講課者：喻歡歡指導(dǎo)老師：張建秒老師茅盾與《子夜》第1頁(yè)第1頁(yè)茅盾

（1896—1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)人。文學(xué)研究會(huì)主要組員，著名作家和理論家。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝕》（三部曲）、《子夜》、《腐蝕》和短篇小說(shuō)《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》《秋收》《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返?。另外尚有散文《白楊禮贊》《風(fēng)景談》等。茅盾小說(shuō)創(chuàng)作和理論研究深受馬克思主義社會(huì)分析理論影響，他小說(shuō)用社會(huì)分析辦法來(lái)透視中國(guó)社會(huì)各階層，《子夜》、《春蠶》、《林家鋪?zhàn)印返茸髌啡娣磻?yīng)了中國(guó)三十年代社會(huì)遼闊面貌，反應(yīng)了社會(huì)主要三個(gè)階層生活及掙扎和衰落過(guò)程。小說(shuō)理性很強(qiáng)，因此被稱為社會(huì)分析小說(shuō)。

茅盾的簡(jiǎn)介第2頁(yè)第2頁(yè)茅盾的生平他十歲時(shí)父親就去世了。許多中國(guó)作家、政治家“第一教師”是寡母，茅盾即由其母撫養(yǎng)長(zhǎng)大。從北京大學(xué)預(yù)科讀畢，無(wú)力升學(xué)，入上海商務(wù)印書(shū)館工作，改革老牌《小說(shuō)月報(bào)》，成為文學(xué)研究會(huì)首席評(píng)論家，就在這時(shí)候。他參與了上海共產(chǎn)主義小組，籌建中國(guó)共產(chǎn)黨，下廣州參與國(guó)民黨第二次代表大會(huì)，任過(guò)國(guó)民黨中央宣傳部秘書(shū)，宣傳部代部長(zhǎng)是毛澤東。國(guó)共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本，開(kāi)始寫(xiě)作處女作《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）和《虹》，遂拿起小說(shuō)家筆。這段上層政治斗爭(zhēng)經(jīng)歷鑄成他時(shí)代概括力和文學(xué)全社會(huì)視野，早期作品題材也多取于此。左聯(lián)期間他寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》、短篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印?、“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）?？箲?zhàn)時(shí)期，輾轉(zhuǎn)于香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》和劇本《清明前后》等。文藝界為他慶了五十壽，他聲名日隆。建國(guó)之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長(zhǎng)、作協(xié)主席，并任全國(guó)政協(xié)副主席，他已很難分身創(chuàng)作。到了“史無(wú)前例”日月，挨批靠邊，稍稍平穩(wěn)便秘密寫(xiě)作《霜葉紅似二月花》“續(xù)稿”和回想錄《我走過(guò)道路》。茅盾于1981年辭世。第3頁(yè)第3頁(yè)經(jīng)典名作【長(zhǎng)篇小說(shuō)】:《子夜》、《蝕》三部曲、《腐蝕》、《虹》、《鍛煉》、

《霜葉紅似二月花》、《霜葉紅似二月花》續(xù)稿、《多角關(guān)系》【短篇小說(shuō)】:《報(bào)施》、《創(chuàng)造》、《春蠶》、《大鼻子故事》、

《林家鋪?zhàn)印?、《色盲》、《?shī)與散文》、《石碣》、《手故事》

《水藻行》、《小巫》、《煙云》、《有志者》、《自殺》【散文】:《白楊禮贊》、《賣(mài)豆腐哨子》、《人造絲》、《全運(yùn)會(huì)印象》、

《車(chē)中一瞥》、《鞭炮聲中》、《談月亮》、《霧中偶記》、

《大地山河》第4頁(yè)第4頁(yè)

是中國(guó)當(dāng)代著名作家茅盾１８９６一１９８１創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)，原名《夕陽(yáng)》，《子夜》是中國(guó)當(dāng)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)，初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評(píng)論說(shuō)：“這是中國(guó)第一部寫(xiě)實(shí)主義成功長(zhǎng)篇小說(shuō)。”“一九三三年在未來(lái)文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)要統(tǒng)計(jì)《子夜》出版?！薄丁醋右埂岛蛧?guó)貨年》歷史發(fā)展證實(shí)了瞿秋白預(yù)言。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，《子夜》不但在中國(guó)擁有廣泛讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛國(guó)際影響。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨、著時(shí)，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部能夠與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美杰作。《子夜》第5頁(yè)第5頁(yè)寫(xiě)作特色：

茅盾小說(shuō)，素以全景式地呈現(xiàn)宏闊社會(huì)生活畫(huà)面見(jiàn)長(zhǎng)?！蹲右埂肺枧_(tái)設(shè)置于三十年代早期上海。作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視視角，整體展示這座當(dāng)代都市方方面面：資本家豪奢客廳、夜總會(huì)光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭火并，以及詩(shī)人、專(zhuān)家們高談闊論、太太小姐們傷心愛(ài)情，都被組合到《子夜》情節(jié)里。作家又通過(guò)一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村情景和正發(fā)生中原戰(zhàn)爭(zhēng)，愈加擴(kuò)大了作品生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定意圖：“大規(guī)模地描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象”，“使一九三零年動(dòng)亂中國(guó)得一全面表現(xiàn)?！泵┒芙跻詫?xiě)史態(tài)度創(chuàng)作小說(shuō)?！蹲右埂非楣?jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)歷史時(shí)空里。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜矛盾、斗爭(zhēng)為主線，生動(dòng)、深刻地反應(yīng)了當(dāng)初社見(jiàn)面貌。第6頁(yè)第6頁(yè)《子夜》在整體布局上具史詩(shī)般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫(xiě)筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫抖波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過(guò)并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢(shì)具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴?！泵┒苷J(rèn)為吳宓評(píng)論真正體會(huì)到了“作者匠心”。優(yōu)秀小說(shuō)家茅盾具有社會(huì)科學(xué)家氣質(zhì)，擅長(zhǎng)以嚴(yán)謹(jǐn)理性思辨剖析社會(huì)現(xiàn)象，構(gòu)建長(zhǎng)篇巨制?！蹲右埂肥敲┒茏顑?yōu)秀社會(huì)分析小說(shuō)。通過(guò)對(duì)民族資本家吳蓀甫等人物刻畫(huà)，展示了30年代初中國(guó)社會(huì)生活廣闊畫(huà)卷，史詩(shī)性再現(xiàn)了中國(guó)民族工業(yè)在帝國(guó)主義、買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)、統(tǒng)治階級(jí)重壓下悲劇命運(yùn)。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強(qiáng)大、自信、有抱負(fù)、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。一方面對(duì)帝國(guó)主義、買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)、封建官僚不滿；另一方面又?jǐn)骋暪まr(nóng)。節(jié)選片段中，細(xì)致地描寫(xiě)了他在走向失敗過(guò)程中掙扎與抵抗，表現(xiàn)了他外強(qiáng)中干、似強(qiáng)實(shí)弱個(gè)性特性。第7頁(yè)第7頁(yè)《子夜》人物介紹《子夜》所寫(xiě)人物眾多，能夠說(shuō)是三教九流無(wú)所不包，有資產(chǎn)階級(jí)，有工人階級(jí)，有地主，有知識(shí)分子，有軍人和家庭主婦，甚至街頭地痞流氓。而主要人物是民族資本家吳蓀甫。

吳蓀甫是1920—30年代中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)典型。他含有民族公司家頭腦和雄才大略；含有鐵手腕和硬干膽量。他吞并朱吟秋工廠不擇手段，彈壓工人冷酷無(wú)情。吳蓀甫受到過(guò)典型歐洲資本主義教育，精通資產(chǎn)階級(jí)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，他做事果斷；含有振興中國(guó)民族資本主義工業(yè)雄心。他賣(mài)掉故鄉(xiāng)土地，投資辦廠，希望中國(guó)人生產(chǎn)商品占領(lǐng)中國(guó)都市和鄉(xiāng)村；他敢于冒險(xiǎn)，敢于在中國(guó)資本主義不景氣情況下，賣(mài)地辦廠，冒險(xiǎn)與趙伯韜合作，甚至為了與趙決一雌雄，抵押工廠。是個(gè)不達(dá)目的決不罷休鐵碗人物。但他們性格又充斥了矛盾性與復(fù)雜性。

第8頁(yè)第8頁(yè)主人公：吳蓀甫

從個(gè)體性格來(lái)說(shuō)，他剛強(qiáng)、果斷，但一旦碰到挫折就顯示出脆弱、沮喪另外一面。他平素生活態(tài)度矜持、嚴(yán)謹(jǐn)，但一旦失敗就流露出平庸腐朽一面。從社會(huì)性格來(lái)說(shuō)，更是呈現(xiàn)出兩面性，發(fā)展民族工業(yè)勃勃雄心和民族主義豪情，和對(duì)帝國(guó)主義和國(guó)民黨政府某種程度妥協(xié)與依賴；果敢與專(zhuān)斷個(gè)性與中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)先天軟弱性；“實(shí)業(yè)救國(guó)”抱負(fù)與壓榨工人。盤(pán)剝鄉(xiāng)村行動(dòng)以及膽怯工農(nóng)，仇恨革命運(yùn)動(dòng)心理；資產(chǎn)階級(jí)思想教養(yǎng)與殘余封建意識(shí)，等等。

第9頁(yè)第9頁(yè)作者對(duì)吳蓀甫形象刻劃表現(xiàn)在下列幾種方面：

首先，作者把他置于鋒利矛盾沖突中，極力刻畫(huà)了他性格復(fù)雜性和矛盾性：吳蓀甫同趙伯韜矛盾，是貫串全書(shū)中心線索；吳蓀甫與工農(nóng)矛盾，表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)性；吳蓀甫與普通民族資本家矛盾，突出表現(xiàn)了他剛愎自信，富有魄力，深謀遠(yuǎn)慮性格特點(diǎn)。但因吳后面有趙伯韜鉗制，因此他再大才干也無(wú)法施展出來(lái)。第二，作者不但寫(xiě)了吳蓀甫在矛盾沖突中性格復(fù)雜性，并且寫(xiě)了他性格發(fā)展過(guò)程。第三為了豐富吳蓀甫性格，作者還通過(guò)他與周?chē)宋锖头N種關(guān)系，采用對(duì)比、烘托手法，以突出吳蓀甫性格特性。另外，作者還通過(guò)吳蓀甫在家庭內(nèi)部諸關(guān)系中，比如夫妻關(guān)系、弟兄關(guān)系、兄妹關(guān)系，提醒了他專(zhuān)制、冷酷和無(wú)情等性格特性?？倎?lái)說(shuō)，吳蓀甫是一個(gè)既有自己復(fù)雜性格，同時(shí)又概括了民族資產(chǎn)階級(jí)兩面性特點(diǎn)，并打上了時(shí)代烙印三十年代民族資本家典型。它形象化地闡明了在半殖民地半封建時(shí)代，在帝國(guó)主義和蔣介石新軍閥統(tǒng)治下，獨(dú)立自主振興民族工業(yè)只但是是一個(gè)夢(mèng)想；字形象地回答了托派，中國(guó)并沒(méi)有走資本主義發(fā)展道路，中國(guó)在帝國(guó)主義壓迫下，是愈加殖民地化了。第10頁(yè)第10頁(yè)

形象意義：

①吳蓀甫悲劇來(lái)自民族資產(chǎn)階級(jí)在30年代早期可悲歷史處境中所受社會(huì)各種經(jīng)濟(jì)。政治和階級(jí)力量相抗衡而產(chǎn)生合力。②小說(shuō)通過(guò)人物命運(yùn)，揭示了三十年代初中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)及城鄉(xiāng)階級(jí)關(guān)系；揭示了民族資產(chǎn)階級(jí)二重性及其破產(chǎn)必定性。③闡明在帝國(guó)主義壓迫和國(guó)民黨政權(quán)統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通，形象地駁斥了在當(dāng)初中國(guó)社會(huì)性質(zhì)大論戰(zhàn)中，托派所宣揚(yáng)中國(guó)已經(jīng)走向資本主義道路“謬論”。

第11頁(yè)第11頁(yè)

這部作品中另外一個(gè)主要人物是資本家趙伯韜。他是1920—30年代中國(guó)買(mǎi)辦資本家典型。在小說(shuō)中是作為吳蓀甫對(duì)立形象出現(xiàn)，這是美國(guó)帝國(guó)主義豢養(yǎng)而為其服務(wù)掮客。作者著重刻劃了他在投資市場(chǎng)活動(dòng)。他給人最深刻印象是詭詐，他設(shè)置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”秘密組織，合作經(jīng)營(yíng)公債投機(jī)生意，然而又勾結(jié)國(guó)民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無(wú)歸。在私生活方面愈加荒淫無(wú)恥。他自己恬不知恥地說(shuō)：會(huì)“扒進(jìn)各樣女人”。這家伙玩弄女人包括：聰明、無(wú)知年僅17歲馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色交際花徐曼麗?？傊?，這是—個(gè)壞得連自己都沒(méi)有感覺(jué)買(mǎi)辦資本家。

第12頁(yè)第12頁(yè)屠維岳：這是驕矜自負(fù)狗腿子。他自恃很有才干，他同吳蓀甫侃侃而談時(shí)，“姿態(tài)大方”，“毫無(wú)畏怯態(tài)度”。這種過(guò)度鎮(zhèn)定倔強(qiáng)態(tài)度，與他生活地位是很不相稱。在看待工人中，他顯得很有謀略，很有手腕。

其它人物：工人領(lǐng)袖張阿新，性格可愛(ài)但缺乏斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)；資產(chǎn)階級(jí)理論家知識(shí)分子范博文，想調(diào)停老趙和老吳之間矛盾，但又顯得十分可笑。另外，還刻畫(huà)其它人物諸如工人、農(nóng)民、尤其是小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子等各類(lèi)人物。

第13頁(yè)第13頁(yè)《子夜》還以逼真筆法描寫(xiě)了人物生活細(xì)節(jié)，并且經(jīng)常寓深刻思想于平凡生活細(xì)節(jié)描寫(xiě)之中。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)特點(diǎn)既是實(shí)在，又是含有象征性。我們經(jīng)?？吹揭恍┳髌飞罴?xì)節(jié)描寫(xiě)得不是實(shí)在，便是象征性很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反復(fù)描寫(xiě)吳老太爺虔誠(chéng)信奉所謂勸善懲惡《太上感應(yīng)篇》細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)是實(shí)在，然而又象征著他老朽，頑固地主階級(jí)思想性格；又如雷參謀贈(zèng)送林佩瑤《少年維特之煩惱》一書(shū)和一朵枯萎白玫瑰，這是事實(shí)，然而也是象征著他們秘戀和結(jié)局。第14頁(yè)第14頁(yè)[名家點(diǎn)評(píng)]馮雪峰：《子夜》一方面是普羅革命文學(xué)里面一部重要著作，另一方面就是“五四”后先進(jìn)、社會(huì)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)老式之產(chǎn)物與發(fā)展?！蹲右埂匪凭拗?，……不但證明了茅盾個(gè)人努力，不但證明了這個(gè)富有中國(guó)十幾年來(lái)文學(xué)戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)作者已為普羅革命文學(xué)所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開(kāi)辟中國(guó)現(xiàn)代戰(zhàn)斗文學(xué)路，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路，接引到普羅革命文學(xué)上來(lái)“里程碑”之一。《〈子夜〉與革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)》瞿秋白:“這是中國(guó)第一部寫(xiě)實(shí)主義成功長(zhǎng)篇小說(shuō)?！瓚?yīng)用真正社會(huì)科學(xué)，在文藝上表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)關(guān)系和階級(jí)關(guān)系，在《子夜》不能夠不說(shuō)是很大成績(jī)”?！蹲右埂烦霈F(xiàn)是“中國(guó)文藝界大事件”，“1933年在將來(lái)文學(xué)史上,沒(méi)有疑問(wèn)要記錄《子夜》出版……”?！丁醋右埂岛蛧?guó)貨年》第15頁(yè)第15頁(yè)《子夜》結(jié)構(gòu)恢宏，嚴(yán)謹(jǐn)。紛繁社會(huì)生活與歷史進(jìn)程展示日常生活描寫(xiě)，形成了《子夜》呢容很多頭緒，而各條線索合成一個(gè)龐大而復(fù)雜藝術(shù)構(gòu)架，變成為首要藝術(shù)特性。作品以吳蓀甫為矛盾沖突軸心，輻射出各種任務(wù)和事件，作者能?chē)?yán)格地遵照著機(jī)構(gòu)藝術(shù)一條最基本規(guī)律，即依據(jù)主題需要，根據(jù)中心人物性格發(fā)展邏輯，來(lái)安排各種人物事件，矛盾沖突和環(huán)境場(chǎng)面，因而能從復(fù)雜內(nèi)容里突出中心，從紛繁線索中檢出主次，做到波瀾起伏而有條不紊，同時(shí)，作者又善于依據(jù)矛盾沖突各種不同發(fā)展階段情況，利用借題牽線，烘托對(duì)比，虛實(shí)處理，前后照應(yīng)那個(gè)藝術(shù)手法來(lái)巧妙安排故事情節(jié)，做到引人入勝而不落陳套第16頁(yè)第16頁(yè)小說(shuō)以1930年5、6月間半封建、半殖民地舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫(xiě)了當(dāng)初中固社會(huì)各種矛盾和斗爭(zhēng)；通過(guò)吳蓀甫與買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)既聯(lián)合又斗爭(zhēng)這條主線，反應(yīng)了在帝國(guó)主義列強(qiáng)經(jīng)濟(jì)侵略下，國(guó)民黨軍閥間大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)中，民族工業(yè)破產(chǎn)，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋蔽，民不聊生情景；通過(guò)吳蓀甫與工人矛盾，揭發(fā)了民族資產(chǎn)階級(jí)為了自保，加快對(duì)工人階級(jí)剝削，謳歌了工人階級(jí)革命精神；通過(guò)吳蓀甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民沖突，揭發(fā)了民族資產(chǎn)階級(jí)與封建地主階級(jí)共同壓迫農(nóng)民罪行，表現(xiàn)了農(nóng)民運(yùn)動(dòng)波瀾壯闊，從而呈現(xiàn)了代末到30年代初從都市到農(nóng)村遼闊社見(jiàn)面貌。揭示了當(dāng)初中國(guó)社會(huì)主要矛盾，闡明在帝國(guó)主義壓迫和國(guó)民黨政府統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通，形象地駁斥了中國(guó)托洛茨基派“謬論”。

第17頁(yè)第17頁(yè)藝術(shù)特色：（1）作品采取了經(jīng)典化和類(lèi)型化手法來(lái)塑造人物。作品將人物分為若干類(lèi)型，資本家，知識(shí)分子，農(nóng)民等。而在資本家中又分為買(mǎi)辦資本家、民族資本家和小資本家等。分別賦予他們不同社會(huì)背景和性格。遼闊社會(huì)背景，復(fù)雜人物關(guān)系。鋒利矛盾沖突中刻劃人物性格，如吳蓀甫就是經(jīng)過(guò)他在政治斗爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)以及家庭生活各個(gè)方面糾葛，或以簡(jiǎn)練有力敘述，或以音容笑貌，或借助于一連串故事，或利用環(huán)境變幻，細(xì)致地表現(xiàn)了他名種不同心理活動(dòng)，突出他色厲內(nèi)荏性格