèi)心活動以語言表達出56有人曾這樣形象地比喻：“如果把廣播劇比作一只搏擊長空的雄鷹，那么語言就是它的身軀，而音樂和音響效果就是它兩只有力的翅膀?！?.音樂。同語言結(jié)合，能夠使語言的感染力得到補充和增強，可以表現(xiàn)語言難以表達的人物情感，通過聽覺引起人們感情上的共鳴和聯(lián)想。

有人曾這樣形象地比喻：“如果把廣播劇比作一只搏擊長空的雄鷹，57廣播劇中的音樂分類大體是這樣：主題音樂；在開場時構(gòu)成一個廣播劇特有的音樂；描寫情景的音樂；表現(xiàn)和輔助感情的音樂；表現(xiàn)動作的音樂；表現(xiàn)場面移動的音樂；表現(xiàn)時間經(jīng)過的音樂；過場音樂；解說背景音樂；劇終時的氣氛音樂。這是一個很具體的分類，表明了音樂在廣播劇中廣泛的用途及多方面的表現(xiàn)功能。廣播劇中的音樂分類大體是這樣：主題音樂；在開場時構(gòu)成一個廣播58而按發(fā)音體的聲源所在分類廣播劇中的音樂，還可分為兩大類，即寫實性音樂和寫意性音樂。寫實性音樂就是廣播劇本身劇情中所發(fā)出的音樂。比如我們在生活中有時高興會情不自禁地唱起歌來，又比如我們走進劇場，一位鋼琴家正在演奏樂曲，美妙的樂聲不絕于耳……而按發(fā)音體的聲源所在分類廣播劇中的音樂，還可分為兩大類，即寫59廣播劇中還有不少音樂，并不是完全寫實地來再現(xiàn)生活中的聲音，也不是直接發(fā)生于劇中的任何角色的，而是用以表明配樂者對劇中人物的態(tài)度及對劇作的主題思想、劇情結(jié)構(gòu)進行藝術(shù)上的體現(xiàn)。這些音樂我們稱為寫意性音樂。前面所說的10種分類音樂，都是寫意性的。廣播劇中還有不少音樂，并不是完全寫實地來再現(xiàn)生活中的聲音，也603.音響效果現(xiàn)實生活中有著各種各樣的環(huán)境音響，廣播劇可以利用高靈敏度的錄音技術(shù)收錄、捕捉這些音響。在以聲音為惟一傳達方式的廣播劇中，音響的使用應(yīng)當高度嚴謹。從功能上分，音響效果大致有幾種：（1）寫實的、現(xiàn)實的音響效果：如火車聲、汽笛聲（2）描寫環(huán)境情景的（3）交代特定的空間環(huán)境，營造縱深感、立體感。如回聲。（4）以音響效果交代劇情的時間背景。如雞叫、蟋蟀低鳴。（5）表達情緒或比喻的音響效果。如烏鴉叫聲暗示不幸。3.音響效果61音響效果的來源：實錄；效果錄音資料；擬音。擬音：根據(jù)劇情需要，以各種手法產(chǎn)生的聲音效果來模擬所需要的音響效果，是一種簡便、有效的特殊技能，但對人員的要求有特殊訓練，而且有些聲音也無法模擬或有所失真。音響效果的來源：實錄；效果錄音資料；擬音。62三廣播劇的創(chuàng)辦與發(fā)展解放前受到西方廣播業(yè)的影響，我國廣播劇的起步并不晚，在創(chuàng)作、制作和理論研究上都取得了一定的成就。1933年1月20日《中國無線電雜志》發(fā)表了中國第一部廣播劇本《恐怖的回憶》，同年4月上海一家私營廣播電臺播出了。三廣播劇的創(chuàng)辦與發(fā)展63在中國，20世紀30年代，一批戲劇家為宣傳抗日寫過廣播劇，成為中國廣播劇的先驅(qū)。1950年2月，中央人民廣播電臺錄制并播放了中華人民共和國建立以后的第一部廣播劇《一萬塊夾板》。之后，廣播劇劇目日益豐富。在中國，20世紀30年代，一批戲劇家為宣傳抗日寫過廣播劇，成641954年到1957年，廣播劇有了較大的發(fā)展。較有影響力的作品有《皇帝的新裝》《黎明的河邊》《三千里江山》，上海電臺還錄制了多集廣播劇《原動力》。1958年—1960年，反右斗爭的影響，廣播劇蕭條。有《三伏馬天武》《沒有織完的筒裙》文革前，有一批思想性比較強、藝術(shù)性也較高的作品，如《紅巖》3部、《杜十娘》《國際主義戰(zhàn)士白求恩》《真理的光芒》1954年到1957年，廣播劇有了較大的發(fā)展。較有影響力的作651978年后，廣播劇的形式有了很大的發(fā)展。多集連續(xù)劇也增多了。上海廣播電臺播出的《特殊身份的警官》《W.P行動》，湖南臺的30集的《三國風云》，中央臺的35集的《夜幕下的哈爾濱》。1978年后，廣播劇的形式有了很大的發(fā)展。多集連續(xù)劇也增多了66電影話劇錄音剪輯及廣播劇ppt課件67《夜幕下的哈爾濱》以1934年日本侵略者把偽“滿洲國”改為“滿洲帝國”時的哈爾濱為背景，反映了在中共滿洲省委領(lǐng)導下的各階層人民對日偽進行的可歌可泣的殊死斗爭。作品塑造了以哈爾濱市第一中學教師、地下黨的領(lǐng)導者王一民、李漢超，共青團員羅世誠，愛國知識分子柳絮影、塞上蕭等愛國人士以及愛國的工人、商販等性格鮮明的人物形象，展示了一幅富有鄉(xiāng)土色彩的風俗畫。表現(xiàn)了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，中國人民與日本侵略者英勇斗爭的故事。

《夜幕下的哈爾濱》以1934年日本侵略者把偽“滿洲國”改為“68上世紀80年代初，看小說《夜幕下的哈爾濱》和聽王剛的廣播劇《夜幕下的哈爾濱》成為眾多人生活的一部分，特別是王剛的廣播劇讓多少聽眾癡迷不已，而在此之后王剛也從幕后走向臺前，在老版《夜幕下的哈爾濱》中成為一個“說書人”，貫穿全劇，這個形象也得到了很多觀眾的認可.王剛是國家一級演員，著名節(jié)目主持人和表演藝術(shù)家。著名演員和電視主持人，曾當過26年的兵，80年代播講《夜幕下的哈爾濱》一舉成名，1985年主持首屆教師節(jié)晚會正式踏入主持人行列。上世紀80年代初，看小說《夜幕下的哈爾濱》和聽王剛的廣播劇《69電影話劇錄音剪輯及廣播劇ppt課件70進入80年代以后據(jù)不完全統(tǒng)計，每年制作的廣播劇總數(shù)有500部。由于廣播劇的欣賞方式極為方便，許多國家都曾錄制、播放長篇連續(xù)劇，有的可連續(xù)播放幾年，深受聽眾歡迎。進入80年代以后據(jù)不完全統(tǒng)計，每年制作的廣播劇總數(shù)有500部7180年代廣播劇大發(fā)展（1）劇目題材更加廣泛（2）節(jié)目風格日益豐富。正劇、悲劇、喜劇、兒童劇、神話劇、寓言劇。（3）創(chuàng)作上敢于觸及生活中的矛盾和斗爭（4）在體裁、藝術(shù)風格和結(jié)構(gòu)方式上做了新的探索。如微型廣播劇、大型連續(xù)劇、兒童廣播劇、方言廣播劇等（5）廣播劇的理論研究有了新的發(fā)展80年代廣播劇大發(fā)展72四廣播劇的現(xiàn)狀與趨勢廣播劇所在比重日漸減少資金缺少，質(zhì)量難提高、收聽率下降。創(chuàng)作手法鮮有突破，缺少好的廣播劇本等等。四廣播劇的現(xiàn)狀與趨勢73（一）注重廣播劇的內(nèi)容和創(chuàng)新

目前廣播劇大致有三個類型:精品廣播劇、泛情景劇、商業(yè)類的娛樂劇。無論哪種類型,它都是靠故事情節(jié)吸引人,以內(nèi)容為王的