淺析二通曲《音樂1》的演奏特點(diǎn)

一、肖斯塔科維奇及其中提琴和鋼琴伴奏(一)肖斯塔科維奇的藝術(shù)歷程謝斯塔科維奇是俄羅斯最重要的作曲家之一。作曲家的一生命運(yùn)坎坷,年幼時(shí)便開始艱苦的工作,13歲便開始作曲,20歲《第一交響曲》初演并獲得成功,從而名聲高漲。生活的艱辛,磨煉了年少的作曲家,使他的性格堅(jiān)韌而頑強(qiáng)。肖斯塔科維奇差不多一生都生活在痛苦的政治環(huán)境中,他經(jīng)歷了十月革命、二戰(zhàn)、二戰(zhàn)后的反猶太運(yùn)動、大清洗、斯大林統(tǒng)治的全過程、斯大林倒臺。他的一生不斷地受到譴責(zé)和磨難,曾一度變成了“人民的敵人”。經(jīng)歷了這樣的時(shí)代和這樣多的非議以及精神上的折磨,肖斯塔科維奇還在一直堅(jiān)持創(chuàng)作,可見他的勇敢和毅力?？梢哉f他的人生是多災(zāi)多難的,正如他自己所說:“等待槍決是一個(gè)折磨了我一輩子的主題”(二)中提琴樂隊(duì)的創(chuàng)作背景肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》是作曲家人生的最后一部作品,完成于1975年6月底,作曲家8月份去世,是他唯一一部自己沒有聽過的作品,也是他唯一一部中提琴獨(dú)奏作品。他把這部作品獻(xiàn)給“貝多芬四重奏”的中提琴演奏家德魯日寧。肖斯塔科維奇在他的交響樂與室內(nèi)樂的創(chuàng)作中對中提琴的運(yùn)用可以說超過了之前所有的作曲家,并且對中提琴的樂器性能、技術(shù)手法以及它豐富的音樂表現(xiàn)力有了相當(dāng)深入的了解。在此之前他為小提琴和大提琴都寫過奏鳴曲,那么為中提琴寫一首獨(dú)奏作品應(yīng)該說并非偶然,而是作曲家心中早有的想法。作曲家一生命運(yùn)跌宕起伏,在掙扎中走到人生的暮年,疾病纏身,在這個(gè)時(shí)候選擇中提琴寫下這樣一首獨(dú)奏作品,我認(rèn)為是作曲家對中提琴這樣一件一直不被重視的樂器的偏愛,正是中提琴這樣一個(gè)善于表達(dá)人的內(nèi)心世界的樂器,才更能表現(xiàn)作曲家此時(shí)此刻的心境。中提琴家德魯日寧這樣寫道:“中提琴奏鳴曲實(shí)際上是作曲家對生活、愛情、美好生活的繼續(xù)思考。”樂曲中流露著濃濃的肖氏特色:a.肖斯塔科維奇在這部奏鳴曲中加入了大量以他的姓氏D.S.C.H,也就是re、ьmi、do、si為動機(jī)的旋律,或轉(zhuǎn)位、或模進(jìn),我們稱之為“簽名動機(jī)”?？梢娺@是一部帶有“自傳體”性質(zhì)的作品。b.調(diào)式、調(diào)性上,肖斯塔科維奇在他的晚期創(chuàng)作中作了很多音樂上的嘗試,這其中包括對傳統(tǒng)調(diào)式的有意拓展,游移和模糊等探索,在這首作品中我們可以感受到這點(diǎn)。在這樣游離模糊的調(diào)性中,加入了大量的“簽名動機(jī)”,被這樣改造過的旋律呈現(xiàn)游離調(diào)性或泛調(diào)性的半音化特征。c.詼諧曲中采用復(fù)合節(jié)拍,體現(xiàn)20世紀(jì)音樂特色,表現(xiàn)詼諧、怪誕。d.運(yùn)用了許多新的演奏技法,如sulpont.和弱音器的特殊音色,滑音,大量的撥奏。e.在樂曲中運(yùn)用了貝多芬“月光”“命運(yùn)”的主題,表現(xiàn)的是對往昔的追憶和回歸。f.全曲在結(jié)構(gòu)上高度統(tǒng)一,又有許多戲劇性的變化和對比。表現(xiàn)在不光是每個(gè)樂章中的各個(gè)段落的相互呼應(yīng)、前后統(tǒng)一,而且五度撥奏動機(jī)、四度主題、簽名動機(jī)貫穿游走于全曲,縈繞于耳,扎根于心。每個(gè)樂章都以morendo結(jié)尾,使樂章間環(huán)環(huán)相扣。二、第147個(gè)中提鋼琴和鋼琴交響曲的音樂分析(一)主、副部呈示部、先進(jìn)部的運(yùn)用這個(gè)樂章由引子(1-4小節(jié))、呈示部(5-113小節(jié))、展開部(114-156小節(jié))、再現(xiàn)部(157-246小節(jié))、尾聲(247-261小節(jié))組成。整個(gè)樂章中,動機(jī)、主題、音程、節(jié)奏都是統(tǒng)籌安排,相當(dāng)縝密。主部與副部形成對比,呈示部與再現(xiàn)部也形成對比,在音樂不斷發(fā)展的同時(shí),又變換著不同的表現(xiàn)手法。在呈示部和再現(xiàn)部的副部都采用三連音為基本節(jié)奏音型,與抒情樂段形成對比。整個(gè)樂章圍繞“五度動機(jī)”“簽名動機(jī)”和“四度主題”展開,并且前后呼應(yīng),體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的高度統(tǒng)一。作曲家還運(yùn)用了許多的小二度、增二度、減三、減七和弦,利用這些和聲色彩和內(nèi)在的和弦張力,表達(dá)情緒。在這些二度和弦組成的旋律線條中,還大量夾雜著以他的姓氏D.S.C.H,或移位、或摸進(jìn)的“簽名動機(jī)”?！昂灻麆訖C(jī)”的使用,使旋律呈現(xiàn)半音化特征。譜例1(5-9小節(jié))譜例2(113-116小節(jié))譜例3(117-130小節(jié))(二)展開部、再現(xiàn)部、尾聲詼諧曲是肖斯塔科維奇最為擅長的音樂體裁。這個(gè)樂章的詼諧曲也是肖氏最為得意的詼諧曲之一。由引子(1-2小節(jié))、呈示部(3-73小節(jié))、展開部(74-170小節(jié))、再現(xiàn)部(171-287小節(jié))、尾聲(288-335小節(jié))組成。詼諧曲是由舞曲演變而來,而肖斯塔科維奇的音樂經(jīng)常有對俄羅斯民歌和舞曲的運(yùn)用,俄羅斯民歌和舞曲的特點(diǎn)是:“充滿活力、熱情、幽默,音樂語言具有憂郁的情感,又極具爆發(fā)力,熱情奔放,幽默和風(fēng)趣讓我們感受到一種惡作劇般的詼諧”譜例4:切分節(jié)奏型(8-13小節(jié))譜例5:快速音階上行(169-170小節(jié))(三)結(jié)構(gòu)自由的結(jié)構(gòu)這是一個(gè)占了整個(gè)樂曲一半長度的樂章,柔板,幻想曲。由序奏(1-13小節(jié))、自由的幻想曲(17-133小節(jié))、結(jié)尾(134-194)三個(gè)部分組成?！盎孟肭辉~來自拉丁文,意為想象,指的是自由發(fā)揮作曲家的想象力而很少遵循傳統(tǒng)曲式的作品,其特點(diǎn)為結(jié)構(gòu)自由、脫離某種固定的結(jié)構(gòu)圖示”。這個(gè)樂章的主題動機(jī)和前面兩個(gè)樂章保持高度一致:“四度音程主題”“簽名動機(jī)”同樣貫穿全曲,“四度主題”在這個(gè)樂章中更加激烈熱情,它以不同的音域、不同的力度、不同的和聲,表現(xiàn)著作曲家時(shí)而悲傷,時(shí)而激動,時(shí)而無奈,時(shí)而留戀的細(xì)膩情感,充分體現(xiàn)著四度音程的張力,構(gòu)成了整個(gè)樂章最為重要的情感動機(jī)。還有一個(gè)非常重要的主題,就是貝多芬著名的《月光奏鳴曲》第一樂章符點(diǎn)的主題音型。這個(gè)主題首先是由平靜安寧的音樂形象進(jìn)入,在后面的發(fā)展中出現(xiàn)了不同的力度和音高,表現(xiàn)的情緒自然也是不一樣的。作曲家用貝多芬的名曲作為主題,既有著對貝多芬的崇敬之情,也有著在晚年追尋往事、回歸古典的心情。譜例6:雙音橫向四度主題(38-40小節(jié))(四)聲樂作品與樂隊(duì)的情感交融室內(nèi)樂演奏的成敗,除了個(gè)人很好地完成技術(shù)以外,相互的合作是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。要使節(jié)奏、音色、音樂情緒完全默契地融合在一起,是每一位演奏者必須好好研究,仔細(xì)斟酌,并且為之努力的。肖斯塔科維奇的這部作品兩件樂器始終都是緊緊地纏繞在一起,作曲家用他特有的創(chuàng)作手法讓兩件樂器一起營造出了或凄涼、或沉郁、或激昂、或悲憤的音樂氣氛,共同完成了作曲家想要表達(dá)的內(nèi)心情感。1.肖斯塔科維奇特有的張力很大的、富有哲理性的主題貫穿全曲,游走于中提琴和鋼琴之間,交錯(cuò)進(jìn)行。這是兩件樂器的對話,這種對話遍布全曲?！拔宥葎訖C(jī)”“四度主題”“簽名動機(jī)”互相呼應(yīng)著展開。這樣的交錯(cuò)進(jìn)行兩件樂器應(yīng)該在音色、情緒、律動等方面保持一致。2.組合豐富的交錯(cuò)節(jié)奏,馬達(dá)式的律動,需要中提琴與鋼琴在合作上的天衣無縫。比如第一樂章鋼琴馬達(dá)式的16分音符的連續(xù)進(jìn)行,中提琴的4分音符雙音必須在節(jié)奏和情緒上與鋼琴保持一致。第二樂章詼諧曲是不規(guī)則的復(fù)合節(jié)奏,還有許多的符點(diǎn)音型,所以在節(jié)奏上對兩個(gè)人來說都是一個(gè)難點(diǎn)。鋼琴始終保持著8分音符的律動,獨(dú)奏中提琴應(yīng)該耳邊時(shí)刻環(huán)繞著這樣的律動。節(jié)奏的準(zhǔn)確是合作成功的第一要素,互相的聆聽和依靠是第二要素。3.分解和弦的伴奏形式和著中提琴的旋律,把深刻的情感和簡單的敘述緊密結(jié)合在一起,兩件樂器要一起完成音樂上的絲絲入扣。第三樂章的幻想曲中,鋼琴始終保持著分解和弦進(jìn)行作為伴奏部分,既為中提琴的獨(dú)奏作情緒上的鋪墊,其中又不時(shí)地奏出“四度主題”和“月光主題”。中提琴演奏旋律,她承擔(dān)的是音樂的核心和靈魂,是情感表現(xiàn)的主體,而鋼琴部分分解和弦的伴奏起著和聲“塑造”的作用,變換的和弦既體現(xiàn)了不同的和聲色彩,又同時(shí)烘托著氣氛,與中提琴一起把聽眾帶入了“老肖的音樂世界”。4.鋼琴部分用了許多很低的音區(qū),這樣的低音區(qū)使音樂彌漫著一種低沉的氣氛,更好地