野口勇的景觀設計野口勇的景觀設計1簡介野口勇(IsamuNoguchi)一位偉大的藝術(shù)家。他既是國際知名的雕塑家,又是園林家,同時也是卓越的設計家。20世紀初期,早在大地藝術(shù)產(chǎn)生之前,野口勇已成功地將雕塑的概念擴展到風景空間,使基底不再是展示作品的背景,而是作品自身的組成部分。是20世紀上半葉少數(shù)幾個嘗試將雕塑與園林結(jié)合起來的人之一。他獨特的經(jīng)歷為他的園林和雕塑打上了深深的烙印。他的園林作品展現(xiàn)了園林設計的新途徑，激勵了更多的藝術(shù)家參與到室外景觀的塑造中去，并對現(xiàn)代園林產(chǎn)生了影響。簡介野口勇(IsamuNoguchi)2野口勇的設計特點作為藝術(shù)家，他的園林設計作品更多地強調(diào)形式，而非實用和宜人，常常暴露出作為造園家和雕塑家兩種角色之間的的矛盾。雖然在大的空間中進行創(chuàng)作的時候，他試圖將其視作整體的園林，而不只是物體的一個背景來對待，但是，他的大部分作品仍然脫離不了雕塑成為空間的統(tǒng)治者而不是從屬于某個空間的結(jié)果。另外，他在處理植物材料時顯得有些力不從心。但是，他探索了園林與雕塑結(jié)合的可能性，發(fā)展了園林設計的形式語匯，在塑造戰(zhàn)后園林中作出了自己的努力。野口勇的設計特點作為藝術(shù)家，他的園林設計作品更多地強調(diào)形式，3野口勇的生平野口勇1904年出生于美國洛杉磯，母親是美國作家莉歐妮·吉歐蒙（Leonie

Gilmour），父親是日本詩人野口米次郎Yonejiro

Noguchi。1906年，他2歲的時候，隨母親搬到日本與父親團聚，并在日本渡過他大部份的童年時光。

1918年，野口勇14歲時回到美國上學（父母已離異、當時他跟隨母姓，稱為Isamu

Gilmore），在1922

年畢業(yè)于印地安那州的La

Porte高中。同年申請到哥倫比亞大學的醫(yī)學系。到了紐約市生活，并啟發(fā)了對雕塑創(chuàng)造的熱情。

1924年，由于想要全時間投入雕塑創(chuàng)作，他從哥倫比亞大學退學，改名為野口勇。他開始專注在抽象藝術(shù)雕塑作品，并深受布朗·庫西（Constantin

Brancusi）的影響。1927年他申請到古根漢藝術(shù)基金，前往巴黎拜布朗·庫西為師。習得了以雕和鑿為主的創(chuàng)作方式，兩年后回到紐約市。1929年舉辦了第一次個展。

1930年他前往莫斯科與亞洲，曾在中國北京師從齊白石學習水墨劃和中國園林的造園心法。最后他回到了日本找尋他的詩人父親，并接觸到日本禪宗庭園的風格思想，對他來說，1930年是一個風格上的轉(zhuǎn)變，他開始跨領域到了整個景觀花園的設計，將東方的空間美學，逐漸的帶到西方的現(xiàn)代理性當中。

1941年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，由于他的一半日本血統(tǒng)相當敏感，美軍從將他軟禁在當時的日本人強制收容所中，后來由他許多藝術(shù)家朋友寫信聲援，他才獲得釋放。

1951年與知名歌手、電影明星李香蘭(山口淑子)結(jié)婚；1957年離婚。

1962年后，野口勇廣受大型企業(yè)與政府機關的歡迎，承接了日本美國兩地許多的景觀設計或建筑計劃，并開始與知名建筑師們有了密切的合作，1970年他設計出相當受歡迎的Akari系列燈籠。1981年他買下了紐約市東河邊的地，開始與建筑師Shoji

Sadao一起計劃成立野口勇雕塑花園博物館。該館于1985年5月開放，1988年野口勇獲得日本政府頒發(fā)的獎Sacred

Treasure（Third

Order），同年12月，獲得紐約雕塑中心Award

for

Distinction

in

Sculpture

，12月30日，過逝于紐約市。野口勇的生平野口勇1904年出生于美國洛杉磯，母親是美國作家4野口勇的社會評價這位多才多藝的日裔美國人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。野口勇是藝術(shù)家涉足景觀設計的先驅(qū)者之一，他的作品激勵了更多的藝術(shù)家投身景觀領域。今天，藝術(shù)家參與創(chuàng)作的景觀作品比比皆是。

野口勇是國際上公認的戰(zhàn)后最具影響力的雕塑家和設計師。早在大地藝術(shù)產(chǎn)生之前，20世紀初期他已成功地將雕塑概念擴展到風景空間，使基底不再是展示作品的背景，而是作品自身的組成部分。他的家園就是日本景園文化的山水與西方的雕塑相結(jié)合的產(chǎn)物，通過簡潔的設計元素表現(xiàn)了空間的特性和象征意義。整個作品由精神之泉、森林之路、利馬柱、金字塔、水道、沙漠之地、一個獨立的墻體和由曲線圍繞的小樹叢組成，不同的材料、砂石墻、磨光大理石、天然石頭、水體；不同形式的幾何及非幾何的元素交織在一起，創(chuàng)造出一種令人沉思的空間效果。雖然美國有些景園建筑師批評這個廣場缺少樹蔭和可休息的空間，以及尺度過大使人無法使用等。然而，野口勇并不是不知道這些功能上的需求，只不過是更傾向創(chuàng)造一種能激發(fā)人們的想象與沉思的不尋常的場所。

野口勇的社會評價這位多才多藝的日裔美國人一直致力于用雕塑的方51956年，野口勇被任命負責巴黎聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）總部庭院的設計。這個0.2公頃的庭院是一個用土、石、水、木塑造的地面景觀，分為兩個部分，上層的石平臺，有坐凳和圓石塊，下層布置了植物、水池、石板橋、卵石灘、鋪裝和草地。這個園林中有明顯的日本園林的要素，如耙過的沙地上布置的石塊，水中的汀步等，一些石頭是特意從日本運來的。設計工作持續(xù)了兩年，其中相當一部分時間野口勇留在日本，尋找合適的石材。今天，庭院已經(jīng)因樹木長得太大而不易辨認了，但是樹冠底下起伏的地平面的抽象形式，仍然揭示了藝術(shù)家將庭院作為雕塑的的想法。

1956年，野口勇被任命負責巴黎聯(lián)合國教科文組織（UNESC6野口勇庭園博物館野口勇博物館（NoguchiMuseum）是一家紐約市的博物館，主要收藏日裔美籍雕塑家野口勇的立體作品，全名叫IsamuNoguchiGardenMuseum，位于紐約市東河旁的長島區(qū)。此博物館原本是野口勇的家兼工作室，在1985年開放（野口勇在1988年去世），目前也收藏有其他當代優(yōu)秀雕塑家的作品，曾在2003年整修，于2004年6月重新開放，提供有教育研究中心和開放式花園，比較大的特色是與日本的野口勇基金會合作，不定期的展出日本優(yōu)秀雕塑家的作品。野口勇庭園博物館野口勇博物館（NoguchiMuseum）7頂部：日美文化會館廣場底部：加州情景劇場頂部：日美文化會館廣場底部：加州情景劇場8“加州情景園”是野口勇在美國最知名的公共空間作品。加州情景園位于洛杉磯近郊卡斯塔美沙鎮(zhèn)的orangecounty購物中心中部。占地面積6500平方米，庭院平面基本為方形，四周建筑圍合，在這樣視線封閉的空間中野口勇將雕塑作為主要設計語言營造出充滿想象力并且極具象征寓意的景觀空間?！凹又萸榫皥@”是野口勇在美國最知名的公共空間作品。加州情景園9醉心作品1一：空間分析基地西北側(cè)為辦公塔樓西北角為購物中心建筑之間僅留狹窄通道東南側(cè)為停車場實墻四個方向邊界性較強明顯的限制了基地空間使得空間單調(diào)又封閉醉心作品1一：空間分析基地西北側(cè)為辦公塔樓10解決辦法圖例減少邊界支配感覺解決辦法圖例減少邊界支配感覺11解決辦法圖例增強地面制造提高地面吸引力解決辦法圖例增強地面制造121.角度分析二：視線分析古代建筑通常將水平視野控制在30度到35度間，假設觀看者立足于視野最開闊的場地中心點時，面對塔樓邊界（高越75m）仰角60度以外才可以看到天空，邊界占據(jù)視界，感覺局促，面對圍墻界面（高越9m）仰角10度以外可見到天空邊界輕微支配，讓人有保護感和安全感。圖例1.角度分析二：視線分析古代建筑通常將水平視野控制在30度到132.視覺分析二：視線分析雖然場地內(nèi)部視線局促是無法改變的現(xiàn)實，但相較而言，西北側(cè)比東南側(cè)更加封閉因而設計中對場地進行了這樣處理，東南側(cè)更適合觀看者漫步，停歇，因此將大多數(shù)雕塑元素布置在此區(qū)域，西北側(cè)局促感較強種植一些綠色植物來軟化，以消除過強的邊界。圖例2.視覺分析二：視線分析雖然場地內(nèi)部視線局促是無法改變的現(xiàn)實14醉心作品三三：雕塑元素形式體量分析觀賞者隨樓層增高庭院越來越小，小體量地景逐漸變得模糊，喪失自身；而形式自由的地景又會喪失多變的輪廓屬性，顯現(xiàn)出劣勢。所以在設計中采用了體量較大幾何形式明顯的大地景觀雕塑醉心作品三三：雕塑元素形式體量分析觀賞者隨樓層增高庭院越來越151.荒漠2.土坡3.山脈4.河流四：雕塑元素的提取來源由加州布滿巖石的荒漠抽象出淺棕色不規(guī)則的片石鋪砌庭院地面由加州中南部的沙漠抽象出沙礫覆蓋的土坡由加州中部和東部的山脈抽象出三角形的錐形高墻由加州的主要河流抽象出曲曲折折的溪流1.荒漠2.土坡3.山脈4.河流四：雕塑元素的提取來源由加州16野口勇1423

圖片展示以加州景觀特點為創(chuàng)意來源提取抽象野口勇1423以加州景觀特點為創(chuàng)意來源提取抽象175.峽谷森林6.思索7.生命力8.土地思考四：雕塑元素的提取來源由茂密的峽谷森林提取出種滿本土植物紅杉樹的單坡由對加州富饒起源的思索抽象出極富戲劇性的雕塑由加州自然奇跡的無限生命力抽象出圓錐形噴泉由加州土地更深的思考設計出一塊覆蓋有巨大花崗巖的草坡5.峽谷森林6.思索7.生命力8.土地思考四：雕塑元素的提取18野口勇1423整個庭院帶來了地域自然于文化的印跡野口勇1423整個庭院帶來了地域自然于文化的印跡19醉心作品5五：雕塑要素的抽象手法作為雕塑家又受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)熏陶，將自然元素抽象化。導致了庭院中人工化痕跡的存在。雖然他對景觀中的一些元素做了人工雕塑化的處理，但他并沒有把這些元素脫離于景觀使其作為一種陳列品存在而是讓其從大地中生長出來來充分參與景觀的構(gòu)成中去。醉心作品5五：雕塑要素的抽象手法作為雕塑家又受到了西方現(xiàn)代藝201.圖底關系六：雕塑語言在空間布局中的表達庭院中地面全部為棕色不規(guī)則片石鋪砌，沒有任何材質(zhì)變化，雕塑元素與地面形成了比較鮮明的土底關系。兩者力量均置呈現(xiàn)出平衡美，以網(wǎng)絡格疊加分析，更可看出各地景要素之間恰到好處的距離關系，自成一體。不占他人地盤給游人留出適當?shù)挠^察和步行距離，但又未相距甚遠，之間依然存在對景呼應關系。圖例1.圖底關系六：雕塑語言在空間布局中的表達庭院中地面全部為棕212.區(qū)域的圍合六：雕塑語言在空間布局中的表達圖例七個地景雕塑中有四個體量較大且突出于地平面，利用這四個要素控制住庭院的東西南北向。不僅增加了場地空地空間的圍和感也象征了加州地貌的多樣性，在圍合出的活動空地上散落布置了大小不一的七塊石塊。提供了停歇處，同時為人們觀賞周邊景觀提供了很好的視覺平臺。2.區(qū)域的圍合六：雕塑語言在空間布局中的表